휴 마세켈라: 한 국가를 망명으로 이끈 트럼펫

모든 것의 시작이 된 그 트럼펫은 한때 아파르트헤이트 반대론자인 트레버 허들스턴(Trevor Huddleston) 사제가 요하네스버그의 한 십대 소년에게 건네기 전까지 루이 암스트롱(Louis Armstrong)의 소유였다. 휴 마세켈라(Hugh Masekela)는 이후 60년 동안 그 선물이 헛되지 않았음을 증명해 보였다. 그는 정치범이 밀반입한 생일 카드를 찬가로 바꾸었고, 남아프리카 공화국에서의 30년 망명 생활을 아프리카 대륙에서 배출된 가장 영향력 있는 음악적 경력 중 하나로 탈바꿈시켰다.

사제의 선물과 타운십 밴드

휴 라마폴로 마세켈라(Hugh Ramapolo Masekela)는 1939년 4월 4일 요하네스버그 인근의 위트뱅크에서 태어났다. 세인트 마틴 학교에서 그는 아파르트헤이트 반대 운동에 헌신한 성공회 사제이자 인권 운동가인 트레버 허들스턴 신부의 영향을 받게 되었다. 허들스턴 신부는 십대였던 마세켈라에게 한때 루이 암스트롱의 것이었던 트럼펫을 건네주었고, 그가 요하네스버그 시립 브라스 밴드의 사우다 삼촌(Uncle Sauda) 밑에서 음악을 공부할 수 있도록 주선했다. 마세켈라는 남아프리카 공화국 최초의 청소년 오케스트라 인 허들스턴 재즈 밴드(Huddleston Jazz Band)를 결성했으며, 신부가 활동으로 인해 추방당하기 전인 1955년 송별 콘서트에서 공연했다. 이후 마세켈라는 알프레드 허버트의 재즈 레뷰와 1958년의 기념비적인 뮤지컬 《킹콩》(King Kong)에서 공연했으며, 그곳에서 나중에 아내가 되는 가수 미리엄 마케바(Miriam Makeba)를 만났다. 또한 피아니스트 압둘라 이브라힘(Abdullah Ibrahim), 트롬본 연주자 조나스 그왕와(Jonas Gwangwa)와 함께 재즈 에피스들(Jazz Epistles)을 공동 창단하여 남아프리카 공화국 최초의 전원 흑인 재즈 앨범으로 여겨지는 음반을 녹음했다.

샤프빌 학살 이후의 망명

경찰이 비무장 흑인 시위대 수십 명을 살해한 1960년 샤프빌 학살은 마세켈라를 남아프리카 공화국 밖으로 완전히 내몬 전환점이 되었다. 그는 1961년 런던으로 탈출하여 길드홀 음악학교(Guildhall School of Music)에서 공부했으며, 인권 운동가이자 연예인인 해리 벨라폰테(Harry Belafonte)의 지원을 받아 뉴욕 맨해튼 음악학교(Manhattan School of Music)로 거처를 옮겼다. 탈출로 시작된 것은 30년 간의 망명이 되었고, 그동안 마세켈라는 자신이 문화를 이어받고 대변하던 조국과 완전히 단절된 채 국제적인 경력을 쌓아 올렸다.

《그레이징 인 더 그라스》부터 정치적 각성까지

로스앤젤레스에서 마세켈라의 사운드는 미국 상업 시장에서 주목을 받기 시작했다. 그는 더 버즈(The Byrds)와 협업하고, 1968년 《업, 업 앤드 어웨이》(Up, Up and Away) 커버 곡으로 히트를 쳤으며, 이후 차트 1위에 오르고 약 400만 장이 팔린 기악 싱글 《그레이징 인 더 그라스》(Grazing in the Grass)로 엄청난 신드롬을 일으켰다. 이 곡으로 그는 1968년 그래미 어워드 최우수 컨템퍼러리 팝 퍼포먼스–인스트루멘탈(Grammy Award for Best Contemporary Pop Performance–Instrumental) 부문을 수상했다. 그러나 1968년 잠비아 방문은 그의 정치적 시각을 더욱 날카롭게 만들었다. 남아프리카 공화국 작곡가 토드 마트시키자(Todd Matshikiza)의 악화된 망명 상황을 목격한 것은 그의 표현을 빌리자면 "아파르트헤이트 정부에 대한 경멸로 가득 차게" 만들었다. 1969년 앨범 《마세켈라》(Masekela)는 그때까지 그의 가장 노골적인 정치적 성명을 담은 작품이 되었는데, 그는 이 앨범이 "민권, 베트남, 블랙 파워"의 분위기 속에서 썼다고 밝혔으며, 《코인시던스》(Coincidence) 같은 곡들은 그가 진정으로 분노한 최초의 저항 노래라고 부른 것의 시작을 알렸다.

아프리카 음악 네트워크 구축

1970년대 초반, 마세켈라는 그왕와, 카이푸스 세메냐(Caiphus Semenya)와 함께 '휴 마세켈라 앤드 더 유니온 오브 사우스 아프리카(Hugh Masekela and the Union of South Africa)'를 결성하여 1972년에 《홈 이즈 웨어 더 뮤직 이즈》(Home Is Where the Music Is)를 발표했다. 또한 그는 펠라 쿠티(Fela Kuti), 마누 디방고(Manu Dibango)를 비롯한 아프리카 디아스포라 인물들과 광범위하게 협업했으며, 프로듀서 스튜어트 레빈(Stewart Levine)과 함께 치사 레코드(Chisa Records)를 공동 설립했다. 이 파트너십은 유명한 '럼블 인 더 정글(Rumble in the Jungle)' 권투 경기와 함께 조직된 1974년 자이르 페스티벌에서 정점에 달했으며, 마케바, 제임스 브라운(James Brown), B. B. 킹(B. B. King), 셀리아 크루즈(Celia Cruz) 등이 출연했다. 이 행사는 마세켈라가 아프리카의 음악적 대사로서 세계와 소통하는 역할을 확고히 다지는 데 기여했다.

무기가 된 노래들

아파르트헤이트의 폭력이 고조됨에 따라 마세켈라의 음악은 더욱 직접적인 대립각을 세웠다. 그는 필수 아프리칸스어 교육에 반대하는 소웨토 봉기 도중 학생 시위대가 살해된 것에 대한 대응으로 1976년에 《소웨토 블루스》(Soweto Blues)를 작곡했고, 마케바는 다음 해에 이를 저항의 명곡으로 발표했다. 그의 가장 널리 알려진 행동주의 작곡은 로벤섬 교도소에 수감되어 있던 넬슨 만델라(Nelson Mandela)로부터 밀반입된 생일 카드를 받은 후에 나왔다. 마세켈라가 작곡한 《브링 힘 백 홈(넬슨 만델라)》(Bring Him Back Home (Nelson Mandela))은 국제적인 아파르트헤이트 반대 찬가가 되었으며, 나중에 1990년 만델라의 출소 이후 진행된 세계 투어의 비공식 주제가가 되었다.

《그레이슬랜드》, 귀환, 그리고 말년

마세켈라는 당시 남아프리카 공화국에 대해 시행되던 문화적 보이콧에도 불구하고 폴 사이먼(Paul Simon)의 1986년 논란이 된 앨범 및 투어 《그레이슬랜드》(Graceland)를 지지했다. 그는 "남아프리카 음악은 아파르트헤이트 때문에 정체되어 있었다"며, 망명과 차별 법안이 이 나라의 음악가들을 그토록 절실히 필요했던 예술적 성장에서 차단했다고 주장했다. 만델라가 석방되고 민주화 이행이 시작되자, 마세켈인은 30년 만에 남아프리카 공화국으로 돌아와 1990년대 초 공연예술위원회(Performing Arts Council)의 부소장으로 일했다. 그는 민주화 이행에 대해 감상주의에 젖지 않았으며, 아파르트헤이트의 종식은 도덕적 청산만큼이나 기업들의 경제적 이해관계와도 관련이 있다고 주장했다.

휴가 천재로 불리는 이유

휴 마세켈라를 천재라고 부르는 가장 강력한 근거는 그가 50년의 경력 동안 유지한 음악적 융합에 있다. 타운십 브라스 밴드 전통과 서구 음악원 교육 양쪽에서 훈련받은 기교 높은 트럼펫 테크놀로지를 바탕으로, 개인적이고 정치적인 절박함을 상업적으로 성공한 음악으로 직접 전환하는 드문 본능을 결합했으며, 어느 한쪽도 다른 쪽을 훼손하지 않았다. 《그레이징 인 더 그라스》는 그가 미국의 팝 차트 정상에 오를 수 있음을 증명했고, 《브링 힘 백 홈》은 동일한 음악적 본능이 전 세계적인 아파르트헤이트 반대 운동을 고취시킬 수 있음을 증명했다. 주류 상업적 성공과 진정으로 효과적인 저항 예술의 이러한 결합은 매우 드물어서, 단순한 음악성이나 순수한 행동주의 그 이상으로 독창적인 창조적 지능의 증거로 작용한다. 이에 대한 공정한 반박은 마세켈라의 가장 위대한 악기가 장르 창시자 방식의 급진적인 작곡 혁신이라기보다는 연주와 적응이었다는 점이다. 그는 새로운 음악 시스템을 처음부터 구축하기보다는 재즈, 음바캉가(mbaqanga), 아프로비트, 미국 팝을 능숙하게 흡수하고 재조합했다. 그가 천재라면(이 단어가 어울린다면), 그것은 정치적 억압 속에서의 문화적 번역에 있었다. 즉, 남아프리카를 한 번도 방문한 적 없는 청중들에게 그곳의 경험을 이해할 수 있고 감동적인 것으로 전달하는 데에 있었다.

유산

휴 마세켈라는 2018년 1월 23일 전립선암으로 사망했으며, 생애 마지막 수십 년 동안 남아프리카 공화국 음악사가 배출한 가장 저명한 대사 중 한 명으로 활동했다. 그의 트럼펫 소리는 아파르트헤이트 몰락의 역사와 떼어놓을 수 없다. 정확히 말해 같은 체제와 싸우던 사제가 그에게 건네준 악기는 그 체제에 대항하는 가장 강력한 목소리 중 하나가 되었다.