프랑수아-앙드레 다니캉 필리도르: 체스를 해결한 오페라 작곡가

1783년 5월 9일, 런던의 세인트 제임스 스트리트에 위치한 한 클럽에서 56세의 프랑스 오페라 작곡가가 세 개의 체스판을 등지고 앉아, 단 한 번도 보지 않은 상태에서 세 게임을 동시에 치렀습니다. 관객들은 법정이 아닌 후세를 위해 서약서에 서명했는데, 이는 훗날 세대가 이 이야기를 거짓으로 치부할 것이라고 가정했기 때문입니다. 그들이 인증한 이 남자는 당시 40년간 생존한 최고의 체스 선수로 군림해 왔으며, 같은 기간 파리를 위해 희극 오페라를 작곡해 왔습니다. 서로 관련 없는 두 분야에서 최고 수준에 올랐다고 주장할 수 있는 사람은 극히 드뭅니다.

왕이 이름을 지어준 왕조

다니캉(Danican) 가문은 4대에 걸쳐 궁정 음악가로 활동했습니다. 이 가족은 왕실의 칭찬 덕분에 두 번째 성을 얻었습니다. 루이 13세(Louis XIII)가 필리도르(Philidor)의 증조부가 오보에 연주하는 것을 듣고, 유명한 시에나 출신 음악가의 이름을 따서 또 다른 필리도리(Filidori)를 찾았다고 말한 것입니다. 그의 아버지는 루이 14세(Louis XIV)의 바순 연주자였으며 1724년 루이 15세(Louis XV)가 제공한 연금으로 은퇴했습니다. 프랑수아-앙드레는 1726년 9월 7일 드뢰(Dreux)에서 태어났습니다.

그는 6세 때 베르사유의 왕실 예배당에 들어가 앙드레 캉프라(André Campra)에게 화성을 배웠고, 11세 때 그곳에서 모테트를 공연했습니다. 14세에 변성기가 오자 직위를 잃었고, 1740년경 파리로 이주하여 연주자, 교사, 악보 필사자로 생계를 이어갔습니다.

카페 드 라 레장스

그는 베르사유에서 음악가들이 예배 시간 사이에 시간을 보내는 것을 지켜보며 체스를 배웠습니다. 파리에서 그는 이 습관을 프랑스 체스의 중심지인 카페 드 라 레장스(Café de la Régence)로 가져갔고, 당시 프랑스 최강자였던 르갈 드 케르메르(Legall de Kermeur)의 지도를 받게 되었습니다. 르갈은 처음에는 룩(rook)을 떼고 그에게 핸디캡을 주었지만, 3년 만에 제자는 스승을 추월했습니다.

그 실력 격차는 외국에서 더욱 분명해졌습니다. 1747년 영국을 방문했을 때 필리도르는 시리아 출신 체스 선수 필리프 스탐마(Philipp Stamma)를 상대로 이중 핸디캡(모든 게임에서 첫 수를 양보하고 무승부도 상대의 승리로 간주)을 안고도 결정적으로 승리했습니다. 영국 최강자였던 아브라함 얀센 경(Sir Abraham Janssen)은 대등한 조건에서도 4번 중 1번 정도만 승리할 수 있었습니다. 1755년 필리도르가 르갈과 공식 경기를 치렀을 때 문제는 해결되었습니다. 조지 앨런(George Allen)의 전기에서는 9년간의 연습 끝에 필리도르의 머리 위에 “확고하고 논쟁의 여지가 없이” 왕관이 씌워졌다고 평가했습니다.

체스를 과학으로 만든 책

런던에 도착한 지 2년 후, 그는 구독 방식으로 《체스 게임 분석》(L'Analyse du jeu des Échecs)을 출간했습니다. 이전의 체스 문헌은 대부분 오프닝 카탈로그와 트랩 모음집으로 구성되어 있었습니다. 필리도르의 책은 근본적으로 달랐습니다. 중반전을 상세히 주석 달았고, 전략을 연결된 하나의 학문으로 제시했으며, 봉쇄, 예방적 사고, 위치적 희생, 그리고 역동적인 시스템으로서의 폰 구조에 대한 최초의 일관된 처리를 선보였습니다.

이 책의 핵심 주장은 체스 역사상 가장 많이 인용되는 문장입니다. 그는 자신의 목표가 “아무도 시도하지 않았거나 아마도 능력이 없었을 새로운 것, 즉 폰을 잘 다루는 것”이라고 썼습니다. “폰은 체스의 영혼입니다. 폰만이 공격과 방어의 전체를 형성하며, 그 배열이 좋은지 나쁜지에 따라 게임의 승패가 완전히 결정됩니다.” 이는 폰을 기물 플레이를 위한 소모품으로 취급하던 당시에는 이단적인 생각이었습니다.

시장은 오랫동안 이에 동의했습니다. 1871년까지 이 책은 5개 언어로 약 70판이 출간되었으며, 거의 한 세기 동안 표준 지침서로 남았습니다. 필리도르 포지션(룩과 폰 대 룩의 화국 방법)은 그가 제시한 방식 그대로 여전히 가르치고 있습니다. 1.e4 e5 2.Nf3 d6으로 이어지는 필리도르 디펜스(Philidor Defence) 또한 그렇습니다. 비록 델 리오(del Rio), 롤리(Lolli), 폰지아니(Ponziani) 등 모데나 학파 마스터들이 그의 몇몇 라인, 특히 f-폰의 초기 전진이 불건전하다고 공격했지만 말입니다.

20편의 오페라와 제2의 인생

1754년 그는 진지하게 작곡을 하기 위해 프랑스로 돌아갔습니다. 헨델(Handel)은 그해 발표된 콩그리브(Congreve)의 《성 세실리아의 날을 위한 송가》(Ode to St Cecilia's Day)에 대한 그의 편곡을 칭찬했다고 전해집니다. 이후 그는 오페라 코미크(opéra comique) 분야에서 탄탄한 경력을 쌓았습니다. 1759년 《구두 수선공 블레즈》(Blaise le savetier), 1764년 《마법사》(Le sorcier), 1765년 필딩(Fielding) 원작의 《톰 존스》(Tom Jones), 1767년 야심 찬 대작 《노르웨이 공주 에르넬린드》(Ernelinde, princesse de Norvège) 등 총 20편 이상의 코믹 오페라와 두 편의 비극 오페라, 칸타타, 모테트를 작곡했습니다. 호라티우스(Horace)의 시를 바탕으로 한 그의 《세큘라레 카르멘》(Carmen saeculare)은 1779년 런던 프리메이슨 홀에서 초연되었습니다. 그는 파리의 '아홉 자매'(Les Neuf Sœurs) 지부 소속 프리메이슨이었습니다.

그는 프랑스 오페라에서 서술적 아리아와 무반주 보컬 4중창을 개척한 인물로 인정받으며, 파리 음악원에서는 1841년까지도 그의 작품을 학생들의 모델로 사용했습니다. 비평가들은 그의 잦은 여행으로 인해 작품의 문체가 너무 이탈리아풍이 되었다고 불평했습니다. 디드로(Diderot)는 그를 '필리도르 르 섭틸(Philidor le subtil, 교묘한 필리도르)'이라 불렀습니다. 그는 1760년 앙젤리크 앙리에트 엘리자베트 리셰(Angélique Henriette Elisabeth Richer)와 결혼하여 다섯 자녀를 두었습니다.

런던 시절

1770년대 중반부터 그는 이전의 어떤 체스 선수도 이루지 못한 월급을 받는 체계를 만들었습니다. 매년 2월부터 6월까지 세인트 제임스 스트리트의 파슬로 클럽(Parsloe's club)에 상주하며 연봉을 받고 경기를 하고, 가르치고, 시범 경기를 보였습니다. 사실상 유럽 최초의 프로 체스 선수였습니다. 수학자 조지 애트우드(George Atwood)가 정기적인 상대였고, 벤자민 프랭클린(Benjamin Franklin)이 가끔 대국했습니다. 볼테르(Voltaire), 루소(Rousseau), 데이비드 개릭(David Garrick) 등이 그의 후원자였습니다.

망명과 마지막 경기

혁명은 그 평온함을 끝냈습니다. 필리도르의 이름은 정부의 추방 명단에 올랐습니다. 이는 아마도 그의 정치적 성향보다는 가문이 궁정에 봉사했기 때문일 가능성이 큽니다. 1792년 12월, 65세의 나이로 그는 프랑스를 떠나 영국으로 영구 이주했습니다. 그는 다시는 돌아가지 못했습니다. 1793년, 67세의 나이에도 여전히 눈을 가리고(블라인드폴드) 체스를 두어 동시 대국에서 승리했으며, 마지막 기록된 경기는 1795년 6월 20일 애트우드와의 대국입니다. 그는 그해 8월 런던 리틀 라이더 스트리트 10번지(10 Little Ryder Street)에서 세상을 떠났습니다. 사망 날짜가 24일인지 31일인지에 대해서는 자료마다 차이가 있습니다. 그는 피카딜리의 세인트 제임스 교회에 묻혔습니다. 며칠 후 친척들이 명단에서 그의 이름을 삭제하는 데 성공했습니다.

왜 프랑수아-앙드레는 천재로 불리는가

천재라는 단어는 필리도르에게 두 가지 이유로 붙지만, 그 비중은 다릅니다. 체스에 대한 주장은 논쟁의 여지가 거의 없습니다. 미국 마스터 앤드류 솔티스(Andrew Soltis)는 그가 “50년간 세계 최고의 선수”였으며 “당시 생존자보다 약 200 레이팅 포인트 더 높았을 것”이라며 “그가 해결한 게임의 신비로움 때문에 돋보였다”고 기록했습니다. 그랜드마스터 보리스 알터만(Boris Alterman)은 그가 한 세기 동안 플레이를 지배했던 전략적 프레임워크를 만들었다고 평가합니다.

그가 가진 자질은 사람들이 생각하는 것과는 다릅니다. 블라인드폴드 시범 경기는 기억력의 성과이며 희귀하고 그를 유명하게 만든 것이지만, 그를 설명하는 가장 흥미롭지 않은 부분입니다. 필리도르를 차별화하는 것은 추상화 능력입니다. 모든 사람이 전술적 재치의 겨루기로 취급하던 게임에 근본적인 법칙이 있으며, 그 법칙이 보드 위에서 가장 매력 없는 기물인 폰에 살아 있다는 것을 깨달은 것입니다. 그는 시스템의 하중을 견디는 요소를 파악하고, 아무런 이론도 없던 학문에서 일반적인 이론을 구축했습니다.

반대 의견은 세 가지입니다. 그의 음악은 존경받지만 최고 수준은 아니라는 점입니다. 오늘날 필리도르의 오페라 중 레퍼토리에 남아 있는 것은 없으며, 해당 시대의 기록에서 그는 그레트리(Grétry)와 글루크(Gluck) 뒤에 위치합니다. 그의 분석 중 일부는 틀렸고, 그가 살아 있을 때 모데나 학파가 이를 지적했습니다. 또한 50년간의 우월함은 강력한 상대가 거의 없었다는 사실을 부분적으로 반영합니다. 공정한 평가는 다음과 같습니다. 한 사람이 재조직할 만큼 충분히 작은 분야를 찾아내어 그것을 재조직한 일류 이론가였다는 것입니다.

유산

그의 이름은 보드 위 세 곳(디펜스, 메이트, 화국 잔디)에 살아남았는데, 이는 대부분의 세계 챔피언도 이루지 못한 업적입니다. 두 가지가 명칭보다 오래 남았습니다. 그는 체스를 속임수 가득한 유흥에서 원칙을 가진 학문으로 바꾸었고, 그 이후의 모든 포지셔널 체스 선수들은 그가 세운 틀 안에서 작업해 왔습니다. 또한 파슬로 클럽에서 월급을 받음으로써 그는 체스가 생계 수단이 될 수 있다는 아이디어를 발명했습니다.