ヴィルヘルム・ホルツバウアー：ウィーンの実用的なモダニスト

ヴィルヘルム・ホルツバウアーは、記念碑であることを拒む建物を設計することに約60年を費やし、その拒絶こそが彼の署名となりました。ブレゲンツの丘陵地に沿った州議会議事堂から、アパートメントタワーとして生まれ変わったウィーンの古いガスタンクのレンガの殻に至るまで、ホルツバウアーは建築を個人的な表現としてではなく、古い文脈の中に暴力なしに新しい生活を適合させる問題として扱いました。

ザルツブルクの工業学校からホルツマイスターのスタジオへ

ホルツバウアーは1930年9月3日、オーストリアのザルツブルクで生まれました。1945年から1949年まで故郷の工業中等学校に通った後、ウィーンに移り、1950年から1953年まで美術アカデミーの建築家クレメンス・ホルツマイスターのマスタークラスで学びました。これは戦後オーストリアで最も影響力のある建築ワークショップの一つでした。そこで彼は同級生と共に建築家協会「arbeitsgruppe 4」を設立し、この集団は後の数十年にわたるオーストリアのモダニズムを形作ることになります。彼はこのオーストリアでの訓練をアメリカでの期間で補い、1956年から1957年までフルブライト奨学生としてマサチューセッツ工科大学で過ごしました。この経験は、彼が帰国してキャリアを築く前に、戦後アメリカのモダニズムの技術的および計画的文化に直接触れる機会となりました。

建築前の教育

ホルツバウアーの初期の専門的な道は、製図台と同じくらい教室を通るものでした。1959年、彼はカナダのマニトバ大学とアメリカのイェール大学で客員教授を務め、自身の独立した事務所を完全に確立する前にデザインを教えました。1964年にウィーンで事務所を開設し、5年後にはアムステルダムに支店を置いて国際的に拡大し、1970年代を通じてオーストリアとオランダの両方で仕事の足がかりを得ました。1977年にウィーン応用美術大学の教授となり、1998年までその職を務めました。1987年から1991年の間は同大学の学長も務め、最も有名な建物のいくつかを制作すると同時に、オーストリアで最も重要なデザインスクールの一つを管理面で率いました。

マニフェストではなく文脈に基づいたスタイル

ホルツバウアーの作品をカタログ化した批評家やアーキビストは、彼を「実用的」なモダニストと評しています。このラベルは、彼の強さと、単一の様式的な陣営に収まることを拒んだ姿勢の両方を捉えています。イデオロギー的なモダニズムを追求するのではなく、彼は清潔な構造的合理主義と、時に古典的な要素（ポルティコ、考慮されたプロポーション、市民的な重厚感）を借りた形式的な豊かさを融合させ、繰り返しの公式を押し付けるのではなく、各デザインを特定の敷地に適合させました。キャリアの後半にはハイテクの美学も吸収し、鉄とガラスの構造をプロジェクトに取り入れつつ、観察者が「独特の居住空間の雰囲気」と呼ぶものを維持しようと努めました。これは、大規模な公共建築が非人間的に感じられるのを防ぐ試みでした。

代表的な委託作品

ホルツバウアーの建築遺産は、オーストリア、ドイツ、カナダなどの政府庁舎、交通インフラ、適応的再利用プロジェクトに及びます。ブレゲンツのフォアアールベルク州政府庁舎であるランドハウスは1975年から1981年にかけて彼が手がけ、最も引用される作品の一つです。1981年から1986年にかけてバンクーバーの地下鉄システムの駅設計に貢献し、同時期にザルツブルクの自然科学部（1982–86）や個人美術コレクターのための住宅（1978–81）を設計しました。ウィーンでは1990年代から2000年代にかけて、アンドロメダ・タワー（1996–98）、歴史的なガスタンクを複合住宅に再開発したプロジェクト（1999–2001）、テック・ゲート・タワー研究技術センター（2003–05）など、都市のスカイラインとインフラを繰り返し形作りました。また、2001年から2005年にかけてリンツ中央駅の再開発を設計し、キャリアの終盤には2006年にザルツブルクで完成したパフォーマンス会場「モーツァルトのための家」で故郷に戻りました。

ウィーンのガスタンク：古い骨組み、新しい用途

これらのプロジェクトの中で、ウィーンのガスタンクDの再利用へのホルツバウアーの貢献は、彼の方法論の精髄として際立っています。19世紀後半に建設され1980年代に廃止された4つの円筒形のレンガ製ガスタンクは、ホルツバウアーを含む建築家グループによって、住宅、小売、娯楽の複合施設として再考されました。歴史的なレンガの殻は、内部に構築された全く新しい鉄とガラスの構造を保護する外皮として保存されました。古い形態を読み取り可能に保ち、建物が新しいふりをせずに新しい機能を挿入するというアプローチは、彼が数十年前に政府庁舎や大学の学部に応用したのと同じ論理であり、単に緑地ではなく産業遺産に向けられただけです。

なぜヴィルヘルムは天才と呼ばれるのか

ホルツバウアーの天才性の根拠は、単一の革命的なアイデアや、一目で彼のものとわかる署名的な視覚スタイルに基づいているわけではありません。彼の崇拝者の言葉を借りれば、彼の決定的な特徴は、単一のインスピレーションよりも規律ある判断力に近いものでした。それは、困難な敷地、歴史的な殻、または制度的な要件を読み解き、周囲を圧倒することなく機能を果たす構造を生み出す能力です。これは、画家の生の創造性よりも優れた編集者の訓練された知覚に近い、現実的で要求の厳しいスキルであり、彼のキャリアの回顧展が単一の傑作よりも範囲と一貫性（政府庁舎、交通駅、大学学部、適応的再利用）を強調する理由です。正直な反論は、「実用的」という言葉がまさに彼を説明するために使われており、歴史家が天才という言葉を使うときに求める性質ではないということです。ホルツバウアーは、同時代の一部の建築家のように大衆文化に入り込むような単一の象徴的な形態を構築しませんでした。彼の評判は、単一の創造的な飛躍よりも、何十年にもわたる有能で文脈的に知的な市民建築、そして教師および大学学長としての影響力に基づいています。その記録が天才に相当するのか、それとも持続的な専門的習熟に相当するのかは、利用可能な資料では解決できない現実的な問いです。

遺産

ホルツバウアーは2019年6月15日、ウィーンで88歳で亡くなりました。彼は半世紀以上にわたり、オーストリアの首都の市民的および居住的な構造を形作ることに費やしました。彼のキャリアは2006年に出版されたモノグラフ『Wilhelm Holzbauer: 50 Years of Architecture』に記録されており、ブレゲンツのランドハウス、ウィーンのガスタンク、リンツの駅といった彼の建物は、彼が設計した通りの静かで控えめな市民的役割を果たしながら、日常的に公共利用され続けています。ウィーン応用美術大学の学長としての彼の年月は、もう一つの目に見えにくい遺産を残しました。それは、クレメンス・ホルツマイスターのスタジオで自身の技術を学び、その系譜を20世紀後半まで受け継いだ指導者の下で訓練を受けたオーストリアの建築家たちの世代です。