ミケランジェロ・アントニオーニ：疎外感の詩人

1960年のカンヌ国際映画祭での『情事』（L'Avventura）の初上映時、観客はブーイングと野次を飛ばしました。地中海の島で失踪し二度と見つからない女性と、その失踪を次第に気にしなくなる他の登場人物を描いた2時間の映画でした。1年以内に、同じ映画が金字塔として称賛され、アントニオーニは映画の文法を書き換えていました。彼は不在そのものを主題に、気分を物語に変え、そうすることで、ある美術館の言葉を借りれば「主要なヨーロッパの芸術家として認められた数少ない映画監督の一人」となりました。

フェラーラから映画へ

ミケランジェロ・アントニオーニは1912年9月29日、イタリア北部のフェラーラで生まれました。9歳で最初のバイオリンコンサートを開き、絵を描くことを愛した早熟な子供だった彼は、ボローニャ大学で経済学の学位を取得しました。彼は間接的に映画の世界に入りました。1930年代にフェラーラの新聞の批評家として、その後短期間、ローマのチェントロ・スペリメンターレ（国立映画実験センター）の学生として学びましたが、3ヶ月で退学しました。戦争中、イタリア抵抗運動のメンバーとして死刑判決を生き延び、ロベルト・ロッセリーニと共同で映画の脚本を書きました。長編デビュー作『愛の記録』（1950）は、すでに支配的だったネオレアリズモからの脱却を示しており、街頭や貧困層からブルジョワジーの倦怠へと焦点を移しました。

疎外の三部作

彼の名声は、1960年代初頭の並外れた活躍に基づいています。『情事』（1960）はカンヌで審査員賞を受賞し、ミューズであるモニカ・ヴィッティをスターにしました。ジャンヌ・モローとマルチェロ・マストロヤンニが出演した『夜』（1961）はベルリンで金熊賞を受賞しました。ヴィッティとアラン・ドロンが出演した『太陽はひとりぼっち』（1962）は、批評家が「疎外の三部作」と呼ぶものを完成させました。これは、現代建築と空虚な風景を背景に、つながることができない教育を受けた裕福な人々の3つの研究です。初のカラー映画『赤い砂漠』（1964）は、工業地帯の荒野を絵画的な抽象として使用し、そのビジョンを広げました。彼は「工場でさえ美しくなり得る」ことを示したいと語りました。

『欲望』と世界舞台

1966年、アントニオーニは『欲望』（Blow-Up）を制作しました。これは、スウィンギング・ロンドンのファッション写真家が殺人を撮影したかもしれないという英語映画です。パルム・ドールを受賞し、監督賞と脚本賞でアカデミー賞候補となり、多くの人にとってこの10年を決定づける映画となりました。知覚、現実、画像の信頼性の欠如についての瞑想です。その後、対抗文化の実験作『砂丘』（1970）や、ジャック・ニコルソン主演の存在論的スリラー『さすらいの二人』（1975）が続きました。後者の有名な最後から2番目のショットは、ホテルの窓から不可能に滑り出します。

特徴的な映画

アントニオーニのスタイルは紛れもないものです。アクションよりも長く続くロングテイク、最小限のカット、建築によって小さく見えるキャラクター、解決を拒む物語。学者のシーモア・チャットマンは彼の方法を「世界の表面」、つまり外部を通じた内面の表現と呼びました。彼は広く同意されているように、映画界の最高の視覚的スタイリストの一人であり、その影響はタルコフスキー、キューブリック、ヴェンダース、スコセッシ、そしてスローシネマ運動全体に及んでいます。

ミケランジェロが天才と呼ばれる理由

アントニオーニの天才性は、形式的な革新者、つまり映画ができることを変えた芸術家としてのものです。具体的な創造的資質は、新しい映画言語の発明です。彼は、映画が従来のプロットなしで、画像、リズム、空間を通じてのみ、内面状態、退屈、恐怖、精神的な空虚をドラマ化できることを証明しました。アカデミーはこれを直接認め、1995年に「映画のマスター視覚スタイリストの一人として」名誉賞を授与しました。彼はカンヌ、ヴェネツィア、ベルリンで最高賞を受賞した数少ない監督の一人です。一流の映画監督たちが彼を基礎的であると引用しており、これは芸術家にとって利用可能な最も永続的な天才の証拠です。誠実な反論は常に存在し、深刻な方面から来ています。イングマール・ベルイマンは彼の映画のいくつかを退屈だと感じ、オーソン・ウェルズはショットを長く保持すればするほど良くなるという彼の信念を嘲笑しました。彼の静寂と曖昧さの映画は、事件を求める観客には自己満足と読まれる可能性があり、批判者はそれを冷たいと呼びます。しかし、冷たさの非難は、作品の欠陥というよりも、彼の主題である現代の感情的麻痺の記述です。世界が変化するにつれて彼の映画が共鳴し続けていることは、彼が真の予言的な天才であったという最も強力な議論です。

遺産

1985年の深刻な脳卒中により、アントニオーニは失語症と部分的な麻痺を患いましたが、それでも監督を続け、ヴィム・ヴェンダースをサポートに迎えて『愛のめぐりあい』（1995）を完成させ、2004年のアンソロジー『エロス』に貢献しました。彼はベルイマンと同じ日の2007年7月30日にローマで亡くなりました。これは時代の終わりを感じさせる偶然でした。彼はフェラーラに埋葬されました。半世紀以上経った今でも、彼の空の広場と漂うカメラは、速度を落として見る勇気を持つ映画のテンプレートであり続けています。