ニコラス・ウィントン卿によって救出された669人の子供の一人として、カレル・ライスは1938年にイギリスに到着し、その後イギリス映画を再構築するキャリアを築きました。映画批評から監督へと転身し、フリー・シネマ運動の主要な人物として台頭し、生のドキュメンタリー・リアリズムと国際的な長編映画の成功との間のギャップを埋めました。
基盤と批評理論
1926年にモラフスカー・オストラヴァで生まれたライスは、イギリスの映画産業への複雑な道を歩みました。レイトン・パーク・スクールとケンブリッジのエマニュエル・カレッジに通った後、イギリス空軍に勤務しました。彼の初期の専門的な関心は映画理論に集中しており、特に1953年の教科書『The Technique of Film Editing』を通じて顕著でした。1947年に雑誌『Sequence』の設立を支援し、リンゼイ・アンダーソンやギャヴィン・ランバートと共にプラットフォームを共同設立しました。
フリー・シネマ運動
1950年代半ば、ライスは自身の理論をドキュメンタリー映画に応用し始めました。監督デビュー作『Momma Don't Allow』は1955年に公開されました。続いて、ヴェネツィア国際映画祭に選出されたロンドン南部のティーンエイジャーの自然主義的な研究である『We Are the Lambeth Boys』を制作しました。この時期、彼は『Every Day Except Christmas』や『March to Aldermaston』など、いくつかの作品をプロデュースしました。
長編映画監督
ライスは1960年の長編映画『Saturday Night and Sunday Morning』で大きな転換点を迎え、1961年にBAFTA賞の最優秀作品賞を受賞しました。この成功は、1966年の映画『Morgan – A Suitable Case for Treatment』から1968年の作品『Isadora』まで、多様な長編映画のキャリアにつながりました。その後、1974年の『The Gambler』や1978年の『Who'll Stop the Rain』でアメリカ映画に進出し、1981年のドラマ『The French Lieutenant's Woman』のためにロンドンに戻りました。
最後のプロジェクトと演劇
彼の後期の映画キャリアには、1985年の『Sweet Dreams』や1990年に公開された最後の長編映画『Everybody Wins』が含まれます。その後、ライスは主に演劇監督に転向し、ロンドン、ダブリン、パリで活動しました。キャリア後期の取り組みには、テレビドラマの翻案や『Moonlight』などの舞台制作、リンカーン・センターで上演された様々な作品の演出が含まれます。2002年にロンドンのカムデン・タウンで亡くなりました。
基本情報
- 生年月日: 1926年、モラフスカー・オストラヴァ - 没年月日: 2002年、ロンドン - 学歴: レイトン・パーク・スクール、エマニュエル・カレッジ - 主要な賞: BAFTA賞最優秀作品賞 (1961年) - 出版物: 『The Technique of Film Editing』 (1953年) - 配偶者: ベッツィ・ブレア - 運動: フリー・シネマ
読者からの質問
### カレル・ライスの映画理論への貢献は何でしたか？
彼は1953年に出版された標準的な教科書『The Technique of Film Editing』を執筆しました。
### ライスは演劇で働きましたか？
はい、1991年から2001年の間にロンドン、ダブリン、パリで数多くの舞台制作を演出しました。
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