グリゴリー・コージンツェフの芸術的キャリアは、1922年にペトログラードで「工場俳優」の工房（FEKS）を結成したことから始まりました。これは実験演劇から映画へと移行した前衛的なワークショップでした。レンフィルムでの在職期間や教育者としての活動を通じて、彼は様式的な革新と古典文学の壮大な翻案の両方で知られるソ連映画の極めて重要な人物となりました。
初期の実験的な仕事
1905年にキエフで生まれ、1920年にネイサン・アルトマンのもとで学ぶためにペトログラードへ移りました。ロペ・デ・ベガに基づく公演や人形劇団「アルルカン」の創設など、初期の演劇活動が「工場俳優」の工房の基礎を築きました。1924年までに、この集団は映画メディアへと移行し、『オクチャブリナの冒険』や『ミシュキ対ユデニッチ』などの初期の短編を制作し、大胆でトリックに満ちた視覚的ストーリーテリングを優先しました。
サイレント映画の巨匠
1920年代半ば、コージンツェフは撮影監督のアンドレイ・モスクヴィンや美術家のエフゲニー・エネイと協力し、作品の視覚的アイデンティティを洗練させました。1926年のメロドラマ『悪魔の車輪』は都市の雰囲気の正確な制御を示し、ゴーゴリの『外套』の翻案はソ連サイレント映画の決定的な作品となりました。その後の歴史プロジェクト『大事業のクラブ』は、その美的優雅さで評価されました。
トーキーへの移行と教育
音響の到来により、1931年の映画『独り』を皮切りに、彼の演出アプローチは変化しました。その後、『マクシムの青春』、『マクシムの帰還』、『ヴィボルグ地区』からなる「マクシム三部作」を通じて、国内で大きな注目を集めました。フィルモグラフィーを超えて、1944年からゲラシモフ映画大学で教授を務め、次世代の監督たちに影響を与えました。
シェイクスピアの翻案
コージンツェフの後半のキャリアは、シェイクスピアの演劇的および映画的解釈に大きく集中しました。『リア王』、『オセロ』、『ハムレット』などの演出を経て、1962年の著書『我らの同時代人ウィリアム・シェイクスピア』で理論的考察を発表しました。この著作はカラー長編映画『ドン・キホーテ』や、その後の『ハムレット』と『リア王』の絶賛された翻案に反映され、主要なヨーロッパの監督としての地位を固めました。
基本データ
- 生年: 1905年、キエフ - 没年: 1973年、サンクトペテルブルク - 主な雇用主: レンフィルム - ソ連人民芸術家: 1964年 - レーニン賞: 1965年 - サザーランド賞: 1964年 - 埋葬地: ヴォルコヴォ墓地の作家の小道
よくある質問
### 「工場俳優」の工房とは何でしたか？
FEKSとしても知られるこの工房は、1922年にコージンツェフとレオニード・トラウベルグによって設立された前衛的なワークショップで、演劇実験から映画学校へと発展しました。
### 彼はどの主要な文学作品を映画化しましたか？
コージンツェフは、ニコライ・ゴーゴリの『外套』や、『ハムレット』、『リア王』、『ドン・キホーテ』を含むシェイクスピアの古典の注目すべき映画版を監督しました。
