フレデリック・ショパン
フレデリック・フランソワ・ショパン（洗礼名：フデリク・フランツィシェク・ショパン、Fryderyk Franciszek Chopin; 1810年3月1日 – 1849年10月17日）は、主にピアノ独奏曲を作曲した、初期ロマン派を代表するポーランドの作曲家であり、卓越したピアニストであった。彼は「その世代の誰にも劣らない専門的な技術に基づいた詩的才能」を持つ、その時代を代表する作曲家として世界的名声を維持し続けている。
ショパンはジェラゾヴァ・ヴォラに生まれ、ワルシャワで育った。ワルシャワは1815年にポーランド立憲王国の領土となった。神童であった彼は、ワルシャワで音楽教育を修め初期の作品を作曲した後、1830年11月の起義勃発のわずか1か月前、20歳でポーランドを離れ、21歳でパリに定住した。その後、より親密なサロンの雰囲気を好み、公開演奏はわずか30回にとどめた。自作の出版や、非常に需要の高かったピアノレッスンによって生計を立てた。ショパンはフランツ・リストと友情を育み、ロベルト・シューマンを含む多くの音楽家の同時代人から称賛された。1836年から1837年にかけてマリア・ヴォジンスカとの婚約破棄を経験した後、フランスの作家ジョルジュ・サンドとしばしば波乱に満ちた関係を維持した。1838年から1839年にかけてサンドと共に過ごしたマヨルカ島への短くも不幸な滞在は、彼の最も生産的な作曲期間の一つとなった。晩年は、崇拝者であるジェーン・ステアリングから経済的支援を受けた。生涯の大半を通じて健康状態が優れず、ショパンは1849年に39歳でパリで亡くなった。
ショパンのすべての作品にはピアノが用いられている。そのほとんどがピアノ独奏曲であるが、ワルシャワを離れる前に2つのピアノ協奏曲、いくつかの室内楽曲、そしてポーランド語の歌詞による19の歌曲も作曲している。彼のピアノ曲は技術的難易度が高く、楽器の限界を押し広げた。彼の演奏は、そのニュアンスと繊細さで知られていた。ショパンの主要なピアノ作品には、マズルカ、ワルツ、夜想曲（ノクターン）、ポロネーズ、器楽曲としてのバラード（ショパンが器楽ジャンルとして創始した）、エチュード（練習曲）、即興曲、スケルツォ、前奏曲（プレリュード）、ソナタが含まれており、一部は死後に出版された。彼の作曲スタイルに影響を与えたものには、ポーランドの民俗音楽、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトやフランツ・シューベルトの古典派の伝統、そして彼が頻繁に訪れたパリのサロンの雰囲気がある。スタイル、和声、音楽形式における彼の革新、そして音楽とナショナリズムを結びつけたことは、後期ロマン派を通じて、またその後においても大きな影響を与えた。
ショパンの音楽、音楽界における初期のセレブリティとしての地位、政治的反乱との間接的な関わり、世間の注目を集めた恋愛生活、そして早すぎる死は、彼をロマン派時代の主要な象徴にした。彼の作品は今なお人気があり、歴史的忠実度の異なる数多くの映画や伝記の題材となってきた。彼の数ある記念事業の中でも、ポーランド議会によって彼の生涯と作品を研究・推進するために設立されたフレデリック・ショパン研究所があり、同研究所は彼の作品のみを対象とした権威あるショパン国際ピアノコンクールを主催している。
生涯
### 初期的人生
幼少期
フレデリック・フランソワ・ショパンは、ワルシャワから西へ46キロメートル離れたジェラゾヴァ・ヴォラで生まれた。当時そこはナポレオンによって設立されたポーランドの国家であるワルシャワ公国であった。1810年4月23日付の教会洗礼記録には、誕生日は1810年2月22日と記載されており、洗礼名はラテン語形であるフレデリクス・フランシスクス（ポーランド語ではフデリク・フランツィシェク）と記されている。作曲家本人とその家族は3月1日を誕生日として使用しており、現在ではこれが正しい日付として一般に受け入れられている。
父親のニコラ・ショパンはロレーヌ出身のフランス人で、16歳の時に1787年ポーランドへ移住した。彼は、自分が仕えていた家系の一つであるスカルベク家の貧しい親戚であるユスティナ・クジジャノフスカと結婚した。ショパンは、両親が結婚したブロフフの同じカトリック教会で洗礼を受けた。彼の18歳の代父であり、名前の由来となったのは、ニコラ・ショパンの生徒であったフデリク・スカルベクであった。ショパンはニコラとユスティナの第2子であり、唯一の息子であった。彼には姉のルドヴィカと、2人の妹イザベラとエミリアがいた。エミリアは14歳で亡くなり、おそらく結核が原因であった。ニコラ・ショパンは移住先の祖国に献身的であり、家庭内ではポーランド語を使用することを強く主張した。
ショパン誕生から6か月後の1810年10月、家族はワルシャワへ引っ越した。父親は当時ザクセン宮殿に入っていたワルシャワ中学校（リセウム）でフランス語を教える職を得た。ショパンは宮殿の敷地内で家族とともに暮らした。父親はフルートとヴァイオリンを演奏し、母親はピアノを演奏し、ショパン家が営んでいた寄宿学校の少年たちにレッスンをしていた。ショパンは華奢な体格であり、幼少期から病気がちであった。
ショパンは母親からピアノの指導を受けたかもしれないが、1816年から1821年までの最初の専門的な音楽教師は、チェコ生まれのピアニスト、ヴォイチェフ・ジヴヌィであった。姉のルドヴィカもジヴヌィからレッスンを受け、時折弟と連弾をした。彼が神童であることがすぐに明らかになった。7歳までに公開コンサートを開くようになり、1817年にはト短調と変ロ長調の2つのポロネーズを作曲した。彼の次の作品である1821年の変イ長調のポロネーズ（ジヴヌィに捧げられた）は、現存する彼の最古の楽譜の自筆譜である。
1817年、ザクセン宮殿がワルシャワのロシア人総督によって軍事目的で接収されたため、ワルシャワ中学校はカジミェシュ宮殿（現在のワルシャワ大学学長室）に再建された。ショパンと家族は、カジミェシュ宮殿に隣接する、現在も現存する建物へと引っ越した。この時期、彼は時折ベルヴェデル宮殿に招かれ、ロシア領ポーランドの統治者の息子であるロシア大公コンスタンチン・パヴロヴィチの遊び相手となった。彼はコンスタンチン・パヴロヴィチのためにピアノを弾き、行進曲を作曲した。ユリアン・ウルシン・ニェムチェヴィチは自身の劇的エクリュグ「私たちの対話」（1818年）の中で、「小さなショパン」の人気を証言している。
教育
1823年9月から1826年まで、ショパンはワルシャワ中学校に通い、1年目にはチェコの音楽家ヴィルヘルム・ヴュルフェルからオルガンのレッスンを受けた。1826年秋からは、シレジア出身の作曲家ヨーゼフ・エルスナーの下でワルシャワ音楽院に3年間通い、音楽理論、通奏低音、作曲を学んだ。この期間中も彼は作曲を続け、ワルシャワのコンサートやサロンでリサイタルを行った。彼は「アエロメロディコン」（ピアノと自動オルガンの組み合わせ）の発明者たちに雇われ、1825年5月にはこの楽器で自身の即興演奏とモシェレスの協奏曲の一部を演奏した。このコンサートの成功により、ワルシャワを訪問中であったツァーリ・アレクサンドル1世の前で、同様の楽器（「アエロパンタレオン」）によるリサイタルを行う招待を受け、ツァーリからダイヤモンドの指輪を贈呈された。1825年6月10日のその後のアエロパンタレオンのコンサートで、ショパンは「ロンド Op. 1」を演奏した。これは彼の作品の中で初めて商業的に出版されたものであり、ライプツィヒの『音楽新聞（アルゲマイネ・ムジカーリシェ・ツァイトゥング）』紙が彼の「音楽的アイデアの豊かさ」を称賛したことで、外国のメディアで初めて言及される契機となった。
1824年から1828年にかけて、ショパンはワルシャワを離れ、さまざまな場所で休暇を過ごした。1824年と1825年には、学友の父親であるドミニク・ジェヴァノフスキの招きでシャファルニャに滞在した。ここで彼は初めてポーランドの農村民俗音楽に触れた。非常に現代的で生き生きとしたポーランド語で書かれたシャファルニャからの実家宛てのの手紙（彼はこれに「シャファルニャ通信」と名付けた）は、ワルシャワの新聞をパロディにして家族を楽しませ、若い彼の文学的才能を示した。
1827年、ショパンの最も幼い妹エミリアの死の直後、家族はカジミェシュ宮殿に隣接するワルシャワ大学の建物から、大学の通りの向かい側、クラクフ郊外通りにあるクラシンスキー宮殿（別名「チャプスキ宮殿」）の南別館の住居へと引っ越した。ショパンは1830年にワルシャワを離れるまでここで暮らした。ここで両親は男子学生のための寄宿学校の経営を続けた。両親のアパートに下宿していた4人の下宿人がショパンの親友となった：ティトゥス・ヴォイチェホフスキ、ヤン・ネポムツェン・ビャウォウブツキ、ヤン・マトゥシンスキ、ユリアン・フォンタナである。後者の2人は彼のパリにおける交友関係の一部となる。
ショパンは、フォンタナ、ユゼフ・ボフダン・ザレスキ、ステファン・ヴィトヴィツキといった、ワルシャワの若い芸術・知的界の人々と親しかった。ショパンの音楽院最終報告（1829年7月）には次のように記されていた。「ショパンF.、3年生、卓越した才能、音楽の天才。」1829年、アンブロジ・ミエロシェフスキがショパン一家の肖像画のセットを描き、それには作曲家の知られている中で最初の肖像画も含まれていた。
1829年から1830年頃（ショパンが20歳頃）のヴォイチェホフスキ宛てのショパンの手紙には、夢や捧げられたキスに関する明らかな同性愛的な表現が含まれている。
> 今から顔を洗いに行きます。私にキスしないでください、まだ顔を洗っていませんから。あなたは？もし私がビザンチウムの油を塗りたくられていたとしても、私が磁気で強制しない限り、あなたは私にキスしないでしょう。自然界にはある種の力があります。今日、あなたは私にキスする夢を見るでしょう！昨夜あなたが私に見せたあの恐ろしい夢の借りを返さなければなりません。
— フレデリック・ショパンからティトゥス・ヴォイチェホフスキ宛て（1830年9月4日）
アダム・ザモイスキによると、このような表現は「ポーランド語においては一般的であり、ある程度現在でも一般的であり、今日のの手紙を結ぶ『愛しています』以上の意味を持たない。『芸術と文学におけるロマン主義運動に満ちた時代の精神は、感情の極端な表現を好んだ……。その可能性を完全に排除することはできないが、2人が恋人同士であったことはまずあり得ない。』」
ショパンの伝記作家であるアラン・ウォーカーは、このような表現が同性愛的な性質のものとして捉えられる可能性があるとしても、それはショパンの人生における一過性の段階を示すもの以上のものではなく、ウォーカーの言葉を借りれば「精神的なねじれ」の結果に過ぎないと考えている。音楽学者のジェフリー・カールバーグは、ショパンの時代には性的実践やアイデンティティの概念が現在とは大きく異なっていたため、現代的な解釈には問題があると指摘している。他の研究者らは、これらはショパン側に同性愛的な衝動があることを明確に、あるいは潜在的に示すものであると主張している。
おそらく1829年の初め頃、ショパンは歌手のコンスタンツャ・グワドコフスカと出会い、彼女に対して強い愛情を抱くようになったが、彼がこのことについて直接彼女に語りかけたかどうかは定かではない。1829年10月3日付のヴォイチェホフスキ宛ての手紙の中で、彼は自分の「理想の女性。6ヶ月間忠実に仕えてきましたが、自分の気持ちを一言も伝えたことはありません。彼女の夢を見、私の協奏曲のアダージョのインスピレーションを与えてくれた人」について言及している。フレデリック・ニークスの導きに従ったショパンのすべての伝記作家は、この「理想」がグワドコフスカであったことに同意している。1830年10月のワルシャワにおけるショパンの送別コンサート（作曲家自身が演奏する協奏曲と、ジョアキーノ・ロッシーニのアリアを歌うグワドコフスカが含まれていた）の後、2人は指輪を交換し、その2週間後彼女は彼のアルバムに別れを告げる愛情深い数行を書き込んだ。ショパンがワルシャワを去った後、彼とグワドコフスカが会うことはなく、手紙のやり取りも aparentemente なかったようである。
### キャリア
旅行と国内での成功
1828年9月、ショパンはまだ学生であったが、家族の友人である動物学者のフェリックス・ヤロツキと共にベルリンを訪れ、ガスパーレ・スポン蒂ニが指揮するオペラを楽しんだり、カール・フリードリヒ・ツェルター、フェリックス・メンデルスゾーン、その他の著名人のコンサートに出席したりした。1829年のベルリン再訪問時には、ポズナニ大公国の総督であり、自身も優れた作曲家でありチェロ愛好家であるアントニ・ラジヴィウ公爵のゲストとなった。公爵とそのピアノを弾く娘ワンダのために、彼はチェロとピアノのための「序奏と華麗なポロネーズ ハ長調 Op. 3」を作曲した。
その年ワルシャワに戻ったショパンは、ニッコロ・パガニーニのヴァイオリン演奏を聴き、変奏曲のセット「パガニーニの思い出」を作曲した。彼自身の楽器の可能性を探求する最初の「練習曲」（1829年–1832年）の執筆を開始するよう彼を促したのは、この経験であったかもしれない。ワルシャワ音楽院での勉強を終えた後、彼はウィーンでデビューを果たした。2回のピアノコンサートを開き、多くの好意的なレビューを受けた。さらに、「地元のアーティストのピアノ乱打に慣れている人々にはあまりにも繊細すぎる」と（ショパン自身の言葉で）コメントするものもあった。最初のコンサートでは、モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』の二重唱に基づく変奏曲であるピアノとオーケストラのための「『ラ・チ・ダレム・ラ・マノ』による変奏曲 Op. 2」を初演した。1829年9月にワルシャワに戻り、1830年3月17日には「ピアノ協奏曲第2番 ヘ短調 Op. 21」を初演した。
作曲家および演奏家としてのショパンの成功は、彼に西ヨーロッパへの扉を開き、1830年11月2日、ズジスワフ・ヤヒメツキの言葉を借りれば、「明確に定義された目的もなく、永遠に、広い世界へと」出発した。ヴォイチェホフスキと共に彼は再びオーストリアへ向かい、イタリアへ行くことを意図していた。その月の後半、ワルシャワで11月蜂起が勃発し、ヴォイチェホフスキは入隊するためにポーランドへ引き返した。ウィーンに一人取り残されたショパンは祖国を懐かしみ、友人に「私は自分の出発の瞬間を呪う」と書き送った。1831年9月にウィーンからパリへ旅行中、蜂起が鎮圧されたことを知ったとき、彼は私家の日記にその苦悩を綴った。「ああ神よ！……あなたはそこにいながら、なぜ復讐なさらないのか！」。この日記は現在ポーランド国立図書館に所蔵されている。ヤヒメツキは、これらの出来事によって作曲家が「故郷ポーランドの過去、現在、未来を直感した、インスピレーションに満ちた国民的詩人へと成熟した」と見なしている。
パリ
1830年11月2日にワルシャワを離れたとき、ショパンはイタリアに行くつもりであったが、そこでの激しい動乱により危険な目的地となっていた。彼の次の選択はパリであった。ロシア当局からビザを取得する際の困難から、彼はフランスから通過許可を得た。後の年、彼はパスポートの裏書である「Passeport en passant par Paris à Londres（ロンドン経由パリ通過のパスポート）」を引用し、自分がその街に「ただ通りすがりで」いるのだと冗談を言った。ショパンは1831年10月5日にパリに到着した。彼は二度とポーランドに戻ることはなく、こうしてポーランド大移民の多くの亡命者の一人となった。フランスでは自分のファーストネームのフランス語読みを使用し、1835年にフランス国籍を取得してからは、フランスのパスポートで旅行した。ショパンは亡命中のポーランド人の仲間たちと友人、相談相手として親密な関係を保ち続けた。父親がフランス系であったにもかかわらず、彼はフランス語を話すことに完全に快適さを感じることも、自分自身をフランス人だとみなすこともなかった。アダム・ザモイスキによれば、彼は常に自分自身をポーランド人であると考えていた。
パリでショパンは芸術家やその他の著名な人物たちと出会い、自分の才能を発揮し、名声を獲得する多くの機会を見出した。パリでの年月の中で、彼はエクトル・ベルリオーズ、フランツ・リスト、フェルディナンド・ヒラー、ハインリヒ・ハイネ、ウジェーヌ・ドラクロワ、アルフレッド・ド・ヴィニー、フェリックス・メンデルスゾーン、そしてピアノ製造者のカミーユ・プレイエルを彼に紹介したフリードリヒ・カルクブレナーなど、非常に多くの人々と知り合うことになった。これは作曲家とプレイエルの楽器との間の長期的で親密な結びつきの始まりであった。ショパンはまた、ポーランド文学協会長である詩人アダム・ミツキエヴィチとも知り合い、彼の詩のいくつかに曲をつけている。彼はまた、熱烈なファンの一人であるアストルフ・ド・キュスティーヌ侯爵の邸宅にも何度も招かれ、キュスティーヌのサロンで自身の作品を演奏した。
パリにおける2人のポーランド人の友人たちも、ショパンの人生において重要な役割を果たすことになった。ワルシャワ音楽院時代の学友であるユリアン・フォンタナは、当初イギリスで基盤を築こうとして失敗していた。音楽史家のジム・サソンの言葉を借りれば、フォンタナはショパンの「何でも屋であり写譜師」となった。パリで裕福な金融業者で社会的人物となったアルベルト・グジマワは、しばしばショパンの顧問を務め、ザモイスキの言葉を借りれば、「[彼の]人生において徐々に兄の役割を果たし始めた」。
1831年12月7日、ショパンは優れた同時代人から最初の主要な称賛を受けた。ロベルト・シューマンが『アルゲマイネ・ムジカーリシェ・ツァイトゥング』紙上でOp.2の変奏曲をレビューし（これが彼の音楽に関する最初の出版記事であった）、「帽子を脱ぎなさい、諸君！ 天才だ」と宣言したのである。1832年2月26日、ショパンはカデ通り9番地の「プレイエル・サロン」でパリでのデビューコンサートを開き、普遍的な賞賛を集めた。批評家のフランソワ＝ジョゼフ・フェティスは『音楽レビューおよびガスゲット』紙に次のように書いた。「ここに一人の青年がいる……模倣をせず、ピアノ音楽の完全な刷新ではないにせよ、……他では決して見つからないような豊富でオリジナリティのあるアイデアを発見した……」。このコンサートの後、ショパンは、本質的に親密な自分の鍵盤技術が大規模なコンサート空間には最適ではないことに気づいた。その年の後半、彼は裕福なロスチャイルド銀行家に紹介され、その庇護が他のプライベートサロン（貴族や芸術・文学エリートの社会的集まり）への扉も開いた。1832年末までに、ショパンはパリの音楽エリートの中に地位を築き、ヒラー、リスト、ベルリオーズといった同輩たちの尊敬を獲得していた。彼はもはや父親からの経済的援助に依存しなくなり、1832年の冬には、作品の出版やヨーロッパ中から集まる裕福な学生へのピアノ指導によってかなりの収入を稼ぎ始めるようになった。これにより、彼は嫌っていた公開コンサートのプレッシャーから解放された。
ショパンはパリで公開演奏をすることはめったになかった。後の年には、300席の会場であるプレイエル・ホールで年に1回コンサートを開くのが通例であった少数の友人のために自分のパリのアパートで演奏することを好んだ。音楽学者のアーサー・ヘッドリーは次のように述べている。「ピアニストとしてのショパンは、最小限の公開出演――生涯を通じて30回を少し超える程度――に基づいて最高峰の評判を獲得した点で類まれであった。」彼のコンサートのいくつかに参加した音楽家のリストは、この時期のパリの芸術生活の豊かさを物語っている。例として、1833年3月23日のコンサートでは、ショパン、リスト、ヒラーが（ピアノで）J.S.バッハの3台の鍵盤のための協奏曲を演奏した。また、1838年3月3日のコンサートでは、ショパン、彼の生徒アドルフ・グットマン、シャルル＝ヴァランタン・アルカン、そしてアルカンの教師ヨーゼフ・ツィンマーマンが、ベートーヴェンの交響曲第7番の2つの楽章のアルカンによる8手のためのアレンジを演奏した。ショパンはまた、リストの『ヘクサメロン』の作曲にも関与した。彼はベルリーニのテーマに基づく第6（最後）の変奏曲を書いた。ショパンの音楽はすぐに出版社の間で成功を収め、1833年にはモーリス・シュレシンジャーと契約を結び、フランス国内だけでなく、家族のつながりを通じてドイツやイギリスでも出版されるよう手配された。
1834年春、ショパンはヒラーと共にアーヘンで開催された下ライン音楽祭に参加し、そこで再びフェリックス・メンデルスゾーンと出会った。フェスティバルの後、3人はデュッセルドルフを訪れ、メンデルスゾーンが音楽監督に任命されていた。メンデルスゾーンが「非常に楽しい一日」と描写した時間を過ごし、彼のピアノで音楽を演奏し議論し、芸術アカデミーの監督フリードリヒ・ヴィルヘルム・シャドウや、レッシング、ベンデマン、ヒルデブラント、ゾーンといった彼の著名な生徒たちと出会った。1835年、ショパンはカールスバートへ行き、両親と時間を過ごした。これが両親に会う最後となった。パリへの帰路、彼はワルシャワからの古い友人であるヴォジンスキ家、その息子たち、そしてポーランドで時々ピアノレッスンをしたことのあるマリアを含む娘たちに出会った。この出会いにより、彼は以前はライプツィヒ経由でパリに戻る予定であったところを、ドレスデンに2週間滞在することになった。この16歳の少女による作曲家の肖像画は、ドラクロワのものと並び、ショパンの最も優れた似顔絵の一つとみなされている。10月に彼はついにライプツィヒに到着し、そこでシューマン、クララ・ヴィーク、そしてメンデルスゾーンと出会った。メンデルスゾーンは自身のオラトリオ『聖パウロ』の演奏を彼のために手配し、彼を「完璧な音楽家」とみなした。1836年7月、ショパンはマリーエンバートとドレスデンへ旅行しヴォジンスキ家と共に過ごし、9月にマリアにプロポーズした。マリアの母親であるヴォジンスキ伯爵夫人は原則としてこれを承認した。ショパンはライプツィヒへ赴き、そこでシューマンにト短調のバラードを贈呈した。1836年末、彼は姉のルドヴィカが自身の7つの歌曲と1830年の「夜想曲 嬰ハ短調（レント・コン・グラン・エスプレッシオーネ）」を書き込んだアルバムをマリアに送った。マリアから受け取った当たり障りのない感謝の手紙が、彼が彼女から受け取る最後の手紙となった。
フランツ・リスト
ショパンがパリに到着した後、最初にフランツ・リストと出会った正確な時期は不明であるが、1831年12月12日付けの友人ヴォイチェホフスキ宛ての手紙の中で、「私はロッシーニ、ケルビーニ、バイヨ等に会った――カルクブレナーにも。私がエルツ、リスト、ヒラー等についてどれほど興味を持っていたか、あなたは信じられないだろう」と述べている。リストは1832年2月26日にプレイエル・ホールで開催されたショパンのパリデビュー公演に出席しており、その感想として次のように述べている。「詩的な感性の新しい側面をその芸術形式におけるこのような幸福な革新とともに明らかにしたこの才能ある音楽家の前では、最も激しい拍手喝采さえも私たちの熱狂には不十分であるように思われた。」
2人は友人となり、長年パリで互いの近くに暮らした。ショパンはショセー＝ダンタン通り38番地に、リストは数ブロック離れたラフィット通りのオテル・ド・フランスに住んだ。1833年から1841年の間に彼らは7回共演した。最初の共演は1833年4月2日で、エクトル・ベルリオーズが破産したシェイクスピア劇の女優である妻ハリエット・スミスソンのために組織したチャリティーコンサートであり、その中で彼らはジョージ・オンズローのピアノ連弾のための「ソナタ ヘ短調」を演奏した。その後の共同出演には、パリのポーランド女性慈善協会のためのチャリティーコンサートが含まれていた。公の場での最後の共演は、ボンでのベートーヴェン記念碑のために催されたチャリティーコンサートであり、1841年4月25日と26日にプレイエル・ホールとパリ音楽院で開催された。
2人は互いに対して深い尊敬と賞賛を示していたが、その友情は不安定であり、愛憎関係の性質を帯びていた。ハロルド・C・ションバーグは、ショパンがピアノにおけるリストの超絶技巧に対して「嫉妬と悪意の影」を示したと考えており、また他の人々も、ショパンがリストの劇的性、見栄えの良さ、成功に魅了されてしまっていたと主張している。リストはショパンの「練習曲 Op. 10」の献呈先であり、リストによるその演奏は作曲家にヒラー宛てに「彼が私の練習曲を演奏する方法を彼から奪い去りたいものだ」と書かせた。しかし、ショパンは1843年にリストが自身の夜想曲の一つを多数の複雑な装飾音を加えて演奏した際に不快感を表明し、ショパンは音楽を書かれた通りに演奏するか、全く演奏しないかのどちらにすべきだと述べ、謝罪させた。ショパンのほとんどの伝記作家は、これ以降2人は互いにほとんど関わらなくなったと述べているが、1848年遅くに書かれた手紙の中でも彼は依然として相手を「私の友人リスト」と呼んでいた。一部の論者たちは、2人の男性の恋愛生活における出来事が彼らの間に亀裂をもたらしたと指摘している。リストが愛人マリー・ダグーのショパンへの執着に対して嫉妬を示したという主張がある一方で、ショパンがリストとジョルジュ・サンドの関係の進展を懸念するようになったと信じる人々もいる。
ジョルジュ・サンド
1836年、マリー・ダグーが主催したパーティーで、ショパンはフランスの作家ジョルジュ・サンド（本名：[アマンティーヌ]・オーロール・[リュシル]・デュパン）と出会った。小柄（152センチ未満）、黒髪、大きな目を持ち、葉巻を吸う彼女は、当初ショパンを反発させ、ショパンは「ラ・サンドなんてなんと魅力のない人物なんだろう。彼女は本当に女性なのだろうか？」と述べた。しかし、1837年初めまでにマリア・ヴォジンスキの母親は書簡を通じて、娘との結婚がおそらく進まないことをショパンに明確に伝えていた。彼女はショパンの健康状態の悪さや、おそらくダグーやサンドといった女性たちとの交友関係に関する噂に影響されたと考えられている。ショパンはマリアと母親から受け取った手紙を大きな封筒に入れ、その上に「Moja bieda（私の悲しみ）」という言葉を書き、生涯の最後まで人生の2番目の恋のこの形見を机の引き出しにしまっていた。サンドは1838年6月のグジマワ宛ての手紙の中で、作曲家に対する強い感情を認め、現在の情事を放棄してショパンとの関係を始めるべきか議論した。彼女はグジマワに対し、マリアとの関係は（少なくともマリア側からは）終わっていたことに気づかないまま、ショパンのマリア・ヴォジンスキとの関係を評価するよう求めた。
1837年6月、ショパンはピアノ製造者のカミーユ・プレイエルと共に身分を隠してロンドンを訪れ、イギリスのピアノ製造者ジェームズ・ブロードウッドの家での音楽の夕べで演奏した。パリに戻ると、サンドとの交際が本格的に始まり、1838年7月までに2人は恋人同士となった。作曲家より6歳年上で数々の恋遍歴を持つサンドは、この時期に次のように書いている。「この小さな生き物が私に与えた効果に、私は混乱し、驚嘆したと言わなければならない……私はまだ自分の驚きから回復しておらず、もし私が誇り高い人間であれば、夢中になってしまったことに屈辱を感じていることだろう……」2人はマヨルカ島で惨めな冬（1838年11月8日から1839年2月13日）を過ごした。そこへ彼らは、サンドの2人の子供たちと共に、ショパンの健康とサンドの15歳の息子モーリスの健康を改善する希望を持って、またサンドのかかつての恋人フェリシアン・マレフィーユの脅威から逃れるために旅立ったのである。カップルが結婚していないことを発見すると、マヨルカ島の深く伝統的なカトリックの人々は不親切になり、宿泊施設を見つけるのが難しくなった。このため、一行はバルデモサにある元カルトジオ会修道院に宿をとることを余儀なくされたが、そこは寒い冬の気候に対してほとんど隠れ家としての役目を果たさなかった。
1838年12月3日、ショパンは自分の悪化している健康とマヨルカ島の医師たちの無能さについて不平を漏らし、次のようにコメントした。「島で最も有名な3人の医者が私を診察した……最初の医者は私が死んでいると言い、2番目の医者は死にかけていると言い、3番目はこれから死ぬだろうと言った。」彼はまた、プレイエルのピアノを送ってもらうことにも問題を抱えており、その間パルマでファン・バウサによって作られたピアノに頼らざるを得なかった。プレイエルのピアノは12月にようやくパリから到着し、それはショパンとサンドが島を離れる直前のことであった。ショパンは1839年1月、プレイエルに次のように書き送った。「あなたの前奏曲[Op. 28]を送ります。海、悪天候、パルマの税関にもかかわらず、最良の状態で到着したあなたの小さなピアノで仕上げました。」ショパンはまた、マヨルカ島にいる間に「バラード第2番 Op. 38」、「2つのポロネーズ Op. 40」、「スケルツォ第3番 Op. 39」の作業を進めることもできた。
この時期は生産的であったが、悪天候がショパンの健康に非常に有害な影響を与えたため、サンドは島を離れることを決意した。さらなる関税を避けるため、サンドはピアノを地元のフランス人カップルであるカニュ夫妻に売り払った。一行はまずバルセロナへ、そしてマルセイユへと旅立ち、ショパンが療養する間そこで数ヶ月過ごした。マルセイユ滞在中、ショパンは1839年4月24日のテノール歌手アドルフ・ヌリのレクイエムミサの際にごく稀にオルガンを演奏し、フランツ・シューベルトのリート「星（D. 939）」の編曲を演奏した。ジョルジュ・サンドは1839年4月28日の手紙の中で、ショパンの演奏について次のように描写している。
> ショパンは挙手の際にオルガンを演奏することで自分を犠牲にした――そして何というオルガンだろう！ともかく、私たちの少年はあまり不協和音にならないストップを使って最善を尽くし、ヌリが使ったような情熱的で燃えるようなトーンではなく、別世界のエコーのように柔らかく訴えかけるような音でシューベルトの『星』を演奏した。居合わせた人々のうちせいぜい2、3人がその意味を感じ取り、目に涙を浮かべていた。
1839年5月、彼らは夏を過ごすためにノアンにあるサンドの所領へ向かい、1846年までその後の夏のほとんどをそこで過ごした。秋にはパリに戻り、ショパンのリュ・トロンシェ5番地のアパートは、ピガール通りにあるサンドの借りた住居の近くだった。彼は頻繁に夜にサンドを訪ねたが、双方はある程度の独立性を保っていた（1842年には彼とサンドはオルハン広場へ引っ越し、隣接する建物に住んだ）。
1840年7月26日、ショパンとサンドは、七月革命の10周年を記念して作曲されたベルリオーズの「葬送と凱旋の大交響曲」のドレスリハーサルに出席した。ショパンはこの曲に感銘を受けなかったと伝えられている。
ノアンでの夏の間、特に1839年から1843年の間（1840年を除く）、ショパンは静かで生産的な日々を過ごし、「ポロネーズ 変イ長調 Op. 53」を含む多くの作品を作曲した。サンドはショパンの創作プロセスを次のように魅力的に描写している。すなわち、インスピレーションがあり、それを苦しみながらの涙や不平、何百ものコンセプトの変更を交えながら入念に推敲し、最終的に最初のアイデアに戻るのである。
ノアンを訪れた人々の中には、ドラクロワやメゾソプラノ歌手のポーリーヌ・ヴィアルドがおり、ショパンは彼女にピアノのテクニックや作曲についてアドバイスしていた。ドラクロワは1842年6月7日の手紙の中で、ノアンでの滞在について次のように報告している。
> 主人たちは私をもてなすにあたってこれ以上ないほど感じが良い。私たちが夕食、昼食、ビリヤード、散歩で全員一緒になっていないときは、各自自分の部屋にこもり、本を読んだりソファーでくつろいだりしている。時々、庭に面した窓から、仕事中のショパンの音楽の突風が漂ってくる。これすべてが、サヨナキドリの歌とバラの芳香と溶け合っている。
衰退
1842年以降、ショパンは重病の兆候を示した。1842年2月21日のパリでのソロリサイタルの後、彼はグジマワに書き送った。「一日中ベッドに横になっていなければならない、口と扁桃腺がひどく痛むのだ。」彼は病気のため、1843年3月1日にエラールで開催されたベートーヴェンの交響曲第7番アレンジの再演に参加してほしいというアルカンからの書面による招待を辞退せざるを得なくなった。1844年下旬、シャルル・アッレがショパンを訪ね、彼が「ほとんど動けず、半分開いた十徳ナイフのように曲がり、明らかに大変な苦痛の中にある」のを見出した。もっとも、訪問者のためにピアノを弾き始めると、彼の気力は戻った。ショパンの健康状態は、特にこの時期以降、悪化の一途をたどった。現代の研究では、他の病気は別として、彼が側頭葉てんかんにも苦しんでいた可能性があることが示唆されている。
この時期を通じた作曲家としてのショパンの生産量は、年々減少していった。1841年には12曲の作品を書いたが、1842年にはわずか6曲、1843年には6曲の小品のみであった。1844年にはOp.58のソナタのみを書いた。1845年には3つのマズルカ（Op. 59）が完成した。これらの作品は以前の多くの作品よりも洗練されていたが、ザモイスキは「彼の集中力は衰えており、そのインスピレーションは感情的および知的な両方の苦悩に悩まされていた」と結論付けている。ショパンとサンドの関係は、1846年に彼女の娘ソランジュとソランジュの婚約者である若い玉の輿狙いの彫刻家オーギュスト・クレジンジェをめぐる問題によって悪化した。作曲家は母親との口論においてしばしばソランジュの側についた。また、サンドの息子モーリスからの嫉妬にも直面した。その上、ショパンは1848年の二月革命への熱狂を含む、サンドのラディカルな政治的追求には無関心であった。
作曲家の病気が進行するにつれて、サンドはショパンにとって恋人というよりもむしろ看護師のようになり、彼女は彼のことを自分の「3番目の子供」と呼んだ。第三者宛ての手紙の中で彼女は焦燥感を爆発させ、彼を「子供」、「かわいそうな天使」、「苦しむ人」、「愛しい小さな死体」と呼んだ。1847年、サンドは小説『ルクレツィア・フロリアーニ』を出版した。その主人公たち――裕福な女優と健康の優れない王子――はサンドとショパンになぞらえることができた。ショパンの目の前で、サンドはその原稿をドラクロワに向けて声に出して読み上げた。ドラクロワはその含意にショックを受け、かつ当惑し、「サンド夫人は完全に落ち着いており、ショパンは感嘆のコメントをするのをやめることができなかった」と書き残した。その年、サンドの言葉を借りれば「9年間の独占的な友情の奇妙な結末」をもたらした怒りに満ちた書簡のやり取りの末に、彼らの関係は終わった。彼らのロマンスを最初から見守ってきたグジマワは次のようにコメントした。「もし[ショパン]が、全存在を毒したG.S.[ジョルジュ・サンド]に出会うという不幸に見舞われなければ、彼はケルビーニの年齢まで生きただろう。」ショパンはその2年後に39歳で亡くなることになった。作曲家ルイ・ケルビーニは1842年にパリで81歳で亡くなっていた。
イギリスツアー
巨匠としてのショパンの人気は低下し始め、生徒の数も減少し、当時の政治的紛争や不安定さと相まって、彼は経済的な苦境に陥った。1848年2月、チェリストのオーギュスト・フランショムと共に、彼は最後のパリでのコンサートを開き、その中には「チェロ・ソナタ Op. 65」の3つの楽章が含まれていた。
4月、パリの1848年革命の最中、彼はロンドンへ旅立ち、そこでいくつかのコンサートや大邸宅での数々のレセプションで演奏した。このツアーは、スコットランド人の生徒ジェーン・ステアリングとその姉によって提案されたものであった。ステアリングはすべてのロジスティクスの手配も行い、必要な資金の大半を提供した。
ロンドンでショパンはドーバー街に宿をとり、そこではブロードウッド社がグランドピアノを提供してくれた。5月15日のスタッフォード・ハウスでの最初の公の場では、女王ヴィクトリアとアルバート公が聴衆に含まれていた。音楽の才能を持つアルバート公は、ショパンのテクニックを見るために鍵盤の近くに歩み寄った。ブロードウッドはまた、彼のためにコンサートを手配した。出席者の中には作家ウィリアム・メイクピース・サッカレーや歌手のジェニー・リンドがいた。ショパンはまたピアノレッスンでも引っ張りだこであり、1時間につき1ギニーという高額な料金を請求し、20ギニーの報酬が支払われるプライベートリサイタルも行った。7月7日のコンサートではヴィアルドと共演し、彼女は彼のマズルカのいくつかスペイン語のテキストによる編曲を歌った。数日後、彼はチェルシーの自宅でトーマス・カーライルと妻のジェーンのために演奏した。8月28日にはマンチェスターのジェントルメンズ・コンサート・ホールでのコンサートで演奏し、マリエッタ・アルボニやロレンツォ・サルヴィとステージを共にした。
夏の終わり、彼はジェーン・ステアリングにスコットランドを訪れるよう招待され、エディンバラ近郊のカールダー・ハウスとレンフルーシャーのジョンストン・カステルに滞在した。どちらもステアリングの家族が所有するものであった。彼女は明らかに単なる友情を超えた関係を考えており、ショパンはそれが不可能であることを彼女に明確に伝えざるを得なかった。彼はこの時期グジマワに次のように書き送った。「私のスコットランドの女性たちは親切だが、本当に退屈だ。」そして自分の関わりについての噂に答えて、「私は婚礼のベッドよりも墓場に近い」と答えた。彼は9月27日にグラスゴーで公開コンサートを開き、10月4日にはエディンバラのクイーンストリートにあるホペットーン・ルームズ（現在のアースキン・ハウス）でもう一つのコンサートを開いた。1848年10月下旬、ポーランド人医師アダム・ウイシュチンスキと共にエディンバラのウォリストン・クレセント10番地に滞在中、彼は最後の遺言書を作成した――「どこかでぽっくり逝ってしまった場合に備えて、将来私の持ち物をどう処分するかについての一種の処分」と彼はグジマワに書き送っている。
ショパンは1848年11月16日、ロンドンのギルドホールでのコンサートプラットフォームで最後の公の場への登場を果たした。最後の愛国的ジェスチャーとして、彼はポーランド難民のために演奏したのである。このジェスチャーは間違いであることが判明した。参加者のほとんどはショパンのピアノ芸術よりもダンスや軽食に関心があり、それが彼を疲弊させた。この時すでに彼は非常に重篤な状態であり、体重は45kgを下回り、医師たちは彼の病気が末期の段階にあることを認識していた。
11月末、ショパンはパリに戻った。彼は容赦ない病気の中で冬を過ごしたが、時折レッスンを行い、ドラクロワやフランショムを含む友人たちが訪れた。時折、彼は友人のためにピアノを弾いたり、デルフィナ・ポトツカの歌の伴奏をしたりした。1849年の夏、友人たちは街の中心部から離れたシャイヨにアパートを見つけてくれた。その家賃は崇拝者であるエカテリーナ・ドミトリエヴナ・ソウツォス＝オブレスコワ公爵夫人によって密かに補助されていた。1849年6月には、ジェニー・リンドがここを訪れた。
### 死と葬儀
健康状態がさらに悪化する中、ショパンは家族の誰かにそばにいてほしいと願った。1849年6月、姉のルドヴィカが夫と娘と共にパリにやって来、9月には、ジェーン・ステアリングが支援していたと思われるヴァンドーム広場のオテル・ボードール・ド・サン＝ジェームズのアパートに移った。10月15日以降、病状が著しく悪化すると、最も親しい数人の友人だけが彼のそばに残った。しかしヴィアルドは皮肉を込めて、「すべてのパリの貴族の婦人たちは、彼の部屋で気絶することがデリギュール（不可欠な作法）であると考えていた」と述べた。
友人の何人かは彼の求めに応じて音楽を奏でた。ポトツカが歌い、フランショムがチェロを演奏した。ショパンはピアノ指導法に関する未完のノート「メソッドのプロジェクト」を完成のためにアルカンに遺贈した。10月17日の真夜中過ぎ、医師が彼の体を起こして尋ねた。「もうそれほど苦しくはありませんか？」。「もはや苦しくはありません」と彼は答えた。彼は午前2時の数分前に息を引き取った。39歳であった。彼の臨終に立ち会ったのは、姉のルドヴィカ、アレクサンダー・イェウォヴィツキ神父、マルチェリーナ・チャルトリスカ公爵夫人、サンドの娘ソランジュ、そして親友のトマ・アルブレヒトであったとみられる。その日の朝遅く、ソランジュの夫クレジンジェがショパンのデスマスクと左手の型を取った。
パリのマドレーデ教会で行われた葬儀は、およそ2週間遅れて10月30日まで延期された。多くの参列が予想されたため、入場はチケット保持者に制限された。ロンドン、ベルリン、ウィーンなど遠方からも招待状なしで3,000人以上の人々が駆けつけ、入場を断られた。
葬儀ではモーツァルトの「レクイエム」が歌われ、ソリストはジャンヌ＝アナイス・カステラン、ヴィアルド、アレクシス・デュポン、ルイ・ラブラッシュであった。ショパンの「前奏曲第4番 ホ短調」と「第6番 ロ短調」はオルガニストのアルフレッド・レフェビュール＝ヴェリによって演奏された。ショパンの姉ルドヴィカを含むペール・ラシェーズ墓地への葬列は、高齢のアダム・チャルトリスキ公爵が率いた。棺を担ぐ者の中には、ドラクロワ、フランショム、カミーユ・プレイ色がいた。墓前では、レベールの編曲によるショパンの「ピアノ・ソナタ第2番」の「葬送行進曲」が演奏された。
音楽の女神エウテルペが壊れた竪琴の前で泣いている姿を描いたショパンの墓石は、クレジンジェによってデザイン・彫刻され、1850年の彼の命日に設置された。4,500フランにのぼる記念碑の費用はジェーン・ステアリングによって賄われ、彼女はまた作曲家の姉ルドヴィカのワルシャワへの帰国費用も支払った。ショパンの要望通り、ルドヴィカは1850年に彼の心臓（医師ジャン・クリュヴェイエによって取り出され、壺の中でアルコールに保存されていた）をポーランドに持ち帰った。彼女はまたサンドからショパンへの200通の手紙のコレクションも持ち帰ったが、1851年以降これらはサンドに返却され、サンドによって破棄された。
ショパンの病気と死因については議論の的となってきた。彼の死亡診断書には死因が結核と記されており、主治医のクリュヴェイエは当時この病気に関するフランスの第一人者であった。他に挙げられた可能性としては、嚢胞性線維症、肝硬変、アルファ1-アンチトリプシン欠損症などがある。2014年に実施され、2017年に『アメリカン・ジャーナル・オブ・メディスン』紙に初めて発表された、保存されているショパンの心臓の視覚的検査（壺は開けられなかった）から、彼の死因の可能性が高いのは慢性結核の合併症によって引き起こされた稀な心膜炎であったことが示唆された。
