ज़्देनेक फ्रैनेक: प्रकाश के साथ निर्माण

मोरावियन जंगल से दो सौ मीटर ऊपर, लकड़ी का एक रैंप खुली आकाश की ओर मुड़ता है। 2015 में पूरा हुआ डॉल्नी मोरावा (Dolní Morava) का 'स्काई वॉक' एक घूमने वाला मार्ग है जो केवल दृश्यों के साथ समाप्त होता है—यह एक ऐसा अवलोकन टावर है जो एक संरचना से अधिक हवा में बनाई गई एक आकृति जैसा दिखता है। यह ज़्देनेक फ्रैनेक द्वारा डिजाइन की गई सबसे अधिक फोटो खींची गई चीज है, और सबसे भ्रामक भी, क्योंकि जिस वास्तुकार ने इसे बनाया है, उसने चार दशकों तक जोर देकर कहा है कि वास्तुकला अंदर से शुरू होती है, दीवार पर दिन के उजाले की धीमी यात्रा में।

एक प्रांतीय शुरुआत

फ्रैनेक का जन्म 26 अगस्त 1961 को बोस्कोविस (Boskovice) में हुआ था, जो तत्कालीन चेकोस्लोवाकिया के मोरावियन उच्चभूमि में एक छोटा सा शहर है। उन्होंने 1980 में ब्रनो तकनीकी विश्वविद्यालय (Technical University of Brno) के वास्तुकला संकाय में प्रवेश किया और 1985 में स्नातक किया—यह प्रशिक्षण पूरी तरह से एक ऐसे राज्य के तहत प्राप्त किया गया था जिसे वास्तुकला के प्रयोग की बहुत कम आवश्यकता थी। उनका पहला पेशेवर पद उसी के अनुरूप मामूली था: 1986 से 1989 तक उन्होंने ब्लान्स्को (Blansko) के मुख्य वास्तुकार के विभाग में काम किया, जो उनके जन्मस्थान के पास एक जिला शहर का नगरपालिका कार्यालय है, जहाँ वे प्रांतीय निर्माण के सामान्य कार्य देखते थे।

फिर वह राज्य ढह गया जिसने उन्हें नियोजित किया था। 1989 में फ्रैनेक ने एक निजी वास्तुशिल्प अभ्यास की स्थापना की, वह स्टूडियो जो फ्रैनेक आर्किटेक्ट्स (Fránek Architects) बन गया। समय उनकी पीढ़ी की पूरी कहानी है: उन्हें एक योजना नौकरशाही के भीतर काम करने के लिए प्रशिक्षित किया गया था और वे सत्ताईस साल की उम्र में स्वतंत्र होकर कुछ भी डिजाइन करने में सक्षम हो गए, जिसे वे बनाने के लिए किसी को राजी कर सकें।

वस्तुओं की प्लास्टिसिटी

वे जो बनाना चाहते थे, वह वह नहीं था जो वापस आ रही अंतरराष्ट्रीय शैलियाँ पेश कर रही थीं। फ्रैनेक का दृष्टिकोण, जैसा कि 'लिटोमीसल आर्किटेक्चर मैनुअल' (Litomyšl Architecture Manual) बताता है, रूप और सामग्री के साथ प्रयोग पर जोर देता है; वे उस ओर आकर्षित होते हैं जिसे मैनुअल "वस्तुओं की प्लास्टिसिटी" कहता है, और वे बाहरी छवि की तुलना में आंतरिक स्थान के अनुभव को प्राथमिकता देते हैं। उनके काम में चेतन शक्ति "प्रकाश और दिन-रात के दौरान आंतरिक भाग में इसका परिवर्तन" है।

यह उन्हें 1989 के बाद चेक वास्तुकला पर हावी होने वाले आंदोलनों से एक अजीब कोण पर रखता है। उनकी रुचि किसी भी आधुनिकतावादी कार्यक्रम के पालन के बजाय मूर्तिकला-जैसी वास्तुकला और जैविक आकृति विज्ञान की ओर अधिक है। एक फ्रैनेक इमारत आमतौर पर एक ठोस वस्तु होती है जिसे इकट्ठा करने के बजाय तराशा या फुलाया गया है—एक ऐसा आकार जिसे आप आंख की तरह हाथ से भी पढ़ते हैं। प्राग में कंक्रीट हाउस (Concrete House) (2005) और ब्रनो में सेर्वेनी कोपेक (Červený kopec) पर पारिवारिक घर, जिसे 1998 से 2004 तक छह वर्षों में बनाया गया, ठीक इसी का अभ्यास है: द्रव्यमान को कुछ लचीली वस्तु के रूप में माना गया।

घरेलू प्रयोगशाला

घर उनकी प्रयोगशाला रहे हैं। सेर्वेनी कोपेक घर के साथ-साथ, ब्रनो में कामेना स्ट्रीट (Kamenná Street) पर स्टूडियो के साथ घर ने उन्हें 1999 से 2005 तक व्यस्त रखा, और प्राग में यूकॉन (Eucon) अपार्टमेंट कॉम्प्लेक्स 2005 का है। निजी कमीशन के लिए ये लंबी गर्भधारण अवधि हैं, और वे एक ऐसे डिजाइनर का सुझाव देते हैं जो समस्या को जल्दी बंद करने का इच्छुक नहीं है। सार्वजनिक काम समानांतर में आए—2004 में जारोमेरिस (Jaroměřice) के प्राथमिक स्कूल के लिए एक व्यायामशाला, एक अनाकर्षक कार्यक्रम जिसने उन्हें बड़े-स्पैन आंतरिक आयतन का परीक्षण करने दिया।

लिटोमीसल

बोहेमियन शहर लिटोमीसल (Litomyšl), जिसने जानबूझकर नागरिक नीति के रूप में समकालीन वास्तुकला को कमीशन करने में तीन दशक बिताए हैं, ने फ्रैनेक को उनकी सबसे स्पष्ट इमारतें दीं। 2008 और 2009 के बीच मोरावस्का स्ट्रीट (Moravská street) पर डिजाइन और निर्मित 'चेक ब्रेथरेन के लिए प्रार्थना का घर' (House of Prayer for the Czech Brethren) सबसे अधिक बार दोहराया जाने वाला काम है: एक आकर्षक मूर्तिकला उपस्थिति जो, जैसा कि 'लिटोमीसल आर्किटेक्चर मैनुअल' सावधानीपूर्वक नोट करता है, फिर भी "मूल रूप से एक नागरिक चरित्र" बनाए रखती है। यह अवलोकन रुकने लायक है। फ्रैनेक के रूप असामान्य हैं, लेकिन वे चिल्ला नहीं रहे हैं। ब्रेथरेन एक सादे-उपासक स्वीकारोक्ति हैं, और इमारत अपनी दीवारों को मोड़ते समय भी उस सादगी के साथ विश्वास रखती है।

वे 2012 में इनविजिबल टावर (Invisible Tower) के साथ शहर में लौटे, और 2016 में कोलिन (Kolín) में जान कुबिके मेमोरियल (Jan Kubíček Memorial) बनाया।

अकादमिक चढ़ाई

फ्रैनेक का शिक्षण करियर चेक वास्तुशिल्प शिक्षा की व्यवस्थित विजय जैसा दिखता है। वे 1994 से 1996 तक ब्रनो में वास्तुकला संकाय में अतिथि व्याख्याता थे, 2006 में लिबेरेक तकनीकी विश्वविद्यालय (Technical University of Liberec) में पढ़ाना शुरू किया, 2008 में प्राग में ललित कला अकादमी (Academy of Fine Arts in Prague) में हैबिलिटेटेड हुए, 2008-2009 में ओस्ट्रावा तकनीकी विश्वविद्यालय (Technical University of Ostrava) में निर्देश दिया, 2011-2012 में प्राग में वास्तुकला संस्थान में पढ़ाया, और 2011 में प्राग में कला, वास्तुकला और डिजाइन अकादमी (Academy of Arts, Architecture and Design in Prague) में प्रोफेसर बने। 2012 में उन्हें लिबेरेक तकनीकी विश्वविद्यालय के वास्तुकला संकाय का डीन नियुक्त किया गया। उन्होंने AVU, VŠUP, ČVUT, VUT ब्रनो, ओस्ट्रावा और ज़्लिन में, और विदेश में गेन्ट, यूट्रेक्ट, हिल्डेशाइम, वियना, लीपज़िग और नई दिल्ली में व्याख्यान दिया है।

गैलरी में वास्तुकला

उन्होंने वास्तुकला को अपने आप में प्रदर्शनीय कला के रूप में भी माना है। "पर्सपेक्टिव्स" (Perspectives) 2007 में प्राग में खुला; "बोवेल्स ऑफ आर्किटेक्चर" (Bowels of Architecture) 2011 से 2012 तक ब्रनो हाउस ऑफ आर्ट्स में चला; उन्होंने 2012 में बीजिंग में सीसीसी गैलरी में प्रदर्शित किया, उसी वर्ष उन्होंने वेनिस बिएननेल में चेक और स्लोवाक मंडप में भाग लिया, और 2013 में कुनस्टवेरिन लीपज़िग (Kunstverein Leipzig) में। बीजिंग में उनके द्वारा डिजाइन की गई एक निजी गैलरी 2011 की है, और एक चेक चीन केंद्र ने उन्हें 2011-2012 में व्यस्त रखा। उनका काम चेक वास्तुकला की वार्षिक पुस्तकों में बार-बार आता है।

ज़्देनेक को जीनियस क्यों कहा जाता है

दावे का ईमानदार संस्करण संकीर्ण और विशिष्ट है। फ्रैनेक की विशिष्ट संकाय बाड़े पर लागू मूर्तिकार की कल्पना है: एक इमारत को एक प्लास्टिक ठोस के रूप में, अंदर से बाहर की ओर गर्भधारण करने की क्षमता, और फिर कंक्रीट, लकड़ी और कांच में उस आकार को वास्तव में निर्मित करना। अधिकांश वास्तुकार जो इस तरह से सोचते हैं, वे चित्र तैयार करते हैं; कठिनाई वक्र का आविष्कार करने में नहीं है बल्कि इसे संरचना, जल निकासी, इन्सुलेशन और लागत में हल करने में है। कि फ्रैनेक ने बार-बार ऐसा किया है, एक प्रांतीय मोरावियन अभ्यास में स्थापित स्टूडियो से, न कि एक महानगरीय कार्यालय से, कौशल का वास्तविक माप है।

इसे स्पष्ट रूप से कहा जाना चाहिए कि यह औपचारिक आविष्कार और शिल्प के बारे में एक दावा है, न कि बौद्धिक प्रणाली-निर्माण के बारे में। उपलब्ध स्रोत वास्तुशिल्प सिद्धांत, एक घोषणापत्र, या अनुयायियों के स्कूल के एक निकाय को रिकॉर्ड नहीं करते हैं; वे इमारतों, प्रदर्शनियों और एक शिक्षण करियर को रिकॉर्ड करते हैं। न ही वे उन प्रमुख अंतरराष्ट्रीय पुरस्कारों को रिकॉर्ड करते हैं जो आमतौर पर शब्द के साथ होते हैं। उनकी खुद की घोषित व्यस्तताएँ—वस्तुओं की प्लास्टिसिटी, दिन के दौरान एक आंतरिक भाग के माध्यम से प्रकाश की गति—एक निर्माता की संवेदनशीलता को परिष्कृत करने की चिंताएँ हैं, न कि एक विचारक की जो यह प्रस्ताव दे रहा है कि वास्तुकला किस लिए है।

इसलिए काउंटर-केस सीधा है: फ्रैनेक एक अत्यधिक मूल क्षेत्रीय वास्तुकार हैं जिनकी प्रतिष्ठा मुट्ठी भर ज्वलंत वस्तुओं पर टिकी है, जिनमें से एक इंस्टाग्राम के लिए शानदार टावर है। क्या वह प्रतिभा का गठन करता है या बस असामान्य प्रतिभा यह इस बात पर निर्भर करता है कि कोई शुद्ध औपचारिक कल्पना को कितना वजन देता है। जो विवाद में नहीं है वह यह है कि उनकी इमारतें किसी और जैसी नहीं दिखती हैं।

विरासत

फ्रैनेक का प्रभाव अब पोर्टफोलियो के साथ-साथ संस्थान के माध्यम से भी चलता है। लिबेरेक में डीन और प्राग में प्रोफेसर के रूप में, वे उन चेक वास्तुकारों के प्रशिक्षण को आकार देते हैं जो 'स्काई वॉक' की लकड़ी के खराब होने के बाद लंबे समय तक निर्माण करेंगे। इमारतें खुद—लिटोमीसल में एक प्रार्थना घर, प्राग में एक कंक्रीट घर, डॉल्नी मोरावा में पेड़ों के ऊपर एक सर्पिल—एक ऐसा तर्क बनाती हैं जो एक राजनीतिक व्यवस्था के अंत और दूसरे के आगमन के बाद बच गया: कि वास्तुकला का पहला कर्तव्य इसके अंदर खड़े व्यक्ति के प्रति है, जो प्रकाश को चलते हुए देख रहा है।