विसेंट सेग्रिल्स: वह व्यक्ति जिसने तेल चित्रों में कॉमिक्स बनाई

"द मर्सिनरी" के दसवें खंड के आसपास, विसेंट सेग्रिल्स ने उस परियोजना को लगभग छोड़ ही दिया था जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया था - विचारों की कमी के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि हर एक कॉमिक पैनल को तेल चित्र में चित्रित करना, जैसा कि उन्होंने करने की जिद की थी, उन्हें थका रहा था। वह जिद, और अंततः वह समझौता जिसने उन्हें जारी रखने की अनुमति दी, उस कलाकार के बारे में लगभग सब कुछ बताता है: एक ऐसा व्यक्ति जिसने पल्प शैली को एक चित्रकार के अनुशासन के साथ व्यवहार किया और कोना काटने के बजाय रेंगना पसंद किया।

एक कलात्मक विरासत

सेग्रिल्स का जन्म 9 सितंबर 1940 को बार्सिलोना में हुआ था, जो अभी भी गृहयुद्ध के घावों से जूझ रहे स्पेन में था। उनके चाचा जोस सेग्रिल्स थे, जो अपनी शानदार, चित्रमय कल्पना के लिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता प्राप्त जलरंग चित्रकार थे, और यह पारिवारिक उदाहरण ही था जिसने युवा सेग्रिल्स को पहली बार कला की ओर निर्देशित किया। चौदह वर्ष की आयु में, उन्होंने स्पेनिश वाहन निर्माता ENASA के तकनीकी स्कूल में दाखिला लिया, जहाँ उन्होंने यांत्रिकी और तकनीकी ड्राइंग का अध्ययन किया - एक ऐसा पाठ्यक्रम जो बहुत आकर्षक नहीं था, लेकिन फिर भी इसने उन्हें परिप्रेक्ष्य और संरचना पर वह अधिकार दिया जिसने बाद में उनके कॉमिक काम को क्षेत्र के अधिक प्रभाववादी चित्रकारों से अलग किया। विज्ञापन और चित्रण में जाने से पहले वह सत्रह साल की उम्र में एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम कर रहे थे।

प्रकाशन के हाशिये पर करियर बनाना

सेग्रिल्स का पेशेवर चित्रण में प्रवेश धीमा और आकर्षक नहीं था। उन्होंने 1968 में संपादकीय ब्रुगुएरा (Editorial Bruguera) से संपर्क किया और अगले वर्ष चित्रण एजेंसी सेलेकिओनेस इलस्ट्रاداس (Selecciones Ilustradas) में शामिल हो गए; 1970 तक, उन्होंने फ्रीलांस काम के लिए पूरी तरह से प्रतिबद्धता कर ली थी, जिसे उनके जीवनी लेखक कई शुरुआती अस्वीकृतियों के रूप में वर्णित करते हैं। उनका पहला भुगतान वाला काम आग्नेयास्त्रों के बारे में एक किताब को चित्रित करना था, जो शायद ही वह शानदार विषय था जिसके लिए उन्हें बाद में जाना जाएगा। वहाँ से उन्होंने कवर कलाकार के रूप में एक पर्याप्त करियर बनाया, रे ब्रैडबरी, रोजर ज़ेलाज़नी और टेरी प्रैचेत जैसे लेखकों द्वारा विज्ञान कथा, फंतासी, पश्चिमी और डरावनी शीर्षकों के लिए पेपरबैक कवर तैयार किए, और प्रकाशक AFHA के लिए "लॉस इनवेंटोस" (Los Inventos) श्रृंखला को चित्रित किया। उन्होंने 1988 और 1991 के बीच इतालवी विज्ञान कथा पत्रिका "उरानिया" (Urania) के लिए कवर भी चित्रित किए। यह ठोस, सक्षम व्यावसायिक काम था - लेकिन यह अभी भी वह चीज नहीं थी जो उनका नाम बनाएगी।

मर्सिनरी और बादलों का देश

यह 1979 में आया, जब सेग्रिल्स, जो पहले से ही चालीस के करीब थे, ने एक ऐसी परियोजना विकसित करना शुरू किया जिसे विशेष रूप से उन्हें एक-बंद कमीशन की श्रृंखला के बजाय स्थिर, निरंतर काम देने के लिए डिज़ाइन किया गया था। परिणाम, "एल मर्सिनारियो" ("द मर्सिनरी"), 1980 में सिमोक (Cimoc) के पन्नों में शुरू हुआ, जो तब स्पेन की अग्रणी वयस्क कॉमिक पत्रिका थी, छह नमूना पृष्ठों ने बोलोग्ना बुक फेयर में छह पूर्व-अनुबंध सुरक्षित किए - एक अपरीक्षित श्रृंखला के लिए असामान्य रूप से मजबूत व्यावसायिक सत्यापन। आविष्कार किए गए "बादलों के देश" में स्थापित, 1000 ईस्वी के आसपास कल्पना की गई हिमालय की एक छिपी हुई घाटी, श्रृंखला ने सेग्रिल्स को अपने पसंदीदा जुनूनों को संयोजित करने दिया: प्रागैतिहासिक कल्पना, मध्ययुगीन तकनीक और कवच, और उड़ने वाली मशीनें, जिसमें ड्रेगन शामिल थे जिनकी शारीरिक रचना को उन्होंने पारंपरिक फंतासी छिपकलियों पर नहीं, बल्कि तुआतारा, एक न्यूजीलैंड सरीसृप पर मॉडल किया था। अपने आविष्कार किए गए सेटिंग द्वारा वास्तविक दुनिया की ऐतिहासिक बाधाओं से मुक्त, उन्होंने थोक में अपनी वास्तुकला और जीव तैयार किए। हालांकि, कॉमिक्स के भीतर श्रृंखला को जो वास्तव में असामान्य बनाता था, वह कहानी के बजाय तकनीक थी: हर पैनल को पारंपरिक साधनों द्वारा खींचे और रंगे जाने के बजाय तेल में चित्रित किया गया था, जिससे पृष्ठों को गहराई, बनावट और फोटो-यथार्थवादी प्रकाश मिला जो उस अवधि के कॉमिक्स में बस नहीं था। विधि, डिजाइन द्वारा, दंडित रूप से धीमी थी, यही कारण है कि "द मर्सिनरी" के चौदह खंड केवल दो दशकों से अधिक समय तक रुक-रुक कर प्रकाशित किए गए थे, 1981 से 2003 तक। यह, कुछ खातों के अनुसार, स्पेनिश कॉमिक्स के इतिहास में सबसे व्यापक रूप से अनुवादित श्रृंखला बन गई, जो जर्मनी और स्वीडन से पोलैंड, तुर्की, ब्राजील और संयुक्त राज्य अमेरिका तक लगभग सत्रह देशों तक पहुंच गई, जहां अक्टूबर 1981 और मई 1982 के बीच हैवी मेटल पत्रिका में इसके तीन कारनामे चले।

गति के लिए एक रियायत

तेल-चित्रण विधि जिसने "द मर्सिनरी" को विशिष्ट बनाया, लगभग इसे समाप्त कर दिया। श्रृंखला के दसवें खंड के आसपास, सेग्रिल्स हर पृष्ठ को हाथ से चित्रित करने के शारीरिक और समय के बोझ के तहत परियोजना को पूरी तरह से छोड़ने के करीब आ गए। उनका समाधान डिजिटल उपकरणों - फोटोशॉप - को अपनाना था, जिससे उन्हें श्रृंखला को वास्तव में समाप्त करने के लिए पर्याप्त तेजी से काम करते हुए अपनी चित्रित शैली के घनत्व और यथार्थवाद को संरक्षित करने की अनुमति मिली। यह एक शुद्धतावादी कलाकार का एक दुर्लभ मामला था जो विधि को संरक्षित करने के लिए काम को छोड़ने के बजाय काम को बचाने के लिए अपनी विधि को मोड़ रहा था।

शिल्प, अवधारणा नहीं

सेग्रिल्स ने कभी भी खुद को कहानी या विषय के नवप्रवर्तक के रूप में स्थापित नहीं किया; आविष्कार की गई भूमि में राक्षसों से लड़ने वाले तलवार-और-जादू के भाड़े के सैनिक थे, और एक भीड़भाड़ वाली शैली बनी हुई है। जिसने उन्हें अलग किया, और जिसे प्रशंसित कलाकार रिचर्ड कोर्बेन सहित प्रशंसकों ने सार्वजनिक रूप से प्रशंसा की है, वह शुद्ध तकनीकी कौशल था: कॉमिक्स को तेल में चित्रित करने का असामान्य विकल्प, और दो दशकों से अधिक समय तक पृष्ठ दर पृष्ठ फोटो-यथार्थवादी प्रकाश, बनावट और वास्तुशिल्प आविष्कार को बनाए रखने का कौशल। यांत्रिक ड्राइंग में उनके तकनीकी स्कूली शिक्षा ने उनकी शानदार मशीनों और ड्रेगन को एक संरचनात्मक विश्वसनीयता दी जो उस युग की हाथ से खींची गई फंतासी कला में अक्सर कमी थी।

विसेंट को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

सेग्रिल्स को प्रतिभाशाली कहना शब्द को वैचारिक या वैज्ञानिक प्रतिभा के सामान्य अर्थ से परे फैलाता है, और इसे स्पष्ट रूप से कहना उचित है: कोई भी उन्हें एक नई दृश्य भाषा का आविष्कार करने या कॉमिक्स कहानियों को बताने के तरीके को नया रूप देने का श्रेय नहीं देता है। इसके बजाय उनके पास जो है वह एक असाधारण, लगभग जुनूनी शिल्प कौशल है - एक लंबी साहसिक श्रृंखला के हर एक पैनल को तेल में चित्रित करने का अनुशासन और तकनीकी नियंत्रण, बीस वर्षों से अधिक समय तक हजारों छवियों में फोटोग्राफिक गहराई और प्रकाश को बनाए रखना। यह कॉमिक्स में एक वास्तव में दुर्लभ उपलब्धि है, जहां गति और पुनरुत्पादन आमतौर पर चित्रमय पूर्णतावाद पर जीत हासिल करते हैं, और यही कारण है कि आलोचक उन्हें तलवार-और-जादू चित्रण के पूर्ण स्वामी में से एक के रूप में वर्णित करते हैं और तर्क देते हैं कि वह प्राप्त करने से अधिक मान्यता के हकदार हैं। लेकिन प्रशंसा गुणी निष्पादन और सहनशक्ति के लिए है, विचारों की मौलिकता के लिए नहीं: उनके फंतासी ट्रॉप्स, उनके भाड़े के नायक, और उनके शैली के जाल पारंपरिक थे, और उनका सबसे प्रसिद्ध नवाचार - ऐतिहासिक शोध से बचने के लिए अपने स्वयं के राज्य का आविष्कार करना - एक कल्पनाशील छलांग के रूप में एक व्यावहारिक समाधान था। यहाँ प्रतिभा, यदि शब्द बिल्कुल लागू होता है, तो एक शिल्पकार की प्रतिभा है: एक दंडित, आत्म-लगाए गए तकनीक का कुल प्रभुत्व।

विरासत

तेल-चित्रित कॉमिक्स पर सेग्रिल्स का जोर, एक ऐसा दृष्टिकोण जिसे शायद ही किसी और ने उस पैमाने पर आजमाया हो, ने "द मर्सिनरी" को यूरोपीय कॉमिक्स के इतिहास में एक विलक्षण वस्तु के रूप में छोड़ दिया - एक ऐसी श्रृंखला जिसे कलाकार और आलोचक अभी भी बेंचमार्क के रूप में उद्धृत करते हैं कि चित्रमय तकनीक अनुक्रमिक कला में क्या ला सकती है, और एक अनुस्मारक कि सबसे धीमी संभव विधि अभी भी सत्रह देशों में दर्शकों को पा सकती है जब चित्र प्रतीक्षा को सही ठहराने के लिए पर्याप्त अच्छे हों।