सिल्वियस लियोपोल्ड वीस: वह व्यक्ति जिसने बाख के साथ 'फ्यूग' किया

1709 के आसपास, लीपज़िग में, एक ल्यूट वादक ने जोहान सेबेस्टियन बाख के साथ फैंटसिया और फ्यूग साझा करने के लिए बैठकर चुनौती दी थी - एक ऐसे वाद्ययंत्र के साथ जिसके भौतिक कौशल पर सख्त सीमाएं थीं कि एक हाथ एक समय में कितने स्वर बजा सकता है, वह कीबोर्ड के सबसे कठिन संगीतकार के साथ उनके अपने खेल में आमने-सामने था। यह प्रतियोगिता हुई ही थी, यह बात समकालीनों के लिए आश्चर्यजनक थी; इतिहासकार जोहान फ्रेडरिक रेइचार्ड्ट ने बाद में आश्चर्य जताया कि एक ल्यूट वादक वाद्ययंत्र की तकनीकी बाधाओं के बावजूद बाख के साथ इस तरह प्रतिस्पर्धा कर सकता है। वह ल्यूट वादक सिल्वियस लियोपोल्ड वीस थे, और चार दशक बाद जब उनकी मृत्यु हुई, तो वे इतिहास में किसी भी संगीतकार द्वारा ल्यूट संगीत का सबसे बड़ा जीवित संग्रह छोड़ गए थे।

पिता द्वारा प्रशिक्षित, सम्राट के लिए प्रदर्शन

वीस का जन्म 12 अक्टूबर 1687 को ग्रोटकाऊ, सिलेसिया (अब ग्रोडो, पोलैंड) में हुआ था, हालांकि कुछ विवरण उनके जन्म को ब्रेस्लाऊ में बताते हैं। उनके पिता, जोहान जैकब वीस, स्वयं एक ल्यूट वादक थे और उन्होंने सिल्वियस को अपनी पहली शिक्षा दी थी; दो भाई-बहन, जूलियाना मार्गरेथा और जोहान सिगिस्मंड ने भी अपने पिता से इस वाद्ययंत्र को सीखा। चमत्कारिक प्रतिभा का पैटर्न जल्दी ही शुरू हो गया: लगभग सात साल की उम्र में, वीस ने कथित तौर पर पवित्र रोमन सम्राट लियोपोल्ड प्रथम के लिए प्रदर्शन किया। 1706 से पहले उन्होंने पालाटिनेट-न्यूबर्ग के चार्ल्स तृतीय फिलिप की सेवा में प्रवेश किया था, और उस वर्ष वे प्रशिया के राजा फ्रेडरिक प्रथम के साथ बर्लिन, कैसेल और क्लेवे की यात्रा पर गए, जहाँ उन्होंने अप्रैल में डसेलडोर्फ में अपना सबसे पहला प्रलेखित कार्य, सोनाटा नंबर 7 सी माइनर में लिखा।

रोम और बाख के साथ प्रतियोगिता

1708 या 1710 के आसपास से, वीस ने रोम में पोलिश राजकुमार अलेक्जेंडर सोबिएस्की के लिए काम किया, एक ऐसी पोस्टिंग जिसने उन्हें यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण ओपेरा और संगीत केंद्रों में से एक में स्थापित किया; उन्होंने संभवतः पलाज़ो ज़ुकारी में प्रदर्शनों में भाग लिया और डोमेनिको स्कारलाटी के ओपेरा टॉलोमियो और एलेसेंड्रो के प्रीमियर में भाग लिया हो सकता है। उन्होंने लगभग 1712 में एक इतालवी महिला मारिया एंजेला से शादी की, और रोम में अपने वर्षों के दौरान कैथोलिक धर्म अपना लिया हो सकता है। यह लगभग 1709 के आसपास था, संभवतः इस अवधि से संबंधित यात्रा के दौरान, कि वीस ने लीपज़िग का दौरा किया और, बाख के बेटे विल्हेम फ्राइडमैन और व्यापारी-ल्यूट वादक जोहान क्रोपफगन्स के साथ, बाख के अपने निवास पर प्रदर्शन किया - एक ऐसा मुकाबला जिसे समकालीनों ने दोनों संगीतकारों के बीच फैंटसिया और फ्यूग पर एक वास्तविक तात्कालिक प्रतियोगिता के रूप में दर्ज किया।

ड्रेसडेन कोर्ट

अगस्त 1718 में, वीस 'इलेक्टोरल सैक्सन और रॉयल पोलिश चैंबर म्यूजिशियन' के रूप में ड्रेसडेन कोर्ट में शामिल हुए। उनका वेतन 1,000 रीचस्टालर से शुरू हुआ जो 1733 तक 1,200 तक बढ़ गया - जो कि कॉन्सर्टमास्टर के वेतन के बराबर था - और 1744 तक 1,400 हो गया, जिससे वे यूरोप के सबसे धनी दरबारों में से एक में सबसे अधिक वेतन पाने वाले वाद्ययंत्र वादक बन गए। 1736 में उन्होंने वियना के शाही दरबार से 2,000 रीचस्टालर के प्रस्ताव को यह कहते हुए ठुकरा दिया कि वे सैक्सन इलेक्टर के प्रति वफादार हैं, एक ऐसा निर्णय जिसने उन्हें उनके शेष करियर के लिए ड्रेसडेन में रखा। उन्होंने 1719 में फ्रेडरिक ऑगस्टस द्वितीय के विवाह उत्सवों और नए ओपेरनहॉस एम ज़्विंगर में प्रदर्शन किया, 1723 में चार्ल्स छठी के बोहेमिया के राजा के रूप में राज्याभिषेक के लिए प्राग की यात्रा की, और 1728 में ड्रेसडेन में उस क्राउन प्रिंस के साथ बांसुरी युगल (flute duets) बजाए जो बाद में फ्रेडरिक द ग्रेट बना। 1731 से उन्होंने कोर्ट संगीतकार जोहान एडॉल्फ हेस के तहत इतालवी ओपेरा प्रस्तुतियों में मुख्य रूप से थियोर्बो पर कॉन्टिन्यूओ भी बजाया।

हिंसा, गिरफ्तारी और सहनशक्ति

ड्रेसडेन में वीस का करियर घटनाओं से रहित नहीं था। 1722 में पेटीट नाम के एक ईर्ष्यालु वायलिन वादक ने उन पर हमला किया और उनका दाहिना अंगूठा काटने की कोशिश की - एक चोट जिससे उबरने में वीस को कई महीने लगे, यह एक ऐसे पेशेवर के लिए वास्तव में खतरनाक हमला था जिसकी पूरी आजीविका उस हाथ पर निर्भर थी। 1738 में उन्हें कोर्ट के मनोरंजन निदेशक के साथ विवाद के बाद स्विस गार्ड्स द्वारा थोड़े समय के लिए गिरफ्तार कर लिया गया था, और रूसी राजदूत के हस्तक्षेप के बाद ही उन्हें रिहा किया गया। उन्होंने 1721 में अपना सबसे प्रसिद्ध व्यक्तिगत टुकड़ा, टॉम्बो सुर ला मॉर्ट डी एम. कॉम्टे डी लोगी, कुलीन ल्यूट वादक जान एंटोनिन लोसी की याद में लिखा।

एक आविष्कार किया गया वाद्ययंत्र और एक विशाल सूची

वीस को तेरह-कोर्स जर्मन बारोक ल्यूट विकसित करने का श्रेय दिया जाता है, उन्होंने 1719 के आसपास से विशेष रूप से विस्तारित वाद्ययंत्र के लिए रचना शुरू करने से पहले प्राग के ल्यूट निर्माता थॉमस एडलिंगर के साथ परामर्श किया था। अपने करियर में उन्होंने सैकड़ों टुकड़े तैयार किए, मुख्य रूप से छह-आंदोलन सोनाटा, साथ ही ल्यूट और अन्य वाद्ययंत्रों के साथ संगीत कार्यक्रम, अधिकांश केवल ल्यूट टैब्लेचर में जीवित रहे - एक अंकन प्रणाली जिसने उनके अधिकांश आउटपुट को आज भी केवल विशेषज्ञों के लिए सुलभ बना दिया है। उनकी शैली ने जानबूझकर फ्रेंच सूट संरचना और स्टाइल ब्रिस तकनीक को इतालवी मधुर स्पष्टता के साथ मिलाया, तर्क, प्रतिवाद, रणनीतिक ठहराव और अप्रत्याशित हार्मोनिक मोड़ पर आधारित एक विशिष्ट जर्मन बयानबाजी दृष्टिकोण विकसित किया।

परिवार और छात्र

वीस ने 1719 के अंत से पहले मारिया एलिजाबेथ जोसेफा से दूसरी शादी की; दंपति के ग्यारह बच्चे थे, जिनमें से सात उनके बाद जीवित रहे, जिसमें एक बेटा, जोहान एडॉल्फ फॉस्टिनस वीस शामिल था, जो खुद एक पेशेवर ल्यूट वादक बन गया और जिसके गॉडपेरेंट्स हेस और प्रसिद्ध गायिका फॉस्टिना बोर्डोनी थे। वीस ने कई छात्रों को पढ़ाया, जिनमें जोहान क्रोपफगन्स, सिद्धांतवादी अर्न्स्ट गोटलीब बैरन - जिन्होंने ल्यूट पर अपनी ग्रंथ में वीस के प्रभाव को प्रलेखित किया - और टिमोफी बिलोग्राडस्की, एक यूक्रेनी संगीतकार जो बाद में मास्को में कोर्ट ल्यूट वादक बन गए, शामिल थे।

सिल्वियस को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

एक प्रतिभाशाली के रूप में वीस की प्रतिष्ठा ऐसी गवाही पर टिकी है जो स्वतंत्र स्रोतों में असामान्य रूप से प्रत्यक्ष और असामान्य रूप से अच्छी तरह से पुष्ट है। अर्न्स्ट गोटलीब बैरन, जो एक आकस्मिक प्रशंसक के बजाय एक गंभीर समकालीन सिद्धांतवादी थे, ने लिखा कि वीस ने "वाद्ययंत्र को पूर्णता के उच्चतम शिखर पर पहुँचाया" और वे "पहले व्यक्ति थे जिन्होंने दिखाया कि ल्यूट पर इससे अधिक किया जा सकता है जितना कि पहले सोचा गया था" - एक वाद्ययंत्र की संभावनाओं के वास्तविक तकनीकी और अभिव्यंजक विस्तार का दावा, न कि केवल ज्ञात सीमाओं के भीतर कुशल क्षमता। बेयरेथ की विल्हेमलाइन, जिन्होंने उन्हें व्यक्तिगत रूप से प्रदर्शन करते सुना था, ने और आगे कहा: वे "ल्यूट पर इतना अधिक उत्कृष्ट हैं कि उनका कोई समान नहीं था और जो लोग उनके बाद आएंगे उन्हें केवल उनका अनुकरण करने की महिमा मिलेगी।" बाख के साथ तात्कालिक प्रतियोगिता प्रतिभा के लिए सबसे ठोस सबूत का एकमात्र टुकड़ा है, क्योंकि यह वीस को बाख के साथ सीधे, वास्तविक समय की रचनात्मक प्रतिस्पर्धा में रखता है, एक ऐसा संगीतकार जिस पर किसी गंभीर इतिहासकार को संदेह नहीं है कि वह प्रतिभाशाली था, बाख की अपनी पसंदीदा रचनात्मक जमीन पर - एक्सटेम्पोराइज्ड काउंटरपॉइंट। आधुनिक छात्रवृत्ति, न्यू ग्रोव डिक्शनरी के रूप में, ने उस तुलना का संस्थागत रूप से समर्थन किया है, वीस को "उत्तर बारोक का सबसे महान ल्यूट वादक और जे.एस. बाख और डोमेनिको स्कारलाटी जैसे कीबोर्ड खिलाड़ियों का समकक्ष" कहा है। ईमानदार सीमा यह है कि वीस के युग के बाद ल्यूट स्वयं प्रमुखता में तेजी से गिर गया, और उनका अधिकांश विशाल उत्पादन केवल विशेषज्ञ टैब्लेचर अंकन में जीवित है जिसने इसे दो शताब्दियों तक मुख्यधारा के शास्त्रीय कैनन से बाहर रखा - जिसका अर्थ है कि उनकी प्रतिभा, चाहे कितनी भी वास्तविक हो, एक ऐसे वाद्ययंत्र के भीतर संचालित होती थी जिसका अपना भाग्य उनका अनुसरण नहीं करता था।

विरासत

वीस ने 1749 में, ह्यूबर्टसबर्ग पैलेस में हेस के इल नताल डि जियोव में अपना अंतिम प्रलेखित प्रदर्शन दिया, और 16 अक्टूबर 1750 को ड्रेसडेन में उनका निधन हो गया, उन्हें तीन दिन बाद वहां के पुराने कैथोलिक कब्रिस्तान में दफनाया गया। उनकी मृत्यु के बाद उनका परिवार आर्थिक तंगी में आ गया; उनकी विधवा ने अंततः एक नवजात सैक्सन राजकुमार के लिए चैंबर मेट्रन के रूप में पद संभाला। उनकी प्रतिष्ठा को बीसवीं सदी में एक असामान्य जटिलता का सामना करना पड़ा जब गिटारवादक आंद्रे्रेस सेगोविया ने 1931 के बाद से ऐसे टुकड़े बजाना शुरू किया जो उन्हें विश्वास था कि वीस के अपने काम थे, केवल विद्वानों द्वारा बाद में यह निर्धारित करने के लिए कि वे वास्तव में मैनुअल पोंस द्वारा रचनाएं थीं - एक भ्रम जिसने फिर भी प्रामाणिक वीस प्रदर्शनों की सूची में सार्वजनिक रुचि को पुनर्जीवित करने में मदद की। 1980 के दशक से उनके जीवित कार्यों का एक पूर्ण विद्वतापूर्ण संस्करण प्रकाशित किया गया है, जिसने आधुनिक प्रदर्शन के लिए एक ऐसी सूची को बहाल किया है जिसने विशेषज्ञों से परे दर्शकों तक पहुंचने के लिए दो शताब्दियों से अधिक का इंतजार किया था।