स्टड्स टर्केल: अमेरिका का रिकॉर्ड किया गया विवेक

लुईस "स्टड्स" टर्केल ने लगभग आधी सदी उन लोगों की ओर रील-टू-रील माइक्रोफ़ोन घुमाने में बिताई जिनसे पूछने का किसी और ने नहीं सोचा था: स्टील वर्कर, स्विचबोर्ड ऑपरेटर, हिरोशिमा के उत्तरजीवी, पुलमैन पोर्टर। उन्होंने उनके उत्तरों को बीसवीं सदी के कुछ सबसे स्थायी गैर-काल्पनिक कार्यों में बदल दिया, और ऐसा करके "मौखिक इतिहास" को एक ऐसा वाक्यांश बना दिया जिसका अर्थ सेमिनार कक्ष से परे भी कुछ था।

न्यूयॉर्क के किराये के मकान से शिकागो के होटल लॉबी तक

टर्केल का जन्म 16 मई 1912 को न्यूयॉर्क शहर में रूसी यहूदी आप्रवासी माता-पिता के घर लुईस टर्केल के रूप में हुआ था। जब वह आठ या नौ साल के थे, तो परिवार शिकागो चला गया, जहाँ उनके माता-पिता ने अंततः वेल्स-ग्रैंड होटल चलाया, एक बोर्डिंग हाउस जिसकी लॉबी, जो यूनियन आयोजकों, आवारा लोगों और बहस करने वाले बोर्डर्स से भरी थी, टर्केल के सुनने का पहला कक्षा बन गई। उन्होंने 1934 में शिकागो विश्वविद्यालय से कानून की डिग्री हासिल की लेकिन कभी अभ्यास नहीं किया; मंदी के दौर का श्रम आंदोलन, रेडियो नाटक और वामपंथी थिएटर उन्हें अदालत से कहीं अधिक दिलचस्प लगे।

शिकागो की रेडियो आवाज़

टर्केल ने अपनी सार्वजनिक पहचान हवा में बनाई। रेडियो सोप ओपेरा, स्पोर्ट्सकास्टिंग और "स्टड्स" (काल्पनिक चरित्र स्टड्स लोनिगन से उधार लिया गया) उपनाम के तहत डिस्क-जॉकी के रूप में काम करने के बाद, उन्होंने 1952 में शिकागो के WFMT पर द स्टड्स टर्केल प्रोग्राम हासिल किया, जो एक दैनिक घंटे का कार्यक्रम था, जो उल्लेखनीय रूप से 1997 तक चला। उन पैंतालीस वर्षों में उन्होंने मार्टिन लूथर किंग जूनियर और जेम्स बाल्डविन से लेकर बॉब डाइलन और अज्ञात फैक्ट्री कर्मचारियों तक, मेहमानों की एक विशाल श्रृंखला का साक्षात्कार लिया, और एक ग्रैमी-विजेता संगीतकार और एक डायनर वेट्रेस के साथ समान बिना जल्दबाजी वाली जिज्ञासा के साथ व्यवहार किया। शीत युद्ध-युग की ब्लैकलिस्ट ने उन्हें टेलीविजन के काम से थोड़े समय के लिए वंचित कर दिया क्योंकि उन्होंने वामपंथी झुकाव वाले कारणों के साथ अपने संबंधों को अस्वीकार करने से इनकार कर दिया था, जिससे उन्हें रेडियो और प्रिंट की ओर धकेल दिया गया, जहाँ उनके पास अधिक स्वतंत्रता थी।

एक शैली का आविष्कार: मौखिक इतिहास की पुस्तकें

टर्केल की पहली पुस्तक, जायंट्स ऑफ जैज़, 1956 में आई, लेकिन उनका हस्ताक्षर रूप एक दशक बाद डिवीजन स्ट्रीट: अमेरिका (1967) के साथ उभरा, जो लेखक के वर्णन के बजाय साक्षात्कार टेप से संकलित शिकागो की आवाज़ों का एक मोज़ेक था। उन्होंने पुस्तकों की एक श्रृंखला में विधि को परिष्कृत किया जो एक प्रकार का अनौपचारिक अमेरिकी महाकाव्य बन गया: हार्ड टाइम्स (1970), महामंदी से मौखिक गवाही; वर्किंग (1974), जिसमें कचरा उठाने वालों, संपादकों और वेश्याओं ने अपनी नौकरियों की दैनिक पीस और गरिमा का वर्णन किया; अमेरिकन ड्रीम्स: लॉस्ट एंड फाउंड (1980); और द गुड वॉर (1984), एक शीर्षक जिसे उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के बारे में, व्यंग्यात्मक उद्धरण चिह्नों में लिया। बाद में उन्होंने उसी तकनीक को दौड़, मृत्यु, विश्वास और उम्र बढ़ने पर लागू किया, रेस (1992) और विल द सर्कल बी अनब्रोकन? (2001) जैसी पुस्तकों में। प्रत्येक पुस्तक ने एक ऐसी विधि का पालन किया जो मानवशास्त्रीय और पत्रकारिता दोनों थी: रिकॉर्ड की गई बातचीत के घंटे, जिसे एक मोनोलॉग में सावधानीपूर्वक संपादित किया गया जिसने वक्ता की अपनी लय और व्याकरण को संरक्षित किया जबकि टर्केल के अपने प्रश्नों को पृष्ठ से लगभग पूरी तरह से काट दिया।

पुलित्जर और सार्वजनिक सम्मान

द गुड वॉर ने 1985 में सामान्य गैर-काल्पनिक के लिए पुलित्जर पुरस्कार जीता, जिसने पारंपरिक साहित्यिक वंशावली की कमी के बावजूद टर्केल की एक प्रमुख अमेरिकी साहित्यकार के रूप में स्थिति को मजबूत किया। उन्हें नेशनल बुक फाउंडेशन का अमेरिकन लेटर्स में विशिष्ट योगदान के लिए पदक, 1997 में नेशनल ह्यूमैनिटीज मेडल और अपने नब्बे के दशक तक फैली करियर में कई मानद उपाधियाँ मिलीं; उन्होंने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले अपनी अंतिम पुस्तक, पी.एस.: फर्दर थॉट्स फ्रॉम ए लाइफटाइम ऑफ लिसनिंग प्रकाशित की।

माइक्रोफ़ोन के साथ एक राजनीतिक जीवन

टर्केल ने कभी भी अपने साक्षात्कार को अपनी राजनीति से अलग नहीं किया। न्यू डील और नागरिक स्वतंत्रता के आजीवन समर्थक, उन्होंने श्रम यूनियनों का समर्थन किया, वास्तविक पेशेवर लागत पर मैकार्थीवाद का विरोध किया, और मुख्यधारा के मीडिया में फैशन में आने से बहुत पहले नागरिक अधिकारों की वकालत की। उनके रेडियो कार्यक्रम और उनकी पुस्तकों ने इस विश्वास को साझा किया कि जिन लोगों को इतिहास की किताबों ने छोड़ दिया, फैक्ट्री कर्मचारी, आप्रवासी, बेरोजगार, उनके पास किसी भी सीनेटर के समान मूल्यवान गवाही थी, और एक टेप रिकॉर्डर, धैर्यपूर्वक और सम्मानपूर्वक तैनात, इसे साबित कर सकता था। वह विश्वास केवल भावुक नहीं था; इसने उनकी विधि को आकार दिया। उन्होंने स्टूडियो के बजाय विषय की रसोई या कार्यस्थल में आमने-सामने बातचीत पर जोर दिया, यह मानते हुए कि आराम और परिचित परिवेश एक ऐसी ईमानदारी पैदा करते हैं जो एक औपचारिक साक्षात्कार कभी नहीं कर सकता था, और वह सहयोगियों के बीच एक अविश्वसनीय, अक्सर खराब टेप रिकॉर्डर के साथ आने के लिए प्रसिद्ध थे, एक विवरण जो उनके लोक-सार्वजनिक व्यक्तित्व का हिस्सा बन गया, भले ही पर्दे के पीछे उनकी संपादन प्रक्रिया मांग वाली और विचारशील थी।

पुस्तकों से परे: कलाकार और सार्वजनिक व्यक्ति

टर्केल का करियर उनकी ग्रंथ सूची से व्यापक था। उन्होंने टेलीविजन और फिल्म में अभिनय किया, जिसमें जॉन सालेस के 1988 के बेसबॉल नाटक एट मेन आउट में एक सहायक भूमिका शामिल थी, और उनकी तुरंत पहचानने योग्य कर्कश आवाज़, एक हमेशा जलते हुए सिगार और लाल-चेक वाली शर्ट द्वारा विरामित, ने उन्हें किसी भी एक पुस्तक से स्वतंत्र शिकागो के सार्वजनिक जीवन का एक स्थिरता बना दिया। उन्होंने 1950 के दशक की शुरुआत में स्थानीय टेलीविजन की मेजबानी की, इससे पहले कि ब्लैकलिस्ट ने उस अध्याय को समाप्त कर दिया, फिर उन्होंने रेडियो और प्रिंट के माध्यम से अपने मंच का लगभग पूरी तरह से पुनर्निर्माण किया, एक करियर चाप जो खुद प्रशंसकों के लिए सबूत बन गया कि दृढ़ता, न कि संस्थागत पक्षपात, ने उनकी प्रतिष्ठा बनाई।

स्टड्स को 'प्रतिभाशाली' क्यों कहा जाता है

टर्केल को "प्रतिभाशाली" कहने के लिए बुद्धिमत्ता को एक एकल चमकदार अंतर्दृष्टि में नहीं, बल्कि एक ऐसी विधि में खोजने की आवश्यकता है जिसे उन्होंने अनिवार्य रूप से आविष्कार किया और फिर दशकों तक बड़े पैमाने पर निष्पादित किया: एक अजनबी को ईमानदारी से बात करने के लिए प्रेरित करने का अनुशासन, टेप के घंटों को एक मोनोलॉग में काटने के लिए संपादकीय कान जो ऐसे पढ़ता है जैसे व्यक्ति कमरे में है, और खुद को पृष्ठ से मिटाने की विनम्रता ताकि विषय की आवाज़, न कि उनकी अपनी, पुस्तक को ले जाए। पुलित्जर बोर्ड, नेशनल बुक फाउंडेशन और शिकागो लिटरेरी हॉल ऑफ फेम के आलोचकों और सहयोगियों ने प्रभावी रूप से उस दृष्टिकोण का समर्थन किया, उन्हें गैर-काल्पनिक के शीर्ष सम्मान देकर उस काम के लिए जो तकनीकी रूप से, अन्य लोगों के शब्द थे। ईमानदार प्रति-मामला वास्तविक है: टर्केल एक गद्य स्टाइलिस्ट से अधिक एक संपादक और क्यूरेटर थे, उनके साक्षात्कार चयन और काटने के विकल्पों द्वारा आकार दिए गए थे जो कुछ विद्वानों का तर्क है कि उनके विषयों की गवाही में विरोधाभासों को सुचारू कर दिया, और "मौखिक इतिहास" रूप जिसे उन्होंने लोकप्रिय बनाया वह पूरी तरह से उनका आविष्कार नहीं था, लोकगीतकारों और शुरुआती वृत्तचित्र पत्रकारों पर निर्माण कर रहा था। जो अद्वितीय था वह संयोजन था: दशकों के लाइव रेडियो द्वारा प्रशिक्षित एक कान, एक लोकतांत्रिक विश्वास कि सामान्य भाषण साहित्यिक उपचार के योग्य है, और लगभग पचास वर्षों तक, एक बार में एक रिकॉर्ड की गई बातचीत को जारी रखने की सहनशक्ति।

विरासत

WFMT पुरालेख में अब टर्केल के पांच हजार से अधिक साक्षात्कार हैं, जिन्हें डिजिटल और खोजने योग्य बनाया गया है, एक संसाधन जिसे इतिहासकार बीसवीं सदी के अमेरिका पर एक प्राथमिक स्रोत के रूप में मानते हैं। उनकी पुस्तकें मौखिक इतिहास और पत्रकारिता पाठ्यक्रमों के मुख्य आधार बनी हुई हैं, और "स्टड्स टर्केल-शैली" किसी भी ऐसे प्रोजेक्ट के लिए एक महत्वपूर्ण आशुलिपि बन गई है जो विशेषज्ञ के सारांश के बजाय आम लोगों के अपने शब्दों से निर्मित है।