रूडोल्फ नुरेयेव: वह तातार जिसने मंच को वापस हासिल किया

16 जून 1961 को ले बोर्गेट हवाई अड्डे पर, किरोव बैले कंपनी के एक तेईस वर्षीय नर्तक को बताया गया कि उसे क्रेमलिन गाला के लिए मास्को ले जाया जा रहा है। जब उसने विरोध किया, तो उसे बताया गया कि उसकी माँ गंभीर रूप से बीमार है। वह समझ गया कि ये दोनों झूठ हैं और उसके लिए जेल की कोठरी तैयार है। फ्रांसीसी पुलिस और क्लारा सेंट (Clara Saint) नामक एक पेरिस की सामाजिक हस्ती, जिसकी संस्कृति मंत्री आंद्रे माल्रौ (André Malraux) तक सीधी पहुँच थी, की मदद से रूडोल्फ नुरेयेव ने केजीबी (KGB) के अपने पहरेदारों से नाता तोड़ लिया और शरण मांग ली - वह शीत युद्ध के दौरान दलबदल करने वाले पहले सोवियत कलाकार थे और कुछ ही घंटों में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सनसनी बन गए।

एक चलती ट्रेन में जन्म

रूडोल्फ खमेतोविच नुरेयेव (Rudolf Khametovich Nureyev) का जन्म 17 मार्च 1938 को बैकाल झील के पास एक ट्रांस-साइबेरियन ट्रेन में हुआ था, जब उनकी माँ फरीदा (Farida) व्लादिवोस्तोक जा रही थीं, जहाँ उनके पिता खमित (Khamit), जो रेड आर्मी के राजनीतिक कमिसार थे, तैनात थे। वह बश्कोर्तोस्तान और कज़ान गवर्नरेट की जड़ों वाले एक तातार मुस्लिम परिवार के चार बच्चों में इकलौते बेटे थे, और उन्होंने इसे कभी भी सामान्य नहीं माना: "मैं यह सटीक रूप से परिभाषित नहीं कर सकता कि मेरे लिए तातार होने का क्या मतलब है, न कि रूसी, लेकिन मैं अपने भीतर इस अंतर को महसूस करता हूँ। हमारा तातार रक्त किसी तरह तेजी से बहता है और हमेशा उबलने के लिए तैयार रहता है।"

सात साल की देरी से शुरुआत

वह सापेक्ष गरीबी में पले-बढ़े। उनकी माँ उन्हें सोंग ऑफ द क्रेन्स (Song of the Cranes) के प्रदर्शन के लिए ले गईं, और उस अनुभव ने उनके बाकी जीवन को तय कर दिया; स्थानीय शिक्षकों ने उन्हें औपचारिक प्रशिक्षण की ओर धकेला। लेकिन युद्ध ने सोवियत सांस्कृतिक जीवन को बर्बाद कर दिया था, और वह सत्रह साल की उम्र तक किसी बड़े स्कूल में प्रवेश नहीं ले सके। उन्हें बोल्शोई (Bolshoi) ने स्वीकार किया था लेकिन उन्होंने लेनिनग्राद के लिए इसे ठुकरा दिया और 1955 में वागानोवा अकादमी (Vaganova Academy) में प्रवेश लिया, जहाँ महान शिक्षक अलेक्जेंडर पुश्किन (Alexander Pushkin) ने उनमें व्यावसायिक रुचि ली और उन्हें अपने घर में ले आए। उन्होंने 1958 में स्नातक किया और सीधे किरोव (Kirov) में प्रिंसिपल के रूप में शामिल हुए, जहाँ उन्होंने तीन वर्षों में नतालिया दुदिन्स्काया (Natalia Dudinskaya) और निनेल कुर्गप्किना (Ninel Kurgapkina) जैसी बैले नर्तकियों के साथ पंद्रह भूमिकाएँ निभाईं। वह एक स्थायी समस्या भी थे: उन्होंने एक बार पारंपरिक पतलून के बजाय टाइट्स न पहनने के कारण डॉन क्विक्सोट (Don Quixote) के प्रदर्शन को चालीस मिनट के लिए रोक दिया था।

बाद का सप्ताह

शरण मांगने के एक सप्ताह के भीतर उन्होंने ग्रैंड बैले डू मार्क्विस डी कुएवास (Grand Ballet du Marquis de Cuevas) के साथ अनुबंध किया और नीना विरोबोवा (Nina Vyroubova) के साथ द स्लीपिंग ब्यूटी (The Sleeping Beauty) में नृत्य किया। डेनमार्क के एक दौरे पर वह रॉयल डैनिश बैले के एरिक ब्रुहन (Erik Bruhn) से मिले, जो उनके प्रेमी बन गए। सोवियत अधिकारियों ने उनके परिवार और यहाँ तक कि पुश्किन को भी पत्र लिखकर उन्हें घर लौटने के लिए मनाने को कहा। लेकिन इसका कोई फायदा नहीं हुआ।

फोंटेन

अक्टूबर 1961 में मार्गोट फोंटेन (Margot Fonteyn) ने उन्हें रॉयल एकेडमी ऑफ डांस के लंदन गाला के लिए गुप्त रूप से आमंत्रित किया, जहाँ उन्होंने पोएम ट्रैजिक (Poème Tragique) और रोसेला हाईटावर (Rosella Hightower) के साथ ब्लैक स्वान पा डी ड्यूक्स (pas de deux) नृत्य किया। निनेट डी वालोइस (Ninette de Valois) ने फिर उन्हें अगले सीज़न में फोंटेन के पार्टनर के रूप में आमंत्रित किया, और उन्होंने पहली बार 21 फरवरी 1962 को एक साथ नृत्य किया। इसके बाद बैले में सबसे प्रसिद्ध साझेदारी बनी। वह उनसे उन्नीस साल बड़ी थीं; डेली एक्सप्रेस (Daily Express) ने लिखा कि उसने "उनके साथ मेल खाने के लिए अपनी उम्र को आधा कर दिया और विरोधाभासी अनुग्रह और चमक बिखेरी," और संडे ऑब्जर्वर (Sunday Observer) ने उन्हें "पुनर्जन्म लिया निजिंस्की" कहा। लंदन के आलोचकों ने जेम्स डीन (James Dean) को याद किया। आलोचक रिचर्ड बकल (Richard Buckle) ने सांस्कृतिक प्रभाव का सारांश दिया: "टेलीविजन ने कला के लिए जो किया, बिली ग्राहम (Billy Graham) ने धर्म के लिए जो किया और ड्यूक ऑफ बेडफोर्ड (Duke of Bedford) ने वास्तुकला के लिए जो किया, नुरेयेव ने बैले के लिए वही किया है।" वे एक चौथाई सदी तक साथ नृत्य करते रहे; उनका अंतिम प्रदर्शन 16 सितंबर 1988 को बारोक पा डी ट्रॉइस (Baroque Pas de Trois) था, जब फोंटेन उनसठ और नुरेयेव पचास वर्ष के थे।

पुरुष भूमिका को फिर से लिखना

वह 1970 तक रॉयल बैले के साथ रहे और उन्होंने इस मंच का उपयोग नौकरी को फिर से परिभाषित करने के लिए किया। स्वान लेक (Swan Lake), जि젤 (Giselle) और ला बयादेरे (La Bayàdère) के अपने मंचन में उन्होंने पुरुष कोरियोग्राफी का विस्तार किया, जिससे एक ऐसी कला शैली में पुरुष पर तकनीकी और नाटकीय माँगें बढ़ गईं जो एक सदी से बैलेरीना के इर्द-गिर्द संगठित थी। उन्होंने एक ऐसी रेखा को भी पार किया जिसे शास्त्रीय बैले में किसी ने नहीं पार किया था, मार्था ग्राहम (Martha Graham) और अन्य आधुनिक कोरियोग्राफरों के साथ नृत्य किया और शास्त्रीय दुनिया के भीतर आधुनिक नृत्य को प्रभावी ढंग से सम्मानजनक बनाया।

पेरिस

1983 में वह पेरिस ओपेरा बैले (Paris Opera Ballet) के निर्देशक बने और 1989 तक निर्देशक और मुख्य कोरियोग्राफर के रूप में कार्य किया। उन्होंने कंपनी का स्तर काफी ऊपर उठाया और एक पूरी पीढ़ी को प्रशिक्षित किया - सिल्विया गुइलेम (Sylvie Guillem), इसाबेल गुएरिन (Isabelle Guérin), मैनुअल लेग्रिस (Manuel Legris), एलिजाबेथ प्लैटेल (Élisabeth Platel)। लेग्रिस ने उनके साथ काम करने के अनुभव का वर्णन किया: वह "एक हाई-स्पीड ट्रेन (वह TGV थे)" की तरह थे, और उनके करीब होने के लिए आपको "स्वयं को पार करने" की आवश्यकता थी। उनकी स्लीपिंग ब्यूटी रिपर्टरी में बनी हुई है और उनकी रोमियो एंड जूलियट (Romeo and Juliet) एक लोकप्रिय सफलता थी।

निदान

उन्होंने 1984 में एचआईवी (HIV) के लिए सकारात्मक परीक्षण किया और वर्षों तक इससे इनकार किया कि कुछ गलत था। उनका निजी जीवन उसी तरह से संचालित हुआ जिसमें उन्होंने नियंत्रित होने से इनकार किया: 1961 से 1966 तक ब्रुहन के साथ अस्थिर संबंध, और एक दोस्ती जो ब्रुहन की 1986 में मृत्यु तक चली; वालेस पॉट्स (Wallace Potts) के साथ एक लंबा लगाव, जिनके बारे में एक दोस्त ने कहा कि उनकी वफादारी का मूल्य उन्होंने किसी और से ऊपर रखा; रॉबर्ट ट्रेसी (Robert Tracy) के साथ बाद का संबंध, जिन्होंने बाद में देखा, "वह एक व्यक्ति के प्रति प्रतिबद्ध न होने से संतुष्ट थे। मैं भी प्रतिबद्ध न होकर खुश था, इसका मतलब था कि मैं स्वतंत्र था।"

उनकी स्थिति 1991 की गर्मियों से तेजी से बिगड़ी। मार्च 1992 में, उन्नत एड्स के साथ, उन्होंने कज़ान की यात्रा की और मूसा सालिल (Musa Cälil) थिएटर में एक कंडक्टर के रूप में उपस्थित हुए। 6 मई 1992 को उन्होंने मेट्रोपॉलिटन ओपेरा हाउस में अमेरिकन बैले थिएटर के लाभ के लिए प्रोकोफिएव की रोमियो एंड जूलियट का संचालन किया। उनकी आखिरी सार्वजनिक उपस्थिति 8 अक्टूबर 1992 को पैलेस गार्नियर में उनकी ला बयादेरे के प्रीमियर पर थी, जहाँ जैक लैंग (Jack Lang) ने उन्हें आर्ट्स और लेटर्स का कमांडर (Commandeur) बनाया। उनकी मृत्यु 6 जनवरी 1993 को पेरिस में 54 वर्ष की आयु में हुई। उनका निदान उस सुबह तक सार्वजनिक नहीं किया गया था।

रूडोल्फ को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द नुरेयेव के साथ एक ऐसे कारण से जुड़ा है जो नृत्य में असामान्य है: वह अपनी पीढ़ी के सबसे साफ तकनीशियन नहीं थे, और वह यह जानते थे। इसके बजाय उनके पास अपने शरीर के साथ एक विश्लेषणात्मक संबंध था, जो सात साल देर से शुरू करने के कारण उन पर थोपा गया था। उन्होंने खुद कहा: "मैं आठ या नौ साल की उम्र में नृत्य शुरू करने वालों की तुलना में नृत्य के लिए एक अलग कोण से दृष्टिकोण रखता हूँ। जिन्होंने शुरुआत से अध्ययन किया है, वे कभी भी किसी चीज पर सवाल नहीं उठाते हैं।" जॉन टूली (John Tooley) ने यही अवलोकन किया - देर से शुरुआत ने उन्हें अधिकतम तकनीकी कौशल हासिल करने के लिए निर्णायक गति दी, क्योंकि इसके बारे में कुछ भी स्वचालित नहीं था।

उससे रचनात्मक कार्य सामने आया जिसके लिए उन्हें वास्तव में श्रेय दिया जाना चाहिए: पुरुष रिपर्टरी का व्यवस्थित पुनर्निर्माण। 19वीं सदी के क्लासिक्स के उनके प्रस्तुतियों ने पुरुषों को केवल माल ढोने की ड्यूटी के बजाय वास्तविक कोरियोग्राफी दी, और मानक कभी वापस नहीं आया। पियरे बर्गे (Pierre Bergé) ने उनके पैमाने को स्कोरिंग शब्दों में रखा: "20 में से 19 अंक प्राप्त करना असाधारण है... हालांकि, 20 में से 21 प्राप्त करना और भी दुर्लभ है। और नुरेयेव के साथ यही स्थिति थी।" 2018 में कज़ान में उनके स्मारक का अनावरण करते हुए, तातारस्तान के राष्ट्रपति ने कहा कि ऐसे लोग "सौ साल में एक बार पैदा होते हैं।"

विपरीत मामला यह है कि किंवदंती का एक बड़ा हिस्सा करिश्मा है, और करिश्मा बुद्धि नहीं है। वह काम करने के लिए एक तानाशाह थे, खुद के साथ लापरवाह थे, और उनके मंचन शुद्धतावादियों के बीच विवादित बने हुए हैं। वह अपने साथी के मामले में भी भाग्यशाली थे: फोंटेन के खिलाफ नृत्य करने के लिए नहीं होते, तो निजिंस्की की तुलना शायद कभी चिपकती ही नहीं।

विरासत

मरिंस्की (Mariinsky) के ओलेग विनोग्रादोव (Oleg Vinogradov) ने सबसे स्पष्ट फैसला दिया: "नुरेयेव ने पश्चिम में जो किया, वह यहाँ कभी नहीं कर सकते थे।" उनका अंतिम संस्कार पैलेस गार्नियर के संगमरमर के फ़ोयर में आयोजित किया गया था। सेंट-जेनेविव-डेस-बॉइस (Sainte-Geneviève-des-Bois) में, जि젤 के अंतिम अधिनियम का संगीत बज रहा था जैसे ताबूत को नीचे किया गया, और उनके बैले के जूते सफेद लिली के साथ फेंक दिए गए थे; उनकी कब्र एक किलिम (kilim) से ढकी हुई है, जो उन कालीनों के लिए एक संकेत है जिन्हें उन्होंने जुनून के साथ इकट्ठा किया था। उनके मैनहट्टन और पेरिस के अपार्टमेंट की सामग्री बाद में क्रिस्टी (Christie's) में 7.94 मिलियन डॉलर और 2.79 मिलियन डॉलर में बिकी। उन्होंने 1975 में शुरू किए गए फाउंडेशन के लिए अनुमानित 33 मिलियन डॉलर छोड़े, जिसे 1994 में उनके नाम पर फिर से नामित किया गया, जिसका उद्देश्य उनकी कोरियोग्राफी को मानक के अनुसार प्रदर्शित करना है। उन्हें आम तौर पर बीसवीं सदी के प्रमुख पुरुष बैले नर्तक के रूप में वर्णित किया जाता है - और अधिक उपयोगी रूप से, उस व्यक्ति के रूप में जिसने इसे बहस करने लायक श्रेणी बना दिया।