रोजर वाटर्स: द वॉल के पीछे के वास्तुकार

वह पाँच महीने के थे जब उनके पिता की मृत्यु एंज़ियो में हुई थी, और उन्होंने अगले छह दशक उस अनुपस्थिति को बीसवीं सदी के कुछ सबसे अधिक बिकने वाले और विभाजनकारी संगीत में बदलने में बिताए। रोजर वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के सबसे भव्य कॉन्सेप्ट एल्बमों को दुख, राजनीति और सत्ता के प्रति एक प्रलेखित अविश्वास से बनाया - फिर, बैंड छोड़ने के बाद, उन्होंने उन्हीं प्रवृत्तियों को एक एकल और सक्रियतावादी करियर में ले लिया, जिसने उन्हें उतना ही विवादास्पद बना दिया जितना कि प्रशंसित।

युद्ध के समय का नुकसान, वास्तुकला की शिक्षा

6 सितंबर 1943 को ग्रेट बुकहम, सरे में जन्मे जॉर्ज रोजर वाटर्स ने अपने पिता, एरिक फ्लेचर वाटर्स - जो एक स्कूल शिक्षक और कम्युनिस्ट पार्टी के सदस्य थे - को 18 फरवरी 1944 को एंज़ियो की लड़ाई में खो दिया। उनकी माँ, जो खुद एक शिक्षिका थीं, ने उन्हें और उनके बड़े भाई को कैम्ब्रिज में पाला, जहाँ पंद्रह साल की उम्र में वाटर्स ने स्थानीय परमाणु निरस्त्रीकरण अभियान की अध्यक्षता की और भविष्य के पिंक फ़्लॉइड बैंड के साथी सिड बैरेट के साथ कैम्ब्रिजशायर हाई स्कूल फॉर बॉयज़ में पढ़ाई की। उन्होंने 1962 में रीजेंट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक के स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में दाखिला लेने से पहले मैकेनिकल इंजीनियरिंग में प्रशिक्षण लिया, जहाँ उनकी मुलाकात निक मेसन और रिचर्ड राइट से हुई - पिंक फ़्लॉइड का गठन किसी संगीत विद्यालय में नहीं, बल्कि कक्षा में हुआ था।

बासिस्ट से कॉन्सेप्ट लीडर तक

वाटर्स ने 1965 में पिंक फ़्लॉइड की सह-स्थापना की, मूल रूप से रिदम गिटार पर, बाद में बास पर स्विच किया। 1968 में सिड बैरेट के जाने के बाद, जिसने बैंड को उसके मूल रचनात्मक केंद्र के बिना छोड़ दिया, वाटर्स अपने शब्दों में, "[पिंक फ़्लॉइड] को अंतरिक्ष की सीमाओं से वापस खींचने के लिए... मेरी चिंताओं की ओर, जो बहुत अधिक राजनीतिक और दार्शनिक थीं" दृढ़ थे। उन्होंने द डार्क साइड ऑफ द मून (1973) का पूरा लेखन किया, जो बिलबोर्ड 200 पर लगातार 736 सप्ताह तक रहा और जिसकी 40 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं, और इसके बाद विश यू वर हियर (1975), एनिमल्स (1977), और द वॉल (1979) को लगभग पूरी तरह से खुद लिखा, साथ ही द फाइनल कट (1983) का पूरा लेखन भी किया। द वॉल, अलगाव के बारे में एक काफी हद तक आत्मकथात्मक कथा, जो उनके पिता की मृत्यु और प्रसिद्धि से उनके अपने अलगाव से बनी थी, ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 23 मिलियन से अधिक RIAA-प्रमाणित इकाइयां बेची हैं, जो सभी समय के प्रमाणित अमेरिकी एल्बमों में छठे स्थान पर है; 1990 में दीवार गिरने के बाद बर्लिन में इसके लाइव मंचन ने 450,000 दर्शकों और लगभग एक अरब टेलीविजन दर्शकों को आकर्षित किया।

पिंक फ़्लॉइड से अलग होना

गिटारवादक डेविड गिलमोर के साथ रचनात्मक तनाव 1985 में वाटर्स के प्रस्थान और बैंड की साझेदारी को भंग करने के लिए एक मुकदमे में समाप्त हुआ, जिसे उन्होंने "रचनात्मक रूप से समाप्त हो चुकी शक्ति" कहा। विवाद दिसंबर 1987 में अदालत के बाहर सुलझ गया, जिसमें वाटर्स ने द वॉल के कॉन्सेप्ट और उसके इन्फ्लेटेबल पिग के अधिकार बरकरार रखे, हालांकि दोनों पुरुष 2005 में लाइव 8 प्रदर्शन के लिए पिंक फ़्लॉइड के बाकी सदस्यों के साथ फिर से मिले - 1981 के बाद से उनका एक साथ एकमात्र प्रदर्शन।

कॉन्सेप्ट एल्बमों का एक एकल कैटलॉग

वाटर्स का एकल काम बड़े विचारों की उसी वास्तुकला पर टिका रहा: द प्रोस एंड कॉन्स ऑफ हिच हाइकिंग (1984), रेडियो के.ए.ओ.एस. (1987), तियानमेन और खाड़ी युद्ध से प्रभावित अम्यूज्ड टू डेथ (1992), जिसे व्यापक रूप से उनका सबसे समीक्षकों द्वारा प्रशंसित एकल रिकॉर्ड माना जाता है, और इज दिस द लाइफ वी रियली वांट? (2017), जिसे रेडियोहेड के नाइजेल गॉडरिच द्वारा 25 साल के एकल स्टूडियो अंतराल के बाद निर्मित किया गया था। उन्होंने क्रांति के बारे में एक फ्रांसीसी लिब्रेटो से अनुकूलित ओपेरा सा इरा (2005) भी तैयार किया। उनके दौरे व्यावसायिक रूप से दुर्जेय रहे हैं: द वॉल लाइव (2010–2013) ने केवल 2012 की पहली छमाही में 1.4 मिलियन से अधिक टिकट बेचे, जो किसी एकल कलाकार द्वारा आयोजित अब तक का सबसे अधिक कमाई करने वाला दौरा बन गया।

सक्रियता और बढ़ता विवाद

वाटर्स दो दशकों से फिलिस्तीनियों के प्रति इजरायली नीति के मुखर आलोचक रहे हैं, जो बहिष्कार, विनिवेश और प्रतिबंध आंदोलन के साथ संरेखित हैं और बार-बार फिलिस्तीनियों के प्रति इजरायली व्यवहार को "रंगभेद" के रूप में वर्णित करते हैं। उनके द्वारा दिए गए बयानों - जिसमें संगीत उद्योग में "यहूदी लॉबी" के बारे में 2013 की टिप्पणियां और उनके संगीत समारोहों में एक इन्फ्लेटेबल पिग पर प्रदर्शित डेविड का सितारा शामिल है - ने एंटी-डिफेमेशन लीग से निंदा आकर्षित की है और जर्मन अधिकारियों को 2023 में फ्रैंकफर्ट संगीत समारोह को रद्द करने के लिए प्रेरित किया, उन्हें "सबसे व्यापक रूप से ज्ञात यहूदी विरोधी" में से एक कहा, एक निर्णय जिसे बाद में एक जर्मन अदालत ने पलट दिया। उन्होंने 2022 में यूक्रेन पर रूस के आक्रमण पर बयानों के लिए भी आलोचना आकर्षित की है, जिसमें प्रथम महिला ओलेना ज़ेलेंस्का को एक खुला पत्र शामिल है जिसमें यूक्रेनी "चरम राष्ट्रवादियों" पर युद्ध शुरू करने का आरोप लगाया गया है, और फरवरी 2025 में एक अदालत ने पाया कि अलग-अलग टिप्पणियां जिनमें उन्होंने पत्रकार और फिल्म निर्माता जॉन वेयर को "नरसंहार को बढ़ावा देने वाला" बताया था, मानहानिकारक थीं, जिससे वेयर का उनके खिलाफ मामला आगे बढ़ सका। वाटर्स का तर्क है कि आलोचक उनके यहूदी-विरोधीवाद को यहूदी-विरोधी के साथ मिलाते हैं और खुद को "कैंसिल कल्चर" का लक्ष्य बताते हैं।

व्यक्तिगत जीवन

वाटर्स ने पाँच बार शादी की है - जूडिथ ट्रिम, कैरोलीन क्रिस्टी, प्रिसिला फिलिप्स, लॉरी डर्निंग, और अक्टूबर 2021 से, कामिला चाविस के साथ - और उनके तीन बच्चे हैं, जिनमें हैरी वाटर्स शामिल हैं, जो एक कीबोर्डवादक हैं और 2002 से अपने पिता के टूरिंग बैंड में बजा रहे हैं। एक घोषित नास्तिक, वह लॉन्ग आइलैंड और हैम्पशायर में घरों के बीच अपना समय विभाजित करते हैं और 1996 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में और 2005 में पिंक फ़्लॉइड के सदस्य के रूप में यूके म्यूजिक हॉल ऑफ फेम में शामिल किए गए थे।

रोजर को जीनियस क्यों कहा जाता है

जीनियस होने का दावा विशेष रूप से एक वैचारिक वास्तुकार के रूप में वाटर्स की भूमिका पर टिका है - वह लेखक जो एक अमूर्त चिंता, युद्ध, फासीवाद, अलगाव, मानसिक टूटने को ले सकता है, और इसके चारों ओर आवर्ती संगीत और गीतात्मक रूपांकनों के साथ एक संपूर्ण एल्बम-लंबाई वाली कथा की संरचना कर सकता है। आलोचक माइक कॉर्मैक ने उन्हें "निश्चित रूप से रॉक संगीत में सबसे महान गीतकार" कहा है, जो "कंफर्टेबली नंब" जैसे गीतों पर उनके वाक्यांश और मीटर की कमान की ओर इशारा करते हैं, और वाटर्स का अपनी पद्धति का विवरण - महान राजनीतिक सवालों को पढ़ने योग्य बनाने के लिए अंतरंग, व्यक्तिगत पात्रों का उपयोग करना - इस बात का सबसे स्पष्ट विवरण है कि लेबल वास्तव में क्या प्रशंसा कर रहा है: वाद्य कौशल के बजाय संरचनात्मक और कथात्मक महत्वाकांक्षा। अपनी खुद की बार-बार की स्वीकृति से, वह तकनीकी रूप से प्रतिभाशाली संगीतकार नहीं हैं; उन्होंने 1992 में एक साक्षात्कारकर्ता को बताया कि वह "कभी बास वादक नहीं थे" और "वाद्ययंत्र बजाने में रुचि नहीं रखते थे", और डेविड गिलमोर ने नोट किया है कि वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के अपने रिकॉर्ड पर एक "सीमित, सरल" बास शैली बजाई थी। ईमानदार प्रति-मामला, तब, यह है कि वाटर्स की प्रतिभा संरचनात्मक और विषयगत है - एक नाटककार या राजनीतिक निबंधकार के करीब - जो काफी हद तक उनके तकनीकी रूप से अधिक निपुण बैंड के साथियों द्वारा आकार दिए गए संगीत पर स्तरित है, और हाल के वर्षों में उन बयानों से तेजी से छाया हुआ है जिन्हें सहानुभूतिपूर्ण आलोचकों ने भी लापरवाह कहा है।

विरासत

वाटर्स रॉक के सबसे सफल और सबसे ध्रुवीकरण करने वाले आंकड़ों में से एक बने हुए हैं: इतिहास के दो सबसे अधिक बिकने वाले एल्बमों के सह-वास्तुकार, जिनकी सक्रियता अब उनकी संगीत जितनी ही सुर्खियां बटोरती है। इतिहास उनकी राजनीति पर जो भी फैसला ले, द डार्क साइड ऑफ द मून और द वॉल ने बदल दिया कि एक रॉक एल्बम क्या कहने के लिए बनाया जा सकता है।