प्रिंस: सत्ताईस वाद्य यंत्र और एक लंबी बहस

1978 के अपने पहले एल्बम For You में, जिसे उन्होंने उन्नीस साल की उम्र में रिकॉर्ड किया था, प्रिंस रोजर्स नेल्सन (Prince Rogers Nelson) ने खुद सभी सत्ताईस वाद्य यंत्र बजाए, और इसके अलावा रिकॉर्ड लिखा, निर्मित किया और व्यवस्थित भी किया। वार्नर ब्रदर्स (Warner Bros) ने अठारह साल की उम्र में उनके साथ अनुबंध किया था और उन्हें तीन एल्बमों पर रचनात्मक नियंत्रण सौंप दिया था - यह एक ऐसी रियायत थी जिसके बारे में पहले कभी नहीं सुना गया था। सोलह साल बाद, यह आधुनिक युग के सबसे बदसूरत कलाकार-लेबल युद्ध में बदल गया, जो उनके गाल पर लिखे शब्द 'गुलाम' (SLAVE) के साथ लड़ा गया।

मिनियापोलिस, और एक नाम जिसे वह नफरत करते थे

उनका जन्म 7 जून 1958 को मिनियापोलिस के माउंट सिनाई अस्पताल में हुआ था। उनकी माँ मैटी डेला शॉ (Mattie Della Shaw) एक जैज़ गायिका थीं, और उनके पिता जॉन लुईस नेल्सन (John Lewis Nelson) एक पियानोवादक थे जो प्रिंस रोजर्स के नाम से प्रदर्शन करते थे। उनके पिता ने उनका नाम उस कलाकार के नाम पर रखा क्योंकि वह चाहते थे कि उनका बेटा "वह सब कुछ करे जो मैं करना चाहता था।" लड़का इसे नफरत करता था और खुद को स्किपर (Skipper) कहता था। वह मिर्गी के साथ पैदा हुए थे और बचपन में उन्हें दौरे पड़ते थे; उन्होंने बाद में कहा कि एक फरिश्ते ने उनसे कहा कि वह अब बीमार नहीं होंगे।

उन्होंने सात साल की उम्र में अपने पिता के पियानो पर अपना पहला गाना "फंक मशीन" लिखा था। उन्होंने सेंट्रल हाई में फुटबॉल, बास्केटबॉल और जूनियर वर्सिटी बेसबॉल खेला, और मिनियापोलिस स्कूलों के अर्बन आर्ट्स प्रोग्राम के माध्यम से मिनेसोटा डांस थिएटर में शास्त्रीय बैले का प्रशिक्षण लिया - एक असामान्य संयोजन जो बाद में उनकी मंचकला की शारीरिक सटीकता में दिखाई देता है।

उदय, और प्रतिद्वंद्विता

डर्टी माइंड (1980) था, जैसा कि स्टीफन थॉमस एर्लवाइन (Stephen Thomas Erlewine) के विवरण में है, "फंक, न्यू वेव, आर एंड बी और पॉप का एक आश्चर्यजनक, साहसी मिश्रण, जो घृणित यौन इच्छा और झटका देने की इच्छा से प्रेरित था।" 1999 (1982) की चार मिलियन प्रतियां बिकीं और "लिटिल रेड कार्वेट" को एमटीवी के भारी रोटेशन में डाल दिया - ब्लैक कलाकारों के पहले दो वीडियो में से एक, माइकल जैक्सन (Michael Jackson) के "बिली जीन" के साथ, और यह केवल तब हुआ जब सीबीएस ने अपने पूरे वीडियो कैटलॉग को हटाने की धमकी दी। उन्होंने और जैक्सन ने वर्षों तक एक प्रतिस्पर्धी प्रतिद्वंद्विता बनाए रखी।

वह एक छाया करियर भी चला रहे थे, छद्म नाम जेमी स्टार (Jamie Starr) और द स्टार कंपनी (The Starr Company) के तहत द टाइम (The Time) की अधिकांश सामग्री लिख और बजा रहे थे, और बाद में "मैनिक मंडे" को बैंगल्स (The Bangles) को सौंप दिया, जो इसे नंबर दो पर ले गए।

पर्पल रेन

पर्पल रेन (1984) लगातार चौबीस सप्ताह तक नंबर एक पर रहा और संयुक्त राज्य अमेरिका में तेरह मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं। फिल्म ने $68 मिलियन से अधिक की कमाई की और सर्वश्रेष्ठ मूल गीत स्कोर के लिए अकादमी पुरस्कार जीता। 1984 के एक दौर में प्रिंस ने अमेरिका में एक साथ नंबर एक फिल्म, एल्बम और एकल रखा - ऐसा करने वाले पहले व्यक्ति। एल्बम ने उनके पहले तीन ग्रैमी पुरस्कारों में से दो जीते।

इसने दशक का सबसे परिणामी आकस्मिक कानून भी तैयार किया। टिपर गोर (Tipper Gore) ने अपनी बेटी को "डार्लिंग निक्की" सुनते हुए सुना, पैरेंट्स म्यूजिक रिसोर्स सेंटर की स्थापना की, और पैरेंटल एडवाइजरी स्टिकर का पालन किया।

साइन ओ' द टाइम्स, और वॉल्ट

वह जितना बनाते थे उससे कम जारी करने में संवैधानिक रूप से असमर्थ थे। 1986 और 1987 में वह द रिवोल्यूशन (The Revolution) के साथ ड्रीम फैक्ट्री और कैमिली (एक एकल प्रोजेक्ट जिसे एक तेज, महिला जैसी आवाज में गाया गया था) पर एक साथ काम कर रहे थे, फिर सब कुछ क्रिस्टल बॉल नामक एक ट्रिपल एल्बम में समेकित कर दिया। वार्नर ब्रदर्स ने इसे एक डबल एल्बम में कम करने के लिए मजबूर किया। परिणाम - 31 मार्च 1987 को जारी साइन ओ' द टाइम्स - व्यापक रूप से उनका सबसे महान कार्य और अब तक बनाए गए सबसे महान एल्बमों में से एक माना जाता है, और इसने Pazz & Jop समीक्षकों के चुनाव में शीर्ष स्थान हासिल किया।

अगले रिकॉर्ड ने उसी स्वभाव का दूसरा चेहरा दिखाया। द ब्लैक एल्बम की 500,000 प्रतियां प्रिंट की गई थीं, इससे पहले कि प्रिंस ने इसे वापस बुला लिया, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि यह बुरा था; जीवित विनाइल $10,000 से अधिक में बिका। उन्होंने इसे लवसेक्सी (1988) के साथ बदल दिया, जिसे उन्होंने इसका आध्यात्मिक विपरीत कहा।

गुलाम

1992 में उन्होंने $100 मिलियन और छह एल्बमों के लिए वार्नर ब्रदर्स के साथ फिर से हस्ताक्षर किए। एक साल के भीतर गति पर संबंध टूट गए थे: वह चाहते थे कि उनका बैकलॉग लगातार जारी किया जाए, लेबल बाजार की रक्षा करना चाहता था। 1993 में उन्होंने अपना नाम एक अप्राप्य प्रतीक में बदल दिया - वार्नर ब्रदर्स को पत्रकारों को कस्टम फ़ॉन्ट वाले फ्लॉपी डिस्क मेल करने के लिए कम कर दिया गया था - और सार्वजनिक रूप से अपने चेहरे पर 'गुलाम' लिखकर दिखाई दिए। उन्होंने जल्दी उत्तराधिकार में एल्बमों को डंप करके अनुबंध पूरा किया, 1996 में छोड़ दिया, और अपने स्वयं के NPG रिकॉर्ड्स के माध्यम से 36-गीत वाला इमैनिसिपेशन जारी किया।

उन्होंने 16 मई 2000 को प्रतीक को छोड़ दिया, जब वार्नर प्रकाशन अनुबंध समाप्त हो गया। युद्ध अन्य साधनों द्वारा जारी रहा: अखबारों के साथ दिए गए एल्बम, अपनी वेबसाइटों के माध्यम से बेचे गए, कॉन्सर्ट टिकटों के साथ बंडल किए गए। 2006 में उन्होंने "संगीत वितरित करने और दर्शकों के साथ जुड़ने के लिए इंटरनेट के दूरदर्शी उपयोग" के लिए एक वेबी लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड लिया। 2014 में उन्होंने अठारह साल अलग रहने के बाद वार्नर के साथ फिर से हस्ताक्षर किए - और पर्पल रेन पुनर्मुद्रण के बदले में अपने मास्टर्स का स्वामित्व प्राप्त किया।

तीसरा अधिनियम, और पैस्ले पार्क

म्यूजिकोलॉजी (2004) ने उन्हें दुनिया भर में शीर्ष पांच में वापस ला दिया और दो ग्रैमी जीते; उस वर्ष उन्होंने रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में प्रवेश किया, जॉर्ज हैरिसन (George Harrison) के प्रेरण पर "व्हाइल माई गिटार जेंटली वीप्स" पर दो मिनट का एकल बजाया, स्पिन द्वारा अब तक का सबसे महान फ्रंटमैन नामित किया गया, और $56.5 मिलियन पर रोलिंग स्टोन की कमाई सूची में शीर्ष पर रहा। 2007 में उन्होंने बारिश में 140 मिलियन दर्शकों के सामने अपने प्रतीक के आकार के मंच पर सुपर बाउल XLI हाफटाइम शो खेला; बिलबोर्ड ने बाद में इसे अब तक का सबसे महान सुपर बाउल प्रदर्शन कहा।

उनका निधन 21 अप्रैल 2016 को पैस्ले पार्क में सत्तावन वर्ष की आयु में, नकली हाइड्रोकोडोन गोलियों से फेंटानिल के आकस्मिक ओवरडोज से हुआ। उन्होंने कोई वसीयत नहीं छोड़ी। उनकी मृत्यु के बाद के सप्ताह में उनके 4.41 मिलियन एल्बम और गाने बिके, और पांच एल्बम एक साथ बिलबोर्ड 200 के शीर्ष दस में बैठे - चार्ट इतिहास में एक पहली घटना।

प्रिंस को जीनियस क्यों कहा जाता है

शब्द को स्पष्ट रूप से और संस्थागत रूप से लागू किया गया था: जून 2016 में कोंडे नास्ट (Condé Nast) ने द जीनियस ऑफ प्रिंस नामक एक स्मारिका संस्करण प्रकाशित किया। दावा कुछ ठोस पर टिका है। अधिकांश महान पॉप रिकॉर्ड समिति उत्पाद हैं; प्रिंस के रिकॉर्ड अक्सर एक व्यक्ति होते थे जो हर काम करता था। पहले एल्बम पर सत्ताईस वाद्य यंत्र पार्टी ट्रिक नहीं हैं, बल्कि एक विशिष्ट क्षमता का प्रमाण हैं - पूरे व्यवस्था को दिमाग में रखना, प्रत्येक भाग की भूमिका को उसके अस्तित्व से पहले सुनना, और उन सभी को पेशेवर मानक पर निष्पादित करना। फंक, न्यू वेव, साइकेडेलिया, गाथागीत और हार्ड रॉक गिटार को विश्वसनीय रूप से कवर करने वाली एक संरचनात्मक सीमा जोड़ें, और उत्पादन दर इतनी अधिक है कि उनके अपने लेबल को उन्हें शारीरिक रूप से रोकना पड़ा। एंडी वॉरहोल (Andy Warhol) ने उन्हें बारह बार पेंट किया; वैनिटी फेयर ने दावा किया कि 1984 के चित्र ने उन्हें "उनकी शक्तियों की ऊंचाई पर" पकड़ लिया।

ईमानदार प्रतिवाद यह है कि संकाय के पास कोई संपादक नहीं था। उन्होंने एक तैयार एल्बम को वापस बुला लिया क्योंकि उन्होंने फैसला किया कि यह बुरा था। पर्पल रेन के बाद उनका फिल्म करियर अंडर द चेरी मून के लिए सबसे खराब निर्देशक, सबसे खराब अभिनेता और सबसे खराब मूल गीत के लिए गोल्डन रस्पबेरी में ढह गया, और ग्रेफिटी ब्रिज में $4.2 मिलियन का फ्लॉप। मजबूत उपस्थिति के बावजूद लवसेक्सी टूर लाभ कमाने में विफल रहा। प्रतीक वर्षों ने उन्हें व्यावसायिक स्थिति का एक दशक खर्च किया। विपुल और अनुशासनहीन विपरीत नहीं हैं; उनके मामले में वे एक लक्षण थे।

विरासत

उन्होंने 100 मिलियन से अधिक रिकॉर्ड बेचे, मिनियापोलिस ध्वनि का आविष्कार किया, और एक अकादमी पुरस्कार, एक गोल्डन ग्लोब, सात ग्रैमी, 2004 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में एक स्थान और 2024 में गीतकार हॉल ऑफ फेम जीता। स्थायी विरासत वह तर्क है जिसे उन्होंने चुना: प्रिंस ने, भारी व्यक्तिगत लागत पर, स्थापित किया कि एक कलाकार अपने स्वयं के रिकॉर्डिंग के स्वामित्व की मांग कर सकता है - और अंततः उन्हें वापस पा लिया।