पियर्स ब्रॉसनन: 007 का लंबा दूसरा अभिनय

ग्यारह वर्ष की आयु में, ग्रामीण आयरलैंड से लंदन आए पियर्स ब्रॉसनन (Pierce Brosnan) को उनके सौतेले पिता विलियम कारमाइकल (William Carmichael) गोल्डफिंगर (Goldfinger) फिल्म दिखाने ले गए। इकतीस साल बाद, वह वही व्यक्ति थे जो डिनर जैकेट में थे। चार दशक बाद, माम्मा मिया! (Mamma Mia!) में, उन्होंने एक यादगार और अपूर्ण लेकिन व्यावसायिक रूप से बेहद सफल गीत गाया, जिसमें उन्होंने सैम कारमाइकल (Sam Carmichael) नाम के एक पात्र की भूमिका निभाई। बहुत कम फिल्मी करियर खुद को इतनी सफाई से दोहराते हैं, और बहुत कम मुख्य अभिनेता अपनी ही कीमत पर किए गए मजाक के साथ चक्र को बंद करने के लिए इतने इच्छुक रहे हैं।

वह लड़का जिसे पीछे छोड़ दिया गया

पियर्स ब्रेंडन ब्रॉसनन (Pierce Brendan Brosnan) का जन्म 16 मई 1953 को काउंटी लाउथ के ड्रोहेडा में एक इकलौते बच्चे के रूप में हुआ था। उनके पिता थॉमस (Thomas), जो एक बढ़ई थे, उनके बचपन में ही छोड़कर चले गए थे। जब वह चार वर्ष के थे, तो उनकी माँ मे (May) लंदन में नर्स के रूप में काम करने चली गईं, और उनका पालन-पोषण काउंटी मीथ के नवन (Navan) में उनके नाना-नानी फिलिप (Philip) और कैथलीन स्मिथ (Kathleen Smith) ने किया - वही शहर जिसे वह ग्यारह साल रहने के बाद आज भी अपना घर कहते हैं। जब नाना-नानी का निधन हो गया, तो वह रिश्तेदारों के बीच और फिर एक बोर्डिंग हाउस में रहे। उन्होंने डी ला साले ब्रदर्स (De La Salle Brothers) द्वारा शिक्षा प्राप्त की और एक ऑल्टार बॉय के रूप में सेवा की, एक ऐसा अनुभव जिसके बारे में वह स्पष्ट रूप से द्वंद्वपूर्ण बने रहे हैं, साथ ही यह भी कहते हैं कि विश्वास ने उन्हें "गहरी पीड़ा, संदेह और भय के क्षणों" में सहारा दिया।

यह जीवनी इसलिए मायने रखती है क्योंकि परिष्कार बाद में आया और सीखा गया। दर्शक ब्रॉसनन में जो सहज संयम देखते हैं, वह एक विस्थापित आयरिश बच्चे का अर्जित तरीका है जो एक बाहरी व्यक्ति के रूप में लंदन के स्कूल में आया था और उसे एक ऐसा व्यक्तित्व बनाना पड़ा जो हर जगह काम कर सके।

एक अभिनेता जो बनाया गया, जन्मा नहीं

वह सोलह वर्ष की आयु में स्कूल छोड़कर सेंट मार्टिन स्कूल ऑफ आर्ट में कमर्शियल इलस्ट्रेशन पढ़ने गए - यह पहला संकेत था कि उनकी प्रवृत्ति अभिनय में नहीं, बल्कि दृश्य कला में थी। अभिनय एक पुनर्निर्देशन के रूप में आया: लंदन ड्रामा सेंटर में तीन साल, 1975 में स्नातक, फिर यॉर्क थिएटर रॉयल में सहायक मंच प्रबंधक की नौकरी, जहाँ उन्होंने वेट अंटिल डार्क (Wait Until Dark) में अपनी शुरुआत की।

इसके बाद बिना किसी ट्रैक रिकॉर्ड वाले स्नातक के लिए किस्मत का एक असाधारण दौर चला। टेनेसी विलियम्स (Tennessee Williams) ने व्यक्तिगत रूप से 1975 में द रेड डेविल बैटरी साइन (The Red Devil Battery Sign) के ब्रिटिश प्रीमियर के लिए उन्हें चुना। फ्रेंको जेफिरिली (Franco Zeffirelli) ने 1977 में उन्हें फिलुमेना (Filumena) में कास्ट किया। वह 1980 में द लॉन्ग गुड फ्राइडे (The Long Good Friday) और द मिरर क्रैक्ड (The Mirror Crack'd) में दिखाई दिए। जब अमेरिकी टेलीविजन ने उन्हें पाया - द मैनियंस ऑफ अमेरिका (The Manions of America), फिर 1982 की बीबीसी मिनीसीरीज नैन्सी एस्टर (Nancy Astor), जिसने उन्हें गोल्डन ग्लोब नामांकन दिलाया - तब तक उन्हें बीसवीं सदी के थिएटर और फिल्म के दो सबसे मांग वाले व्यक्तियों द्वारा परखा जा चुका था।

रेमिंगटन स्टील, और वह भूमिका जिसे वह लगभग खो चुके थे

1982 से 1987 तक वह एनबीसी के रेमिंगटन स्टील (Remington Steele) के मुख्य अभिनेता थे, एक रोमांटिक जासूसी श्रृंखला जिसने उन्हें स्टार बनाया और, कुख्यात रूप से, उन्हें अनुपलब्ध बना दिया। संविदात्मक उलझन बॉन्ड इतिहास की सबसे प्रसिद्ध चूक है: शो के उन पर नियंत्रण ने उन्हें पहली बार यह भूमिका खोने पर मजबूर किया। उन्होंने बीच के वर्षों को द फोर्थ प्रोटोकॉल (The Fourth Protocol, 1987), द डिसीवर्स (The Deceivers, 1988), मिनीसीरीज नोबल हाउस (Noble House, 1988), द लॉनमोनर मैन (The Lawnmower Man, 1992) और एक सहायक भूमिका में, जिसमें उन्होंने अपनी इच्छा दिखाई, मिसेज डाउटफायर (Mrs. Doubtfire, 1993) के साथ भरा।

7 जून 1994 को उन्हें पांचवें जेम्स बॉन्ड के रूप में घोषित किया गया, तीन फिल्मों के सौदे के साथ चौथी फिल्म के विकल्प के साथ। उन्होंने चारों का उपयोग किया।

चार फिल्में, एक फ्रेंचाइजी जिसे बचाया गया

गोल्डनआई (GoldenEye, 1995) ने दुनिया भर में लगभग 350 मिलियन डॉलर की कमाई की और इससे भी कठिन काम किया: इसने छह साल की अनुपस्थिति और शीत युद्ध के अंत के बाद, जिसने चरित्र के अस्तित्व का कारण प्रदान किया था, बॉन्ड को फिर से जीवंत कर दिया। टुमारो नेवर डाइज (Tomorrow Never Dies, 1997), द वर्ल्ड इज नॉट इनफ (The World Is Not Enough, 1999) और डाई अनदर डे (Die Another Day, 2002) इसके बाद आईं, जो सभी व्यावसायिक रूप से सफल रहीं, लेकिन आलोचनात्मक रूप से मिश्रित रहीं - मानक निर्णय यह था कि ब्रॉसनन लगातार अपने आसपास की फिल्मों से बेहतर थे। रोजर एबर्ट (Roger Ebert) का मूल्यांकन ही कायम रहा: यह बॉन्ड अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में "किसी तरह अधिक संवेदनशील, अधिक संवेदनशील, अधिक मनोवैज्ञानिक रूप से पूर्ण" था।

लाइसेंस के बाद

ब्रॉसनन बॉन्ड के बाद भटके नहीं; उन्होंने व्यक्तित्व पर हमला किया। 1996 में उन्होंने निर्माता ब्यू सेंट क्लेयर (Beau St. Clair) के साथ 'आयरिश ड्रीमटाइम' (Irish DreamTime) की स्थापना की थी, जिसने द नेफ्यू (The Nephew, 1998) और द थॉमस क्राउन अफेयर (The Thomas Crown Affair, 1999) का हिट रीमेक बनाया। फिर द माटाडोर (The Matador, 2005) आई, जिसमें उन्होंने एक सीडी, बिखरते हुए हिटमैन की भूमिका निभाई - एक ऐसा प्रदर्शन जिसने गोल्डन ग्लोब नामांकन अर्जित किया और जिसे एबर्ट ने उनके करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन कहा। द घोस्ट राइटर (The Ghost Writer, 2010), जिसने बर्लिन का सिल्वर बीयर जीता, ने उन्हें जांच के दायरे में एक पूर्व प्रधानमंत्री के रूप में कास्ट किया। इसके बीच और बाद में: सेराफिम फॉल्स (Seraphim Falls, 2007), माम्मा मिया! (2008) और इसका 2018 का सीक्वल, लव इज ऑल यू नीड (Love Is All You Need, 2012), नो एस्केप (No Escape, 2015), श्रृंखला द सन (The Son, 2017–2019), जैकी चैन के विपरीत द फॉरेनर (The Foreigner, 2017) और उन्हें गोल्डनआई के निर्देशक मार्टिन कैंपबेल (Martin Campbell) के साथ फिर से जोड़ा, ब्लैक एडम (Black Adam, 2022) में डॉक्टर फेट के रूप में, द आउट-लॉज (The Out-Laws, 2023), और द थर्सडे मर्डर क्लब (The Thursday Murder Club, 2025)।

पेंट, खारा पानी और नुकसान

उन्होंने दिसंबर 1980 में ऑस्ट्रेलियाई अभिनेत्री कैसंड्रा हैरिस (Cassandra Harris) से शादी की, उनके बच्चों शार्लेट (Charlotte) और क्रिस (Chris) को गोद लिया और 1983 में एक बेटा, सीन (Sean) हुआ। हैरिस की 28 दिसंबर 1991 को डिम्बग्रंथि के कैंसर से मृत्यु हो गई। शार्लेट की 28 जून 2013 को उसी बीमारी से मृत्यु हो गई। यह हैरिस की बीमारी के दौरान ही था कि ब्रॉसनन ने फिर से चित्रकारी शुरू की - पिकासो, मैटिस, बोनार्ड और कैंडिंस्की स्वीकृत प्रभाव हैं - और उन्होंने तब से फिल्म सेट पर पेंटिंग की है, प्रिंट बिक्री से प्राप्त आय को पर्यावरण, बच्चों और महिलाओं के स्वास्थ्य कारणों के लिए निर्देशित किया है। उन्होंने 2001 में बैलिंटुबर एब्बे (Ballintubber Abbey) में पत्रकार कीली शे स्मिथ (Keely Shaye Smith) से शादी की; उनके दो बेटे हैं।

फिल्म स्टार के लिए सक्रियता असामान्य रूप से निरंतर है: 2001 से यूनिसेफ आयरलैंड के राजदूत, ग्रीनपीस का परमाणु विरोधी अभियान, परमाणु परीक्षणों के कारण गोल्डनआई के फ्रांसीसी प्रीमियर का बहिष्कार, लागुना सैन इग्नासियो में नमक कारखाने को रोकने के लिए एनआरडीसी (NRDC) और आईएफएडब्ल्यू (IFAW) के साथ काम करना, और मालिबू के तट पर तरलीकृत प्राकृतिक गैस टर्मिनल के खिलाफ एक सफल अभियान। उन्हें 2003 में मानद ओबीई (OBE) बनाया गया था।

पियर्स को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

ईमानदार जवाब यह है कि शब्द फिट नहीं होता है, और ब्रॉसनन ने कभी इसका दावा नहीं किया है। किसी ने भी उन्हें गंभीरता से प्रतिभाशाली नहीं कहा है; आलोचकों ने उन्हें बहुत सारी फिल्मों में सबसे अच्छी चीज कहा है, जो एक अलग तारीफ है। कौशल वास्तविक और पहचानने योग्य है, और यह सतह नियंत्रण का कौशल है। ब्रॉसनन की तकनीक दबाव में स्थिरता है - चेहरे को लगभग गतिहीन रखने की क्षमता जबकि उस पर संदेह की एक झलक आने देना, ताकि दर्शक एक ऐसे चरित्र में आंतरिक जीवन पढ़ सकें जिसके लिए स्क्रिप्ट ने एक नहीं लिखा है। यही वह है जिसे एबर्ट वर्णित कर रहे थे जब उन्होंने उनके बॉन्ड को "मनोवैज्ञानिक रूप से पूर्ण" कहा था: बुद्धि नहीं, बल्कि अभिनेता की उस सामग्री को निहित करने की क्षमता जो सामग्री छोड़ देती है।

दूसरा वास्तविक उपहार कॉमिक आत्म-जागरूकता है। कॉमेडी खेलने के बारे में पूछे जाने पर, ब्रॉसनन ने संयम के अनुशासन का वर्णन किया है - "गैग के लिए लंगड़ाना नहीं बल्कि इसे चुप्पी में, प्रतिक्रिया शॉट में उतरने देना" - और "अभिनेता के रूप में सुनने के साथ बने रहना"। यह टाइमिंग का तकनीशियन का खाता है, सिद्धांतवादी का नहीं, और यही वह गुणवत्ता है जिसने उन्हें माम्मा मिया! में शर्मिंदगी के बिना बेसुरा गाने और द माटाडोर को पतन का चित्र बनाने दिया।

काउंटर-केस सीधा है। ब्रॉसनन की सीमा के वास्तविक किनारे हैं; वह शहरी, घायल क्षमता के रजिस्टर के बाहर सीमित है, उनकी चार बॉन्ड फिल्में कलात्मक रूप से प्रतिष्ठित नहीं हैं, और बॉन्ड के बाद उनकी फिल्मोग्राफी का अधिकांश हिस्सा शैली का काम है। उन्हें गहराई का सुझाव देने के लिए एक असामान्य उपहार के साथ एक शानदार अनुशासित शिल्पकार कहें। उन्हें प्रतिभाशाली न कहें।

विरासत

उन्होंने एक ऐसी फ्रेंचाइजी को बचाया जिसे सभी ने खारिज कर दिया था, फिर बीस साल यह प्रदर्शित करने में बिताए कि वह इससे सीमित नहीं थे - अपनी खुद की फिल्में बनाना, अपने स्वयं के ग्लैमर को खत्म करने के लिए डिज़ाइन किए गए हिस्से लेना, और पेंटिंग करना। वह एक आयरिश नागरिक हैं जो 2004 में पहले को छोड़े बिना अमेरिकी बन गए, और उन्होंने कहा है कि उनकी आयरिशता "मेरे द्वारा किए जाने वाले हर काम में है"। यही वह टिकाऊ चीज है: टक्सीडो नहीं, बल्कि वह आदमी न होने से इनकार करना जो इसे पहनता है।