पार्क चान-वूक (Park Chan-wook): क्रूरता में लिपटी सुंदरता

1980 के दशक के सियोल में दर्शनशास्त्र के एक अंडरग्रेजुएट छात्र ने अल्फ्रेड हिचकाक (Alfred Hitchcock) की फिल्म वरटिगो (Vertigo) देखी और एक अलग जीवन के साथ बाहर निकले। वह एक चित्रकार बनना चाहते थे। इसके बजाय वह एक फिल्म समीक्षक बने, और फिर, धीरे-धीरे और बिना किसी उज्ज्वल भविष्य के, एक ऐसे निर्देशक बने जिनकी पहली दो फ़िल्में असफल रहीं। दो दशकों के बाद, उन्होंने एक ऐसे आदमी के बारे में बनी फिल्म के लिए कान (Cannes) में ग्रैंड प्रिक्स जीता, जिसे बिना कोई कारण बताए पंद्रह साल के लिए एक कमरे में बंद कर दिया गया था, और वह दक्षिण कोरिया द्वारा उत्पन्न सबसे सम्मानित निर्देशकों में से एक बन गए।

सियोल में एक कलात्मक घर

पार्क का जन्म 1963 में सियोल के एक ऐसे परिवार में हुआ था जो कला को गंभीरता से लेता था। उनके पिता वास्तुकला के प्रोफेसर और विश्वविद्यालय के डीन थे; उनकी माँ एक कवयित्री थीं। उनकी फिल्म की शिक्षा आकस्मिक और ज्यादातर समझ से परे थी: उन्होंने अमेरिकन फोर्सेस कोरिया नेटवर्क (American Forces Korea Network) द्वारा प्रसारित विदेशी फिल्में देखीं, अक्सर बिना उपशीर्षक के, और संवाद समझने से पहले चित्रों को पढ़ना सीखा। उन्होंने सियोल के सोगैंग विश्वविद्यालय (Sogang University) में दर्शनशास्त्र विभाग में दाखिला लिया और इसके फोटोग्राफी और फिल्म क्लबों में शामिल हो गए। कैथोलिक परवरिश ने एक ऐसा अवशेष छोड़ा जो उनके काम से कभी नहीं मिटा, जो अपराधबोध, सजा और नैतिक ऋण की मशीनरी पर बार-बार लौटता है।

दो असफलताएं और एक सीमा

उनकी निर्देशन की शुरुआत, द मून इज़... द सनज़ ड्रीम (The Moon Is... the Sun's Dream), 1992 में आई और कोई प्रभाव नहीं छोड़ पाई। 1997 में ट्रायो (Trio) आई और उतनी ही खामोशी से गुजरी। किसी भी सामान्य हिसाब से वह एक ऐसे समीक्षक थे जिन्होंने दो बार निर्देशन की कोशिश की थी और असफल रहे थे।

फिर 2000 में ज्वाइंट सिक्योरिटी एरिया (Joint Security Area) आई, जो सीमा पर उत्तर और दक्षिण कोरियाई सैनिकों के बीच एक घातक घटना पर आधारित एक राजनीतिक थ्रिलर थी - एक ऐसी घटना जिसका वास्तविक कारण सीमा पार एक गुप्त दोस्ती निकला। इसे भारी समीक्षाएं मिलीं और यह उस बिंदु तक दक्षिण कोरियाई इतिहास में सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बन गई। पार्क अपने तीस के दशक के अंत में थे और अचानक, देश के सबसे देखने योग्य निर्देशक बन गए।

बदला त्रयी

उस विश्वसनीयता के साथ उन्होंने जो किया, वह इसे दोहराने से इनकार करना था। 2001 और 2005 के बीच उन्होंने तीन ऐसी फिल्में बनाईं जो पात्रों से नहीं बल्कि एक जुनून से जुड़ी थीं: सिम्पेथी फॉर मिस्टर वेजेंस (Sympathy for Mr. Vengeance), ओल्डबॉय (Oldboy) और लेडी वेजेंस (Lady Vengeance)। वे प्रतिशोध के उन चक्रों का पता लगाते हैं जो अपहरण और हत्या से शुरू होते हैं और किसी अच्छे अंत पर समाप्त नहीं होते, और उन्होंने उस शैली को स्थापित किया जिसे अब हर कोई पार्क-शैली कहता है - भव्य छायांकन, परेशान करने वाली संपादन शैली, चक्कर लाने वाले कथानक मोड़, और एक नैतिक स्थिति जो बदला लेने वाले को माफ करने से इनकार करती है।

ओल्डबॉय (Oldboy), जो 2003 में रिलीज़ हुई थी, एक विस्फोट थी। इसका आधार - बिना किसी स्पष्टीकरण के वर्षों तक कैद रखा गया एक आदमी, जिसे रिहाई मिली और जो कारण की तलाश में निकल पड़ा - ने कान में ग्रैंड प्रिक्स, जो कि महोत्सव का दूसरा सबसे बड़ा पुरस्कार है, जीता और पार्क को उन क्षेत्रों में एक नाम बना दिया जिन्होंने कभी जानबूझकर कोरियाई फिल्म नहीं देखी थी। इसकी कल्ट प्रतिष्ठा तब से और बढ़ गई है।

इसके बाद उन्होंने फिर से रुख बदला, 2005 में रोमांटिक कॉमेडी आई एम ए साइबॉर्ग, बट दैट्स ओके (I'm a Cyborg, But That's OK) और 2009 में पिशाच फिल्म थर्स्ट (Thirst) बनाई, जिसमें एक संक्रमित पादरी एक साथ आस्था और खून की प्यास से जूझता है।

द हैंडमेडन

2016 में पार्क ने सारा वाटर्स (Sarah Waters) के विक्टोरियन लेस्बियन क्राइम उपन्यास फिंगरस्मिथ (Fingersmith) को रूपांतरित किया, जिसके दोहरे-विश्वास की वास्तुकला को इंग्लैंड से निकालकर कोरियाई पृष्ठभूमि में स्थापित किया। द हैंडमेडन (The Handmaiden) 69वें कान फिल्म महोत्सव में प्रतिस्पर्धा के लिए चुनी गई इक्कीस फिल्मों में से एक थी। उस दिसंबर लॉस एंजिल्स फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन ने इसे सर्वश्रेष्ठ विदेशी चित्र और सर्वश्रेष्ठ प्रोडक्शन डिजाइन दिया। फरवरी 2018 में इसने एंजेलीना जोली (Angelina Jolie) की फर्स्ट दे किल्ड माई फादर (First They Killed My Father) सहित कई फिल्मों को पछाड़ते हुए अंग्रेजी में न होने वाली फिल्म के लिए बाफ्टा (BAFTA) जीता।

अंग्रेजी चक्कर और घर वापसी

पार्क ने 2013 में स्टोकर (Stoker) के साथ अपना अमेरिकी पदार्पण किया, और 2018 में फ्लोरेंस पुघ (Florence Pugh) अभिनीत जॉन ले कात्रे (John le Carré) के उपन्यास के बीबीसी (BBC) रूपांतरण द लिटिल ड्रमर गर्ल (The Little Drummer Girl) का निर्देशन किया। बाद में उन्होंने मिनीसीरीज द सिंपथाइज़र (The Sympathizer) का निर्देशन किया। लेकिन उनकी सबसे संपूर्ण हालिया फिल्म उनकी अपनी भाषा में आई: 2022 में डिसीजन टू लीव (Decision to Leave), जिसके लिए कान ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार दिया। डोनाल्ड ई. वेस्टलेक (Donald E. Westlake) के उपन्यास से अनुकूलित और ली ब्युंग-हुन (Lee Byung-hun) अभिनीत उनकी बारहवीं फीचर फिल्म, एक पूंजीवाद-विरोधी व्यंग्य नो अदर चॉइस (No Other Choice), का प्रीमियर वेनिस अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में हुआ।

वह वास्तव में कैसे काम करते हैं

पार्क की प्रतिष्ठा सनक की है; उनकी कार्यशैली इसके विपरीत है। अपनी पिछली दो फीचर फिल्मों के लिए उन्होंने प्रत्येक अनुक्रम के लिए लगभग दस टेबल रीड किए, कैमरे के हिलने से पहले अपने कलाकारों के साथ लाइन-दर-लाइन इरादे पर चर्चा की। उन्होंने कहा है, "मैं सेट पर बड़े, अमूर्त निर्देश नहीं देता। मैं छोटे, विशिष्ट विवरणों पर ध्यान केंद्रित करता हूँ।" नो अदर चॉइस (No Other Choice) में ली ब्युंग-हुन (Lee Byung-hun) के प्रदर्शन के बारे में, जो प्रहसन के करीब है, उन्होंने अनुमोदन के साथ नोट किया कि अभिनेता ने "इसे कभी भी स्लॅपस्टिक कॉमेडी के रूप में नहीं सोचा... वह हमेशा चरित्र की भावनाओं के प्रति सच्चे थे।"

वह एक आवर्ती मंडली के साथ भी काम करते हैं — सोंग कांग-हो (Song Kang-ho), चोई मिन-सिक (Choi Min-sik), शिन हा-균 (Shin Ha-kyun), कांग हे-जंग (Kang Hye-jung), यू जी-tae (Yoo Ji-tae), पार्क हे-इल (Park Hae-il), किम मिन-ही (Kim Min-hee) — एक ऐसा समूह जो उन्हें मनोवैज्ञानिक पैमाने को खोए बिना तमाशा करने की अनुमति देता है। उनकी बताई गई महत्वाकांक्षा का वर्णन करना मामूली है और निष्पादित करना लगभग असंभव है: "यही सिनेमा की चुनौती है - बिना समझाए आंतरिक जीवन को कैसे संप्रेषित किया जाए।"

पार्क को एक प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

पार्क पर दावा शिल्प के बारे में है, बुद्धि के बारे में नहीं, और इसे स्पष्ट रूप से कहना उचित है। उनके पास उन तत्वों पर एक असाधारण रूप से पूर्ण कमांड है जिन्हें एक निर्देशक वास्तव में नियंत्रित करता है - फ्रेम, कट, रंग, ध्वनि, प्रदर्शन, और इन सबसे ऊपर संरचना। उनकी फिल्में पहेली बक्से की तरह बनाई गई हैं जिनमें सौंदर्य का आनंद और कथानक का खुलासा एक ही फ्रेम पर उतरता है। बहुत कम निर्देशक एक ही सेकंड में एक मोड़, एक रचना और एक भावनात्मक उलटफेर को पकड़ सकते हैं; पार्क इसे नियमित रूप से करते हैं, यही वजह है कि उनके नकल करने वाले विश्वसनीय रूप से खून तो पा लेते हैं लेकिन सुंदरता से चूक जाते हैं।

यह शब्द उनकी निरंतरता के साथ जुड़ा रहता है। आयरिश टाइम्स (Irish Times) उनका वर्णन "सिनेमा के महान विरोधाभासों में से एक" के रूप में करता है, जो "क्रूरता, नैतिक क्षय और अतिक्रमण से संतृप्त" फिल्में बनाते हैं जबकि "दार्शनिक, शैक्षणिक सूक्ष्मता" के साथ उनके पास पहुंचते हैं, और नोट करते हैं कि बहुत कम निर्देशकों ने ऐसी विविध फिल्मों में इस तरह की लगातार गुणवत्ता को बनाए रखा है। सोगैंग दर्शन, दस टेबल रीड, एक कैथोलिक विवेक: सनसनीखेजता सतह है, और सतह इंजीनियर की गई है।

ईमानदार प्रति-मामला दो भागों में है। सबसे पहले, वह मुख्य रूप से एक रूपांतरक हैं। द हैंडमेडन (The Handmaiden) सारा वाटर्स (Sarah Waters) हैं, द लिटिल ड्रमर गर्ल (The Little Drummer Girl) ले कात्रे (John le Carré) हैं, नो अदर चॉइस (No Other Choice) वेस्टलेक (Donald E. Westlake) हैं। मौलिकता आविष्कार के बजाय प्रतिस्थापन और निष्पादन में निहित है, और यह शून्य से चीज को लिखने से उपलब्धि का एक अलग क्रम है। दूसरा, आयरिश टाइम्स (Irish Times) द्वारा पहचानी गई तनाव दोनों तरह से कटौती करती है: एक फिल्म निर्माता जो क्रूरता को इस खूबी से प्रस्तुत करता है, वह इस आरोप को आमंत्रित करता है कि सुंदरता इसकी चापलूसी करती है, और यह कि नैतिक गंभीरता आंशिक रूप से तमाशे के लिए एक लाइसेंस है। पार्क ने उस बहस को सुलझाने से इनकार करते हुए एक पूरा करियर बिताया है, जो उपलब्ध सबसे ईमानदार जवाब हो सकता है।

विरासत

काम के तीस वर्षों से अधिक समय में, पार्क वह निर्देशक हैं जिन्होंने साबित किया कि कोरियाई विधा सिनेमा को बिना नरम किए निर्यात किया जा सकता है, और जिन्होंने बदले को - जो सबसे पुराना कथानक है - नए सिरे से अशांत महसूस कराया। उनकी फिल्मों का उनके संपादन के लिए अध्ययन किया जाता है, संग्रहालयों द्वारा पूर्वव्यापी रूप से देखा जाता है, और पूर्वानुमानित परिणामों के साथ विदेशों में रीमेक किया जाता है। टेम्पलेट यात्रा करता है; हाथ नहीं।