ओलेक्सांद्र दोवज़ेंको: वह कवि जिसे स्टालिन चुप नहीं करा सके

नौ दिन। सोवियत सिनेमाघरों को 1930 की फिल्म अर्थ (पृथ्वी) दिखाने की अनुमति इतने ही दिन मिली थी, जिसे ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के एक सर्वेक्षण ने बाद में अब तक की दूसरी सबसे महान फिल्म का दर्जा दिया, इससे पहले कि सेंसर ने इसे "हारवादी" और कुलाकों के प्रति सहानुभूति के लिए हटा दिया। ओलेक्सांद्र दोवज़ेंको ने अपना शेष करियर उन फिल्मों को बनाने में बिताया जो राज्य चाहता था, जबकि वे चुपके से उन फिल्मों को बनाते रहे जो वे वास्तव में बनाना चाहते थे, और किसी तरह वे स्टालिन के दौर से बच गए और ऐसी कला का निर्माण किया जो स्टालिन के सोवियत संघ से भी आगे निकल गई।

नुकसान से परिभाषित एक गाँव का बचपन

दोवज़ेंको का जन्म 10 सितंबर 1894 को सोस्नित्सिया में हुआ था, जो उस समय रूसी साम्राज्य (अब यूक्रेन) के चेर्निहाइव क्षेत्र में था, और वे पेट्रो सेमेनोविच और ओडार्का येर्मोलायिवना दोवज़ेंको के चौदह बच्चों में सातवें थे। घर में शिशु मृत्यु दर बहुत अधिक थी: जब वे ग्यारह वर्ष के थे, तब चौदह में से केवल वे और उनकी बहन पोलिना ही जीवित थे, और वे जीवित बचे सबसे बड़े बच्चे बन गए। उनके माता-पिता के पास कोई औपचारिक शिक्षा नहीं थी, लेकिन उनके दादा ने उन्हें स्कूल जाने के लिए प्रेरित किया, और दोवज़ेंको उन्नीस वर्ष की आयु में खुद एक शिक्षक बन गए, और ज़ाइटॉमिर में काम किया। हृदय की स्थिति ने उन्हें प्रथम विश्व युद्ध में सैन्य सेवा से दूर रखा।

राजनयिक से चित्रकार और फिल्म निर्माता तक

दोवज़ेंको का प्रारंभिक वयस्क जीवन यूक्रेन की क्रांतिकारी उथल-पुथल से गुजरा। उन्होंने कीव कमर्शियल इंस्टीट्यूट में भाग लिया, 1918 में सरकार विरोधी प्रदर्शनों में भाग लिया, और एंटी-हेटमैन विद्रोह के बाद श्रमिक प्रतिनिधि के रूप में बात की। उन्होंने 1921 और 1923 के बीच वारसॉ और बर्लिन में राजनयिक मिशनों पर तैनात होने से पहले रेड आर्मी अधिकारियों के स्कूल में इतिहास और भूगोल पढ़ाया। सोवियत संघ लौटने पर, उन्होंने 1926 में ओडेसा पहुंचने और लगभग दुर्घटना से सिनेमा की ओर मुड़ने से पहले खार्किव में एक व्यंग्यकार और चित्रकार के रूप में काम किया। उनकी पहली फिल्म, वास्या द रिफॉर्मर, उसी वर्ष आई; दो साल बाद, ज़वेनिहोरा (1928) - एक विस्तृत ऐतिहासिक पैनोरमा जो सिथियन जनजातियों से लेकर सोवियत वर्तमान तक फैला था - ने उन्हें एक गंभीर निर्देशक के रूप में घोषित किया और, एक यूक्रेनी पुरालेख के शब्दों में, "यूक्रेनी राष्ट्रीय छायांकन की शुरुआत" को चिह्नित किया।

यूक्रेन त्रयी

ज़वेनिहोरा दोवज़ेंको की यूक्रेन त्रयी कही जाने वाली पहली फिल्म थी। आर्सेनल (1929) ने कीव आर्सेनल विद्रोह को अभिव्यक्तिवादी, क्रांतिकारी शब्दों में नाटकीय रूप दिया और शुरुआत में यूक्रेनी अधिकारियों द्वारा इसे खराब प्रतिक्रिया मिली - जब तक कि स्टालिन ने खुद इसे नहीं देखा और मंजूरी नहीं दी, जिसने दोवज़ेंको को उस समय बचाया जब उनका करियर आसानी से समाप्त हो सकता था। फिर अर्थ (1930) आई, जो कृषि सामूहिकीकरण के बारे में एक फिल्म थी, जो एक पुरालेख मूल्यांकन के अनुसार "गीतात्मक सर्वेश्वरवाद और यूटोपियन उत्साह" से ओत-प्रोत थी, जिसने भविष्यवाद, परंपरावाद, यूटोपियनवाद और रूढ़िवादिता को कुछ ऐसा मिलाया जिसने आसान वैचारिक वर्गीकरण का विरोध किया। सोवियत सेंसर ने सामूहिकीकरण की मानवीय लागत के बारे में इसकी अस्पष्टता पर आपत्ति जताते हुए केवल नौ दिनों के बाद इसे सिनेमाघरों से हटा दिया। इसने आपत्ति को पीछे छोड़ दिया है: 1958 में एक अंतरराष्ट्रीय जूरी ने इसे दुनिया की बारह सबसे महान फिल्मों में स्थान दिया, और 2002 में ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के निर्देशकों के सर्वेक्षण ने, जिसे कारेल रीज़ के माध्यम से आयोजित किया गया था, इसे अब तक की सबसे महान फिल्मों की सूची में दूसरे स्थान पर रखा।

तानाशाह की नज़र के नीचे काम करना

बाद की फिल्में एक ऐसे निर्देशक को दिखाती हैं जो केवल निर्माण करने के बजाय जीवित रहना सीख रहा है। इवान (1932) पर कथित "फासीवाद" और "सर्वेश्वरवाद" के लिए आलोचकों द्वारा हमला किया गया था। एरोगाड (1935), एक नए सोवियत शहर के बारे में जो जापानी घुसपैठियों के खिलाफ अपना बचाव कर रहा था, केवल तभी पूरा हुआ जब दोवज़ेंको ने सीधे स्टालिन से अपील की। शचोर्स (1939), एक यूक्रेनी कम्युनिस्ट गुरिल्ला कमांडर की जीवनी, भारी राजनीतिक दबाव में बनाई गई थी, लेकिन इसने दोवज़ेंको को 100,000 रूबल का शुल्क और 1941 में स्टालिन पुरस्कार दिलाया। 26 नवंबर 1936 को स्टालिन को लिखे एक पत्र में, शचोर्स परियोजना के अपने प्रबंधन का बचाव करते हुए, दोवज़ेंको ने लिखा: "यह मेरा जीवन है, और यदि मैं इसे गलत कर रहा हूं, तो यह प्रतिभा या विकास की कमी के कारण है, द्वेष के कारण नहीं" - एक पंक्ति जो उस मुद्रा को सटीक रूप से पकड़ती है जिसे उन्हें तीन दशकों तक बनाए रखना पड़ा, जीवित रहने के लिए पर्याप्त विनम्र, और वे फिल्में बनाने के लिए पर्याप्त गर्वित जो वे चाहते थे।

युद्ध, निंदा और अंतिम वर्ष

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, दोवज़ेंको के बुजुर्ग पिता की जर्मन कब्जे में हत्या कर दी गई थी, और दोवज़ेंको ने खुद एक युद्ध संवाददाता के रूप में काम किया। उनके 1943 के परिदृश्य यूक्रेन इन फ्लेम्स की कथित यूक्रेनी राष्ट्रवादी भावना के लिए निंदा की गई थी - एक प्रकरण जिसे निकिता ख्रुश्चेव के संस्मरणों ने बाद में रेड आर्मी के राजनीतिक प्रशासन द्वारा रचित "एक अपमानजनक मामला" कहा। इन वर्षों में दोवज़ेंको तेजी से गद्य की ओर मुड़े, उन्होंने उपन्यास, लघु कथाएँ और "फिल्म उपन्यास" तैयार किए, जिसमें आत्मकथात्मक द एनचांटेड डेस्ना शामिल है। उनकी 1948 की फिल्म मिचुरिन ने 1949 में दूसरा स्टालिन पुरस्कार जीता, हालांकि उनके अपने खाते के अनुसार इसका अंतिम कट का एक बड़ा हिस्सा उनके बिना पूरा किया गया था, जिसे राजनीतिक सेंसर को संतुष्ट करने के लिए फिर से तैयार किया गया था। उन्होंने यूलिया सोल्त्सेवा से शादी की, जो खुद एक फिल्म निर्माता बनीं और उनकी मृत्यु के बाद उनकी कई अधूरी परियोजनाओं को पूरा किया।

मृत्यु और तत्काल विरासत

दोवज़ेंको की मृत्यु 25 नवंबर 1956 को मास्को के पास पेरेदेल्किनो में उनके डचा में 62 वर्ष की आयु में दिल का दौरा पड़ने से हुई, और उन्हें नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया है। लगभग तीस वर्षों के निर्देशन करियर में उन्होंने व्यक्तिगत रूप से केवल सात फिल्मों का निर्देशन किया - उनके कद के फिल्म निर्माता के लिए आश्चर्यजनक रूप से कम उत्पादन - लेकिन उनका प्रभाव लारिसा शेपित्को और सर्गेई पराजानोव सहित छात्रों और सहयोगियों के माध्यम से सोवियत सिनेमा की अगली पीढ़ी तक सीधे पहुंच गया।

ओलेक्सांद्र को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

दोवज़ेंको को सर्गेई आइजनस्टीन, ज़ीगा वर्टोव और सेवोलोड पुडोवकिन के साथ सोवियत मोंटाज सिनेमा के संस्थापक आंकड़ों में से एक के रूप में बिना किसी तर्क के समूहीकृत किया गया है - कलात्मक प्रतिभा का एक वास्तविक दावा, क्योंकि उन्होंने एक दृश्य व्याकरण विकसित किया, लोक कल्पना, मिथक और क्रांतिकारी राजनीति को एक गीतात्मक शैली में मिलाया जिसमें कोई और काम नहीं कर रहा था, उन स्थितियों के तहत जो मौलिकता को दंडित करती थीं। इसे अधिक बताने के खिलाफ मामला समान रूप से वास्तविक है: उनकी सबसे प्रसिद्ध फिल्में सीधे सेवा में, या एक सत्तावादी राज्य के साथ बातचीत में बनाई गई थीं, उनकी बाद की कई परियोजनाओं को राजनीतिक दबाव में दूसरों द्वारा फिर से आकार दिया गया या आंशिक रूप से पूरा किया गया, और अर्थ को आज काफी हद तक उस अस्पष्टता के कारण सराहा जाता है जिसे सोवियत अधिकारियों ने वैचारिक विफलता के रूप में पढ़ा। दोवज़ेंको की प्रतिभा, यदि शब्द फिट बैठता है, तो नियमों को तोड़ने के बारे में कम थी और एक रूप के भीतर कविता खोजने के बारे में अधिक थी - राज्य-स्वीकृत एजिटप्रॉप सिनेमा - जिसे ठीक उसी को रोकने के लिए बनाया गया था।

विरासत

दोवज़ेंको का नाम अब यूक्रेन के सबसे बड़े फिल्म पुरालेख और इसके राष्ट्रीय फिल्म स्टूडियो को चिह्नित करता है, और जबकि उनके नाम वाली कुछ सड़कों का नाम हाल के राजनीतिक बदलावों के बीच बदल दिया गया है, उनकी दृश्य भाषा - स्क्रीन पर भूमि, श्रम और यूक्रेनी पहचान का पौराणिक उपचार - इस बात के लिए एक संदर्भ बिंदु बनी हुई है कि सिनेमा कैसे एक राष्ट्र की आत्म-छवि को ले जा सकता है, भले ही इसे कमीशन करने वाला राज्य कुछ संकरा चाहता हो।