निकोला बाšić: वह व्यक्ति जिसने एड्रियाटिक को आवाज़ दी

ज़दार के समुद्र तट पर संगमरमर की सीढ़ियों की एक विस्तृत श्रृंखला है जो एड्रियाटिक सागर में उतरती है, और यदि आप उन पर बैठते हैं, तो समुद्र आपके लिए संगीत बजाता है। लाक्षणिक रूप से नहीं। पत्थर के नीचे पॉलीथीन ट्यूबों और एक गुंजयमान गुहा की एक प्रणाली है; हर लहर जो आती है, वह उनके माध्यम से हवा को संकुचित करती है और सीढ़ियों की दरारों से एक राग और आह के बीच की आवाज़ निकलती है। ये ध्वनियाँ अर्ध-यादृच्छिक और पूरी तरह से सामंजस्यपूर्ण हैं, और वे कभी नहीं दोहराती हैं। 'सी ऑर्गन' 15 अप्रैल 2005 को खुला, और इसने युद्ध के बाद के कंक्रीट के एक खाली हिस्से को उस जगह में बदल दिया जहाँ पूरा शहर सूर्यास्त देखने जाता है।

एक द्वीप बचपन, साराजेवो में प्रशिक्षण

निकोला बाšić का जन्म 28 अगस्त 1946 को मुर्टर में हुआ था, जो डालमेटियन तट के पास एक छोटा सा द्वीप है जहाँ समुद्र केवल दृश्य नहीं, बल्कि दैनिक जीवन की कार्य सतह है। उन्होंने ज़दार में व्यायामशाला में पढ़ाई की और फिर साराजेवो में वास्तुकला और शहरी नियोजन संकाय में गए, जहाँ से 1972 में स्नातक किया।

वह लगभग एक दशक तक बोस्निया में रहे - पहले साराजेवो में एक अनुसंधान और डिजाइन संस्थान में, फिर 1976 से 1981 तक सहायक प्रोफेसर के रूप में। 1981 में वह तट पर लौट आए, ज़दार में बस गए और 1991 में अपना कार्यालय, मारिनाप्रोजेक्ट (Marinaprojekt) खोलने से पहले डिजाइन फर्मों में काम किया, जिस वर्ष क्रोएशिया ने स्वतंत्रता की घोषणा की और युद्ध शुरू हुआ। कार्यालय का नाम शाब्दिक है: उनका अधिकांश अभ्यास मरीना का रहा है, मुर्टर, बेटिना और सुकोशान में, साथ ही आवास, वाणिज्यिक भवन, चर्च और खेल सुविधाएं। 2005 से 2015 में अपनी सेवानिवृत्ति तक, वह स्प्लिट विश्वविद्यालय के वास्तुकला संकाय में एसोसिएट प्रोफेसर थे।

यह एक ठोस क्षेत्रीय वास्तुकार का करियर है। यह उस व्यक्ति का करियर नहीं है जिसे फ्रांस द्वारा 'ऑर्ड्रे डेस आर्ट्स एट डेस लेट्रेस' (कला और साहित्य का आदेश) दिया जाएगा।

एक समुद्र तट जिसे कोई प्यार नहीं करता था

ज़दार का समुद्र तट समस्या थी। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण ने 'रिवा' (तट) को एक नीरस कंक्रीट की दीवार के रूप में छोड़ दिया था - एक कठोर, मूक किनारा जो उस पानी से अपनी पीठ मोड़ लेता था जिसका वह सामना करता था, सौ यूरोपीय तटों पर युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण की मानक त्रासदी। बाšić को इसे 'नोवा रिवा' (नया तट) के रूप में फिर से डिजाइन करने का काम सौंपा गया था।

उनका निदान यह था कि शहर को समुद्र से अलग कर दिया गया था, और मरम्मत को सजावटी के बजाय अनुभवात्मक होना चाहिए था। आप लोगों को अधिक महंगा आवरण देकर सैरगाह से प्यार नहीं करा सकते। आपको उन्हें रुकने का कारण देना होगा।

वाद्ययंत्र

तंत्र शर्मनाक रूप से सरल है, जो इसकी प्रतिभा का हिस्सा है। संगमरमर की सीढ़ियाँ एड्रियाटिक में उतरती हैं, तट की रक्षा करती हैं और लोगों को बैठने के लिए आमंत्रित करती हैं - वे दो कार्य जो किसी भी समुद्री दीवार में होने चाहिए और अधिकांश में नहीं होते हैं। उनके नीचे, ट्यूब और गुहा काम करते हैं। लहर की ऊर्जा, जो उस तट पर हर जगह एक उपद्रव है जिसका विरोध किया जाना चाहिए, एक ऐसे वाद्ययंत्र के लिए शक्ति स्रोत बन जाती है जो लगातार बजता है और जिसे कभी बंद, ट्यून या शेड्यूल पर नहीं बजाया जा सकता है। संगीतकार मौसम है।

2006 में, इसने शहरी सार्वजनिक स्थान के लिए यूरोपीय पुरस्कार के चौथे संस्करण में पुरस्कार जीता - शहरी योजनाकारों की एक जूरी ने, न कि ध्वनि कलाकारों ने, इसे उस चीज़ के लिए पहचाना जो यह मुख्य रूप से है: सार्वजनिक स्थान का एक टुकड़ा जो काम करता है।

सूर्य को अभिवादन

तीन साल बाद, बंदरगाह के प्रवेश द्वार पर कुछ मीटर की दूरी पर, बाšić ने साथी टुकड़े को पूरा किया। 'सूर्य का स्मारक' - स्थानीय रूप से, Pozdrav suncu, सूर्य को अभिवादन - तीन सौ बहु-परत वाली कांच की प्लेटों का 22-मीटर का घेरा है जो पत्थर के फर्श के साथ फ्लश सेट है, जिसमें पास में छोटे घेरे हैं जो आनुपातिक आकार और दूरी पर ग्रहों के लिए खड़े हैं। कांच के नीचे फोटोवोल्टिक मॉड्यूल सालाना लगभग 46,500 किलोवाट-घंटे उत्पन्न करते हैं, जो ज़दार समुद्र तट द्वारा खपत की जाने वाली बिजली का लगभग आधा है; रात में सतह दिन की फसल द्वारा संचालित प्रकाश प्रदर्शन में बदल जाती है। एक क्रोम रिंग संतों के नाम और उनके दावत के दिनों को ले जाती है और एक कामकाजी कैलेंडर के रूप में कार्य करती है, जो 2008 से पचास वर्षों के लिए सौर गिरावट और दिन के उजाले की लंबाई देती है। इसकी लागत आठ मिलियन कुना थी, लगभग 1.3 मिलियन यूरो, पचास मिलियन कुना परियोजना के भीतर जिसमें भूनिर्माण शामिल था।

जोड़ी जानबूझकर है: एक काम ध्वनि के माध्यम से शहर के साथ संचार करता है, दूसरा प्रकाश के माध्यम से, और दोनों उस ऊर्जा पर चलते हैं जिसके लिए कोई भुगतान नहीं कर रहा है। 2008 में दोनों प्रतिष्ठानों ने वेनिस बिएननेल में क्रोएशिया का प्रतिनिधित्व किया।

क्रूस का मैदान

2010 में बाšić ने आगंतुकों को ध्यान में रखे बिना कुछ बनाया। कोर्नाट द्वीप पर उन्होंने 'क्रूस का मैदान' उठाया, जो 2007 की जंगल की आग में मारे गए अग्निशामकों के लिए एक स्मारक था - जमीन पर खड़े क्रूस नहीं, बल्कि क्रूस के आकार की दीवारें, एक ऐसे परिदृश्य में सेट की गई हैं जो ज्यादातर नंगे चट्टान और चुप्पी है। यह उनके प्रमुख कार्यों में सबसे कम फोटो खींचा गया है और सबसे स्पष्ट सबूत है कि ज़दार के टुकड़े कोई चाल नहीं हैं जो उन्हें संयोग से मिली थी।

निकोला को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

बाšić विश्व स्तर पर प्रसिद्ध वास्तुकार नहीं हैं, और उन्हें ऐसा प्रस्तुत करना गलत होगा। वह एक निपुण क्रोएशियाई व्यवसायी हैं जिनका पोर्टफोलियो काफी हद तक मरीना, चर्च, आवास और हाल ही में 2015 के सिबेनिक में डी-रिसॉर्ट होटल है। उनकी लगभग पूरी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा एक मध्यम आकार के डालमेटियन शहर में एक समुद्र तट पर दो आसन्न प्रतिष्ठानों पर टिकी हुई है।

लेकिन वे दो कार्य एक वास्तविक वैचारिक छलांग का प्रतिनिधित्व करते हैं, और यह नाम देना उचित है कि यह वास्तव में क्या था। एक मृत समुद्र तट को ठीक करने का पारंपरिक तरीका आकर्षण जोड़ना है: कैफे, मूर्तिकला, बेहतर फर्श, प्रकाश व्यवस्था। बाšić ने इसके बजाय उन दो ताकतों की पहचान की जो पहले से ही साइट पर अटूट मात्रा में मौजूद थीं - लहर की गति और सूर्य का प्रकाश - और ऐसी मशीनें बनाईं जो उन्हें उन दो चीजों में बदल देती हैं जिनके लिए लोग वास्तव में समुद्र तट पर आते हैं: ध्वनि और प्रकाश। कुछ भी आयात नहीं किया जाता है। कुछ भी संचालित करने की आवश्यकता नहीं है। स्थापना को प्रोग्राम नहीं किया जा सकता है, क्योंकि समुद्र निर्देश नहीं लेगा। यह एक सजावटी विचार नहीं है; यह एक सौंदर्य परिणाम के साथ एक इंजीनियरिंग आधार है। शहरी योजनाकारों की एक जूरी ने इसे सार्वजनिक स्थान के लिए एक यूरोपीय पुरस्कार दिया, और क्रोएशिया ने इसे अपने राष्ट्रीय प्रतिनिधित्व के रूप में वेनिस बिएननेल में भेजा, जो कि मान्यता का पैमाना है जिसकी इस तरह का विचार उम्मीद कर सकता है।

उनके अपने पेशे ने इसे अपनी मुद्रा में कहा है: 1991 में ड्रैगो गैलिक पुरस्कार, 2014 में फ्रांस से 'ऑर्ड्रे डेस आर्ट्स एट डेस लेट्रेस', 2016 में क्रोएशियाई विज्ञान और कला अकादमी के पूर्ण सदस्य के रूप में चुनाव, उसी वर्ष स्प्लिट विश्वविद्यालय से मानद डॉक्टरेट, 2022 में विक्टर कोवाčić पुरस्कार और 2025 में व्लादिमीर नाज़ोर आजीवन उपलब्धि पुरस्कार।

प्रति-मामला सीधा है और बाšić शायद इसका विवाद नहीं करेंगे। वह एक साइट-घटना हैं। 'सी ऑर्गन' वास्तुकला की तुलना में सार्वजनिक कला के करीब है जैसा कि अनुशासन आमतौर पर इसे परिभाषित करता है, और इसका ध्वनिक आउटपुट भौतिकी का एक सुखद परिणाम है न कि कोई रचना जिसे किसी ने नियंत्रित किया हो। ज़दार के दो कार्यों को हटा दें और जो बचता है वह एक सम्मानजनक क्रोएशियाई करियर है, निर्माण के इतिहास में एक मील का पत्थर नहीं। प्रतिभा, यदि ऐसी कोई है, तो अवलोकन के एक ही कार्य में निहित है - कि समुद्र पहले से ही शोर कर रहा था, और किसी को बस इतना करना था कि उसे बाहर निकलने दिया जाए।

विरासत

बीस साल बाद, सीढ़ियाँ पर्यटकों और निवासियों को समान रूप से आकर्षित करती हैं - और उस वाक्य का दूसरा भाग कठिन परीक्षा है, जिसे बाšić ने वास्तव में खुद के लिए निर्धारित किया था। वह एक शहर को उसके अपने तटरेखा के साथ और उस समुद्र के साथ सामंजस्य बिठाना चाहते थे जिसे उसने साठ वर्षों तक बाहर रखा था। उन्होंने इसे एक सीढ़ी और कुछ प्लास्टिक पाइप के साथ किया।