मडी वाटर्स: सचमुच, ब्लूज़ को विद्युतीकृत करना

जब 1944 में मडी वाटर्स (Muddy Waters) एक एम्पलीफायर के साथ शिकागो के एक क्लब में दाखिल हुए, तो वे एक व्यावहारिक समस्या को हल कर रहे थे: एक शोरगुल और भीड़भाड़ वाले कमरे में कोई भी ध्वनिक गिटार (acoustic guitar) की आवाज़ नहीं सुन सकता था। "जब मैं क्लबों में गया, तो पहली चीज़ जो मुझे चाहिए थी वह एक एम्पलीफायर था। ध्वनिक गिटार से आपको कोई नहीं सुन सकता था।" यह समाधान एक शैली का आविष्कार साबित हुआ। रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम (Rock and Roll Hall of Fame) ने बाद में इसे और अधिक भव्य रूप से रखा: वाटर्स ने "ब्लूज़ को विद्युतीकृत किया — शाब्दिक और आलंकारिक रूप से" — और ऐसा करके वह खाका तैयार किया जिसका अनुसरण तब से हर रॉक बैंड ने किया है।

स्टोवॉल प्लांटेशन से लाइब्रेरी ऑफ़ कॉन्ग्रेस तक

मैकिन्ले मॉर्गनफ़ील्ड (McKinley Morganfield) का जन्म 4 अप्रैल 1913 को हुआ था — 1915 का उनका अपना बाद का दावा और उनकी कब्र पर अंकित भिन्न तिथि सटीक वर्ष को विवादित छोड़ती है — मिसिसिपी के रोलिंग फ़ोर्क (Rolling Fork) में या उसके पास। उनके जन्म के तुरंत बाद उनकी माँ का निधन हो गया, और उनका पालन-पोषण उनकी दादी डेला ग्रांट (Della Grant) ने क्लार्क्सडेल के पास स्टोवॉल प्लांटेशन (Stovall Plantation) पर किया; बचपन में डियर क्रीक (Deer Creek) के पास कीचड़ में खेलने की उनकी आदत के कारण उन्होंने उनका उपनाम "मडी" (Muddy) रख दिया। सत्रह वर्ष की आयु तक उन्होंने खुद को हारमोनिका और गिटार सिखा लिया था, और लगभग ढाई डॉलर में अपना पहला गिटार खरीदने के लिए परिवार का घोड़ा बेच दिया था। अगस्त 1941 में, लोकगीतकार एलन लोमैक्स (Alan Lomax) लाइब्रेरी ऑफ़ कॉन्ग्रेस (Library of Congress) के लिए स्थानीय संगीतकारों को रिकॉर्ड करने स्टोवॉल पहुँचे और उन्होंने वाटर्स को उनके अपने घर पर प्रदर्शन करते हुए कैद किया; लोमैक्स अधिक सत्रों के लिए अगली जुलाई में वापस आए। वाटर्स ने कहा कि पहली बार अपनी खुद की आवाज़ का प्लेबैक सुनना एक प्रकटीकरण था: "जब उन्होंने पहला गाना बजाया तो मैं बिल्कुल किसी के भी रिकॉर्ड की तरह लग रहा था।" लाइब्रेरी ऑफ़ कॉन्ग्रेस की वे रिकॉर्डिंग, जिन्हें बाद में "डाउन ऑन स्टोवॉल प्लांटेशन" (Down on Stovall's Plantation) के रूप में रिलीज़ किया गया, उनकी प्रतिभा का सबसे शुरुआती जीवित दस्तावेज़ हैं।

शिकागो और एक ध्वनि का जन्म

1943 में वाटर्स शिकागो चले गए, जिसे उन्होंने "उनके जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना" कहा। उन्होंने दिन में कारखाने और ट्रक चलाने के काम किए और रात में क्लबों में बजाया, और स्थापित ब्लूज़ हस्ती बिग बिल ब्रोंज़ी (Big Bill Broonzy) से मार्गदर्शन प्राप्त किया। 1944 में इलेक्ट्रिक गिटार पर स्विच करने का उनका निर्णय, जो एक शोरगुल वाले कमरे में सुने जाने की आवश्यकता से अधिक रोमांटिक नहीं था, ने एक ऐसी ध्वनि उत्पन्न की — कच्ची, प्रवर्धित, और लयबद्ध रूप से प्रेरित — जिसने युद्ध के बाद के ब्लूज़ की पूरी दिशा को फिर से उन्मुख किया। 1946 में कोलंबिया (Columbia) के लिए थोड़े समय के लिए रिकॉर्डिंग करने के बाद, उन्होंने 1947 में एरिस्टोक्रेट रिकॉर्ड्स (Aristocrat Records) के साथ हस्ताक्षर किए, जिसका नाम बदलकर 1947 में चेस रिकॉर्ड्स (Chess Records) कर दिया गया, जहाँ वे अपने अधिकांश करियर के लिए रिकॉर्डिंग करेंगे। उनके 1948 के रिलीज़ "आई कांट बी सेटिस्फाइड" (I Can't Be Satisfied) और "आई फील लाइक गोइंग होम" (I Feel Like Going Home) ने उन्हें एक शिकागो ब्लूज़ स्टार के रूप में स्थापित किया, और उसी वर्ष उन्होंने "रोलिन स्टोन" (Rollin' Stone) रिकॉर्ड किया, एक ऐसा गाना जिसके शीर्षक को एक दशक बाद एक युवा ब्रिटिश बैंड ने पूरी तरह से उधार लिया।

वह बैंड जिसने आधुनिक ब्लूज़ एन्सेम्बल का आविष्कार किया

सितंबर 1953 तक, चेस ने वाटर्स को अपने पूरे कामकाजी बैंड के साथ रिकॉर्ड करने की अनुमति दी — हारमोनिका वादक लिटिल वाल्टर जैकोब्स (Little Walter Jacobs), गिटार वादक जिमी रोजर्स (Jimmy Rogers), ड्रमर एल्गा एडमंड्स (Elga Edmonds), पियानो वादक ओटिस स्पैन (Otis Spann), और बास वादक तथा गीतकार विली डिक्सन (Willie Dixon) — एक ऐसा एन्सेम्बल जिसे अब ब्लूज़ इतिहास में सबसे प्रभावशाली लाइनअप में से एक माना जाता है। उन्होंने मिलकर "हूची कूची मैन" (Hoochie Coochie Man), "आई जस्ट वांट टू मेक लव टू यू" (I Just Want to Make Love to You), और "आईएम रेडी" (I'm Ready) रिकॉर्ड किए, ऐसे रिकॉर्ड जिन्होंने गिटार, हारमोनिका, पियानो और रिदम-सेक्शन की परस्पर जुड़ी व्यवस्था को स्थापित किया, जिसे बाद में रॉक बैंड के बुनियादी वाद्ययंत्रों के रूप में लगभग पूरी तरह से अपनाया गया। वाटर्स के बैंड के कई सदस्य अपने दम पर महत्वपूर्ण एकल करियर बनाने के लिए आगे बढ़े, जिससे उनका समूह रिकॉर्डिंग यूनिट के साथ-साथ प्रतिभा का एक इनक्यूबेटर भी बन गया।

अटलांटिक पार करना और रोलिंग स्टोन का नामकरण

वाटर्स ने 1958 में इंग्लैंड का दौरा किया, एक ऐसी यात्रा जिसने शुरू में ध्वनिक फ़ोक-ब्लूज़ के आदी दर्शकों को बेचैन कर दिया था; ब्रिटिश समाचार पत्रों ने उनके "चीखते गिटार और हाहाकार करते पियानो" के बारे में सुर्खियाँ छापीं। लेकिन यह सदमा एलेक्स कोर्नर (Alexis Korner) और सिरिल डेविस (Cyril Davies) सहित युवा ब्रिटिश संगीतकारों के बीच प्रेरणा के रूप में दर्ज हुआ, जो वाटर्स के प्रवर्धित दृष्टिकोण को सीधे उस ध्वनि में ले गए जो ब्रिटिश ब्लूज़-रॉक बनने वाली थी। द रोलिंग स्टोंस (The Rolling Stones) ने अपना नाम उनके 1950 के गाने "रोलिन स्टोन" से लिया। जिमी हेंड्रिक्स (Jimi Hendrix) ने बाद में एक बच्चे के रूप में उन्हें सुनने को याद किया: "इसने मुझे मौत से डरा दिया था।" लेड जेपेलिन (Led Zeppelin) के "होल लट्टा लव" (Whole Lotta Love) ने उनके "यू नीड लव" (You Need Love) से भारी प्रेरणा ली, और एरिक क्लैप्टन (Eric Clapton) ने उन्हें अपने परिभाषित प्रभावों में गिना।

बाद का करियर और ग्रैमी मान्यता

वाटर्स ने दशकों तक रिकॉर्डिंग और टूर करना जारी रखा, जिसमें 1960 नूपुर जैज़ फ़ेस्टिवल (Newport Jazz Festival) में ग्रैमी-नामांकित लाइव प्रदर्शन और 1963 का काफी हद तक ध्वनिक "फ़ोक सिंगर" (Folk Singer) शामिल है, जिसमें एक युवा बडी गाइ (Buddy Guy) शामिल थे, जिसे बाद में रोलिंग स्टोन के 500 महानतम एल्बमों में स्थान दिया गया। हर प्रयोग सफल नहीं हुआ — उन्होंने 1968 के अपने साइकेडेलिक-सोल सहयोग "इलेक्ट्रिक मड" (Electric Mud) को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया: "वह इलेक्ट्रिक मड रिकॉर्ड जो मैंने किया था, वह बिल्कुल बकवास था।" लेकिन ब्लूज़-रॉक संगीतकारों माइकल ब्लूमफ़ील्ड (Michael Bloomfield) और पॉल बटरफ़ील्ड (Paul Butterfield) के साथ रिकॉर्ड किए गए 1969 के "फादर्स एंड संस" (Fathers and Sons) ने एक वास्तविक व्यावसायिक वापसी को चिह्नित किया। गिटार वादक जॉनी विंटर (Johnny Winter) के साथ उनके देर से करियर के सहयोग, जिसमें 1977 का "हार्ड अगेन" (Hard Again) शामिल है, जिसे व्यापक रूप से एक उत्कृष्ट कृति माना जाता है, ने 1972 में "दे कॉल मी मडी वाटर्स" (They Call Me Muddy Waters) के लिए अपने पहले ग्रैमी के बाद, कई ग्रैमी पुरस्कार जीते।

मान्यता

वाटर्स को 1987 में एक कलाकार के रूप में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम में शामिल किया गया था, जिन्हें पॉल बटरफ़ील्ड (Paul Butterfield) ने शामिल किया था, जिन्होंने कहा कि वाटर्स ने "वास्तव में मुझे यह महसूस कराया कि आगे बढ़ना और वास्तव में यह सीखना कि मेरा वाद्य यंत्र कैसे बजाया जाए, इसके लिए यह सब इसके लायक था।" उनके चार गाने — "रोलिन स्टोन", "हूची कूची मैन", "आईएम रेडी", और "मैनिश बॉय" (Mannish Boy) — हॉल की 'रॉक एंड रोल को आकार देने वाले 500 गाने' की सूची में दिखाई देते हैं। दिल की विफलता और कैंसर से संबंधित जटिलताओं के कारण 30 अप्रैल 1983 को वेस्टमॉन्ट, इलिनोइस में सत्तर वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

मडी को जीनियस क्यों कहा जाता है

वाटर्स की प्रतिभा को शून्य से आविष्कार के बजाय परिवर्तन और स्वाद की प्रतिभा के रूप में सबसे अच्छी तरह समझा जाता है: उन्होंने स्टोवॉल प्लांटेशन पर एक युवा के रूप में सीखे गए डेल्टा ब्लूज़ मुहावरे को लिया और इसे एक नई, इलेक्ट्रिक एन्सेम्बल ध्वनि में प्रवर्धित, पुनर्जीवित और पुनर्गठित किया, जिसे साथी संगीतकारों ने तुरंत किसी बड़ी चीज़ के खाके के रूप में पहचाना। बी.बी. किंग (B.B. King) के मूल्यांकन ने दावे के पैमाने को पकड़ लिया: "अधिकांश लोगों को यह महसूस करने में वर्षों और वर्ष लगेंगे कि उन्होंने अमेरिकी संगीत में कितना बड़ा योगदान दिया है।" संगीतकार जॉन हैमंड (John Hammond) ने काम पर विशिष्ट गुणवत्ता का वर्णन किया — तकनीकी चमक नहीं बल्कि व्याख्यात्मक गहराई: "गहन गिटार बजाना, गहरा और सरल... उस तरह का बजाना जिसने गीतों को बढ़ाया, शब्दों को ही गहराई दी।" ईमानदार प्रति-तर्क यह है कि वाटर्स ने पूर्ववर्तियों द्वारा स्थापित डेल्टा ब्लूज़ परंपरा के भीतर काम किया, रॉबर्ट जॉनसन (Robert Johnson) और सन हाउस (Son House) की शब्दावली से सीधे आकर्षित हुए, और गीतकार विली डिक्सन (Willie Dixon) तथा प्रथम श्रेणी के संगीतकारों की एक घूमती हुई शैली के साथ सहयोगात्मक रूप से अपनी हस्ताक्षर बैंड ध्वनि का निर्माण किया, जिनका व्यक्तिगत योगदान आवश्यक था। संगीत का उनका परिवर्तन निर्णायक था, लेकिन यह अकेले रचना के बजाय काफी हद तक व्यवस्था, बैंड-नेतृत्व और व्याख्या का कार्य था।

विरासत

वाटर्स को उनकी जन्मસ્થલી पर एक मिसिसिपी ब्लूज़ ट्रेल (Mississippi Blues Trail) मार्कर, दस मंजिला शिकागो भित्तिचित्र, एक मानद शिकागो सड़क, और उनके नाम पर रखे गए बुध पर एक क्रेटर के साथ याद किया जाता है। अधिक स्थायी रूप से, 1950 के दशक में चेस रिकॉर्ड्स में उनके द्वारा बनाए गए इलेक्ट्रिक ब्लूज़ बैंड का प्रारूप, अपने मूल आकार में काफी हद तक अपरिवर्तित, दुनिया भर के रॉक बैंड की कामकाजी संरचना बना हुआ है।