मीरा फुरलान: वह सितारा जिसे उसके देश ने ठुकरा दिया

1991 में, ज़ाग्रेब के एक पत्रकार ने क्रोएशिया की सबसे प्रशंसित अभिनेत्री के बारे में एक लेख प्रकाशित किया, जिसका शीर्षक था "एक आसान महिला का कठिन जीवन"। लेख और उसके बाद चले अभियान के अनुसार उनके अपराध ये थे: उन्होंने बेलग्रेड में एक थिएटर निर्माण को छोड़ने से इनकार कर दिया था, और उन्होंने एक सर्ब व्यक्ति से शादी की थी। कुछ ही महीनों में मीरा फुरलान ने क्रोएशियाई नेशनल थिएटर में अपनी नौकरी खो दी, अपने परिवार का अपार्टमेंट खो दिया, और उन्हें जान से मारने की धमकियां मिलने लगीं। नवंबर में, वह और उनके पति न्यूयॉर्क चले गए। तीस साल बाद, जिस दिन उनकी मृत्यु हुई, उसी थिएटर ने माफी मांगी।

ज़ाग्रेब का एक बौद्धिक परिवार

उनका जन्म 7 सितंबर 1955 को ज़ाग्रेब में हुआ था, जो तब यूगोस्लाविया के भीतर क्रोएशिया के समाजवादी गणराज्य की राजधानी थी। उनका परिवार विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों से भरा था। उनकी मां, ब्रानका वील (Branka Weil), यहूदी-सर्बियाई पृष्ठभूमि की थीं; उनके पिता, इवान फुरलान (Ivan Furlan), स्लोवेनियाई-क्रोएशियाई वंश के थे। यह बिल्कुल वैसा ही मिश्रित, अंतरराष्ट्रीय यूगोस्लाव वंश था जो उस पल एक दायित्व बन गया जब देश ने लोगों को जातीयता के आधार पर छांटना शुरू किया। एक लड़की के रूप में उन्हें अमेरिकी रॉक एंड रोल का शौक था।

उन्होंने ज़ाग्रेब में ड्रामा आर्ट्स अकादमी से थिएटर में बैचलर ऑफ फाइन आर्ट्स की डिग्री ली, और इस दौरान उन्होंने धाराप्रवाह अंग्रेजी, जर्मन और फ्रेंच सीखी — एक ऐसी अभिनेत्री के लिए यह एक असामान्य निवेश था जिसका घरेलू करियर पहले से ही सुरक्षित था, और यही निवेश बाद में उनके करियर को बचाने वाला साबित हुआ।

यूगोस्लाविया की अग्रणी अभिनेत्री

1970 और 1980 के दशक में फुरलान लगातार काम करती रहीं: ज़ाग्रेब में क्रोएशियाई नेशनल थिएटर, टेलीविजन श्रृंखलाएं जिनमें वेलो मिस्तो (Velo Misto) और स्मोगोव्सी (Smogovci) शामिल थीं, और फिल्मों की एक श्रृंखला जिसने उन्हें सभी छह गणराज्यों में एक असली स्टार बना दिया। उन्होंने 1982 और 1986 में पुला फिल्म फेस्टिवल में गोल्डन एरेना पुरस्कार जीते। करियर का शिखर अमीर कुस्तुरिका (Emir Kusturica) की फिल्म व्हेन फादर वॉज अवे ऑन बिज़नेस (When Father Was Away on Business, 1985) थी, जिसने कान फिल्म फेस्टिवल में पाल्मे डी'ओर जीता और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए ऑस्कर के लिए नामांकित हुई; वह द ब्यूटी ऑफ वाइस (The Beauty of Vice, 1986), इन द जॉज़ ऑफ लाइफ (In the Jaws of Life) और थ्री फॉर हैप्पीनेस (Three for Happiness) में भी दिखाई दीं।

वह केवल एक अभिनेत्री नहीं थीं। उन्होंने 'ले सिनेमा' (Le Cinema) समूह के साथ गाया और स्लोवेनियाई रॉक बैंड 'बुलडोजर' (Buldožer) के 1983 के एल्बम में एक गायिका के रूप में काम किया। वह 1980 के दशक के यूगोस्लाव द्वितीय-लहर नारीवादी आंदोलन में दिखाई दीं, और उन्होंने सार्वजनिक रूप से बहस की — एक समाजवादी सेलिब्रिटी संस्कृति की महिला जो केवल अपनी भूमिकाओं तक ही सीमित नहीं थी। उनके सहकर्मी राडे शेरबेज़िया (Rade Šerbedžija) ने उन्हें स्पष्ट रूप से "एक वामपंथी और एक समाजवादी" के रूप में वर्णित किया।

1991

जब क्रोएशियाई स्वतंत्रता संग्राम शुरू हुआ, तो वह जीवनी एक आरोप-पत्र बन गई। फुरलान ने बेलग्रेड के एक उत्पादन से हटने से इनकार कर दिया; क्रोएशियाई नेशनल थिएटर ने उन्हें बर्खास्त कर दिया। पत्रकार रेने बकालोविच (Rene Bakalović) के लेख ने एक बदनामी का अभियान शुरू किया जिसमें यहूदी-विरोधी संकेत थे और इसने निर्देशक गोरान गाजिक (Goran Gajić) के साथ उनकी शादी को विश्वासघात का सबूत बना दिया। अपार्टमेंट चला गया। धमकियां आईं। उनके पेशे में लगभग किसी ने उनका बचाव नहीं किया। बाद में जब उनसे पूछा गया कि उन्हें किसने निराश किया, तो उन्होंने कहा कि सूची "बहुत लंबी होगी। बहुत कम लोग मेरे साथ खड़े थे," और उन्होंने अभिनेत्री मिलेना द्राविक (Milena Dravić) को उन कुछ लोगों में से एक के रूप में चुना जिन्होंने उन्हें नहीं छोड़ा था। नवंबर 1991 में वह और गाजिक न्यूयॉर्क के लिए उड़ान भर गए।

डेलेन बनना

वह 1992 में एक्टर्स स्टूडियो में शामिल हुईं। एक साल बाद उन्हें जे. माइकल स्ट्रैज़िंस्की (J. Michael Straczynski) की बेबीलोन 5 (Babylon 5) में मिनबारी राजदूत डेलेन (Delenn) के रूप में चुना गया, और उन्होंने 1993 से 1998 तक सभी पांच सीज़न में उस भूमिका को निभाया — वह शो में उन बहुत कम अभिनेताओं में से एक थीं जो पहले एपिसोड से आखिरी तक मौजूद थीं। डेलेन एक असामान्य रूप से कठिन भूमिका थी: एक ऐसा चरित्र जो श्रृंखला के मध्य में शारीरिक परिवर्तन से गुजरता है, भारी प्रोस्थेटिक्स के तहत अभिनय करता है, जिसे दूसरी भाषा में शो का आध्यात्मिक और राजनीतिक भार उठाना पड़ता है, और ऐसी शैली में जहाँ लेखन शायद ही कभी सूक्ष्मता को पुरस्कृत करता है। फुरलान ने उसे स्थिरता और गंभीरता प्रदान की, और वह विचारों पर आधारित श्रृंखला का भावनात्मक केंद्र बन गईं।

2004 से 2010 तक वह एबीसी के लॉस्ट (Lost) में डेनियल रूसो (Danielle Rousseau) थीं, जो दुर्घटना से सोलह साल पहले द्वीप पर फंसी एक फ्रांसीसी वैज्ञानिक थीं — एक आवर्ती भूमिका जो खतरे और दुख के बीच मंडराती थी और, फिर से, लगभग पूरी तरह से आवाज और संयम से बनी थी। उन्होंने 2009 में NCIS में अतिथि भूमिका निभाई। वह गाती रहीं: 1998 में एक एकल एल्बम, सॉन्ग्स फ्रॉम मूवीज़ दैट हैव नेवर बीन मेड (Songs From Movies That Have Never Been Made), और उसी वर्ष 'द बी फाइव' (The Be Five) के साथ ट्राइंग टू फॉरगेट (Trying to Forget)।

वह वापसी जो कभी पूरी तरह से नहीं हुई

2002 में, ग्यारह साल की अनुपस्थिति के बाद, वह राडे शेरबेज़िया के यूरिपिड्स के मीडिया (Medea) के उत्पादन में अभिनय करने के लिए क्रोएशिया वापस गईं, और उन्हें प्रशंसा मिली — हालांकि सहकर्मियों ने देखा कि वह वास्तव में कभी वापस नहीं लौटीं। उन्होंने क्रोएशियाई और अंग्रेजी में लिखना जारी रखा: फेरल ट्रिब्यून (Feral Tribune) के लिए कॉलम, जो 2010 में टोटलना रासप्रोडजा (Totalna rasprodaja) के रूप में एकत्र किए गए; एक नाटक, अंटिल डेथ डू अस पार्ट (Until Death Do Us Part), जो 1970 के दशक के ज़ाग्रेब में सेट था; और अंग्रेजी में लिखी गई एक आत्मकथा, लव मी मोर दैन एनीथिंग इन द वर्ल्ड: स्टोरीज़ अबाउट बिलॉन्गिंग (Love Me More than Anything in the World: Stories about Belonging), जो उनके निर्वासन को एक देश के खुद को नष्ट करने की बड़ी कहानी में जोड़ती है। उन्होंने 2010 में द एबेंडन्ड (The Abandoned) के लिए बाल्कन न्यू फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का जूरी पुरस्कार जीता।

मीरा को जीनियस क्यों कहा जाता है

उनका उपहार कौशल था, और इसे बुद्धि के रूप में प्रस्तुत करने के बजाय कौशल के रूप में वर्णित किया जाना चाहिए। फुरलान लगभग कुछ भी न होने के बावजूद दर्शकों को बांधे रख सकती थीं — चेहरा लेटेक्स द्वारा स्थिर था, भाषा उनकी अपनी नहीं थी, संवाद अक्सर वर्णनात्मक थे — और उन्होंने इसे आवाज, गति और स्थिरता के सटीक नियंत्रण से किया। स्ट्रैज़िंस्की, जिन्होंने बेबीलोन 5 का अधिकांश हिस्सा खुद लिखा था और उनके पास राय बनाने के लिए पांच साल थे, ने उन्हें "एक आश्चर्यजनक रूप से प्रतिभाशाली कलाकार" कहा। डेलेन में तकनीकी उपलब्धि विशिष्ट है: उन्हें एक ऐसे चरित्र को, जो सचमुच प्रजाति बदल लेता है, पहचान योग्य एक व्यक्ति बनाए रखना था, और उन्हें इसे अंग्रेजी में करना था, जो उन्होंने घर के बजाय ज़ाग्रेब की कक्षा में सीखी थी। वही कौशल रूसो में दिखाई देता है, एक भूमिका जो व्यामोह और दबी हुई मातृ हानि से बनी है और एक अमेरिकी नेटवर्क के लिए फ्रांसीसी लहजे में दी गई है।

एक और दुर्लभ गुण भी है, जिसे नाम देना कठिन है, जो उनकी तकनीक के बजाय उनके जीवन से संबंधित है: उस जातीय छंटनी को स्वीकार करने से इनकार करना जिसने उनके देश को घेर लिया था। 1991 में बेलग्रेड का अनुबंध रखना कोई करियर चाल नहीं थी; इसने उन्हें वह सब कुछ खर्च करने पर मजबूर किया जो उन्होंने बनाया था और उन्हें 36 साल की उम्र में एक विदेशी उद्योग और एक विदेशी भाषा में शून्य से फिर से शुरू करने के लिए मजबूर किया। यह अधिकतम दबाव में नैतिक स्पष्टता है, जो प्रतिभा के समान नहीं है लेकिन दुर्लभ है।

विपरीत मामला ईमानदार और सरल है। किसी भी प्रतिष्ठित आलोचक ने उन्हें जीनियस नहीं कहा है, और उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि काम के बजाय — कुस्तुरिका में, ज़ाग्रेब मंच पर — जो उनका सबसे अच्छा था, दो शैलीबद्ध टेलीविजन भूमिकाओं पर टिकी है। उनके करियर का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा एक ऐसे देश में बनाया गया था जो अब अस्तित्व में नहीं है, उन फिल्मों में जिन्हें उनके अंग्रेजी बोलने वाले अधिकांश प्रशंसकों ने कभी नहीं देखा है। वह एक असामान्य रूप से सिद्धांतवादी जीवन वाली एक उत्कृष्ट अभिनेत्री थीं, और उनके लिए मामला उस वाक्य के दोनों हिस्सों पर टिका है।

विरासत

उनकी मृत्यु 20 जनवरी 2021 को लॉस एंजिल्स स्थित उनके घर में 65 वर्ष की आयु में वेस्ट नाइल बुखार से हुई। उनके परिवार में गाजिक और उनका 1998 में जन्मा बेटा मार्को लाव (Marko Lav) हैं। उनकी मृत्यु ने पूर्व यूगोस्लाविया में सार्वजनिक सुधार की लहर शुरू कर दी। क्रोएशियाई नेशनल थिएटर, जिसका पहला बयान उनके साथ किए गए व्यवहार पर लीपापोती करता था, ने माफी मांगी; ड्रामा डायरेक्टर इविका बुलजन (Ivica Buljan) ने सार्वजनिक रूप से कहा, "मैं उन घटनाओं के कारण शर्म महसूस करता हूँ जिन्होंने मीरा फुरलान को छोड़ने के लिए मजबूर किया।" साप्ताहिक ग्लोबस (Globus) ने उन लेखों को प्रकाशित करने के लिए माफी मांगी जिन्होंने अभियान को बढ़ावा दिया था। यह तीस साल की देरी से आया, और उन्होंने इसे कभी नहीं देखा — लेकिन माफी अब रिकॉर्ड का हिस्सा है, जो कि अधिकांश निर्वासित लोगों को मिलने वाली चीज़ से कहीं अधिक है।