माइकल वोंग: सरलता जिसे उन्होंने 'संगीत नहीं' कहा

मैंडरिन-भाषा के पॉप संगीत के सबसे शक्तिशाली लेबल, रॉक रिकॉर्ड्स के अधिकारियों ने माइकल वोंग की रचनाएँ सुनीं और उनसे कहा कि यह "संगीत नहीं है" - यह बहुत सरल है। दस साल तक कंपनी के साथ रहने के बाद जुलाई 2005 में उन्होंने कंपनी छोड़ दी। उन्होंने जो गीत अभी जारी किया था, "तोंग हुआ" ("फेयरी टेल"), वह नंबर एक पर पहुंच गया, पंद्रह सप्ताह तक लगातार बाईडू (Baidu) डाउनलोड चार्ट में शीर्ष पर रहा, और इसे 21वीं सदी का सबसे सफल चीनी भाषा का गीत होने का वाजिब दावा प्राप्त है। बीस साल बाद भी, यह पूरे पूर्वी एशिया में कराओके में बजाया जाता है। सरलता ही इसका मुख्य बिंदु साबित हुई।

इपोह

वोंग कोंग लेओंग (Wong Kong Leong) (王光良) का जन्म 30 अगस्त 1970 को मलेशिया के पेराक राज्य के इपोह में हुआ था। वे हक्का वंश के एक मलेशियाई चीनी परिवार से थे। वे दो बच्चों में बड़े थे, उनकी एक छोटी बहन थी। वे एक कट्टर कैथोलिक के रूप में पले-बढ़े और स्कूली वर्षों के दौरान चर्च की गाना बजानेवालों की मंडली में गाते रहे - यह उनकी आवाज को निखारने का पहला और सबसे सरल प्रशिक्षण क्षेत्र था। उन्होंने इपोह के सैम टेट स्कूल (Sam Tet School) से स्नातक किया, जहाँ वे नियमित रूप से प्रदर्शन करते थे, फिर कंप्यूटर इंजीनियरिंग का अध्ययन करने के लिए कुआलालंपुर चले गए। इंजीनियरिंग उनके लिए नहीं थी, संगीत रचना उनके लिए थी। बाद में, एशिया पैसिफिक म्यूजिक के साथ अनुबंध के तहत, उन्होंने रिकॉर्डिंग के तकनीकी पक्ष का अध्ययन करने के लिए ओशन इंस्टीट्यूट ऑफ ऑडियो इंजीनियरिंग में दाखिला लिया - यह एक बैलाड गायक के लिए एक असामान्य योग्यता थी, और यह उनके रिकॉर्ड बनाने की सटीक प्रक्रिया में दिखता है।

माइकल और विक्टर

उन्हें एक पायनियर कराओके प्रतियोगिता में देखा गया और उन्होंने विक्टर वोंग के साथ काम करना शुरू किया। उनके पहले एल्बम में माइकल की रचना "द पाम" (The Palm) शामिल थी, और रॉक रिकॉर्ड्स ने इसी के दम पर उन्हें साइन किया। मलेशिया में "माइकल एंड विक्टर" के रूप में - और ताइवान तथा मुख्य भूमि चीन में "वू यिन लियांग पिन" (Wu Yin Liang Pin) (無印良品) के रूप में - वे मैंडरिन पॉप के केंद्र ताइवान के संगीत उद्योग में बड़ी सफलता हासिल करने वाले पहले मलेशियाई बन गए। उनकी पहली एल्बम मलेशिया और ताइवान दोनों में प्लैटिनम रही। कई पुरस्कारों के बाद, 2000 में दोनों अलग होने पर सहमत हुए।

सोलो करियर

वोंग को संदेह था कि क्या वे अकेले संगीत बना पाएंगे। माइकल्स फर्स्ट एल्बम (2001) उनकी अपेक्षाओं से बेहतर रहा; रे ऑफ लाइट (2002) ताइवान में बिक्री के मामले में नंबर एक एल्बम बन गया। फिर 2005 में फेयरी टेल आया, जिसे उन्होंने अपने करियर का सबसे कठिन रिकॉर्ड बताया।

इसके शीर्षक ट्रैक की कहानी उनकी कार्यशैली की कहानी है। उन्होंने धुन के अनुरूप शब्दों की तलाश में लगभग तीस गीतकारों से संपर्क किया, जो आया उसे अस्वीकार कर दिया, और गीत खुद लिखे। व्यवस्था जापानी निर्माता ताइची नाकामुरा द्वारा संभाली गई थी। एकल गीत जनवरी 2005 में जारी किया गया और यह चलता ही गया। आलोचक जो उन्हें एक हिट तक सीमित मान रहे थे, उन्हें अगले वर्ष कमिटमेंट के साथ जवाब दिया गया, जो तीन नए स्व-लिखित ट्रैकों के साथ एक संकलन था, जिसने एक महीने के भीतर 1.5 मिलियन प्रतियां बेचीं।

उन्होंने एक ठोस गति से काम करना जारी रखा: नवंबर 2007 में नेवर अपार्ट, 2010 में सो नाइव, 2013 में क्रेजी मेमोरीज, 2017 में नाइन वेज टू एन्जॉय लोनलीनेस। 6 जून 2006 को उन्हें मलेशिया बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में सबसे अधिक पुरस्कार प्राप्त मलेशियाई चीनी पुरुष संगीतकार के रूप में दर्ज किया गया - कुल 44 पुरस्कार, जिसमें से 23 केवल "तोंग हुआ" के लिए थे। उन्हें ताइवान के 17वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ संगीतकार के लिए नामांकित किया गया, जहाँ वे पेनी ताई से हार गए।

अन्य लोगों के पीछे का गीतकार

वोंग की रचनाओं का एक बड़ा हिस्सा वोंग द्वारा कभी नहीं गाया गया। उन्होंने फिश लेओंग के लिए "करेज" (勇氣), रेने लियू के लिए "आई एम वेटिंग फॉर यू" (我等你), और एंजेलिका ली के लिए "लव" (戀) लिखा, और लियू और लेओंग दोनों के लिए एल्बमों का सह-निर्माण किया। विशेष रूप से "करेज" इस शैली का एक मानक बन गया। उन्होंने अभिनय भी किया - समर हॉलिडे (2000) में रिची रेन, आह निउ और सैमी चेंग के साथ फिल्म की शुरुआत की, फिर बीटीएस (2001), लाइक अ स्लेव (2005), पर्पल मिराज (2006) और वेयर इज द ड्रैगन? (2015) - ताइवानी टेलीविजन नाटकों के साथ, जिसमें व्हाइट लव, अ चेंज ऑफ फेट, गुड लक एंजेल, लव स्टॉर्म और विंट्री नाइट 2 शामिल हैं, और 2005 में स्टेज म्यूजिकल मिस्टर विंग।

वे टूर करने में बहुत धीमे थे। वर्षों की मांग के बावजूद उन्होंने 29 मार्च 2006 तक कोई एकल संगीत कार्यक्रम नहीं किया, जब "माइकल्स फर्स्ट फेयरी टेल कॉन्सर्ट 2006" ने हांगकांग कोलिज़ीयम को भर दिया - पांच दिनों में टिकट बिक गए, जिससे वे ऐसा करने वाले पहले मलेशियाई गायक बन गए। उस सितंबर में कुआलालंपुर के पुत्रा इंडोर स्टेडियम में एक रात के लिए नियोजित कार्यक्रम दो रात का हो गया। अक्टूबर 2010 में उन्होंने सियोल में 7वें एशिया सॉन्ग फेस्टिवल में मलेशिया का प्रतिनिधित्व किया, और 2019 में पर्यटन मलेशिया ने उन्हें उनके गृह राज्य पेराक के लिए पर्यटन राजदूत नियुक्त किया। जब वे 2018 में स्टेडियम मर्डेका में लोन्ली प्लैनेट टूर के लिए मलेशिया लौटे - जो 2015 के 20वीं वर्षगांठ शो के बाद उनका पहला प्रमुख होमटाउन संगीत कार्यक्रम था - तो उन्होंने टिकट की कीमत 99 आरएम रखी, यह कहते हुए कि वे चाहते थे कि वे यथासंभव कम हों ताकि अधिक प्रशंसक आ सकें।

माइकल को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह मामला एक एकल, बेजोड़ कौशल पर आधारित है: घटाव। वोंग मैंडरिन पॉप में "लव सॉन्ग्स के राजकुमार" (情歌王子) के रूप में जाने जाते हैं, और यह वाक्यांश उनकी वास्तविक क्षमता को कम करके आंकता है। उनकी धुनें बहुत कम तत्वों से बनी होती हैं - संकीर्ण अंतराल, सरल हार्मोनिक गति, कोई सजावट नहीं - और उन्हें इस तरह से इंजीनियर किया जाता है कि एक अप्रशिक्षित आवाज भी उन्हें पहली बार सुनते ही सही ढंग से गा सके। यही वह बात है जिसे उनके अपने लेबल ने "संगीत नहीं" कहकर खारिज कर दिया था, और यही कारण है कि "तोंग हुआ" डाउनलोड चार्ट में पंद्रह सप्ताह तक शीर्ष पर रहा और दो दशक बाद भी कराओके का एक प्रमुख हिस्सा बना हुआ है। जो गीत कोई भी गा सकता है, उसे लिखना आसान गीत नहीं है। यह सबसे कठिन प्रकार है, क्योंकि पीछे छिपने के लिए कुछ भी नहीं है।

इसके समर्थन में सबूत गीत के प्रति उनका व्यवहार है। तीस पेशेवर गीतकारों से परामर्श करना और हर प्रस्तुति को अस्वीकार करना या तो अहंकार है या अत्यंत सटीक आंतरिक विनिर्देश; परिणाम बाद वाले की ओर इशारा करता है। उनका ऑडियो-इंजीनियरिंग प्रशिक्षण भी इसी दिशा में इशारा करता है - एक ऐसा संगीतकार जो रिकॉर्डिंग श्रृंखला को इतनी अच्छी तरह से समझता है कि उसे पता हो कि एक नग्न धुन ईमानदारी से सुनाई देने से पहले कितना उत्पादन सोख सकती है।

विपरीत तर्क वास्तविक है। उनके 44 पुरस्कारों में से 23 एक ही गीत से जुड़े हैं, जो निरंतर आविष्कार के बजाय एक एकल शिखर द्वारा परिभाषित करियर का सांख्यिकीय संकेत है। वे गोल्डन मेलोडी सर्वश्रेष्ठ संगीतकार पुरस्कार हार गए जिसके लिए उन्हें नामांकित किया गया था। उनका क्षेत्र - मध्यम गति का रोमांटिक बैलाड - डिजाइन के अनुसार संकीर्ण है, और उन्होंने इसमें बिना किसी सार्थक विस्तार के तीस साल बिताए हैं। वे संरचना, उत्पादन या शैली में नवप्रवर्तक नहीं हैं। उनके पास जो है, वह एक धुन और श्रोता के बीच सबसे छोटी भावनात्मक रेखा के लिए एक असामान्य रूप से सटीक कान है, और उस प्रवृत्ति का बचाव करने की इच्छा है एक ऐसे उद्योग के खिलाफ जिसने उनसे कहा था कि यह बेकार है। यह जीनियस है या चरम शिल्प, यह एक निष्पक्ष बहस है। बिक्री के आंकड़े खुद के लिए बोलते हैं।

विरासत

माइकल वोंग ने इसे संभव बनाया कि कोई मलेशियाई होकर मैंडरिन पॉप के केंद्र में हो, न कि परिधि में - पहले ताइवान में विक्टर वोंग के साथ, फिर अकेले, और फिर एक ऐसे गीतकार के रूप में जिसके काम के लिए अन्य सितारे कतार में थे। उनका नाम उनके देश की रिकॉर्ड बुक में दर्ज है। लेकिन स्थायी स्मारक साढ़े तीन मिनट का एक गीत है, जिसे एक ऐसे व्यक्ति ने लिखा है जो इसे अपने लिए लिखने के लिए किसी को नहीं ढूंढ सका, जिसे चीनी भाषी एशिया की एक पूरी पीढ़ी ने दिल से याद किया और अभी तक नहीं भूला है।