मैक्स बीयरबोम: अतुलनीय लघुचित्रकार

1898 में, जॉर्ज बर्नार्ड शॉ (George Bernard Shaw) ने सैटरडे रिव्यू (Saturday Review) के नाटक कॉलम को छोड़ दिया और इसे छब्बीस वर्षीय ऐसे युवक को सौंप दिया, जिसके पास न तो कोई डिग्री थी और न ही कोई स्पष्ट योग्यता। उनके विदाई वाक्य ने एक ऐसा उपनाम दिया जो उन दोनों से अधिक जीवित रहा: "नई पीढ़ी दरवाजे पर दस्तक दे रही है; और जैसे ही मैं दरवाजा खोलता हूँ, अतुलनीय मैक्स फुर्ती से अंदर कदम रखता है।" बीयरबोम ने बारह वर्षों तक उस कुर्सी को संभाला, अंग्रेजी कला में सैकड़ों सबसे घातक व्यंग्य चित्र बनाए, एक उपन्यास लिखा, और फिर पाँच दशक एक इतालवी समुद्र तटीय शहर में बहुत कम काम करते हुए, लेकिन शानदार ढंग से बिताए।

पैलेस गार्डन टेरेस (Palace Gardens Terrace)

हेनरी मैक्सिमिलियन बीयरबोम (Henry Maximilian Beerbohm) का जन्म 24 अगस्त 1872 को लंदन के पैलेस गार्डन टेरेस के 57 नंबर में हुआ था, जो नौ बच्चों में सबसे छोटे थे। उनके पिता, जूलियस इवाल्ड एडवर्ड बीयरबोम (Julius Ewald Edward Beerbohm), लिथुआनिया में जन्मे अनाज व्यापारी थे, जो डच और जर्मन मूल के थे; उनकी माँ, एलिजा ड्रेपर बीयरबोम (Eliza Draper Beerbohm), अंग्रेज थीं और जूलियस की पहली पत्नी की बहन थीं। घर से कलाकार निकले: उनके सौतेले भाई हरबर्ट बीयरबोम ट्री (Herbert Beerbohm Tree) उस युग के महान अभिनेता-प्रबंधकों में से एक बन गए, एक अन्य सौतेले भाई, जूलियस, एक लेखक और खोजकर्ता थे, और उनकी भतीजियां वियोला (Viola), फेलिसिटी (Felicity) और आइरिस ट्री (Iris Tree) सभी मंच पर गईं।

उन्होंने अपनी स्कूली शिक्षा पहले ओर्म स्क्वायर में मिस्टर विल्किंसन के डे स्कूल में ली, जिसने उन्हें, उन्होंने कहा, "लैटिन का प्रेम दिया और इस प्रकार मुझे अंग्रेजी लिखने में सक्षम बनाया" - और, श्रीमती विल्किंसन से, उन्हें केवल एक ही ड्राइंग निर्देश मिला जो उन्होंने कभी प्राप्त किया था। यह रुकने लायक बात है: जिसे बाद में अंग्रेजी हास्य कलाकारों में सबसे महान कहा गया, उसे तकनीकी रूप से उनकी प्राथमिक स्कूल शिक्षिका की पत्नी ने चित्र बनाना सिखाया था।

ऑक्सफोर्ड, बिना डिग्री के

इसके बाद चार्टरहाउस (Charterhouse), फिर 1890 से ऑक्सफोर्ड के मर्टन कॉलेज (Merton College, Oxford) का समय आया, जहाँ वे मिरमिडॉन क्लब (Myrmidon Club) के सचिव और एक महत्वपूर्ण सामाजिक व्यक्ति थे, लेकिन छात्र के रूप में नगण्य थे। वे 1894 में बिना डिग्री के चले गए, जबकि उन्होंने लंदन के अखबारों में लेख और व्यंग्य चित्र देने शुरू कर दिए थे। मार्च 1893 में उन्होंने "एन अमेरिकन" छद्म नाम से ऑस्कर वाइल्ड (Oscar Wilde) पर एक लेख प्रस्तुत किया; उसी वर्ष बाद में "द इनकम्परेबल ब्यूटी ऑफ मॉडर्न ड्रेस" (The Incomparable Beauty of Modern Dress) लॉर्ड अल्फ्रेड डगलस (Lord Alfred Douglas) द्वारा संपादित द स्पिरिट लैंप (The Spirit Lamp) में दिखाई दिया।

असली शुरुआत 1894 में हुई, जब द येलो बुक (The Yellow Book) के पहले अंक में "ए डिफेंस ऑफ कॉस्मेटिक्स" (A Defence of Cosmetics) छपा, जो ऑब्रे बीयर्डस्ले (Aubrey Beardsley) की पत्रिका और अंग्रेजी सौंदर्यवाद का मुखपत्र था। वाइल्ड ने वह फैसला सुनाया जिसे हर कोई तब से उद्धृत करता आया है: "देवताओं ने मैक्स को शाश्वत वृद्धावस्था का उपहार दिया है।" वह बाईस वर्ष के थे। 1896 में, चौबीस वर्ष की आयु में, उन्होंने द वर्क्स ऑफ मैक्स बीयरबोम (The Works of Max Beerbohm) नामक शानदार और निडर शीर्षक के साथ निबंधों का एक संग्रह प्रकाशित किया, और अक्टूबर में द येलो बुक में उनका पहला उपन्यास "द हैप्पी हिपोक्रिट" (The Happy Hypocrite) दिखाई दिया।

पेंसिल

चित्रकला और पहले शुरू हुई थी। द स्ट्रैंड मैगजीन (The Strand Magazine) ने 1892 में उनके छत्तीस "क्लब टाइप्स" (Club Types) छापे, जब वे बीस वर्ष के थे। उनका पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 1896 में फाइन आर्ट सोसाइटी (Fine Art Society) में हुआ और 1901 में कार्फैक्स गैलरी (Carfax Gallery) में उनका पहला एकल शो हुआ।

उनकी तकनीक पेन या पेंसिल थी जिसमें नाजुक जलरंग का रंग होता था, जो पंच (Punch) की भारी स्याही परंपरा के विपरीत जानबूझकर हल्का था; उन्होंने सेम (Sem) और करन डैच (Caran d'Ache) जैसे फ्रांसीसी चित्रकारों से संकेत लिए। तरीका एक एकल निर्दयी विचार में कमी करना था: एक निबंधकार का निर्णय जो रेखा में निष्पादित हो। द टाइम्स (The Times) ने 1913 में उन्हें "अंग्रेजी हास्य कलाकारों में सबसे महान" कहा; बर्नार्ड बेरेंसन (Bernard Berenson) ने उनकी तुलना "अंग्रेजी गोया" (English Goya) से की; एडमंड विल्सन (Edmund Wilson) सबसे आगे गए, उन्होंने उन्हें कला के इतिहास में व्यक्तित्वों का सबसे बड़ा चित्रकार कहा। फिर भी, जैसा कि ब्रिटानिका (Britannica) नोट करता है, चित्रों ने उनके समकालीनों में "जो कुछ भी दिखावटी, बनावटी या बेतुका था," उसे "आमतौर पर बिना द्वेष के" पकड़ लिया, और शायद ही कभी उनके विषयों को अलग-थलग किया। वह एक ऐसे व्यंग्यकार थे जिनसे लोग व्यंग्य करवाना चाहते थे। संग्रह - कैरिकेचर्स ऑफ ट्वेंटी-फाइव जेंटलमैन (1896), द पोएट्स कॉर्नर (1904), फिफ्टी कैरिकेचर्स (1913), रोज़ेटी एंड हिज सर्कल (1922) - अब ऐशमोलियन (Ashmolean), टेट (Tate) और वी एंड ए (V&A) में लटके हुए हैं।

जुलेइका और इनोक सोम्स

गद्य तीन पुस्तकों में अपने चरम पर पहुँचा। जुलेइका डॉप्सन (Zuleika Dobson, 1911), उनका एकमात्र उपन्यास, ऑक्सफोर्ड स्नातक जीवन का एक उपहास है। ए क्रिसमस गारलैंड (A Christmas Garland, 1912) प्रसिद्ध समकालीनों की शैलीगत आदतों का मजाक उड़ाता है, जिसमें हेनरी जेम्स (Henry James) की शैली की नकल सबसे प्रसिद्ध है। सेवन मेन (Seven Men, 1919) में "इनोक सोम्स" (Enoch Soames) शामिल है, जो एक मामूली कवि की प्रसिद्ध कहानी है जो अपनी उत्तरजीविता पर एक नज़र डालने के लिए शैतान के साथ सौदा करता है - साहित्यिक घमंड के बारे में अंग्रेजी में सबसे तीखी बात। ब्रिटानिका इस पुस्तक को एक उत्कृष्ट कृति कहती है। एंड इवन नाउ (And Even Now, 1920) इसके बाद आया।

रापालो

उन्होंने 1895 में अमेरिका में अपने सौतेले भाई की थिएटर कंपनी के सचिव के रूप में थोड़े समय के लिए काम किया और पत्राचार में बहुत अधिक समय बिताने के कारण उन्हें बर्खास्त कर दिया गया। 1910 में उन्होंने अमेरिकी अभिनेत्री फ्लोरेंस कान (Florence Kahn) से शादी की, सैटरडे रिव्यू छोड़ दिया, और लंदन की लागत और सामाजिक थकान से बचने के लिए इतालवी रिवेरा के रापालो में चले गए। वे पचास वर्षों तक वहाँ रहे, केवल दो विश्व युद्धों के दौरान ही बाहर निकले। आगंतुकों ने तीर्थयात्रा की: एज्रा पाउंड (Ezra Pound), जो पास में रहते थे, समरसेट मघम (Somerset Maugham), जॉन गिलगुड (John Gielgud), लॉरेंस ओलिवियर (Laurence Olivier), ट्रूमैन कपोटे (Truman Capote)। आधी सदी में उन्होंने इतालवी नहीं सीखी।

1935 से वे बीबीसी (BBC) के एक अप्रत्याशित रूप से लोकप्रिय प्रसारक बन गए, जो गाड़ियों, मोटर कारों और संगीत हॉल के बारे में बात करते थे; वार्तालापों को मेनली ऑन द एयर (Mainly on the Air, 1946) के रूप में एकत्रित किया गया था। जॉर्ज छठे (George VI) ने 1939 में उन्हें नाइट की उपाधि दी - कहा जाता है कि यह देरी 1911 के एक व्यंग्यात्मक बैलेड के कारण हुई थी जिसने राजा के माता-पिता का मजाक उड़ाया था। 1942 में, उनके सत्तरवें जन्मदिन के लिए, प्रशंसकों ने सत्तर सदस्यों के साथ मैक्सिमिलियन सोसाइटी की स्थापना की, जिनमें ई. एम. फोस्टर (E. M. Forster), ग्राहम ग्रीन (Graham Greene), सिगफ्राइड ससून (Siegfried Sassoon), केनेथ क्लार्क (Kenneth Clark), लियोनार्ड वूल्फ (Leonard Woolf) और जॉन बेतजमैन (John Betjeman) शामिल थे, और उन्हें सत्तर बोतल शराब भेंट की।

मैक्स को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह मामला एक विशिष्ट और दुर्लभ दोहरी संकाय पर टिका है: बीयरबोम दो पूरी तरह से अलग मीडिया में, उच्चतम स्तर पर, दोनों में समान महत्वपूर्ण धारणा का कार्य कर सकते थे। एक पैरोडी और एक कैरिकेचर एक ही ऑपरेशन हैं - किसी व्यक्ति में जो सबसे अधिक विशेषता है उसे अलग करें, उसे आराम के बिंदु से ठीक बाहर बढ़ाएं, और बाकी सब कुछ छोड़ दें। शायद ही कोई दोनों करता हो। उन्होंने किया, और उनकी रेखा में निर्णय उनके गद्य में निर्णय के समान है: सटीक, किफायती और रहस्यमय तरीके से स्नेही।

समर्थन आकस्मिक नहीं हैं। शॉ का "अतुलनीय" उनके उत्तराधिकारी का एक पेशेवर मूल्यांकन था। बेरेंसन, उनकी पीढ़ी के सबसे सटीक पारखी, ने गोया का आह्वान किया। एडमंड विल्सन, जो भावुक नहीं थे, ने उन्हें कला के इतिहास में व्यक्तित्वों का सबसे बड़ा चित्रकार कहा।

विपरीत मामला यह है कि वे पसंद और सीमा से एक लघुचित्रकार हैं। कुल उत्पादन छोटा है; उपन्यास एक उपन्यास है; पैरोडी परिभाषा के अनुसार अन्य पुरुषों की शैलियों पर परजीवी हैं; निबंध उत्कृष्ट और भारहीन हैं। उन्होंने कुछ भी नहीं लिखा जो उस सदी के साथ जुड़ा हो जिसमें वे रहते थे, 38 वर्ष की आयु में रापालो में पीछे हट गए। वाइल्ड की "शाश्वत वृद्धावस्था" एक चाकू के साथ एक तारीफ थी - एक ऐसे युवा व्यक्ति का निदान जिसने कभी कुछ भी जोखिम न लेने का फैसला किया था। बीयरबोम का अपना बचाव यह होगा कि छोटे पैमाने पर पूर्णता बड़े पैमाने पर पर्याप्तता से कठिन है, और सबूतों पर वे सही हैं। लेकिन कोई भी उन्हें महान कलाकार नहीं कहता और बड़े का मतलब नहीं है।

विरासत

उनका निधन 20 मई 1956 को रापालो के एक निजी अस्पताल में, तिरासी वर्ष की आयु में हुआ, अपनी पूर्व सचिव और साथी एलिजाबेथ जुंगमैन (Elisabeth Jungmann) से शादी करने के तुरंत बाद। उनका अंतिम संस्कार जेनोआ में किया गया था; उनकी राख को 29 जून 1956 को सेंट पॉल कैथेड्रल (St Paul's Cathedral) के क्रिप्ट में रखा गया था, जो अन्य अंग्रेजों से कुछ कदम दूर है जिनकी प्रतिष्ठा बहुत बड़ी थी और शेल्फ जीवन बहुत छोटा था। उनके कैरिकेचर ऐशमोलियन, टेट और वी एंड ए में हैं; उनके कागजात प्रिंसटन, हार्वर्ड और टेक्सास विश्वविद्यालय में हैं। जुलेइका डॉप्सन और "इनोक सोम्स" अभी भी पढ़े जाते हैं, जो एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक उपयुक्त परलोक है जिसकी पूरी कला एक उठी हुई भौंह थी।