मार्गरेट एटवुड: वह उपन्यासकार जिसने कुछ भी आविष्कार नहीं किया

उनके पास एक नियम है, और उन्होंने दशकों से इसे निभाया है: ऐसी कोई भी चीज़ किताब में नहीं जाती जो पहले कहीं घटित न हुई हो। द हैंडमेड्स टेल (The Handmaid's Tale) में जबरन जन्म, ज़ब्त किए गए बैंक खाते, और दीवार पर सार्वजनिक रूप से दी गई फांसी—इन सबके ऐतिहासिक रिकॉर्ड मौजूद थे, इससे पहले कि एटवुड ने उन्हें टाइप किया। उन्होंने अपने द्वारा लिखे गए भविष्य के बारे में कहा है, "ऐसा नहीं है कि मैं उनकी कल्पना करती हूँ, बल्कि मैं यह देखती हूँ कि लोग उन पर काम कर रहे हैं और मैं उन्हें रास्ते में कुछ कदम और आगे ले जाती हूँ।" यह कल्पना की जा सकने वाली सबसे कम काल्पनिक विधि है, और इसने आधी सदी की सबसे अधिक उद्धृत डायस्टोपिया का निर्माण किया।

बिना क्लासरूम का बचपन

एटवुड का शुरुआती जीवन कीड़ों के इर्द-गिर्द व्यवस्थित था। उनके पिता, कार्ल एडमंड एटवुड (Carl Edmund Atwood), एक वन कीटविज्ञानी थे, जिनका शोध परिवार को उत्तरी क्यूबेक के जंगलों में लंबे समय तक ले जाता था; वुडविले, नोवा स्कोटिया की आहार विशेषज्ञ उनकी माँ, मार्गरेट डोरोथी किलम (Margaret Dorothy Killam), उनके साथ जाती थीं। इसका परिणाम ओटावा (जहाँ उनका जन्म 18 नवंबर 1939 को हुआ था), सू सेंट मैरी और टोरंटो के बीच बिताया गया बचपन था। वह तीन बच्चों में बीच की थीं, जिनका एक भाई है, हेरोल्ड लेस्ली (Harold Leslie), जो उनसे दो साल बड़ा है और एक बहन, रूथ (Ruth), जिनका जन्म 1951 में हुआ था। वह बारह साल की होने तक पूर्णकालिक स्कूल नहीं गईं। उनके पास समय, मौसम और पढ़ना था, जो एक ऐसी लेखिका के लिए एक असामान्य शिक्षुता थी, जो अपना करियर यह बताने में बिताएगी कि जब संस्थाएं विफल हो जाती हैं और लोगों को ज़मीन पर वापस लाया जाता है तो क्या होता है।

फ्राई की छात्रा

उन्होंने 1961 में टोरंटो विश्वविद्यालय से अंग्रेजी में ऑनर्स बीए किया, दर्शनशास्त्र और फ्रेंच में माइनर के साथ, कवि जे मैकफरसन (Jay Macpherson) और आलोचक नॉर्थरोप फ्राई (Northrop Frye) के अधीन अध्ययन किया। फ्राई की उपस्थिति मायने रखती है: मिथक और मूलरूप का उनका व्यवस्थित अध्ययन एटवुड की विरासत में मिली कहानी के आकृतियों पर उपन्यास बनाने और फिर उन्हें अंदर से बाहर करने की आदत में स्पष्ट रूप से चलता है। वह 1962 में एमए के लिए हार्वर्ड के रैडक्लिफ कॉलेज गईं और डॉक्टरेट के काम में दो और साल बिताए। "द इंग्लिश मेटाफिजिकल रोमांस" पर शोध प्रबंध कभी पूरा नहीं हुआ। यह कनाडाई साहित्य में सबसे अधिक उत्पादक अपूर्णताओं में से एक है।

पहले कवयित्री

उपन्यास बाद में आए। एटवुड ने एक कवयित्री के रूप में शुरुआत की और कभी नहीं रुकीं, 1961 से अठारह कविता पुस्तकें प्रकाशित कीं, जब डबल पर्सेफोन (Double Persephone) आई थी। द सर्कल गेम (The Circle Game, 1966) ने उन्हें दो गवर्नर जनरल अवार्ड्स में से पहला दिलाया। फिर द एनिमल्स इन दैट कंट्री (The Animals in That Country, 1968), द जर्नल्स ऑफ सुज़ाना मूडी (The Journals of Susanna Moodie, 1970), प्रोसीजर्स फॉर अंडरग्राउंड (Procedures for Underground, 1970), पावर पॉलिटिक्स (Power Politics, 1971), यू आर हैप्पी (You Are Happy, 1974), सिलेक्टेड पोयम्स 1965-1975 (Selected Poems 1965-1975, 1976), टू-हेडेड पोयम्स (Two-Headed Poems, 1978) और, बहुत बाद में, डियरली (Dearly, 2020) आए। कविताएँ गद्य की व्याख्या करती हैं। एटवुड के वाक्य संक्षिप्त हैं और उनमें वजन है जिस तरह से उपन्यासकार जो उपन्यासकार के रूप में शुरू हुए थे, शायद ही कभी प्रबंधन कर पाते हैं; उन्होंने जल्दी ही सीखा कि एक पंक्ति को ज़ोर से पढ़े जाने पर टिके रहना होता है।

उपन्यास

उनका फिक्शन द एडिबल वुमन (The Edible Woman, 1969) और सरफेसिंग (Surfacing, 1972) के साथ शुरू हुआ, जिसके बाद लेडी ओरेकल (Lady Oracle, 1976), लाइफ बिफोर मैन (Life Before Man, 1979) और बॉडीली हार्म (Bodily Harm, 1981) आए। फिर, 1985 में, द हैंडमेड्स टेल, जिसे दूसरा गवर्नर जनरल अवार्ड मिला और 1987 में पहला आर्थर सी. क्लार्क अवार्ड मिला। कैट्स आई (Cat's Eye, 1988) और द रॉबर ब्राइड (The Robber Bride, 1993) का पालन हुआ; एलियास ग्रेस (Alias Grace, 1996) ने गिलर पुरस्कार जीता; द ब्लाइंड असैसिन (The Blind Assassin, 2000) ने बुकर पुरस्कार और हैमेट पुरस्कार दोनों जीते। मैडएडम ट्रिलॉजी, ओरिक्स एंड क्रेक (Oryx and Crake, 2003), द ईयर ऑफ द फ्लड (The Year of the Flood, 2009) और मैडएडम (MaddAddam, 2013), ने उनके सट्टा कार्य को जैव प्रौद्योगिकी और पतन तक विस्तारित किया। हैग-सीड (Hag-Seed, 2016) ने द टेम्पेस्ट को फिर से काम किया। द टेस्टामेंट्स (The Testaments, 2019) चौंतीस साल बाद गिलियड लौट आई और उन्हें दूसरा बुकर दिलाया।

उनके अन्य सम्मानों में ऑर्डर ऑफ ओंटारियो (1990), प्रिंस ऑफ अस्तुरियास अवार्ड फॉर लिटरेचर (2008), पेन पिंटर पुरस्कार (2016) और फ्रांज काफ्का पुरस्कार (2017) शामिल हैं। उन्हें 1981 में ऑर्डर ऑफ कनाडा का साथी बनाया गया था।

आविष्कारक

2004 में, ओरिक्स एंड क्रेक के लिए हस्ताक्षर दौरे से थककर, एटवुड ने कुछ ऐसा किया जो उपन्यासकार आमतौर पर नहीं करते: उन्होंने एक मशीन डिज़ाइन की। लॉन्गपेन (LongPen) ने एक लेखक को दूर से एक किताब पर हस्ताक्षर करने दिया, इंटरनेट पर एक वास्तविक पेन पकड़े हुए रोबोटिक हाथ को लिखावट प्रसारित की। उन्होंने इसे बनाने के लिए Unotchit Inc. की स्थापना की; कंपनी 2013 में Syngrafii Inc. बन गई, और मई 2021 तक वह एक निदेशक और पेटेंट धारक बनी रहीं। डिवाइस इस बारे में एक छोटा लेकिन वास्तविक डेटा बिंदु है कि उनका दिमाग कैसे काम करता है, एक लॉजिस्टिक झुंझलाहट को व्यावसायिक खतरे के बजाय एक इंजीनियरिंग समस्या के रूप में देखना।

सार्वजनिक बहस

एटवुड ने अपनी किताबों की तरह ही साहित्यिक बुनियादी ढांचे पर भी उतनी ही ऊर्जा खर्च की है। उन्होंने ग्रिफिन कविता पुरस्कार (Griffin Poetry Prize) और राइटर्स ट्रस्ट ऑफ कनाडा की सह-स्थापना की, राइटर्स यूनियन ऑफ कनाडा की अध्यक्षता की और पेन इंटरनेशनल (PEN International) के कनाडाई अध्याय को स्थापित करने में मदद की। अपने साथी ग्रैम गिब्सन (Graeme Gibson) के साथ उन्होंने बर्डलाइफ इंटरनेशनल (BirdLife International) के भीतर दुर्लभ पक्षी क्लब (Rare Bird Club) के मानद अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। उन्होंने 1987 के कनाडा-संयुक्त राज्य मुक्त व्यापार समझौते का विरोध किया, कैद यूक्रेनी फिल्म निर्माता ओलेग सेंट्सोव (Oleg Sentsov) के लिए 2018 की अपील पर हस्ताक्षर किए, जुलाई 2020 में खुली बहस पर "हार्पर्स लेटर" (Harper's Letter) में अपना नाम जोड़ा, और 2025 में फिलिस्तीनी नेता मरवान बरघौटी (Marwan Barghouti) की रिहाई की मांग करने वाले एक पत्र पर हस्ताक्षर किए।

उन्होंने वास्तविक गुस्सा भी पैदा किया है। 2016 में उन्होंने यूबीसी अकाउंटेबल पत्र पर हस्ताक्षर किए, जिसमें यौन उत्पीड़न के आरोपों पर उपन्यासकार स्टीवन गैलोवे (Steven Galloway) को ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय द्वारा बर्खास्त किए जाने की स्वतंत्र जांच की मांग की गई थी। एटवुड ने बनाए रखा कि उनके हस्ताक्षर ने आरोपी के बजाय उचित प्रक्रिया का समर्थन किया; #मीटू (#MeToo) की गणना के बीच कई पाठकों ने इस भेद को स्वीकार नहीं किया। मैकलीन्स (Maclean's) ने 1976 तक उन्हें "कनाडा की सबसे गपशप वाली लेखिका" कहा था, और उन्होंने कभी भी इस खिताब को पूरी तरह से नहीं खोया है।

मार्गरेट को जीनियस क्यों कहा जाता है

ईमानदार शुरुआती बिंदु यह है कि स्रोत किसी भी प्रमुख आलोचक या संस्थान को औपचारिक रूप से उनके साथ शब्द को पिन करते हुए रिकॉर्ड नहीं करते हैं। एटवुड के पास मैकार्थर "जीनियस ग्रांट" नहीं है। उनके पास एक असामान्य और प्रदर्शन योग्य संज्ञानात्मक आदत है: सख्त साक्ष्य अनुशासन के तहत एक्सट्रपलेशन। विधि का उनका अपना खाता, कि वह पहले से ही प्रक्रिया में चीजों को लेती हैं और उन्हें रास्ते में कुछ कदम नीचे ले जाती हैं, प्रेरणा के बजाय सिस्टम विश्लेषण के करीब कुछ का वर्णन करता है। इसके लिए ऐतिहासिक मिसाल के एक बड़े शरीर को ध्यान में रखने, यह पहचानने की आवश्यकता है कि वर्तमान व्यवस्था संरचनात्मक रूप से अस्थिर है, और विफलता को इतनी सटीकता के साथ पेश करना है कि पाठक इसे दशकों बाद पहचान सकें। द हैंडमेड्स टेल 1985 से उस परीक्षण को पार कर चुकी है।

रेंज मामले को मजबूत करती है। बहुत कम लेखक एक ही समय में कविता, यथार्थवादी कथा, ऐतिहासिक कथा, सट्टा कथा और आलोचना में उच्च स्तर पर काम करते हैं, और कम ही साइड में हार्डवेयर का एक कार्यशील टुकड़ा डिज़ाइन करते हैं। चौंतीस साल के अंतराल पर दो बुकर पुरस्कार निरंतर, भाग्यशाली नहीं, क्षमता का एक दुर्लभ मार्कर हैं।

काउंटर-केस उचित है। पुरस्कार दिमाग नहीं, किताबों को मापते हैं, और उनके बाद के काम की आलोचना उनके सर्वश्रेष्ठ से अधिक योजनाबद्ध के रूप में की गई है। यूबीसी एपिसोड ने दिखाया कि दुर्जेय विश्लेषणात्मक स्पष्टता राजनीतिक निर्णय की गारंटी नहीं देती है, और कुछ पाठकों ने वहां उनके तर्क को कानूनी पाया। उनकी मौलिकता आविष्कार के बजाय व्यवस्था और पैटर्न-मान्यता में निहित है, जो कि बिल्कुल वही है जो वह दावा करती हैं। इसे जीनियस कहना रक्षात्मक है; इसे भविष्यवाणी कहना नहीं है, और वह खुद ऐसा कहने वाली पहली होंगी।

विरासत

गिलियड अपने लेखक से आगे निकल गया है। लाल लबादा और सफेद बोनट अब उन देशों में विधायी विरोध प्रदर्शनों में दिखाई देते हैं जिनमें एटवुड कभी नहीं रहीं, जो फुटनोट से इकट्ठी की गई किताब के लिए एक अजीब भाग्य है। उनकी गहरी विरासत संरचनात्मक हो सकती है: उनके द्वारा स्थापित पुरस्कार, उनके द्वारा बनाए गए लेखक संगठन, और काम का एक निकाय जिसने सट्टा कथा को कनाडाई साहित्य में सम्मानजनक बनाया। वह लिखती हैं, अभी भी, उस बारे में जो पहले से ही चल रहा है।