लियाम गैलाघर: उनकी पीठ के पीछे की आवाज़

लियाम गैलाघर अपनी पीठ के पीछे हाथ बांधकर और ठुड्डी ऊपर उठाकर गाते हैं, जैसे कि वे किसी मंच से नहीं बल्कि गवाहों के कटघरे से भीड़ को संबोधित कर रहे हों। उन्होंने कहा है कि यह मुद्रा उन्हें "अधिक प्रोजेक्ट करने और अधिक शक्ति लाने" की अनुमति देती है, जो उनके पूरे करियर का उतना ही अच्छा सारांश है जितना कि कोई भी गीत: एक ऐसा कलाकार जिसने तीन दशकों तक न्यूनतम इशारों से अधिकतम काम किया है।

लॉन्गसाइट से वेम्बली तक

विलियम जॉन पॉल गैलाघर का जन्म 1972 में मैनचेस्टर के लॉन्गसाइट में हुआ था, जो आयरिश प्रवासी माता-पिता थॉमस और पेगी गैलाघर की संतान थे, और पॉल तथा नोएल के बाद तीन भाइयों में सबसे छोटे थे। 1990 के दशक की शुरुआत में मैनचेस्टर एक ऐसा स्थान नहीं था जहाँ से कोई ऐसा बैंड लॉन्च किया जाए जो अंततः ब्रिटेन के सबसे बड़े स्टेडियमों में हेडलाइन करेगा, लेकिन जब 1991 से लियाम ने ओएसिस का नेतृत्व किया, तो ठीक यही हुआ। उनके बड़े भाई नोएल ने अधिकांश गीत लेखन प्रदान किया और लियाम ने आवाज़ प्रदान की - एक सपाट, नाक से निकलने वाली, स्पष्ट रूप से मैनचेस्टर की आवाज़, जो ब्रिटिश रॉक में सबसे अधिक पहचानने योग्य आवाज़ों में से एक साबित हुई।

डेफिनेटली मेबी, फिर मॉर्निंग ग्लोरी

ओएसिस ने बैंड के साथ लियाम के मूल कार्यकाल के दौरान सात स्टूडियो एल्बम जारी किए, लेकिन दो ने विशेष रूप से समूह को परिभाषित किया और इसके साथ 1990 के दशक की ब्रिटिश संस्कृति के एक बड़े हिस्से को: डेफिनेटली मेबी (1994) और (व्हाट्स द स्टोरी) मॉर्निंग ग्लोरी? (1995)। ये रिकॉर्ड ओएसिस को एक वास्तविक राष्ट्रीय घटना में बदल दिया और लियाम की आवाज़, उपहास और माइक के बाहर के उद्धरणों को संगीत के साथ-साथ टैब्लॉइड का मुख्य हिस्सा बना दिया। उन्हें बैंड के पूरे कार्यकाल में लगभग चौदह गाने लिखने का श्रेय दिया जाता है, बाद के एल्बमों में गीत लेखन में उनका अपना योगदान अधिक प्रमुख हो गया, जो नोएल की कलम पर पूर्ण निर्भरता से एक क्रमिक बदलाव था।

विभाजन, चक्कर, एकल मोड़

भाइयों के बीच बैकस्टेज विवाद के बाद 2009 में ओएसिस का विघटन हो गया, जिससे बैंड का मूल कार्यकाल और लियाम का फ्रंटमैन के रूप में डेढ़ दशक का समय समाप्त हो गया। उन्होंने तुरंत बाद, 2009 में बीडी आई (Beady Eye) का गठन किया, और 2014 तक उस शाखा का नेतृत्व किया, इससे पहले कि उन्होंने 2017 में एक एकल करियर शुरू किया जो उन आलोचकों की अपेक्षा से अधिक व्यावसायिक रूप से टिकाऊ साबित हुआ जो अपने मुख्य गीतकार के बिना एक गायक से उम्मीद कर सकते थे। उनके एकल डेब्यू, एज़ यू वर (2017), ने यूके चार्ट में शीर्ष स्थान हासिल किया और अपने पहले सप्ताह में 103,000 से अधिक प्रतियां बेचीं; व्हाई मी? व्हाई नॉट. (2019) और कम ऑन यू नो (2022) दोनों ने भी नंबर एक पर शुरुआत की, लगातार तीन चार्ट-टॉपिंग एकल एल्बमों की एक श्रृंखला जिसने चुपचाप इस धारणा का खंडन किया कि उनका करियर पूरी तरह से उनके भाई पर निर्भर था।

पुनर्मिलन

पंद्रह साल अलग रहने के बाद, ओएसिस 2025 में विभाजन के बाद अपने पहले दौरे के लिए फिर से एकजुट हुआ, एक पुनर्मिलन जिसने, केवल टिकट की मांग के आधार पर, यह पुष्टि की कि भाइयों के लंबे अलगाव के दौरान भी बैंड का कितना व्यावसायिक प्रभाव बरकरार था। दौरे ने एक लाइव शो को फिर से इकट्ठा किया जो ठीक उसी मुट्ठी भर गानों के इर्द-गिर्द बनाया गया था जिन्होंने तीस साल पहले एरेनास को भर दिया था, यह इस बात का सबूत है कि 1990 के दशक के मध्य की वह गीत पुस्तिका कितनी टिकाऊ साबित हुई, चाहे भाइयों ने कितने भी साल बात न की हो।

फ्रंटमैन का फ्रंटमैन

क्यू पत्रिका ने 2010 में गैलाघर को अब तक का सबसे महान फ्रंटमैन चुना, और 2019 में उन्हें रॉक आइकन के लिए एमटीवी यूरोप म्यूजिक अवार्ड मिला, ये सम्मान मंच की उपस्थिति और व्यक्तित्व को स्वर सीमा जितना ही श्रेय देते हैं। टिप्पणीकारों ने बार-बार उनके वाक्यांशों और रुख की तुलना जॉन लेनन और जॉनी रोटेन दोनों से की है, उन्हें दो बहुत अलग ब्रिटिश रॉक परंपराओं के चौराहे पर स्थित किया है: उनके भाई द्वारा लिखे गए बीटल्स-प्रभावित मधुर गीत, जिसे एक ऐसे पंक उपहास के साथ वितरित किया गया जो न तो लेनन का था और न ही रोटेन का, लेकिन दोनों से विश्वासपूर्वक उधार लिया गया था। रुख का वह संयोजन ही उन्हें वर्गीकृत करना कठिन बनाता है: पंक होने के लिए बहुत मधुर, सीधे पॉप होने के लिए बहुत टकरावपूर्ण, और आलोचकों द्वारा अंततः तय किए गए लेबल की परवाह किए बिना एक ही शब्दांश के भीतर पहचानने योग्य।

परिवार, और पारिवारिक व्यवसाय

गैलाघर का निजी जीवन उनके संगीत की तरह ही सार्वजनिक रूप से सामने आया है: उनके चार बच्चे हैं - लेनन, मौली, जीन और जेम्मा - जो कई रिश्तों से हैं, और 2019 से डेबी ग्विथर के साथ उनकी सगाई हुई है। उनके भाई कहानी में उनके बच्चों की तरह ही महत्वपूर्ण हैं; नोएल, उनके बैंडमेट और गीत लेखन भागीदार के साथ, एक बड़े भाई, पॉल, और एक सौतेली बहन, एम्मा डेविस हैं, जिनका अस्तित्व परिवार के इतिहास में बाद में ही सार्वजनिक हुआ। ओएसिस, बीडी आई और उनके एकल एल्बमों के अलावा, गैलाघर ने विभिन्न दौरों का दस्तावेजीकरण करने वाले तीन लाइव एल्बम जारी किए हैं, और गिटारवादक जॉन स्क्वॉयर के साथ एक सहयोगी एल्बम, जिसमें उनकी आवाज़ को ब्रिटिश गिटार संगीत के उसी युग और क्षेत्र के एक अन्य व्यक्ति के साथ जोड़ा गया है।

लियाम को जीनियस क्यों कहा जाता है

गैलाघर को जीनियस कहने के लिए इस बात पर वास्तविक सटीकता की आवश्यकता होती है कि वे वास्तव में क्या योगदान देते हैं, क्योंकि ओएसिस की सबसे स्थायी सामग्री के लिए गीत लेखन का श्रेय मुख्य रूप से उनके भाई नोएल को जाता है। लियाम जो प्रदान करते हैं वह एक विशिष्ट और कठिन मुखर कौशल है: एक सपाट, आक्रामक, भ्रामक रूप से सरल प्रस्तुति जिसने किसी तरह मध्यम-गति के ब्रिटिश गिटार-पॉप को एक खतरे की तरह बना दिया, जिसे मंच की उपस्थिति और सार्वजनिक व्यक्तित्व के साथ जोड़ा गया जो इतना विशिष्ट था कि इसने उन्हें गीत लेखन के श्रेय से स्वतंत्र "सबसे महान फ्रंटमैन" का सम्मान दिलाया। यह एक वास्तविक, सिखाने में कठिन प्रदर्शन कौशल है न कि रचना कौशल, और ईमानदार प्रतिवाद यह है कि गैलाघर ने खुद कभी अन्यथा दावा नहीं किया है - एकल-युग के गीत लेखन के उनके अपने निकाय ने, व्यावसायिक रूप से सफल होने के बावजूद, नोएल द्वारा लिखित ओएसिस कैटलॉग की तुलना में अधिक मौन आलोचनात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त की है जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया। जीनियस का दावा, जहाँ भी यह टिकता है, आविष्कार के बजाय व्याख्या और वितरण पर टिका है: उन्होंने अपने लिए लिखे गए गाने लिए और उन्हें ऐसा बना दिया जैसे उन्हें केवल एक ही तरीके से गाया जा सकता था।

विरासत

गीत लेखन का गणित चाहे जो भी हो, गैलाघर की आवाज़ उन गानों से अविभाज्य बनी हुई है जिन्होंने 1990 के दशक में ब्रिटिश जीवन के एक विशिष्ट हिस्से को साउंडट्रैक दिया था। तीन दशक बाद, और इसे बनाने वाले भाइयों के बीच पंद्रह साल के अलगाव के बाद, स्टेडियम शो में साथ गाने वाले दर्शक, अक्सर उनके साथ गा रहे होते हैं, यह सबूत है कि न तो समय और न ही अच्छी तरह से प्रलेखित झगड़ा उन गानों पर उस विशिष्ट आवाज़ की पकड़ को ढीला करने में कामयाब रहा, और यह कि उन्होंने एक युवा फ्रंटमैन के रूप में जो हाथ-पीछे-पीछे का रुख अपनाया था, वह दशकों बाद भी एक आदत के बजाय एक हस्ताक्षर के रूप में पढ़ा जाता है।