लियोपोल्ड बाउर: वह आधुनिकतावादी जिसने अपना मन बदल लिया

1913 में वियना एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स ने आधुनिक वास्तुकला के लिए एक नए प्रोफेसर की नियुक्ति की। यह पीठ ओट्टो वाग्नेर (Otto Wagner) की थी, जो जर्मन भाषी दुनिया के सबसे प्रभावशाली वास्तुकार थे, और यह पद उनके अपने एक पूर्व छात्र को मिला। यह एक राज्याभिषेक होना चाहिए था। इसके बजाय यह एक आपदा साबित हुई: वाग्नेर के समर्थकों ने इस नियुक्ति को अस्वीकार कर दिया, छात्रों ने इसे अस्वीकार कर दिया, और एक व्यापक हड़ताल के बाद लियोपोल्ड बाउर (Leopold Bauer) को 1918-19 में बाहर होने के लिए मजबूर होना पड़ा। उन्होंने एक अक्षम्य अपराध किया था। उन्होंने आधुनिकतावाद में विश्वास करना बंद कर दिया था।

क्रनोव

उन का जन्म 1 सितंबर 1872 को ऑस्ट्रियाई सिलेसिया के क्रनोव (Krnov) में एक कलात्मक परिवार में हुआ था — उनके दादा एक वायलिन निर्माता और संगीतकार थे, और उनके पिता एक निपुण पियानो वादक थे। प्रांतीय सिलेसियन मूल ने उन्हें कभी नहीं छोड़ा; उनके निर्मित कार्यों का एक बड़ा हिस्सा अंततः उसी क्षेत्र में वापस समाप्त हुआ जहाँ से वह आए थे।

उन्होंने ब्रर्नो के उच्च राज्य व्यावसायिक स्कूल में अध्ययन किया, जो पुरानी यादों में लगभग कॉमिक लगने वाली संगत में था: उनके साथी छात्रों में जोसेफ हॉफमैन और अडॉल्फ लूज़ शामिल थे। इसके बाद उन्होंने 1892 से वियना एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में अध्ययन किया, कार्ल हासेनौएर के अधीन और लगभग 1894 से 1896 तक ओट्टो वाग्नेर (Otto Wagner) के अधीन पढ़ाई की। जान कोतेरा (Jan Kotěra) वाग्नेर के स्टूडियो में सहपाठी थे। वाग्नेर के कार्यालय में उन्होंने जोसेफ मारिया ओल्ब्रिच (Joseph Maria Olbrich) के साथ वियना मेट्रोपॉलिटन रेलवे स्टेशनों पर काम किया।

यह अतिशयोक्ति करना कठिन है कि यह उन्हें कितनी केंद्रीय स्थिति में रखता है। हॉफमैन, लूज़, ओल्ब्रिच, कोतेरा, वाग्नेर — बाउर ने लगभग हर उस हस्ती के साथ या उनके अधीन प्रशिक्षण लिया जो मध्य यूरोपीय आधुनिकतावाद को परिभाषित करती। 1895 में, ओल्ब्रिच और हॉफमैन के साथ मिलकर, उन्होंने उस संस्था की सह-स्थापना की जो बाद में सेसेशन (Secession) बनी।

पहला आधुनिक घर

लगभग एक दशक तक वह उनमें से एक थे, और उनमें से एक से बढ़कर थे। उन्होंने 1900 में औपचारिक रूप से वियना सेसेशन की सदस्यता ली और अपनी मृत्यु तक इसके सदस्य बने रहे। 1901 में उन्होंने प्रसिद्ध 'हाउस फॉर एन आर्ट लवर' प्रतियोगिता में तीन तीसरे पुरस्कारों में से एक जीता — वह प्रतियोगिता जिसके चार्ल्स रेनी मैकिनटोश (Charles Rennie Mackintosh) और बेइली स्कॉट (Baillie Scott) के प्रविष्टियों को उनके साथ प्रकाशन के लिए चुना गया था। उन्होंने आंतरिक सज्जा और फर्नीचर डिजाइन किया, 1904 सेंट लुइस विश्व प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक जीता, और 1905 में अल्फ्रेड ग्रेनेन्डर (Alfred Grenander) की बर्लिन फर्नीचर प्रदर्शनी के लिए आमंत्रित किए गए।

और 1901-02 में उन्होंने ब्रर्नो में रीसिग विला (Reissig villa) का निर्माण किया, जो एक ऐसा घर है जिसे अक्सर हैब्सबर्ग साम्राज्य का पहला आधुनिक घर कहा जाता है।

शताब्दी के मोड़ पर बाउर मध्य यूरोप में आधुनिक वास्तुकला के अग्रणी प्रतिनिधियों में शामिल थे। फिर वह पलट गए।

वह मोड़

1905 से उनके काम में क्लासिकवाद की ओर एक बदलाव स्पष्ट हो गया, और यह वास्तुकला के प्रति पूरी तरह से ऐतिहासिक दृष्टिकोण में बदल गया। ओपावा में पेट्र बेज़्रुच हाउस ऑफ कल्चर (Petr Bezruč House of Culture), जिसे 1908-10 में बनाया गया था, नव-रेनटैसंस शैली का है — और आज चेक गणराज्य का एक संरक्षित राष्ट्रीय सांस्कृतिक स्मारक है, जिसका अर्थ है कि यह रूढ़िवादी काम उनके द्वारा बनाई गई सबसे मूल्यवान चीजों में से एक है।

उनकी अन्य प्रमुख इमारतें सिलेसिया, मोराविया, बोहेमिया और वियना में केंद्रित हैं: जेसेनिक (Jeseník) में प्रीसनिट्ज सेनेटोरियम पैलेस (1908-10), ओपावा में चैंबर ऑफ कॉमर्स का मुख्यालय, वहां का ब्रेडा डिपार्टमेंट स्टोर, और सेंट हेडविग चर्च। उन्होंने विला, टाउनहाउस, कार्यालय और बैंक बनाए, वास्तुशिल्प ग्रंथ लिखे, और उदारवादी नूए फ्रे प्रेसे (Neue Freie Presse) में योगदान दिया।

यह परिवर्तन केवल सौंदर्यशास्त्र का नहीं था। इससे उन्हें ढेरों कमीशन मिले — रूढ़िवाद ने रूढ़िवादी ग्राहकों को आकर्षित किया — लेकिन इसके कारण उन्हें अपने साथियों, विशेष रूप से ओट्टो वाग्नेर को खोना पड़ा।

पीठ और हड़ताल

1913 की प्रोफेसरशिप का उद्देश्य एक समझौता था: वाग्नेर का एक ऐसा छात्र जो वाग्नेरियन नहीं था। इस तरह के समझौते शायद ही कभी किसी को संतुष्ट करते हैं, और इसने किसी को संतुष्ट नहीं किया। वाग्नेर के अनुयायियों ने अपने गुरु की कुर्सी पर एक धर्मत्यागी को स्थापित होते देखा; छात्रों ने एक ऐसे व्यक्ति को आधुनिक वास्तुकला पढ़ाते देखा जिसने सार्वजनिक रूप से इसे छोड़ दिया था। हड़ताल के बाद उन्होंने 1919 में इस्तीफा दे दिया।

उन वर्षों के दौरान उन्होंने वह निर्माण किया जिसे अक्सर उनका सबसे मान्यता प्राप्त कार्य माना जाता है: अल्सर कासेर्ने स्थल पर ऑस्ट्रो-हंगेरियन बैंक मुद्रण भवन, जिसे 1912 और 1919 के बीच विकसित किया गया था। केवल मुद्रण कार्य ही बनाया गया था। आसपास के क्वार्टर को फिर से डिजाइन करने की उनकी महत्वाकांक्षी योजनाएं कभी साकार नहीं हुईं — एक ऐसा पैटर्न जो उनके बाद के करियर में बार-बार आता है।

लियोपोल्ड को जीनियस क्यों कहा जाता है

सबसे मजबूत स्रोत वाला दावा एक वास्तविक दावा है: शताब्दी के मोड़ के आसपास बाउर मध्य यूरोप में आधुनिक वास्तुकला के प्रमुख प्रतिनिधियों में से थे, और 1901-02 के रीसिग विला को नियमित रूप से हैब्सबर्ग साम्राज्य का पहला आधुनिक घर कहा जाता है। उस स्थान पर, उस पल में, किसी भी चीज़ का 'पहला' निर्माण करना कोई छोटी बात नहीं है।

इसमें शामिल गुणवत्ता संश्लेषण की गति थी। बाउर उस कमरे में थे जहाँ आधुनिकतावाद का निर्माण हो रहा था — वाग्नेर का स्टूडियो, सेसेशन की स्थापना, ओल्ब्रिच के साथ मेट्रोपॉलिटन रेलवे स्टेशन — और उन्होंने जो सीखा उसे लगभग किसी भी अन्य व्यक्ति की तुलना में तेजी से तैयार, रहने योग्य वास्तुकला में बदल दिया, ऐसे उम्र में जब उनके समकालीन अभी भी सिद्धांत बना रहे थे। 1901 का आर्ट लवर पुरस्कार, मैकिनटोश के साथ परखा गया, और फर्नीचर के लिए सेंट लुइस स्वर्ण पदक एक ऐसे डिजाइनर को प्रदर्शित करता है जो एक कुर्सी से लेकर घर तक, विभिन्न पैमानों पर अंतरराष्ट्रीय स्तर पर विश्वसनीयता से काम कर रहा था।

इसके विपरीत मामला असामान्य रूप से नुकसानदायक है, क्योंकि यह उनके अपने व्यवहार से आता है। उन्होंने उस स्थिति को त्याग दिया जो उनके महत्व के दावे का गठन करती है। 1905 के बाद वह क्लासिकवाद और ऐतिहासिकता की ओर बढ़े, और स्रोत इस प्रेरणा के बारे में स्पष्ट हैं: इस बदलाव ने उन्हें रूढ़िवादी ग्राहकों को आकर्षित करने और आर्थिक रूप से सफल होने दिया, जिसकी कीमत उनके पूर्व साथियों और उनके शिक्षक के साथ संबंध तोड़ने के रूप में चुकानी पड़ी। उनकी सबसे अधिक सम्मानित जीवित इमारत नव-रेनटैसंस शैली की है। उन्हें वियना में आधुनिक वास्तुकला की पीठ पर बिठाया गया और उन छात्रों द्वारा बाहर कर दिया गया जिन्होंने उन्हें स्वीकार नहीं किया। उनकी भव्य शहरी योजनाएं अनबिल्ट रह गईं। और अंत निराशाजनक है: युद्ध के बीच के वर्षों में वियना में बुर्जुआ-लोकतांत्रिक लेबर पार्टी के लिए खड़े होने के बाद और शुरू में राष्ट्रीय समाजवाद के खिलाफ होने के बाद, उन्होंने 1938 के एंस्chluss (Anschluss) के बाद NSDAP सदस्यता के लिए आवेदन किया, और कोई भी अनुमोदन आने से पहले उस वर्ष अक्टूबर में उनकी मृत्यु हो गई।

ईमानदार फैसला यह है कि बाउर एक अत्यधिक प्रतिभावान वास्तुकार थे जो किसी ऐतिहासिक चीज़ के निर्माण के समय मौजूद थे और फिर इसे पूरा देखने से इनकार कर दिया। क्या यह बाधित प्रतिभा थी, या बिना दृढ़ conviction के प्रतिभा थी, यह वही बहस थी जो उनके छात्र 1918 में कर रहे थे।

सिलेसियन परलोक

उनका निधन 7 अक्टूबर 1938 को वियना में हुआ, उस समय वह छियासठ वर्ष के थे। उनकी आखिरी परियोजना 1936 में क्रनोव में हाना लारीशोवा (Hana Larischová) के लिए एक मामूली लकड़ी का ग्रीष्मकालीन विला थी — अंत में, उस शहर की ओर वापसी जहाँ उनका जन्म हुआ था। उसी वर्ष उनके वास्तुशिल्प कार्य को बर्लिन ओलंपिक में कला प्रतियोगिता में दर्ज किया गया था।

उनकी प्रतिष्ठा फीकी पड़ी, फिर आंशिक रूप से ठीक हुई। चेक गणराज्य में, जहाँ उनकी अधिकांश जीवित इमारतें खड़ी हैं, उन्हें एक महत्वपूर्ण क्षेत्रीय हस्ती के रूप में पहचाना जाता है और ओपावा के संस्कृति घर को राष्ट्रीय स्तर पर संरक्षित किया जाता है। यूरोपीय आधुनिकतावाद के इतिहास में वह एक अजीब, शिक्षाप्रद स्थान रखते हैं: वह व्यक्ति जिसने हैब्सबर्ग साम्राज्य का पहला आधुनिक घर बनाया, सेसेशन की स्थापना में मदद की, ओट्टो वाग्नेर की पीठ विरासत में पाई — और मुख्य रूप से इस बात के लिए याद किए जाते हैं कि उन्होंने उन सभी से दूरी बना ली।