कॉन्स्टेंटिन स्तानिस्लावस्की: कारखाने के वारिस जिन्होंने अभिनय को फिर से गढ़ा

29 अक्टूबर 1928 को, मास्को आर्ट थिएटर की तीसवीं वर्षगांठ के समारोह में, स्तानिस्लावस्की ने 'थ्री सिस्टर्स' के पहले अधिनियम में वर्षिनिन के रूप में प्रवेश किया और उन्हें दिल का भारी दौरा पड़ा। उन्होंने अधिनियम पूरा किया, पर्दे के सामने आकर अभिवादन स्वीकार किया और फिर गिर पड़े। उन्होंने इसके बाद कभी अभिनय नहीं किया। उन्होंने अपने जीवन के बचे हुए दशक को उस प्रणाली को नष्ट करने और फिर से बनाने में बिताया जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया था - जबकि, चार हजार मील दूर, अमेरिकी उस संस्करण को संस्थागत बनाने में व्यस्त थे जिसे वह पहले ही छोड़ चुके थे।

रूस का सबसे अमीर शौकिया कलाकार

कॉन्स्टेंटिन सर्गेयेविच अलेक्सेयेव का जन्म मास्को में 17 जनवरी 1863 को देश के सबसे अमीर परिवारों में से एक में हुआ था। अलेक्सेयेव परिवार के पास कारखाने और दो निजी थिएटर थे। उनका पालन-पोषण सर्कस, बैले और कठपुतली के बीच हुआ, उन्होंने 1877 में परिवार के मंच पर अपनी शुरुआत की, और तुरंत उन महत्वपूर्ण आत्म-अवलोकन की नोटबुक्स को लिखना शुरू कर दिया जिन्हें वे अपने बाकी जीवन भर बनाए रखते। 1884 में उन्होंने परिवार के नाम को बचाने के लिए स्तानिस्लावस्की उपनाम अपनाया, और फ्योडोर कोमिस्सारज़ेव्स्की के साथ स्वर-प्रशिक्षण लिया। वे 1885 में मास्को थिएटर स्कूल में दो सप्ताह तक टिके रहे और फिर इसकी शिक्षण शैली से घृणा करके बाहर आ गए, और इसके बजाय मaly थिएटर को अपना विश्वविद्यालय बना लिया - विशेष रूप से मिखाइल श्चेपककिन की विरासत को, जिसमें सामूहिकता के अनुशासन, लंबे रिहर्सल, अवलोकन और आत्म-ज्ञान पर जोर दिया गया था। उनकी शिक्षिका ग्लिकेरिया फेदोतोवा, जो स्वयं श्चेपककिन की शिष्या थीं, ने उन्हें अभिनेता की कला के आधार के रूप में प्रेरणा को अस्वीकार करना सिखाया।

उनके माता-पिता ने उन्हें तीस वर्ष की आयु तक एक शौकिया कलाकार ही बनाए रखा। 1888 में उन्होंने कला और साहित्य सोसाइटी की सह-स्थापना की; 1889 में उन्होंने अभिनेत्री मारिया लिलिना से विवाह किया। उनके शुरुआती निर्देशन ने मेइनिंगेन एन्सेम्बल के लुडविग क्रोनेग की नकल की - जो निरंकुश थे, हर विवरण तक प्रॉम्प्ट-बुक का पालन करते थे, और जैसा कि उन्होंने बाद में स्वीकार किया, "अभिनेता की मदद के बिना" निर्देशन करते थे।

अठारह घंटे की बातचीत

4 जुलाई 1897 को उनकी मुलाकात व्लादिमीर नेमीरोविच-डांचेन्को से हुई और दोनों के बीच अठारह घंटे तक बातचीत चली, जो थिएटर के इतिहास में एक पौराणिक बैठक बन गई। स्तानिस्लावस्की ने इसके दायरे की तुलना वर्साय की संधि से की। नेमीरोविच अपने साथ साहित्यिक निर्णय, पेशेवर विशेषज्ञता और प्रशासनिक कौशल लेकर आए थे; जबकि स्तानिस्लावस्की अपने साथ मंच की कल्पना, महत्वपूर्ण विवरण के लिए आँख और अपने परिवार का पैसा लेकर आए थे। वे व्यक्तिगत अहंकार को हतोत्साहित करने वाली सामूहिकता की भावना वाली एक पेशेवर कंपनी पर सहमत हुए, और स्तानिस्लावस्की ने निजी स्वामित्व के बजाय एक संयुक्त-स्टॉक ढांचे पर जोर दिया। 26 जून 1898 को पहली रिहर्सल में उन्होंने अपने सामूहिक उपक्रम के सामाजिक चरित्र के बारे में बात की और एक थिएटर की तुलना में एक विश्वविद्यालय जैसा माहौल बनाया। उस समय कंपनी के एक युवा सदस्य रहे इसेवोलोड मेयरहोल्ड ने कुछ ही हफ्तों के भीतर उन्हें एक प्रतिभावान घोषित कर दिया।

द सीगल, और जिसे चेखव ने उन्हें आविष्कार करने के लिए मजबूर किया

उस शरद ऋतु में उन्होंने चेखव के नाटक 'द सीगल' का मंचन किया, जो सेंट पीटर्सबर्ग में पहले ही बुरी तरह असफल हो चुका था। इसके लिए अस्सी घंटे रिहर्सल की गई - जो उस समय के लिए असाधारण था, और फिर भी स्तानिस्लावस्की के लिए पर्याप्त नहीं था। यह रूसी रंगमंच के इतिहास की सबसे महान घटनाओं में से एक बन गया, और यह ठीक उन चीज़ों पर सफल रहा जो कोई और नहीं कर रहा था: साधारण जीवन की बनावट के प्रति निष्ठा, अंतरंग सामूहिक खेल, और निराशाजनक अनिश्चितता का एक ऐसा माहौल जिसे रूसी बुद्धिजीवियों ने अपना माना। उन्होंने अंकल वान्या (1899, आस्ट्रोव की भूमिका निभाते हुए), थ्री सिस्टर्स (1901, वर्षिनिन) और द चेरी ऑर्चर्ड (1904, गायेव) के प्रीमियर का निर्देशन किया। इस मुलाकात ने दोनों पुरुषों को बदल दिया: चेखव के चीजों को सीधे तौर पर न कहने के रुख ने स्तानिस्लावस्की को शब्दों के नीचे खुदाई करने के लिए मजबूर किया, और उसी से उनका उप-पाठ (subtext) का विचार पैदा हुआ।

गोर्की के नाटक द लोअर डेप्थ्स (1902) के लिए वे पूरी कंपनी को खित्रोव मार्केट ले गए ताकि वहाँ के बेघर लोगों से बात कर सकें और उनकी दरिद्रता को आत्मसात कर सकें, और अपने साटिन चरित्र का आधार वहाँ मिले एक पूर्व-अधिकारी को बनाया जो जुआ खेल-खेल कर गरीबी में आ गया था। यह प्रस्तुति एक विजय थी। उन्होंने अपने स्वयं के प्रदर्शन को "बाहरी और यांत्रिक" माना।

1906 का संकट

वह असंतोष एक संकट बन गया। मार्च 1906 में बर्लिन में कंपनी के पहले यूरोपीय दौरे पर, एन एनिमी ऑफ द पीपल का प्रदर्शन करते हुए, उन्हें एहसास हुआ कि वे बिना किसी आंतरिक प्रेरणा के प्रवाह के अभिनय कर रहे थे और उनका प्रदर्शन यांत्रिक हो गया था। उन्होंने जून और जुलाई का समय फिनलैंड में सत्रह साल की नोटबुक्स के साथ बिताया, "हमारी कला की आधारशिलाओं" पर काम किया, और अभिनेता की प्रक्रिया को नियंत्रित करने के लिए एक मनोवैज्ञानिक पद्धति का मसौदा तैयार करना शुरू किया। 1908 में जर्मनी में हुई एक आकस्मिक बातचीत ने उन्हें थेodule रिबोट के भावात्मक स्मृति (affective memory) पर किए गए काम से परिचित कराया, जिसे उन्होंने अपनी भावना स्मृति की तकनीक में बदल दिया। 21 मार्च 1909 को उन्होंने इस प्रणाली की पहली सार्वजनिक व्याख्या दी, जिसमें "जादुई अगर" को सामने रखा और अभिनय के तीन प्रकारों को अलग किया: यांत्रिक स्टॉक-इन-ट्रेड, प्रतिनिधित्व की कला, और उनकी अपनी अनुभव की कला। उन्होंने उस वर्ष टर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री पर इसका परीक्षण किया, पटकथा को "टुकड़ों" में तोड़ दिया और दृश्यों को मूक एत्यूड के रूप में रिहर्सल किया जिसमें अभिनेता "केवल अपनी आँखों से" बातचीत करते थे। मास्को आर्ट थिएटर ने 1911 में औपचारिक रूप से इस प्रणाली को अपना लिया।

स्टूडियो

उन्होंने इस शोध को संस्थागत रूप दिया। पहला स्टूडियो 14 सितंबर 1912 को लियोपोल्ड सुलेर्ज़ित्स्की के नेतृत्व में खुला, जिसमें येवगेनी वाख्तांगोव, मिखाइल चेखव, रिचर्ड बोलेस्लावस्की और मारिया औपेंस्काया इसके सदस्यों में शामिल थे, जो प्रयोग, सुधार और आत्म-खोज के लिए समर्पित था। 1916 में एक दूसरा स्टूडियो इसके बाद आया। इस बीच 1911-12 में हैमलेट पर एडवर्ड गॉर्डन क्रेग के साथ उनका सहयोग - जो मनोवैज्ञानिक यथार्थवादी के साथ बराबरी की लड़ाई लड़ने वाला एक प्रतीकात्मक मोनोड्रामा था - नाटकीय आधुनिकतावाद का एक मील का पत्थर बन गया और कंपनी को, जैसा कि एक विवरण में कहा गया है, पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक मानचित्र पर स्थापित कर दिया।

अमेरिका, और वह पद्धति जो उनकी नहीं थी

1917 की क्रांतियों ने उनसे सब कुछ छीन लिया। उनके कारखाने राष्ट्रीयकृत हो गए और उनका थिएटर का वेतन ही उनकी एकमात्र आय बन गया; 1918 में चेका द्वारा उन्हें थोड़े समय के लिए गिरफ्तार कर लिया गया, 1921 में उन्हें उनके घर से बेदखल कर दिया गया, और लेनिन के व्यक्तिगत हस्तक्षेप के बाद ही उन्हें फिर से आवास मिला। थिएटर को सॉल्वेंट बनाए रखने के लिए कंपनी ने यूरोप और फिर अमेरिका का दौरा किया, और 4 जनवरी 1923 को न्यूयॉर्क पहुँची। जब उनसे पूछा गया कि वे क्या प्रदर्शन करेंगे, तो उन्होंने जवाब दिया: "अमेरिका वह देखना चाहता है जो यूरोप पहले से जानता है।" इस दौरे ने अमेरिकी अभिनय को बदल दिया। बोलेस्लावस्की और औपेंस्काया अमेरिकी लेबोरेटरी थिएटर की स्थापना के लिए वहीं रुक गए; एक युवा ली स्ट्रासबर्ग ने सब कुछ देखा।

फिर विभाजन आया। 1934 की गर्मियों में पेरिस में पांच सप्ताह तक स्टेला एडलर के साथ काम करते हुए, स्तानिस्लावस्की ने उनसे कहा कि अब वे अंतिम उपाय को छोड़कर भावना स्मृति को अस्वीकार करते हैं। स्ट्रासबर्ग को यह खबर गुस्से में मिली और उन्होंने प्रणाली के अपने संस्करण को संशोधित करने से इनकार कर दिया। मेथड एक्टिंग, जैसा कि अमेरिका में अभ्यास किया जाता है, वह शाखा है जो पेड़ के पूरी तरह से बढ़ने से पहले टूट गई थी।

आंतरिक निर्वासन

दिल के दौरे के बाद उन्होंने लियोन्टीयेवस्की लेन स्थित अपने घर से काम किया, और स्तानिस्लाव की कुछ अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध सांस्कृतिक हस्तियों को अलग थलग रखने और संरक्षित करने की नीति ने उन्हें वहां एक प्रकार के आंतरिक निर्वासन में रखा, जिसने उन्हें महान आतंक के सबसे बुरे दौर से भी बचाया। 1929 से उन्होंने शारीरिक क्रिया और सक्रिय विश्लेषण की पद्धति विकसित की: मेज पर महीनों की चर्चा के बजाय, अभिनेताओं को अपने सबसे सरल शारीरिक कार्यों के माध्यम से नाटक की स्थितियों में सुधार करना था। उन्होंने लिखा, "किसी नाटक का सबसे अच्छा विश्लेषण दी गई परिस्थितियों में कार्य करना है।" 1935 में उन्होंने ओपेरा-ड्रामेटिक स्टूडियो की स्थापना की, 3,500 आवेदकों में से बीस छात्रों को प्रवेश दिया और अपने अधूरे मैनुअल से चार साल का पाठ्यक्रम तैयार किया। 1936 के अंत से वे शारीरिक क्रिया को बायोमैकेनिक्स के साथ मिलाने पर चर्चा करने के लिए मेयरहोल्ड से नियमित रूप से मिलते थे। अपनी मृत्यु शैया पर उन्होंने मेयरहोल्ड को "रंगमंच में मेरा एकमात्र वारिस - यहाँ या कहीं और" कहा। स्तानिस्लाव की पुलिस ने फरवरी 1940 में मेयरहोल्ड को प्रताड़ित किया और मार डाला।

कॉन्स्टेंटिन को एक प्रतिभावान क्यों कहा जाता है

यह दावा किसी विशिष्ट और परीक्षण योग्य बात पर आधारित है। उन्होंने एक ऐसी कला को, जिस पर प्रेरणा और जन्मजात प्रतिभा के संदर्भ में दो हजार वर्षों से चर्चा की जा रही थी, एक ऐसी तकनीक में बदल दिया जिसे साधारण लोगों को सिखाया जा सकता था। किसी ने ऐसा नहीं किया था। उनके शब्द - दी गई परिस्थितियाँ, कार्य, सुपर-टास्क, थ्रू-लाइन, उप-पाठ, टेम्पो-रिदम, जादुई अगर, क्रिया के टुकड़े - अब केवल पेशे की कार्यशील शब्दावली हैं, जिनका उपयोग प्रतिदिन उन लोगों द्वारा किया जाता है जिन्होंने कभी उनका नाम नहीं सुना है। मेयरहोल्ड ने 1898 में एक रिहर्सल रूम में कुछ हफ्तों के साक्ष्यों के आधार पर उन्हें एक प्रतिभावान कहा था। थिएटर के नियमित दर्शक लेनिन ने उन्हें "एक वास्तविक कलाकार" कहा जिनका दृष्टिकोण वह दिशा था जिसे थिएटर को अपनाना चाहिए।

सूक्ष्म साक्ष्य बौद्धिक ईमानदारी है। उन्होंने भावना-स्मृति तकनीक का निर्माण किया, इसे आत्म-भोग और उन्माद पैदा करते हुए देखा, और शारीरिक क्रिया के पक्ष में अपने सत्तरवें दशक में इसे नष्ट कर दिया - यह अच्छी तरह जानते हुए कि अमेरिकियों ने पहले ही शुरुआती संस्करण पर एक उद्योग बना लिया था।

इसके विपरीत तर्क यह है कि उन्होंने कभी इसे पूरा नहीं किया। उन्होंने कोई एकीकृत सिंहावलोकन नहीं लिखा, और अत्यधिक संक्षिप्त अमेरिकी एन एक्टर प्रिपेयर्स (1936) को पाठकों की पीढ़ियों द्वारा पूरी प्रणाली मान लिया गया, जिससे ठीक वैसे ही मनोवैज्ञानिक को शारीरिक से अलग कर दिया गया जैसी उनकी संपादक लियुबोर गुुरेविच ने चेतावनी दी थी। गुुरेविच ने मई 1932 में इस्तीफा दे दिया, वे इस बात से निराश थीं कि उन्होंने लापता अनुभागों को लिखने के बजाय विवरणों के साथ खिलवाड़ किया। वह एक अमीर व्यक्ति भी थे जो बीईएस वर्षों तक सार्वजनिक रूप से असफल होने का जोखिम उठा सकते थे। एक पूर्ण प्रणाली में जो कमी थी, उसकी भरपाई उन्होंने संशोधन करना बंद न करने के अपने संकल्प से की।

विरासत

7 अगस्त 1938 को दोपहर 3:45 बजे पचहत्तर वर्ष की आयु में उनका घर पर निधन हो गया, संभवतः एक और दिल के दौरे से। अंतिम संस्कार में हजारों लोग शामिल हुए, और उन्हें चेखव की कब्र से ज्यादा दूर नहीं नोवोडेविचजी कब्रिस्तान में दफनाया गया। तीन सप्ताह बाद उनकी विधवा को एन एक्टर वर्क के पहले खंड के रूसी संस्करण की अग्रिम प्रति प्राप्त हुई - जिसे उन्होंने "उनके जीवन का श्रम" कहा। उनके पास लेनिन का आदेश और रेड बैनर ऑफ लेबर का आदेश था, और वे यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि पाने वाले पहले व्यक्ति थे। लगभग एक सदी बीत जाने के बाद भी, पृथ्वी पर हर अभिनय स्कूल अभी भी उनसे बहस कर रहा है।