किलियन इग्नाज़ डिएंटज़ेनहोफ़र: वह व्यक्ति जिसने खुद को कभी नहीं दोहराया

बोहेमिया में बिखरी हुई लगभग दो सौ इमारतों में, किलियन इग्नाज़ डिएंटज़ेनहोफ़र को किसी भी युग के वास्तुकारों के बीच एक असामान्य अनुशासन का श्रेय दिया जाता है, अठारहवीं शताब्दी में तो और भी अधिक, जब कार्यशालाएं दक्षता के लिए नियमित रूप से सिद्ध टेम्पलेट्स का पुन: उपयोग करती थीं: उनके उत्पादन का अध्ययन करने वालों के अनुसार, उन्होंने कभी भी अपनी पुरानी, समय-परीक्षित योजनाओं की नकल नहीं की। प्रत्येक चर्च, मठ या नागरिक भवन को उसके स्थान के लिए नए सिरे से सोची गई एक जमीनी योजना और डिज़ाइन मिला - एक ऐसा दृष्टिकोण जिसने प्राग के क्षितिज को एक ही सूत्र के विविध रूपों के बजाय एक व्यक्ति की आविष्कारशीलता के खुले कैटलॉग में बदल दिया।

पारिवारिक व्यवसाय में जन्म

डिएंटज़ेनहोफ़र का जन्म 1 सितंबर 1689 को प्राग में हुआ था, जो तब हैब्सबर्ग डोमेन का हिस्सा था और अब चेक गणराज्य है, वह वास्तुकार क्रिस्टोफ़ डिएंटज़ेनहोफ़र के पांचवें बेटे थे, जो अपने आप में बोहेमियन बारोक निर्माण में एक अग्रणी व्यक्ति थे। उन्होंने माला स्ट्राना के एक व्याकरण स्कूल में दर्शन और गणित का अध्ययन किया, इससे पहले कि उन्होंने सीधे अपने पिता से वास्तुकला सीखी - उस युग में एक बिल्डर के बेटे के लिए पेशे में जाने का यह मानक मार्ग था, लेकिन इसने उन्हें स्वतंत्र होने से पहले एक असामान्य रूप से गहन आधार दिया।

विदेश में आठ साल

पारिवारिक कार्यशाला में तुरंत बसने के बजाय, डिएंटज़ेनहोफ़र ने वास्तुकला का अध्ययन सीधे इसके इतालवी और ऑस्ट्रियाई स्रोतों - वियना, वेनिस, मिलान, फ्लोरेंस, रोम और नेपल्स - से करने के लिए यूरोप की यात्रा में आठ साल बिताए, 1715 में प्राग लौटने से पहले उच्च बारोक और उभरते रोकोको रूपों को प्रत्यक्ष रूप से आत्मसात किया। वह ग्रैंड टूर उन्हें कई क्षेत्रीय बारोक बिल्डरों से अलग करता है जो पूरी तरह से पैटर्न पुस्तकों और दूसरे हाथ के प्रभावों से काम करते थे; डिएंटज़ेनहोफ़र ने स्वयं स्रोत सामग्री देखी थी, और उनकी बाद की इमारतें इतालवी स्थानिक विचारों की महारत को एक विशिष्ट बोहेमियन वास्तुशिल्प शब्दावली में अनुवादित दिखाती हैं।

अपने पिता के साथ, फिर उनसे आगे निर्माण

अपनी वापसी पर, डिएंटज़ेनहोफ़र ने शुरू में क्रिस्टोफ़ के साथ सहयोग में काम किया, फिर जैसे-जैसे उनकी प्रतिष्ठा बढ़ी, उन्होंने स्वतंत्र रूप से कमीशन पूरे किए। अपने करियर के अंत में उन्होंने अपने दामाद, एंसेल्मो लुरागो के साथ काम किया, जो उनकी मृत्यु के बाद डिएंटज़ेनहोफ़र की कई इमारतों को पूरा करने वाले थे - शिल्प की एक निरंतरता जो पारिवारिक संबंधों की दो पीढ़ियों के माध्यम से पारित हुई, ठीक वैसे ही जैसे किलियन इग्नाज़ ने खुद एक पीढ़ी पहले अपने पिता की प्रथा को विरासत में लिया था।

प्राग और बोहेमिया में लिखा गया करियर

उनकी सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि, जिसे उनके "जीवन का कार्य" बताया गया है, प्राग में माला स्ट्राना का सेंट निकोलस चर्च है - एक ऊंचा, गतिशील रूप से घुमावदार उच्च बारोक इंटीरियर जिसे पूरे बोहेमियन बारोक काल की परिभाषित धार्मिक इमारतों में से एक माना जाता है। वह ब्रेवनोव मठ में सेंट मार्गरेट की बेसिलिका, ह्रादचानी में लोरेटा श्राइन कॉम्प्लेक्स, प्राग के ओल्ड टाउन में एक दूसरा सेंट निकोलस चर्च, कार्लिन में इनवैलिडवना वयोवृद्ध गृह, और क्लेमेंटिनम में योगदान के लिए भी जिम्मेदार थे। गोथिक चर्च ऑफ सेंट थॉमस (1725–31) को बारोक इंटीरियर में उनका परिवर्तन, और उनके चर्च ऑफ सेंट जॉन ऑन द रॉक (1730–39) का डिज़ाइन, जिसमें विसेहराड स्टेप्स का नाटकीय दृष्टिकोण है, केवल खुली जमीन पर निर्माण करने के बजाय मौजूदा संरचनाओं और कठिन शहरी साइटों को फिर से काम करने में उनके विशेष कौशल को दर्शाता है। राजधानी के बाहर, उनके कमीशन पूरे बोहेमिया में फैले हुए थे: ब्रोमोव मठ के आसपास के गांव के चर्च, पश्चिम बोहेमिया में प्रेस्टिस में एक चर्च, क्लैड्रुबी मठ और प्लासी मठ में काम, कुटना होरा में उर्सुलाइन क्लॉइस्टर और चर्च, और सज़ावा मठ में कॉन्वेंट। उन्होंने प्राग में विला अमेरिका (1712–20) को भी डिज़ाइन किया, एक बगीचा महल जिसे बाद में एंटोनिन ड्वोरक संग्रहालय में बदल दिया गया, और कार्लस्बाद में चर्च ऑफ सेंट मैरी मैग्डलीन (1733–36), जिसने मठवासी और पैरिश कमीशन के साथ-साथ स्पा-टाउन वास्तुकला में भी उनकी पहुंच का विस्तार किया।

निरंतर भिन्नता की वास्तुकला

डिएंटज़ेनहोफ़र के काम के दायरे को उसी उच्च बारोक मुहावरे में काम करने वाले समकालीनों से जो अलग करता है, वह कोई एकल उत्कृष्ट कृति नहीं है, बल्कि लगभग दो सौ इमारतों में उनके द्वारा उत्पादित समाधानों की व्यापक श्रेणी है, जो इनकार करते हैं - जैसा कि उनके उत्पादन का सर्वेक्षण करने वालों ने नोट किया है - दोहराई गई जमीनी योजनाओं पर वापस गिरने के लिए, भले ही जहां एक टेम्पलेट ने निर्माण में तेजी लाई होती और रूढ़िवादी ग्राहकों को संतुष्ट किया होता। उनके चर्च कॉम्पैक्ट केंद्रीकृत योजनाओं और लम्बी अनुदैर्ध्य योजनाओं के बीच, नाटकीय बाहरी वक्रता और अधिक संयमित अग्रभागों के बीच, प्रत्येक व्यक्तिगत साइट और संरक्षक की मांगों के आधार पर दोलन करते हैं। उनके काम का प्रभाव सीधे उनसे आगे जीवित रहा: लोक बिल्डरों और कारीगरों द्वारा अपनाई गई "कंट्री बारोक" शैली उन्नीसवीं शताब्दी तक बनी रही, जो उनकी शब्दावली के तत्वों को उन प्रमुख कमीशनों से बहुत आगे ले गई जिनकी उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखरेख की थी।

किलियन को जीनियस क्यों कहा जाता है

डिएंटज़ेनहोफ़र की प्रतिभा का मामला उनकी जीवित इमारतों में प्रलेखित एक दुर्लभ संयोजन पर टिका है: इटली और ऑस्ट्रिया के प्रमुख वास्तुशिल्प केंद्रों से प्रत्यक्ष रूप से अवशोषित तकनीकी महारत, जिसे सूत्रबद्ध तरीके से नहीं बल्कि काम के एक विशाल निकाय में निरंतर आविष्कारशील भिन्नता के साथ लागू किया गया है। उनके युग के वास्तुकारों की नियमित रूप से कुशल, दोहराने योग्य समाधानों के लिए प्रशंसा की जाती थी; डिएंटज़ेनहोफ़र की प्रतिष्ठा इसके बजाय विशेष रूप से विपरीत गुणवत्ता पर टिकी है - खुद को दोहराने से इनकार करना जिसके लिए प्रत्येक कमीशन की स्थानिक समस्या को नए सिरे से हल करने की आवश्यकता थी, एक बौद्धिक रूप से मांग वाला अभ्यास जो उनके जीवित चर्चों और नागरिक इमारतों की वास्तविक विविधता में दिखता है। केवल माला स्ट्राना का सेंट निकोलस चर्च अक्सर मध्य यूरोप के बेहतरीन बारोक अंदरूनी हिस्सों में गिना जाता है, यह सबूत है कि उनकी आविष्कारशीलता ने यूरोप में कहीं और युग के सबसे प्रसिद्ध वास्तुकारों के बराबर परिणाम दिए। दावे की ईमानदार सीमा यह है कि डिएंटज़ेनहोफ़र ने बारोक वास्तुकला का आविष्कार करने के बजाय एक विरासत में मिली पारिवारिक परंपरा और एक अच्छी तरह से स्थापित क्षेत्रीय शैली के भीतर काम किया; उनकी प्रतिभा, उपलब्ध साक्ष्यों के अनुसार, उनके पिता की पीढ़ी और उन इतालवी स्रोतों द्वारा विकसित एक रूप के भीतर उत्कृष्ट संश्लेषण और अथक भिन्नता की है जिनका उन्होंने अध्ययन करने के लिए यात्रा की थी, न कि पूरी तरह से नई वास्तुशिल्प भाषा की स्थापना करने की।

पत्थर में लिखा गया एक विरासत

डिएंटज़ेनहोफ़र की मृत्यु 12 या 18 दिसंबर 1751 (सटीक तिथि पर स्रोत भिन्न हैं) को प्राग में बासठ वर्ष की आयु में हुई, उन्होंने दो बार शादी की और अठारह बच्चों को जन्म दिया। लगभग तीन शताब्दियों बाद, उनकी इमारतें चेक गणराज्य में सबसे अधिक देखी और फोटो खींची जाने वाली संरचनाओं में से हैं, और माला स्ट्राना का सेंट निकोलस चर्च पूजा के एक सक्रिय स्थान और यूरोप में सबसे अधिक अध्ययन किए गए बारोक अंदरूनी हिस्सों में से एक के रूप में कार्य करना जारी रखता है - एक वास्तुकार के लिए एक वसीयतनामा जिसने दोहराने योग्य सूत्र के लिए समझौता करने से इनकार कर दिया और बोहेमिया को एक असामान्य रूप से विविध वास्तुशिल्प विरासत छोड़ दी।