कार्ल बोहम: एक बैटन जिसने एक शासन को मात दी

कार्ल बोहम ने 1938 की नूर्नबर्ग रैली में संचालन किया और 1981 में अपनी मृत्यु से कुछ सप्ताह पहले, वियना फिलहारमोनिक के साथ रिचर्ड स्ट्रॉस की इलेक्ट्रा को रिकॉर्ड किया — यह कालखंड तीसरे रैह के सबसे कुख्यात प्रचार तमाशे से लेकर युद्ध के बाद के शास्त्रीय संगीत की सबसे सम्मानित रिकॉर्ड की गई विरासतों में से एक तक फैला है। बीसवीं सदी के बहुत कम कंडक्टर एक संगीतकार ने क्या बनाया और उसे बनाते रहने के लिए उसने क्या किया, के बीच अलगाव पर इतना स्पष्ट केस स्टडी प्रस्तुत करते हैं।

कानून के छात्र से पोडियम तक

बोहम का जन्म 1894 में ग्राज़, ऑस्ट्रिया में हुआ था। अपने पिता के रास्ते पर चलते हुए, उन्होंने ग्राज़ विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन शुरू किया, लेकिन संगीत का आकर्षण अधिक मजबूत साबित हुआ; उन्होंने ग्राज़ कंज़र्वेटरी में संचालन और रचना का प्रशिक्षण लिया, और अभी भी एक छात्र रहते हुए 1917 में ग्राज़ में अपना पहला पेशेवर संचालन कार्य हासिल किया। ओपेरा की दुनिया में उनकी औपचारिक शुरुआत 1921 में ग्राज़ ओपेरा में हुई, जिसके बाद उसी वर्ष प्रख्यात कंडक्टर ब्रूनो वाल्टर के समर्थन से म्यूनिख में स्थानांतरण हुआ, जिन्होंने युवा व्यक्ति में प्रतिभा को पहचाना और उन दरवाजों को खोलने में मदद की जो केवल एक प्रांतीय ऑस्ट्रियाई करियर नहीं खोल सकता था — वही ब्रूनो वाल्टर जिन्हें बोहम, दशकों बाद और बहुत अलग परिस्थितियों में, वियना स्टेट ओपेरा में प्रभावी रूप से प्रतिस्थापित करेंगे।

जर्मन हाउसों के माध्यम से एक तीव्र चढ़ाई

बोहम का करियर अगले दशक में जर्मनी के ओपेरा पदानुक्रम के माध्यम से तेजी से आगे बढ़ा। वह 1927 में डार्मस्टाट में सामान्य संगीत निर्देशक बने और 1931 में हैम्बर्ग में इसी तरह के पद पर चले गए। 1934 में, उन्होंने ड्रेसडेन में सामान्य संगीत निर्देशक के रूप में कार्यभार संभाला, एक ऐसा पद जिसने उन्हें जर्मनी के सबसे प्रतिष्ठित ओपेरा हाउसों में से एक में स्थापित किया और, उसी वर्ष, उनके सबसे कलात्मक रूप से परिणामी पेशेवर संबंध में विकसित हुआ: संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉस के साथ एक करीबी सहयोग, जिनके लिए उन्होंने ड्रेसडेन में अपने कार्यकाल के दौरान कई ओपेरा का प्रीमियर किया, जिससे युग के सबसे प्रमुख स्ट्रॉस व्याख्याकारों में से एक के रूप में उनकी प्रतिष्ठा मजबूत हुई।

नाजी वर्ष

1934 में ड्रेसडेन में बोहम की नियुक्ति सीधे फ्रिट्ज़ बुश की कीमत पर आई, जिन्हें नाजी राजनीतिक दबाव में बाहर होने के लिए मजबूर किया गया था — एक रिक्ति जिसे बोहम ने भरा और, प्रलेखित रिकॉर्ड के अनुसार, लाभ उठाया। उन्होंने कभी औपचारिक रूप से नाजी पार्टी में शामिल नहीं हुए, लेकिन तीसरे रैह के तहत संगीत पर शोध करने वाले संस्थानों द्वारा संकलित ऐतिहासिक खातों ने उन्हें "हिटलर और उनके शासन के लिए निरंतर मजबूत समर्थन व्यक्त करने" वाले के रूप में वर्णित किया है। उन्होंने 1938 की नूर्नबर्ग रैली में वैगनर का संचालन किया, जो शासन के केंद्रीय प्रचार कार्यक्रमों में से एक था, और 1938 में ऑस्ट्रिया के नाजी जर्मनी में विलय (एन्शुलस) के बाद वियना में औपचारिक हिटलर सैल्यूट दिया। 1943 में, उन्होंने वियना स्टेट ओपेरा का नेतृत्व संभाला, ब्रूनो वाल्टर के उत्तराधिकारी बने, जो एक यहूदी कंडक्टर थे जिन्हें नाजी नीति द्वारा वर्षों पहले जर्मनी से बाहर कर दिया गया था — बोहम के करियर का दूसरा उदाहरण जो सीधे राजनीतिक उत्पीड़न के तहत खाली हुए पदों के माध्यम से आगे बढ़ा।

डीनाज़ीफिकेशन और दूसरा करियर

युद्ध के दौरान बोहम के आचरण ने युद्ध के बाद एक औपचारिक डीनाज़ीफिकेशन प्रक्रिया का नेतृत्व किया, और 1950 के दशक की शुरुआत तक उन्होंने एक पूर्ण अंतरराष्ट्रीय संचालन करियर फिर से शुरू नहीं किया। यह तथ्य कि वह इसे फिर से शुरू करने में सक्षम थे, और उच्चतम स्तर पर, प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों पर लागू युद्ध के बाद की जवाबदेही के सीमित दायरे और ऑर्केस्ट्रा और दर्शकों के बीच बोहम की अपनी कम न होने वाली संगीत स्थिति दोनों को दर्शाता है। वह 1954 से 1956 तक वियना स्टेट ओपेरा के निर्देशन में लौटे, शिकायतों के बाद इस्तीफा दे दिया कि उन्होंने घर में वास्तव में उपस्थित रहने में अपर्याप्त समय बिताया — हर्बर्ट वॉन कराजन ने उनका उत्तराधिकारी बनाया। 1960 के दशक और उसके बाद, बोहम नियमित रूप से वियना स्टेट ओपेरा पोडियम पर लौट आए और वियना फिलहारमोनिक के साथ विशेष रूप से करीबी, निरंतर जुड़ाव बनाए रखा, साथ ही साल्ज़बर्ग और बेयरेथ फेस्टिवल में नियमित उपस्थिति और बर्लिन फिलहारमोनिक के साथ अतिथि जुड़ाव बनाए रखा।

रिकॉर्डिंग पर बनी विरासत

बोहम के युद्ध के बाद के दशकों ने रिकॉर्ड किए गए काम का एक निकाय तैयार किया — मोजार्ट, बीथोवेन, वैगनर, और सबसे ऊपर स्ट्रॉस — जो आज उनके रिकॉर्डिंग को संरक्षित करने वाले विशेषज्ञ लेबल और अभिलेखागार के मूल्यांकन के अनुसार, एक बेंचमार्क बना हुआ है जिसके खिलाफ बाद की व्याख्याओं को अभी भी मापा जाता है। विशेष रूप से स्ट्रॉस पर उनका व्याख्यात्मक अधिकार सीधे उस व्यक्तिगत कामकाजी संबंध से वापस आता है जिसे दोनों पुरुषों ने ड्रेसडेन वर्षों के दौरान बनाया था, जिससे उस प्रदर्शनों की सूची की उनकी रिकॉर्डिंग को व्याख्यात्मक प्रामाणिकता का दावा मिला जिसे कुछ बाद के कंडक्टर ही मेल कर सकते थे।

अंतिम वर्ष

बोहम की अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति 1981 के वसंत में वियना स्टेट ओपेरा में आई, और अपनी मृत्यु से ठीक पहले के हफ्तों में उन्होंने वियना फिलहारमोनिक के साथ स्ट्रॉस की इलेक्ट्रा की स्टूडियो रिकॉर्डिंग पूरी की — स्ट्रॉस व्याख्या की एक रिकॉर्डिंग करियर को बंद कर दिया जो लगभग आधी सदी पहले ड्रेसडेन में शुरू हुआ था। 1981 में 87 वर्ष की आयु में साल्ज़बर्ग में उनकी मृत्यु हो गई, 1917 में अपने छात्र पदार्पण से लेकर अपने जीवन के अंतिम महीनों तक अनिवार्य रूप से बिना किसी रुकावट के एक सक्रिय रिकॉर्डिंग और प्रदर्शन कलाकार बने रहे।

कार्ल को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द, जब बोहम पर लागू होता है, तो लगभग पूरी तरह से व्याख्यात्मक अधिकार की ओर इशारा करता है न कि रचना या बौद्धिक मौलिकता की ओर: एक कंडक्टर जिसका रिचर्ड स्ट्रॉस के साथ सीधा कामकाजी संबंध ने उस संगीतकार के ओपेरा के उनके पाठों को एक व्याख्यात्मक निष्ठा दी जिसे रिकॉर्ड लेबल और संग्रहकर्ता अभी भी एक संदर्भ मानक के रूप में मानते हैं, और जिसका ऑस्ट्रो-जर्मन ऑर्केस्ट्रा प्रदर्शनों की सूची — मोजार्ट, बीथोवेन, वैगनर — पर अधिकार दुनिया के कुछ सबसे मांग वाले पोडियम पर छह दशकों तक बना रहा। यह शिल्प, स्मृति और व्याख्यात्मक निर्णय पर बनाया गया एक मामला है जिसे असामान्य रूप से लंबे और अच्छी तरह से जुड़े करियर में परिष्कृत किया गया है, न कि किसी एकल रचनात्मक आविष्कार पर; बोहम ने उन कार्यों की रचना नहीं की जिनके लिए उन्हें याद किया जाता है, और उनकी स्थिति इस बात पर टिकी है कि उन्होंने दूसरों द्वारा लिखे गए प्रदर्शनों को कैसे आकार दिया। बोहम का कोई भी ईमानदार खाता उस संगीत अधिकार को नाजी शासन के तहत उनके आचरण के प्रलेखित रिकॉर्ड के साथ बैठना चाहिए — यहूदी सहयोगियों के विस्थापन के माध्यम से करियर की उन्नति, नूर्नबर्ग रैली उपस्थिति, हिटलर सैल्यूट — ऐसे तथ्य जिन्हें होलोकॉस्ट-संगीत शोधकर्ताओं ने संरक्षित करने का एक बिंदु बनाया है ताकि रिकॉर्डिंग के लिए प्रशंसा उस इतिहास को मिटा न दे जिसके पीछे करियर बनाया गया था जिसने उन्हें उत्पादित किया।

विरासत

बोहम की रिकॉर्डिंग उनकी मृत्यु के लगभग आधी सदी बाद भी सक्रिय संचलन और महत्वपूर्ण उपयोग में बनी हुई है, जो मुख्य ऑस्ट्रो-जर्मन प्रदर्शनों की सूची में उनके अधिकार के लिए बेशकीमती है, भले ही उनका युद्धकालीन रिकॉर्ड शास्त्रीय संगीत के एक प्रमुख कलात्मक विरासत के स्पष्ट उदाहरणों में से एक के रूप में खड़ा है जिसे इतिहासकार जोर देते हैं कि उनके राजनीतिक समझौतों के साथ पढ़ा जाना चाहिए, न कि अलग।