जॉन वेन: चाल, आवाज़ और बहस

बॉडीसर्फिंग दुर्घटना में कॉलरबोन टूटने के कारण उन्होंने यूनिवर्सिटी ऑफ सदर्न कैलिफोर्निया की अपनी फुटबॉल छात्रवृत्ति खो दी; वे मैदान पर नहीं बल्कि समुद्र में घायल हुए थे, और अपने कोच की प्रतिक्रिया से इतने डरे हुए थे कि कभी यह नहीं बताया कि क्या हुआ था। उस कोच, हॉवर्ड जोन्स (Howard Jones), ने फिर उनके साथ वह उपकार किया जिसने करियर बना दिया: उन्होंने लंबी कद-काठी के इस प्री-लॉ छात्र को एक फिल्म सेट की ओर भेजा, जहाँ जॉन फोर्ड (John Ford) नामक एक निर्देशक ने उन्हें प्रॉप बॉय के रूप में काम पर रखा। मैरियन रॉबर्ट मॉरिसन (Marion Robert Morrison) 170 से अधिक फिल्मों में दिखाई देंगे और पच्चीस वर्षों तक प्रदर्शकों की 'शीर्ष दस पैसा कमाने वाले सितारों' की सूची में रहेंगे — जो किसी भी कलाकार द्वारा पहले या बाद में किए गए काम से अधिक है।

विंटरसेट के मैरियन मॉरिसन

उनका जन्म 26 मई 1907 को विंटरसेट, आयोवा में हुआ था, जो एक फार्मासिस्ट क्लाइड मॉरिसन (Clyde Morrison) और मैरी अल्बर्टा ब्राउन (Mary Alberta Brown) के बेटे थे। परिवार 1916 में कैलिफोर्निया चला गया — पहले पामडेल, फिर ग्लेनडेल। एक स्थानीय फायरमैन ने लड़के को 'लिटिल ड्यूक' (Little Duke) कहना शुरू कर दिया, क्योंकि वह कभी भी उसी नाम के अपने एयर्डेल टेरियर कुत्ते के बिना नहीं देखा जाता था, और लड़का मैरियन के बजाय इसे पसंद करता था। यह उपनाम उस बचपन की किसी भी अन्य चीज़ से अधिक समय तक टिक गया।

ग्लेनडेल यूनियन हाई स्कूल में उन्होंने चैंपियनशिप फुटबॉल टीम में खेला, लैटिन सोसाइटी की अध्यक्षता की और स्कूल के अखबार के लिए खेल संबंधी खबरें लिखीं। यूएस में वे छह फीट साढ़े चार इंच लंबे थे और कानून की पढ़ाई कर रहे थे, जब तक कि समुद्र ने हस्तक्षेप नहीं किया।

अस्सी हॉर्स ओपेरा

राउल वॉल्श (Raoul Walsh) ने उन्हें द बिग ट्रेल (The Big Trail) (1930) में पहली मुख्य भूमिका दी, जो एक वाइडस्क्रीन महाकाव्य थी जिसे एक साथ 35mm और नई 70mm ग्रैंड्योर (Grandeur) प्रक्रिया में शूट किया गया था। ग्रैंड्योर प्रिंट देखने वाले दर्शक खड़े होकर चिल्लाए; लगभग कोई भी थिएटर उन्हें प्रोजेक्ट नहीं कर सकता था, और फिल्म विफल रही। वॉल्श ने ही उन्हें यह नाम दिया था: उन्होंने क्रांतिकारी जनरल के नाम पर 'एंथनी वेन' (Anthony Wayne) का प्रस्ताव रखा, फॉक्स चीफ विनफील्ड शीहन (Winfield Sheehan) ने इसे 'बहुत इतालवी' कहकर खारिज कर दिया, और वॉल्श ने इसके बजाय 'जॉन वेन' (John Wayne) का प्रस्ताव रखा। वेन उस बातचीत के समय कमरे में नहीं थे।

1930 के दशक में लगभग अस्सी कम बजट की वेस्टर्न फिल्में आईं, जिनमें से अधिकांश मोनोग्राम और मैस्कॉट में बनीं। दशक बर्बाद नहीं हुआ: स्टंटमैन याकिमा कैनट (Yakima Canutt) के साथ काम करते हुए, वेन ने स्क्रीन-फाइटिंग तकनीक विकसित करने में मदद की जो आज भी उपयोग में है — उनका अपना दावा था कि उन्होंने नायक के 'गंदा' लड़ने के विचार को पेश किया, कुर्सियों और लैंप के साथ, न कि साफ-सुथरे तरीके से।

स्टेजकोच और फोर्ड वर्ष

फोर्ड को स्टेजकोच (Stagecoach) (1939) में उन्हें कास्ट करने के लिए पैसों के लिए लड़ना पड़ा; बी-फिल्म की प्रतिष्ठा उनके खिलाफ थी, क्लेयर ट्रेवर (Claire Trevor) ने शीर्ष बिलिंग ली, और वॉल्टर वेंजर (Walter Wanger) ने इसे स्वतंत्र रूप से वित्तपोषित किया। इसने वेन को स्टार बना दिया। उनकी सह-कलाकार लुईस प्लैट (Louise Platt) ने याद किया कि फोर्ड ने भविष्यवाणी की थी कि यह युवा अभिनेता अब तक का सबसे बड़ा स्टार बनेगा, क्योंकि 'एवरीमैन' (हर आम आदमी) के रूप में उनका आकर्षण था।

यह साझेदारी चौदह फिल्मों तक चली: शी वोर अ येलो रिबन (She Wore a Yellow Ribbon) (1949), मौरीन ओ'हारा के विपरीत द क्वाइट मैन (The Quiet Man) (1952), द सर्चर्स (The Searchers) (1956), द मैन हू शॉट लिबर्टी वैलेंस (The Man Who Shot Liberty Valance) (1962)। हॉवर्ड हॉक्स (Howard Hawks) के साथ उन्होंने रेड रिवर (Red River) (1948), रियो ब्रावो (Rio Bravo) (1959) और इसके दो लगभग रीमेक बनाए। उन्होंने द अलामो (The Alamo) (1960) का निर्देशन किया, जिसमें डेवी क्रॉकेट (Davy Crockett) की भूमिका निभाई, और इसके निर्माता के रूप में सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए नामांकित हुए। उन्होंने ट्रू ग्रिट (True Grit) (1969) में एक आंख वाले मार्शल रूस्टर कॉगबर्न के रूप में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी पुरस्कार जीता। उनकी आखिरी फिल्म, द शूटिस्ट (The Shootist) (1976), ने उन्हें कैंसर से मरते हुए एक बूढ़े बंदूकधारी के रूप में कास्ट किया।

द सर्चर्स

ईथन एडवर्ड्स (Ethan Edwards) वह प्रदर्शन है जिस पर वेन का मामला टिकता या गिरता है। रोजर एबर्ट (Roger Ebert) ने उन्हें "फोर्ड और वेन द्वारा बनाई गई सबसे सम्मोहक पात्रों में से एक" कहा और भूमिका को वेन के सर्वश्रेष्ठ में से एक बताया। यह एक नस्लवादी का चित्र भी है: ईथन अपनी अपहरण की गई भतीजी की हत्या करने का इरादा रखता है क्योंकि वह, उसके शब्दों में, कोमांचे (Comanche) के बचे हुए अवशेषों जैसी हो गई है। एबर्ट ने तर्क दिया कि फिल्म अनजाने में समर्थन करने के बजाय उस नफरत की सचेत रूप से जांच करती है, और फोर्ड और वेन दोनों समझते थे कि ईथन का दृष्टिकोण कितना घटिया था — जो, उन्होंने लिखा, साहस का काम था। फिल्म ने आगे चलकर टैक्सी ड्राइवर और स्टार वार्स को आकार दिया।

वह युद्ध जिसमें वे नहीं लड़े

पर्ल हार्बर के समय वेन चौंतीस वर्ष के थे, 3-ए वर्गीकृत थे, और रिपब्लिक के हरबर्ट येट्स (Herbert Yates) ने धमकी दी थी कि यदि उन्होंने भर्ती होने के लिए अपना अनुबंध तोड़ा तो मुकदमा करेंगे। उन्होंने अनुमति मांगने के लिए बार-बार फोर्ड को पत्र लिखा, और नेशनल आर्काइव्स के रिकॉर्ड दिखाते हैं कि उन्होंने ऑफिस ऑफ स्ट्रैटेजिक सर्विसेज (OSS) में असफल आवेदन किया था। उन्होंने 1943-44 में USO के साथ तीन महीने तक दक्षिण प्रशांत आधारों और अस्पतालों का दौरा किया, और OSS का यह रिपोर्ट करने का कार्यभार संभाला कि क्या मैकआर्थर (MacArthur) का स्टाफ एजेंसी में बाधा डाल रहा था। उनकी विधवा का मानना था कि सेवा न कर पाना उनके जीवन का सबसे दर्दनाक तथ्य था, और वे बाकी जीवन 'सुपर-पेट्रियट' (अति-देशभक्त) बने रहे ताकि घर पर रहने के लिए प्रायश्चित कर सकें।

राजनीति और 1971 का साक्षात्कार

उन्होंने 1944 में 'मोशन पिक्चर अलायंस फॉर द प्रिजर्वेशन ऑफ अमेरिकन आइडियल्स' की सह-स्थापना की और 1949 में इसके अध्यक्ष चुने गए, हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी और जोसेफ मैकार्थी (Joseph McCarthy) का समर्थन किया, हॉलीवुड ब्लैकलिस्ट के प्रवर्तक के रूप में कार्य किया, और हाई नून को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने इसे ब्लैकलिस्टिंग के खिलाफ एक रूपक के रूप में पढ़ा। उन्होंने द ग्रीन बेरेट्स (The Green Berets) (1968) का सह-निर्देशन और अभिनय किया, जो वियतनाम युद्ध के दौरान उसके समर्थन में बनी एकमात्र प्रमुख अमेरिकी फिल्म थी।

1971 का प्लेबॉय (Playboy) साक्षात्कार वह दस्तावेज है जो दूर नहीं जाएगा। इसमें उन्होंने कहा कि उन्हें "सफेद सर्वोच्चता में विश्वास है जब तक कि अश्वेतों को जिम्मेदारी के बिंदु तक शिक्षित नहीं किया जाता," और यह कि उन्हें "नहीं लगता कि हमने भारतीयों से यह महान देश छीनकर कुछ गलत किया है।" रिकॉर्ड में कुछ भी उन वाक्यों को नरम नहीं करता। वे लगातार सिद्धांतवादी नहीं थे — उन्होंने पनामा नहर संधि का समर्थन करने के लिए अधिकार को तोड़ दिया और इसके फ्लोराइडेशन साजिश के कारण जॉन बिर्च सोसाइटी (John Birch Society) छोड़ दी — लेकिन साक्षात्कार जैसा है, वैसा ही है।

जॉन को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

वेन के लिए दावा शिल्प और शारीरिक उपस्थिति के बारे में है, बुद्धि के बारे में नहीं, और इसे उन्हीं शर्तों पर किया जाना चाहिए या बिल्कुल नहीं। उनके पास कैमरे पर स्थिरता और प्रतिक्रिया का असामान्य अधिकार था। उन्होंने स्वयं विधि का वर्णन किया, और विवरण पहली बार सुनने की तुलना में अधिक सटीक है: "मैं नाटकीय पंक्तियों को बिना नाटकीयता के पढ़ता हूँ और स्थितियों पर सामान्य रूप से प्रतिक्रिया करता हूँ। यह उतना सरल नहीं है जितना लगता है।" राउल वॉल्श ने बाहर से वही बिंदु रखा: "वेन अंडरएक्ट करते हैं, और यह बेहद प्रभावी है, इसलिए नहीं कि वे अंडरएक्ट करने की कोशिश करते हैं — यदि आप कोशिश करते हैं तो यह करना कठिन काम है — बल्कि इसलिए कि वे ओवरएक्ट नहीं कर सकते।" ली स्ट्रैसबर्ग (Lee Strasberg), जिनकी पद्धति को वेन खुले तौर पर नापसंद करते थे, ने उन्हें स्पेंसर ट्रेसी (Spencer Tracy) और गैरी कूपर (Gary Cooper) के साथ उन अभिनेताओं के रूप में वर्गीकृत किया जो "अभिनय करने की कोशिश नहीं करते बल्कि खुद बने रहते हैं।" हॉवर्ड हॉक्स ने देखा कि 1964 में फेफड़े के हटाने के बाद वेन सांस की कमी के कारण अजीब जगहों पर रुकते थे, और वह दोष एक युक्ति बन गया: "आप उनके पूरा करने का इंतजार करते हैं।" एंड्रयू सारिस (Andrew Sarris) ने लिखा कि अपने सर्वश्रेष्ठ समय में वेन "जीवन के दुखद दृष्टिकोण" के करीब थे, जो "महान अभिनय से जुड़ी रहस्य की भावना" पेश करते थे।

विपरीत मामला सीधा है। वेन ने 142 मुख्य भूमिकाओं में अनिवार्य रूप से एक ही व्यक्ति की भूमिका निभाई; उनकी रेंज जानबूझकर संकीर्ण थी, और उन्होंने ऐसा कहा भी था, यह तर्क देते हुए कि एक स्टार को "अपने स्वयं के व्यक्तित्व का कुछ हिस्सा साथ लाना चाहिए" — जो रूपांतरण का विपरीत है। मार्लन ब्रांडो (Marlon Brando) ने सीधे व्यक्तित्व पर हमला किया, यह तर्क देते हुए कि वेन ने जिस अमेरिका को मूर्त रूप दिया, वह "बस लागू नहीं होता है।" ज्यां-लुक गोडार्ड (Jean-Luc Godard) ने विरोधाभास को तैयार किया लेकिन उसे हल नहीं किया: वह गोल्डवाटर (Goldwater) समर्थक वेन से नफरत कैसे कर सकता है और फिर भी उसे प्यार कर सकता है जब वह द सर्चर्स के अंतिम रील में नताली वुड (Natalie Wood) को अपनी बाहों में लेता है? यह वही है जहाँ प्रश्न स्थित है।

विरासत

वेन एक चेन स्मोकर थे; उन्होंने 1964 में कैंसर के कारण अपना बायां फेफड़ा और दो पसलियां खो दीं, सलाह के खिलाफ निदान के साथ सार्वजनिक हुए, निवारक स्क्रीनिंग का आग्रह किया, और उन्हें "द बिग सी" (कैंसर) शब्द गढ़ने का श्रेय दिया जाता है। 11 जून 1979 को 72 वर्ष की आयु में UCLA मेडिकल सेंटर में पेट के कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें अपने अंतिम जन्मदिन पर कांग्रेसनल गोल्ड मेडल मिला, मौरीन ओ'हारा, कैथरीन हेपबर्न (Katharine Hepburn) और फ्रैंक सिनात्रा (Frank Sinatra) की गवाही के साथ, और 1980 में जिमी कार्टर (Jimmy Carter) द्वारा मरणोपरांत प्रेसिडेंशियल मेडल ऑफ फ्रीडम मिला। जोन डिडियन (Joan Didion), जिन्होंने उन्हें पहली बार 1943 में देखा था, ने लिखा कि "जब जॉन वेन मेरे बचपन से गुजरे... तो उन्होंने हमेशा के लिए हमारे कुछ सपनों के आकार को निर्धारित किया।" उस वाक्य के दोनों हिस्सों पर अभी भी बहस चल रही है।