जीन कोक्टो: वह पुनर्जागरण पुरुष जिस पर किसी ने भरोसा नहीं किया

1929 में अफीम की लत से बाहर निकलते हुए, जीन कोक्टो (Jean Cocteau) ने एक ही सप्ताह में लेस एनफैंट्स टेरिबल्स (Les Enfants terribles) लिखी। यह अभी भी उनका सबसे अधिक पढ़ा जाने वाला उपन्यास है। यह विवरण हर मायने में उनके चरित्र की विशेषता है: गति, आत्म-विनाश को उत्पाद में बदलना, और वह हल्की सी शंका — जो किशोरावस्था से लेकर कब्र तक उनके साथ रही — कि जो व्यक्ति ऐसा कर सकता है, वह गंभीर तो बिल्कुल नहीं हो सकता।

तुच्छ राजकुमार

उनका जन्म 5 जुलाई 1889 को पेरिस के बाहर मेसन्स-लाफिट में एक सामाजिक रूप से प्रमुख परिवार में हुआ था। उनके पिता, एक वकील और शौकिया चित्रकार, ने तब आत्महत्या कर ली जब कोक्टो नौ वर्ष के थे। उन्होंने 1900 से 1904 तक लिसी कोंडोर्स (Lycée Condorcet) में पढ़ाई की और पंद्रह साल की उम्र में घर छोड़ दिया। उन्नीस साल की उम्र में उन्होंने कविता का अपना पहला खंड, ला लैम्प डी'अलादीन (La Lampe d'Aladin) प्रकाशित किया, और बीस के दशक की शुरुआत तक वे उस उपनाम के तहत पेरिस के बोहेमियन जीवन का एक स्थायी हिस्सा बन गए थे जिसे उन्होंने हतोत्साहित करने के लिए कुछ नहीं किया: तुच्छ राजकुमार। उन्होंने कुछ भी महत्वपूर्ण लिखने से पहले ही मार्सेल प्राउस्ट (Proust), आंद्रे गिड (Gide) और मौरिस बैरेस (Barrès) को जान लिया था।

परेड

1912 में उन्होंने बैले रूस (Ballets Russes) के लिए ले डियू ब्लू (Le Dieu bleu) पर लियोन बकस्ट (Léon Bakst) के साथ काम किया। फिर सर्गेई डियागिलेव (Sergei Diaghilev) ने उन्हें बैले परिदृश्य लिखने की चुनौती दी, और परिणाम 1917 में परेड (Parade) थी — सेट पिकासो (Picasso) द्वारा, संगीत एरिक सती (Erik Satie) द्वारा, और कार्यक्रम नोट गुइलॉम अपोलिनेयर (Guillaume Apollinaire) द्वारा। यह आधुनिकता के संस्थापक घोटालों में से एक है, और अठाईस साल की उम्र में कोक्टो इसके प्रबंधक थे। वे अवांट-गार्डे के मुख्य समर्थक बन गए, उन संगीतकारों को आकार दिया जिन्हें लेस सिक्स (Les Six) के रूप में जाना जाता है, और उन्होंने कैबरे 'ले बोउफ सुर ले टोइट' (Le Boeuf sur le Toit) का नाम रखने में मदद की, जिसे उन्होंने बार-बार जाकर प्रसिद्ध कर दिया।

1918 में वे कवि रेमंड रैडिगुएट (Raymond Radiguet) से मिले, जो तब पंद्रह वर्ष के थे। उन्होंने पांच साल तक साथ काम किया और यात्रा की; कोक्टो ने अथक रूप से उनका प्रचार किया और ले डायबल एयू कॉर्प्स (Le Diable au corps) के प्रकाशन की व्यवस्था की। 1923 में रैडिगुएट की अचानक मृत्यु हो गई। कहा जाता है कि कोक्टो टूट गए थे, हालांकि वे बैले रूस के प्रदर्शन के लिए डियागिलेव के साथ लगभग तुरंत पेरिस से चले गए — इस तरह की अस्पष्टता जिसे उनके आलोचकों ने हमेशा निर्णायक पाया और उनके समर्थकों ने हमेशा मानवीय पाया।

अफीम

इसके बाद आई लत ने उनके गद्य को बदल दिया। उन्होंने 1929 के उपचार को ओपियम: डायरी ऑफ ए क्योर (Opium: Diary of a Cure) में दर्ज किया, जिसे उनके अपने पेन-एंड-इंक चित्रों के साथ चित्रित किया गया था, और कैथोलिक दार्शनिक जैक्स मैरिटैन (Jacques Maritain) ने इस दौरान उनका मार्गदर्शन किया और संक्षेप में उन्हें वापस चर्च में ले आए; उन्होंने साथ मिलकर ले रोजो डी'ओर (Le Roseau d'Or) समीक्षा की स्थापना की। उपन्यास तेजी से आए: ले ग्रैंड एकार्ट (Le Grand Écart, 1923), गुमनाम रूप से प्रकाशित और स्पष्ट रूप से होमोएरोटिक ले लिवरे ब्लैंक (Le Livre blanc, 1928), और लेस एनफैंट्स टेरिबल्स (1929)।

इसके बाद नाटक आए, और उनमें से कई मंच पर टिके रहे: ला वॉक्स ह्यूमेन (La Voix humaine, 1930), एक महिला और एक टेलीफोन के लिए एकालाप; ला मशीन इन्फर्नेल (La Machine infernale, 1934), उनका ओडिपस; लेस पेरेंट्स टेरिबल्स (Les Parents terribles, 1938); ला मशीन ए एक्रिर (La Machine à écrire, 1941); एल'आइगल ए ड्यूक्स टेट्स (L'Aigle à deux têtes, 1944)। 1940 में उन्होंने एडिथ पियाफ (Édith Piaf) के लिए ले बेल इंडिफरेंट (Le bel indifférent) लिखा, जिन्होंने इसे बहुत बड़ी सफलता दिलाई।

ओर्फिक ट्रिलॉजी

फिल्म उनके जीवन का अंतिम और सबसे अच्छा हिस्सा थी। 1930 में बनी और 1932 में सार्वजनिक रूप से दिखाई गई ले सैंग डी'उन पोएट (Le Sang d'un poète) के सोलह साल बाद ला बेले एट ला बेट (La Belle et la Bête, 1946), लेस पेरेंट्स टेरिबल्स (1948), ओरफी (Orphée, 1950) और अंत में ले टेस्टामेंट डी'ओरफी (Le Testament d'Orphée, 1960) आई, जिसमें पिकासो और माटाडोर लुइस मिगुएल डोमिंगुइन (Luis Miguel Dominguín) दिखाई देते हैं। पहली, तीसरी और आखिरी फिल्म को अब ओर्फिक ट्रिलॉजी कहा जाता है।

ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट (BFI) ला बेले एट ला बेट के साथ शुरुआत करने की सलाह देता है, यह नोट करते हुए कि कोक्टो ने इन-कैमरा प्रभावों और छायांकन के साथ "सिनेमा में कुछ सबसे अमिट छवियां" प्राप्त कीं, और ले टेस्टामेंट डी'ओरफी — कथा के बजाय स्वप्न तर्क — उनका सबसे पुरस्कृत और सबसे कठिन काम है। नौकरी का उनका अपना विवरण जानबूझकर आडंबरहीन था: फिल्म बनाना बढ़ईगीरी जैसा था, और उन्होंने जो बनाया वे ऐसी मेजें थीं जिन पर दर्शक अपनी खुद की सीन्स (आध्यात्मिक सत्र) आयोजित कर सकते थे और अपने स्वयं के अर्थ निकाल सकते थे। वे बुद्धिजीवियों और कलात्मक कुलीनता पर समान रूप से अविश्वास करते थे। पॉलिन काएल (Pauline Kael) ने देखा कि उनकी फिल्मों के पुनरुद्धार ने दर्शकों को सिनेमा को मनोरंजन के बजाय कला के रूप में देखना सिखाया।

उन्होंने चित्र भी बनाए, पेंटिंग की और निर्माण किया। उन्होंने 1945 में थिएटर डी ला मोड (Théâtre de la Mode) के लिए सेट डिजाइन किए, 1956 में विलेफ्रैंच-सुर-मेर में चैपल सेंट-पियरे (Chapelle Saint-Pierre) को भित्ति चित्रों से ढका, अगले वर्ष मेंटन (Menton) में विवाह हॉल को सजाया, और 1947 में जेनेट (Genet) के क्वेरेल डी ब्रेस्ट (Querelle de Brest) के एक गुप्त संस्करण को उनतीस स्पष्ट चित्रों के साथ चित्रित किया।

मारा और कब्जा

कोक्टो ने कभी अपनी समलैंगिकता को नहीं छुपाया। ले लिवरे ब्लैंक यह घोषित करते हुए खुलता है कि "मजबूत लिंग जिसे मैं निष्पक्ष लिंग कहना उचित मानता हूं" के लिए आजीवन प्रेम है। उनके सबसे लंबे लगाव अभिनेता जीन मारा (Jean Marais) के साथ थे, 1937 से 1947 तक, जिन्हें उन्होंने द इटरनल रिटर्न (The Eternal Return), ला बेले एट ला बेट, रुय ब्लास (Ruy Blas) और ओरफी में कास्ट किया, और एडुआर्ड डर्मिट (Édouard Dermit) के साथ, 1947 से उनकी मृत्यु तक, जिन्हें उन्होंने कानूनी रूप से गोद लिया था।

उनकी राजनीति, उनके अपने स्वीकारोक्ति के अनुसार, "गैर-मौजूद" थी — वे शांतिवाद और नस्लवाद विरोधी बने रहे, गणतंत्र की "उत्पीड़ितों के लिए एक आश्रय" के रूप में प्रशंसा की, और पिकासो के गुएर्निका (Guernica) की सराहना की। फिर, कब्जे के तहत, वे होटल जॉर्जेस V (Hôtel Georges V) में फ्रांसीसी और जर्मन बुद्धिजीवियों की एक गोलमेज बैठक में शामिल हुए, अपनी डायरी में दर्ज किया कि फ्रांस ने हिटलर के प्रति असम्मानजनक व्यवहार किया था, और 1942 में सैल्यूट ए ब्रेकर (Salut à Breker) प्रकाशित किया, जो रीच के पसंदीदा मूर्तिकार अर्नो ब्रेकर (Arno Breker) की प्रशंसा में था। युद्ध के बाद उन पर सहयोग का आरोप लगाया गया और उन्हें बरी कर दिया गया; सबूत हैं कि उन्होंने मैक्स जैकब (Max Jacob) सहित दोस्तों को बचाने के लिए अपने जर्मन संपर्कों का इस्तेमाल किया। बाद में वे लुई अरागोन (Louis Aragon) सहित कम्युनिस्टों के करीब आए और स्टालिन को "उस युग का एकमात्र महान राजनीतिज्ञ" कहा। यह एक सुसंगत रिकॉर्ड नहीं है।

जीन को जीनियस क्यों कहा जाता है

मामला व्यापकता का है, और व्यापकता ही वह चीज है जो लोगों को संदिग्ध बनाती है। कोक्टो ने हर एक में पेशेवर मानक पर कविताएं, उपन्यास, नाटक, बैले, फिल्में, चित्र, भित्ति चित्र, मूर्तिकला और सेट डिजाइन तैयार किए, और बीएफआई नोट करता है कि उन्होंने अपने जीवन को एक और रचना के रूप में माना। एनेट इंसडॉर्फ (Annette Insdorf) ने लिखा कि उन्होंने "कलात्मक अभिव्यक्ति की विविधता के लिए बेजोड़ काम का एक निकाय पीछे छोड़ दिया"; नेशनल ऑब्जर्वर (National Observer) ने फैसला सुनाया कि कलाकारों की उनकी पीढ़ी के बीच वे "पुनर्जागरण पुरुष होने के सबसे करीब थे।" उन्हें 1955 में एकेडेमी फ्रांसीसी (Académie française) और बेल्जियम की रॉयल एकेडमी (Royal Academy of Belgium) के लिए चुना गया था।

विशिष्ट संकाय ट्रांसपोज़िशन है: एक छवि लेने की क्षमता — एक दरवाजे के रूप में दर्पण, अपनी खुद की पौराणिक कथाओं द्वारा उपभोग किया गया कवि — और इसे हाथ में जो भी माध्यम हो, उसमें महसूस करना, अनुवाद में विचार का बल खोए बिना। ओरफी उनके ओडिपस नाटक और उनके चित्रों के समान विचार है, जिसे अलग-अलग उपकरणों के साथ निष्पादित किया गया है। बहुत कम कलाकार ऐसा दो बार भी कर सकते हैं।

मामला वह है जिसने बीस साल की उम्र से उनका पीछा किया है। आलोचकों ने उन्हें सतह पर तय एक शौकिया, एक ऐसा व्यक्ति कहा है जो आधुनिक आंदोलन के हर महत्वपूर्ण क्षण में मौजूद था, बिना किसी एक की शुरुआत किए — पिकासो के डिजाइनर, सती के लिब्रेटिस्ट, रैडिगुएट के प्रचारक। बीएफआई स्वीकार करता है कि आरोप मौजूद है और तर्क देता है कि यह "इसके नीचे झूठ बोलने वाले दर्दनाक रोमांस" को याद करता है, जो कठोरता के बजाय भावना का बचाव है। उनका सहयोगवादी एपिसोड वास्तविक था, उनकी राजनीति असंगत थी, और उनकी सुविधा इतनी महान थी कि उनके कमजोर काम में, आविष्कार और सजावट के बीच अंतर करना वास्तव में कठिन है। वे एक व्यवस्थित विचारक नहीं थे। वे कुछ दुर्लभ और कम सम्मानजनक थे: एक व्यक्ति जो कुछ भी कर सकता था, जल्दी से।

विरासत

उन्होंने लीजन ऑफ ऑनर (Legion of Honour) के कमांडर, कान फिल्म समारोह के मानद अध्यक्ष और जैज़ अकादमी के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। उनकी मृत्यु 11 अक्टूबर 1963 को मिली-ला-फोरेट (Milly-la-Forêt) में उनके महल में दिल का दौरा पड़ने से हुई, वे चौहत्तर वर्ष के थे, उन्हें यह बताए जाने के कुछ घंटे बाद कि एडिथ पियाफ की मृत्यु पिछले दिन हो गई थी। उन्हें मिली में चैपल सेंट-ब्लेस डेस सिम्पल्स (Chapelle Saint-Blaise des Simples) के फर्श के नीचे दफनाया गया है, एक ऐसे समाधि लेख के तहत जिसे उन्होंने खुद चुना था: Je reste avec vous — मैं तुम्हारे साथ रहता हूँ।