ग्राज़िया डेलेडा: एक नोबेल पुरस्कार विजेता जिन्होंने स्कूल की पढ़ाई पूरी नहीं की

जब 1926 में स्वीडिश अकादमी ने ग्राज़िया डेलेडा (Grazia Deledda) को सूचित किया कि उन्होंने साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीता है, तो उनकी प्रतिक्रिया कथित तौर पर एक शब्द थी: "Già?" - "पहले ही?"। यह उस सम्मान के बारे में कहना अजीब था जिसके लिए अधिकांश लेखक जीवन भर आशा करते हैं, लेकिन यह उस महिला के लिए उपयुक्त था जिसने अपनी पूरी साहित्यिक यात्रा प्राथमिक स्कूली शिक्षा, निजी पाठों और उस द्वीप को छोड़ने के प्रति हठपूर्ण इनकार पर बनाई थी, जिसके बारे में यूरोप के अधिकांश हिस्सों ने कभी पढ़ने की जहमत नहीं उठाई थी।

द्वीप का बचपन, एक बाधित शिक्षा

ग्राज़िया मारिया कोसिमा डामियाना डेलेडा (Grazia Maria Cosima Damiana Deledda) का जन्म 27 सितंबर, 1871 को सार्डिनिया के पहाड़ी आंतरिक भाग के नुओरो में हुआ था, जो जियोवानी एंटोनियो डेलेडा (Giovanni Antonio Deledda) और फ्रांसेस्का कैम्बोसू (Francesca Cambosu) के सात बच्चों में से चौथी थीं, जो एक समृद्ध ज़मींदार परिवार था। उनकी औपचारिक शिक्षा प्राथमिक विद्यालय तक ही सीमित रही, जो उनके युग और सामाजिक वर्ग की लड़कियों के लिए कानूनी न्यूनतम थी, और उनकी एकमात्र आगे की शिक्षा एक निजी ट्यूटर से मिली जो संयोगवश किसी रिश्तेदार के घर आए हुए थे। उस ट्यूटर ने उन्हें साक्षरता से परे जो दिया, वह था प्रोत्साहन: उन्होंने उनकी शुरुआती रचनाएँ पढ़ीं और उन्हें प्रकाशन के लिए भेजने के लिए प्रेरित किया, विश्वास का एक छोटा सा कृत्य जिसने उनके पूरे जीवन की दिशा तय कर दी। बाकी सब कुछ - साहित्य का अध्ययन, कथा निर्माण का अनुशासन, यूरोपीय कल्पना का परिचय - उन्होंने खुद सीखा।

उनके पिता का घर, जिसे जीवनी लेखकों ने स्थानीय आतिथ्य के स्थान के रूप में वर्णित किया है, ने युवा ग्राज़िया को आसपास के कस्बों और ग्रामीण इलाकों से आने वाले आगंतुकों - चरवाहों, किसानों, स्थानीय अधिकारियों, घूमते-फिरते श्रमिकों - के निरंतर प्रवाह के संपर्क में रखा, जिनकी आवाज़ें और कहानियाँ अंततः उनके उपन्यासों में बस गईं। यह अनौपचारिक शिक्षा अंततः किसी भी कक्षा की तुलना में अधिक टिकाऊ साबित हुई।

तेरह साल की उम्र में पदार्पण

डेलेडा की पहली प्रकाशित कहानी तब दिखाई दी जब वह केवल तेरह वर्ष की थी, और 1888 और 1889 तक वह फैशन पत्रिका 'L'ultima moda' (अंतिम फैशन) में अपना काम दे रही थीं। उनकी पहली पुस्तक, कहानी संग्रह 'Nell'azzurro' (नीलेपन में), 1890 में आई, जिसके दो साल बाद उनका पहला उपन्यास 'Fior di Sardegna' (सार्डिनिया का फूल) आया, जो रोम में प्रकाशित हुआ और काफी स्थानीय सफलता मिली। शुरुआत से ही, उनका विषय निश्चित था: सार्डिनियाई किसान जीवन का कठोर, संकीर्ण संसार, उसकी ग्रामीण कठिनाइयाँ, सम्मान और शर्म के कठोर नियम, जिसे सावधानीपूर्वक अवलोकन और व्यक्तिगत कल्पना के मिश्रण के साथ प्रस्तुत किया गया था, जिसे आलोचकों ने बाद में उनकी परिपक्व शैली की नींव के रूप में श्रेय दिया।

विवाह, मातृत्व और अथक उत्पादन

अक्टूबर 1899 में डेलेडा की मुलाकात कैग्लियारी में एक सरकारी अधिकारी पाल्मिरो मैडेसानी (Palmiro Madesani) से हुई; अगले वर्ष उन्होंने शादी कर ली और एक साथ रोम चले गए, यह कदम उन्हें इतालवी साहित्यिक जीवन के केंद्र में ले आया, जबकि उनका लेखन पूरी तरह से उस सार्डिनियाई परिदृश्य में निहित रहा जिसे वह पीछे छोड़ आई थीं। उनके दो बेटे हुए, 1901 में सार्डस (Sardus) और 1904 में फ्रांसेस्को (Francesco), और उन्होंने इसके दौरान भी शानदार गति से लिखना जारी रखा - अधिकांश खातों के अनुसार, अपने मूल स्रोत से दूर एक नए शहर में परिवार पालते हुए भी लगभग हर साल एक उपन्यास प्रकाशित किया।

उनके प्रमुख उपन्यास इस अवधि के दौरान लगातार सामने आए: 'Elias Portolu' (1903), जिसका 'Revue des deux mondes' ने फ्रेंच में अनुवाद किया और जो बाद में पूरे यूरोप में दिखाई दिया, जिससे उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा स्थापित हुई; 'Cenere' (राख, 1904), जिसे 1916 की मूक फिल्म में अनुकूलित किया गया, जो महान मंच अभिनेत्री एलेनोर डूस (Eleonora Duse) की एकमात्र स्क्रीन उपस्थिति बन गई; 'L'edera' (आइवी, 1908); और 'Canne al vento' (हवा में नरकट, 1913), जिसे आम तौर पर उनकी उत्कृष्ट कृति माना जाता है, जो एक गिरावट वाले कुलीन परिवार और उनके वफादार सेवक के बारे में एक उपन्यास है, जिसे सार्डिनियाई ग्रामीण जीवन की कठोर लय के खिलाफ स्थापित किया गया है।

नोबेल पुरस्कार

डेलेडा को स्वीडिश अकादमी के सदस्य हेनरिक शुक (Henrik Schück) द्वारा 1926 के साहित्य के नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, और उन्होंने "उनकी आदर्शवादी रूप से प्रेरित कृतियों के लिए जीता जो प्लास्टिक स्पष्टता के साथ उनके मूल द्वीप पर जीवन को चित्रित करती हैं और गहराई और सहानुभूति के साथ सामान्य रूप से मानवीय समस्याओं से निपटती हैं।" वह पुरस्कार जीतने वाली पहली इतालवी महिला और 1909 में सेल्मा लेगरलोफ (Selma Lagerlöf) के बाद कुल मिलाकर केवल दूसरी महिला बनीं। इस मान्यता ने उन्हें थोड़े समय के लिए राष्ट्रीय और यहां तक कि राजनीतिक जिज्ञासा का विषय बना दिया: बेनिटो मुसोलिनी (Benito Mussolini), जो तब इटली में फासीवादी सत्ता को मजबूत कर रहे थे, ने उन्हें अपनी "गहरी प्रशंसा" व्यक्त करते हुए एक हस्ताक्षरित चित्र भेजा, एक ऐसा जुड़ाव जिसे डेलेडा ने न तो मांगा और न ही सार्वजनिक रूप से अस्वीकार किया।

अचानक मिली प्रसिद्धि संतोषजनक के बजाय थकाऊ साबित हुई। पत्रकार और फोटोग्राफर उनके घर पर आ गए, और डेलेडा, जो स्वभाव से निजी और आडंबरहीन थीं, अंततः सार्वजनिक ध्यान से पूरी तरह से हट गईं - उन्होंने अपने पीछे हटने की व्याख्या अपने पालतू कौवे, चेका (Checca) की ओर इशारा करते हुए की, जो लगातार व्यवधान से स्पष्ट रूप से परेशान हो गया था: "यदि चेका ने पर्याप्त देख लिया है, तो मैंने भी।"

एक शांत, अनुशासित बाद का जीवन

डेलेडा ने अपने बाद के वर्षों में भी एक सख्त दैनिक दिनचर्या बनाए रखी - देर से नाश्ता, सुबह का पढ़ना, दोपहर का भोजन, एक संक्षिप्त झपकी, और शाम के लेखन सत्र - भले ही उनका स्वास्थ्य गिर गया। उन्होंने 1930 के दशक की शुरुआत तक प्रकाशन जारी रखा, जिसमें 'La casa del poeta' (कवि का घर, 1930) और 'Sole d'estate' (गर्मियों की धूप, 1933) शामिल हैं, और नोबेल फाउंडेशन के उनके बाद के काम के विवरण के अनुसार, बीमारी का सामना करते हुए भी "जीवन का एक आशावादी दृष्टिकोण" और "मानव जाति और भगवान में निरंतर विश्वास" बनाए रखा। उनका अंतिम उपन्यास, 'La chiesa della solitudine' (एकांत का चर्च, 1936), अर्ध-आत्मकथात्मक रूप से टर्मिनल बीमारी का सामना कर रही एक महिला को दर्शाता है - डेलेडा की अपनी वास्तविकता, क्योंकि वह तब स्तन कैंसर से मर रही थीं। उनकी मृत्यु के बाद खोजी गई एक पूर्ण पांडुलिपि, 'Cosima' (कोसिमा), 1937 में मरणोपरांत प्रकाशित हुई थी।

मृत्यु और साहित्यिक विरासत

डेलेडा की मृत्यु 15 अगस्त, 1936 को रोम में साठ-चार वर्ष की आयु में हुई। उनके काम का संग्रह, लगभग तीस उपन्यास और कई लघु कहानी संग्रह, एक पूरी क्षेत्रीय साहित्यिक परंपरा को आकार देने के लिए आगे बढ़ा: सर्जियो अत्ज़ेनी (Sergio Atzeni), गिउलिओ एंगियोनी (Giulio Angioni), और सल्वाटोर मैनूज़ु (Salvatore Mannuzzu) सहित लेखकों ने उन्हें उस चीज़ के लिए एक आधारभूत प्रभाव माना जिसे 'सार्डिनियाई साहित्यिक वसंत' के रूप में जाना जाता है, जो बीसवीं सदी के मध्य से उत्तरार्ध में सार्डिनियाई कथा साहित्य का उदय था। नुओरो में उनके बचपन के घर को 1979 में 'Museo Deleddiano' (डेलेडियनो संग्रहालय) में बदल दिया गया था, और गूगल ने 2017 में एक स्मारक डूडल के साथ उनकी विरासत को चिह्नित किया।

ग्राज़िया को जीनियस क्यों कहा जाता है

नोबेल पुरस्कार स्वयं डेलेडा को जीनियस कहने का सबसे मजबूत सबूत है, और स्वीडिश अकादमी का प्रशस्ति पत्र इस बारे में विशिष्ट था कि वह जीनियस किस चीज़ में निहित थी: औपचारिक नवाचार या बौद्धिक सिद्धांत में नहीं, बल्कि एक विशिष्ट, अनग्लामोरस स्थान - ग्रामीण सार्डिनिया, जो तब यूरोप के सबसे अलग-थलग क्षेत्रों में से एक था - को पर्याप्त "प्लास्टिक स्पष्टता" और भावनात्मक गहराई के साथ प्रस्तुत करने की एक असामान्य क्षमता में, कि इसके विशेष संघर्ष उन पाठकों के लिए पहचान योग्य रूप से सार्वभौमिक हो गए जिन्होंने कभी द्वीप पर कदम नहीं रखा था। कि उन्होंने इसे केवल प्राथमिक शिक्षा के साथ हासिल किया, शिल्प और साहित्यिक परंपरा दोनों में बड़े पैमाने पर स्व-शिक्षित, यह मामले को कमजोर नहीं बल्कि मजबूत बनाता है: चरित्र और परिणाम के बारे में उनकी अंतर्दृष्टि औपचारिक प्रशिक्षण से विरासत में नहीं मिली थी, बल्कि स्वतंत्र रूप से, कहानी दर कहानी, उनके आसपास के लोगों के सीधे अवलोकन से बनाई गई थी।

ईमानदार जटिलता उन अधिकांश आंकड़ों की तुलना में संकीर्ण है जो लेबल ले जाते हैं। डेलेडा कभी भी अपने आधुनिकतावादी समकालीनों के क्रम की शैलीगत अन्वेषक नहीं थीं, और उनकी प्रतिष्ठा हमेशा औपचारिक साहस के बजाय भावनात्मक प्रामाणिकता और क्षेत्रीय विशिष्टता पर टिकी रही है; कुछ समकालीन आलोचकों ने उनके गद्य को उत्कृष्ट के बजाय साधारण पाया। हालांकि, मुसोलिनी की शुरुआती फासीवादी सरकार के साथ उनका जुड़ाव, चाहे वह कितना भी आकस्मिक क्यों न हो, एक विशुद्ध रूप से उत्सवपूर्ण विरासत को जटिल बनाता है, हालांकि इस बात का कोई सबूत नहीं है कि उन्होंने उस संबंध की मांग की या उसका फायदा उठाया। जो निर्विवाद बना हुआ है वह उनकी उपलब्धि की दुर्लभता है: यूरोप के एक दूरस्थ, कम शिक्षित कोने से एक महिला, उन लोगों के बारे में लिख रही है जिन्हें इतिहास ने काफी हद तक नजरअंदाज कर दिया था, दुनिया की सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक संस्था द्वारा यह निर्णय लिया गया कि उन्होंने कुछ वास्तव में सार्वभौमिक हासिल किया है।

विरासत

उनकी मृत्यु के नब्बे साल बाद, डेलेडा सार्डिनिया का सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक निर्यात बनी हुई हैं और साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीतने वाली मुट्ठी भर इतालवी लेखकों में से एक हैं, यह सबूत है कि शिक्षा और साहित्यिक प्रतिष्ठा के युग के सामान्य चैनलों के पूरी तरह से बाहर बनाया गया करियर अभी भी विश्व साहित्य के शीर्ष पर पहुंच सकता है।