गोफ्रेडो अलेसेंड्रिनी: फासीवादी इटली के अनिच्छुक स्टार-मेकर

उन्होंने कैमरे के पीछे खड़े होने से पहले 110-मीटर बाधा दौड़ में इतालवी राष्ट्रीय चैंपियनशिप जीती थी, और उन्होंने अन्ना मैगनी से शादी करने से दो साल पहले एक रोमन मंच पर बीसवीं सदी की महान स्क्रीन अभिनेत्रियों में से एक की खोज की थी, और अपने स्वयं के स्वीकार किए गए संदेह के अनुसार, उन्होंने लगभग खुद को उसे कास्ट करने से रोक लिया था। गोफ्रेडो अलेसेंड्रिनी का करियर इतालवी सांस्कृतिक इतिहास के एक असहज चौराहे पर स्थित है - एक तकनीकी रूप से निपुण निर्देशक जो फासीवाद के तहत फला-फूला, जिसने शासन के विमानन प्रचार को बॉक्स-ऑफिस पर स्वर्ण बना दिया, और पंद्रह वर्षों तक अन्ना मैगनी के साथ विवाहित रहे, वह अभिनेत्री जो इतालवी नवयथार्थवाद को परिभाषित करने वाली थी, ठीक उसी समय जब उनकी अपनी प्रतिष्ठा युद्ध के बाद की छाया में फीकी पड़ गई।

बाधा दौड़ ट्रैक से फिल्म सेट तक

गोफ्रेडो अलेसेंड्रिनी का जन्म 20 नवंबर 1904 को हुआ था और 16 मई 1978 को उनकी मृत्यु हो गई। फिल्म उद्योग में प्रवेश करने से पहले, वह एक प्रतिस्पर्धी एथलीट थे, जिन्होंने 1925 में 110-मीटर बाधा दौड़ में इतालवी राष्ट्रीय चैंपियनशिप जीती थी - एक निर्देशक के लिए एक असामान्य वंशावली, हालांकि अप्रासंगिक नहीं; उनका शुरुआती करियर संरचित तमाशे और अनुशासित गति के लिए वही प्रवृत्ति दिखाता है जो एक ट्रैक-एंड-फील्ड प्रतियोगी दृश्य कहानी कहने में ला सकता है। उन्होंने इतालवी ध्वनि सिनेमा के संस्थापक आंकड़ों में से एक, एलेसेंड्रो ब्लासेटी के साथ सिनेमा में काम करना शुरू किया, और इतालवी फिल्म के फासीवादी-युग के उद्योग को परिभाषित करने वाली स्टूडियो प्रणाली में बसने से पहले एक प्रारंभिक क्षण में माध्यम के उभरते सम्मेलनों को आत्मसात किया।

अन्ना मैगनी की खोज

1933 में, अलेसेंड्रिनी ने एक रोमन नाटकीय प्रस्तुति में अन्ना मैगनी नामक एक युवा मंच कलाकार को देखा। दो साल बाद, 1935 में, दोनों ने शादी कर ली। मैगनी के जीवन के विकिपीडिया के विवरण के अनुसार, उन्होंने शादी के बाद अपने पति को समर्पित करने के लिए पूर्णकालिक अभिनय से संन्यास ले लिया, हालांकि उन्होंने उन वर्षों के दौरान छोटी फिल्म भूमिकाओं को स्वीकार करना जारी रखा। मैगनी के साथ अलेसेंड्रिनी का पेशेवर रिश्ता अकेले शादी के सुझाव से कहीं अधिक जटिल था: मैगनी पर अन्य जीवनी सामग्री नोट करती है कि अलेसेंड्रिनी को उनकी अभिनय क्षमताओं के बारे में आरक्षण था, भले ही उन्होंने उन्हें नियोजित किया, उन्हें अपनी 1936 की फिल्म कैवेलरिया में एक सहायक भूमिका - फैनी चरित्र - में कास्ट किया। दंपति 1942 में अलग हो गए और शादी को औपचारिक रूप से 1950 में भंग कर दिया गया। उनके कोई बच्चे नहीं थे; मैगनी के एकमात्र बेटे, लुका, का जन्म अक्टूबर 1942 में उनके अलगाव के दौरान हुआ था, जो अभिनेता मास्सिमो सेराटो द्वारा पिता थे, एक तथ्य जिसे बाद के जीवनी स्रोत कभी-कभी अलेसेंड्रिनी विवाह के साथ जोड़ देते हैं, लेकिन जिसे मैगनी पर विकिपीडिया की सोर्सिंग स्पष्ट करती है कि वह उनके पति से संबंधित नहीं था।

प्रचार के वर्ष

अलेसेंड्रिनी की सबसे व्यावसायिक और संस्थागत रूप से सफल अवधि इटली में फासीवादी सांस्कृतिक शक्ति के समेकन के साथ लगभग पूरी तरह मेल खाती है। उनकी 1938 की फिल्म लुसियानो सेरा, पायलट - एक विमानन नाटक जिसने, जानबूझकर या नहीं, इतालवी वायु शक्ति को महिमामंत्रित करने में शासन के हित की सेवा की - ने उस वर्ष सर्वश्रेष्ठ इतालवी फिल्म के लिए मुसोलिनी कप जीता, जो फासीवादी सरकार के तहत वेनिस फिल्म समारोह के प्रमुख सम्मानों में से एक था, और फिल्म के राष्ट्रवादी वीरता के स्वर ने इसे युद्ध के दौर में राज्य-संरेखित इतालवी सिनेमा का प्रतीक बना दिया। उन्होंने 1939 में कार्डिनल मेसियस के साथ इसका अनुसरण किया, और आधिकारिक मान्यता की उनकी दौड़ जारी रही: उन्होंने सर्वश्रेष्ठ इतालवी फिल्म के लिए दूसरा मुसोलिनी कप जीता, और 1942 तक उन्होंने उस युग की अपनी सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना पूरी कर ली थी, जो ऐन रैंड के सोवियत-विरोधी उपन्यास वी द लिविंग का एक वैचारिक रूप से चार्ज किया गया दो-भाग का रूपांतरण था, जिसे इटली में नोई विवी और एडियो किरा! के रूप में जारी किया गया था। उस परियोजना ने 1942 में एक बिएननेल पुरस्कार अर्जित किया, जिसने अलेसेंड्रिनी की स्थिति को उनकी पीढ़ी के शासन-पसंदीदा निर्देशकों में से एक के रूप में मजबूत किया। दशकों बाद, 1986 में, दो फिल्मों को दूसरों द्वारा एक एकल लगभग तीन घंटे के संस्करण में फिर से संपादित किया गया और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर वी द लिविंग के रूप में जारी किया गया, जिसने अलेसेंड्रिनी के फासीवादी-युग के काम को एक अजीब बाद का जीवन दिया, जिसे उसकी मूल प्रचार पैकेजिंग से हटा दिया गया और उसकी सिनेमाई खूबियों पर पुनर्मूल्यांकन किया गया।

युद्ध के बाद प्रतिष्ठा

मैगनी के विपरीत, जिनका करियर रॉबर्टो रोसेलिनी के साथ उनके सहयोग और इतालवी नवयथार्थवाद के उदय के माध्यम से युद्ध के बाद नाटकीय रूप से तेज हो गया, अलेसेंड्रिनी की प्रतिष्ठा ने वही संक्रमण नहीं किया। युद्ध के बाद का इतालवी फिल्म उद्योग फासीवादी-युग के सिनेमा के दृश्य और विषयगत सम्मेलनों से निर्णायक रूप से दूर हो गया, और जिन निर्देशकों की हस्ताक्षर उपलब्धियां राज्य-प्रायोजित तमाशे के साथ बंधी थीं, वे खुद को वृत्तचित्र-प्रभावित, श्रमिक-वर्ग यथार्थवाद के साथ तालमेल से बाहर पाते थे जो इतालवी सिनेमा की अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा को परिभाषित करने के लिए आया था। अलेसेंड्रिनी ने 1952 में कैमिसी रॉस (रेड शर्ट्स) में मैगनी को एक बार फिर निर्देशित किया, उनके अलगाव के काफी बाद और दो साल पहले उनके औपचारिक तलाक के बाद शादी पहले ही समाप्त हो गई थी - दो लोगों के बीच एक देर से पेशेवर पुनर्मिलन जिनका व्यक्तिगत रिश्ता पहले ही अपना रास्ता तय कर चुका था।

स्टूडियो प्रणाली का एक शिल्पकार

अलेसेंड्रिनी के बारे में उपलब्ध रिकॉर्ड जो समर्थन करता है वह एकवचन कलात्मक दृष्टि के बजाय तकनीकी क्षमता और संस्थागत समझ की एक तस्वीर है। उन्होंने प्रस्तुतियों के भीतर कई भूमिकाओं में काम किया - पटकथा लेखक, संपादक, निर्माता और निर्देशक के रूप में - जो एक फिल्म निर्माता का सुझाव देता है जो एक विशिष्ट लेखक हस्ताक्षर से काम करने के बजाय स्टूडियो फिल्म निर्माण के यांत्रिकी में गहराई से वाकिफ है। उनके दो मुसोलिनी कप और उनका बिएननेल पुरस्कार उन्हें फासीवादी अवधि के सबसे आधिकारिक रूप से सजाए गए इतालवी निर्देशकों में से एक के रूप में चिह्नित करते हैं, लेकिन वही आधिकारिक पक्षपात ठीक वही है जिसने उनकी आलोचनात्मक प्रतिष्ठा को फंसा दिया जब 1945 के बाद राजनीतिक और सौंदर्यवादी आधार बदल गया।

गोफ्रेडो को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

शब्द "प्रतिभाशाली" अलेसेंड्रिनी पर असहज रूप से बैठता है, और यहां के स्रोत किसी को भी सीधे उनके बारे में इसका उपयोग करते हुए आपूर्ति नहीं करते हैं - परामर्श की गई सामग्री में उद्धृत कोई भी आलोचक या संस्थान उस विशिष्ट शब्द को लागू नहीं करता है। जो ईमानदारी से कहा जा सकता है वह संकरा है: उनके पास एक फिल्म निर्माता के रूप में वास्तविक तकनीकी सुविधा थी, जो लगातार वर्षों में इटली का शीर्ष राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार दो बार जीतने के लिए पर्याप्त थी और एक महत्वाकांक्षी दो-भाग महाकाव्य के लिए एक अंतरराष्ट्रीय बिएननेल सम्मान, यह सब एक भारी नियंत्रित प्रचार-आसन्न उद्योग के भीतर काम करते हुए जिसने स्वतंत्र कलात्मक जोखिम पर राज्य संदेश की सेवा में शिल्प कौशल को पुरस्कृत किया। उनकी प्रतिभा, उपलब्ध साक्ष्यों पर, अनुशासित निष्पादन और भूमिकाओं में अनुकूलनशीलता थी - लेखक, संपादक, निर्माता, निर्देशक - न कि उस तरह की एकवचन रचनात्मक सफलता जो प्रतिभाशाली को उसके मजबूत अर्थ में परिभाषित करती है। वह, सबसे अच्छे रूप में, स्टूडियो-प्रणाली व्यावसायिकता का एक केस स्टडी है जिसका ऐतिहासिक फुटनोट स्थिति एक बहुत अधिक महत्वपूर्ण कलाकार, अन्ना मैगनी के साथ उनकी शादी और युद्ध के बाद की राजनीतिक संस्कृति के पतन के कारण है, जिसकी उन्होंने सेवा की, जैसा कि यह उनकी अपनी किसी भी स्थायी सिनेमाई दृष्टि के कारण है।

विरासत

अलेसेंड्रिनी की विरासत आज विभाजित है: फासीवादी अवधि के फिल्म इतिहासकारों के लिए, वह एक महत्वपूर्ण, अच्छी तरह से सजाया गया आंकड़ा बने हुए हैं, जिनकी वी द लिविंग को उसके मूल प्रचार संदर्भ के बाहर फिर से खोजा और पुनर्मूल्यांकन किया गया है; व्यापक जनता के लिए, उन्हें काफी हद तक उस व्यक्ति के रूप में याद किया जाता है जिसने अन्ना मैगनी की खोज की और उनसे शादी की, वह अभिनेत्री जिनका युद्ध के बाद का करियर उनके अपने करियर को ग्रहण कर लेगा और जिनका नाम वहां बना रहता है जहां उनका फीका पड़ गया है। उस विरासत के दोनों आधे हिस्से सच हैं, और कोई भी दूसरे के लिए पूरी तरह से जिम्मेदार नहीं है।