जूलियानो जेम्मा: वह स्टंटमैन जिसने क्लिंट ईस्टवुड को टक्कर दी

स्टार बनने से पहले, जूलियानो जेम्मा (Giuliano Gemma) वह व्यक्ति थे जो घोड़ों से गिरते थे ताकि अन्य अभिनेताओं को ऐसा न करना पड़े — वह सिनेचिट्टा (Cinecittà) के एक स्टंटमैन थे जिन्होंने एक बार बेन हर (Ben Hur) में चार्ल्टन हेस्टन (Charlton Heston) के साथ भीड़ वाले दृश्यों में काम किया था। कुछ ही वर्षों में, वह ऐसे चेहरे बन गए जिसे दर्शकों ने स्पेगेटी वेस्टर्न (Spaghetti Western) से लगभग उतनी ही मजबूती से जोड़ा, जितनी मजबूती से क्लिंट ईस्टवुड (Clint Eastwood) को जोड़ा गया, और इसके लिए उन्होंने शैली के रोमन बैकलाॅट को छोड़कर कभी हॉलीवुड का रुख नहीं किया।

स्टंट यार्ड से परदे तक

जेम्मा का जन्म 2 सितंबर 1938 को रोम में हुआ था। उन्होंने 1950 के दशक के उत्तरार्ध के स्वॉर्ड-एंड-सैंडल (sword-and-sandal) बूम के दौरान सिनेचिट्टा स्टूडियो के आसपास एक स्टंटमैन के रूप में काम करते हुए, फिल्म उद्योग में अपने सबसे शारीरिक रूप से कठिन दरवाजे से प्रवेश किया, जिसमें बेन हर जैसी बड़े पैमाने की प्रस्तुतियों में बिना श्रेय का काम भी शामिल था। गिरने, लड़ने और घुड़सवारी की वह शिक्षुता उनके पूरे अभिनय करियर का तकनीकी आधार बन गई: जेम्मा कैमरे के सामने वह कर सकते थे जिसके लिए अधिकांश मुख्य अभिनेताओं को बॉडी डबल की आवश्यकता होती थी।

खोज और *द लेपर्ड*

निर्देशक दुच्चियो तेस्सारी (Duccio Tessari) ने जेम्मा की क्षमता को पहचाना और उन्हें अरीवानो आई टितानी (My Son, the Hero / Arrivano i titani, 1962) में उनकी पहली श्रेय प्राप्त अभिनय भूमिका दी। अगले वर्ष एक अप्रत्याशित प्रतिष्ठा की मोहर लेकर आया: इतालवी सिनेमा के सबसे सख्त आउटरों में से एक, ल्यूचिनो विस्कोन्टी (Luchino Visconti) ने जेम्मा को गैरीबाल्डी के अधीन एक जनरल के रूप में इल् गाट्टोपार्डो (The Leopard / Il Gattopardo, 1963) में कास्ट किया, जो फिल्म अब यूरोपीय कला सिनेमा का एक मील का पत्थर मानी जाती है। यह एक शुरुआती संकेत था कि जेम्मा की रेंज केवल शुद्ध शारीरिक प्रदर्शन से परे थी।

रिंगो वर्ष

जेम्मा की निर्णायक स्टारडम स्पेगेटी वेस्टर्न के माध्यम से आई, जिसमें शैली के विपणन सम्मेलनों के अनुरूप अक्सर अमेरिकीकृत स्क्रीन नाम मोंटगोमरी वुड (Montgomery Wood) का उपयोग किया गया। तेस्सारी के साथ फिर से जुड़कर, उन्होंने ए पिस्तौल फॉर रिंगो (A Pistol for Ringo, 1965) में शीर्षक भूमिका निभाई और इसके सीक्वल द रिटर्न ऑफ रिंगो (The Return of Ringo, 1965) में कैप्टन मोंटगोमरी ब्राउन के रूप में वापसी की — ये जुड़वां हिट थीं, जिन्होंने समकालीन उद्योग के खातों के अनुसार, जेम्मा को शैली की लोकप्रियता के चरम पर क्लिंट ईस्टवुड और सर्जियो लियोन द्वारा प्राप्त "सफलता की समान डिग्री" दिलाई। उन्होंने अरिज़ोना कोल्ट (Arizona Colt, 1966) और शैली की सबसे प्रशंसित प्रविष्टियों में से एक, ली वान क्लीफ (Lee Van Cleef) के विपरीत टोनिनो वालेरी (Tonino Valerii) की क्रूर, मर्मस्पर्शी डे ऑफ एंगर (Day of Anger, 1967) के साथ उस स्टारडम को मजबूत किया। उन्होंने कैलिफोर्निया (California, 1977) जैसी फिल्मों के साथ अगले दशक में भी वेस्टर्न विधा में काम करना जारी रखा।

वेस्टर्न से परे अभिनय रेंज

जेम्मा ने कभी भी इस शैली को अपनी महत्वाकांक्षा की सीमाओं को परिभाषित करने नहीं दिया। उन्होंने कला-गृह (art-house) भूमिकाएँ निभाईं जिन्होंने पूरी तरह से अलग रजिस्टरों का परीक्षण किया, जिनमें सबसे उल्लेखनीय वालेरिया ज़ुर्लिनी (Valerio Zurlini) की द डेजर्ट ऑफ द टार्टार्स (The Desert of the Tartars, 1976) में मेजर मैटिस के रूप में थी, जो डीनो बुज़ाती (Dino Buzzati) के अस्तित्ववादी उपन्यास का एक सैनिक के बारे में अनुकूलन था जो अपने पूरे करियर में एक ऐसे युद्ध का इंतजार करता है जो कभी नहीं आता। इस प्रदर्शन ने जेम्मा को इतालवी सिनेमा के सबसे प्रतिष्ठित राष्ट्रीय सम्मान, डेविड डि डोनाटेलो (David di Donatello) पुरस्कार से सम्मानित किया, और फिल्म को खुद कान्स में सराहा गया, जहाँ जेम्मा ने ज़ुर्लिनी को श्रद्धांजलि में भाग लिया। वह अपने बाद के दशकों में इतालवी टेलीविज़न पर एक कामकाजी उपस्थिति भी बने रहे और एक समानांतर रचनात्मक आउटलेट के रूप में मूर्तिकला का पीछा किया, एक ऐसा विवरण जो एक शारीरिक, हाथों-हाथ संवेदनशीलता को रेखांकित करता है जो उनके अभिनय और उनके निजी pursuits दोनों में चलती है।

वह रेंज वही थी जिसने जेम्मा को 1960 और 1970 के दशक की इतालवी शैली-फिल्म प्रणाली में उनके कई समकालीनों से अलग किया, एक ऐसा उद्योग जो अपने सितारों को उनके पूरे करियर के लिए टाइपकास्ट करने की प्रवृत्ति रखता था। जेम्मा उस लोकप्रिय वेस्टर्न सर्किट के बीच आगे बढ़े जिसने उन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध बनाया और इतालवी सिनेमा के दो सबसे अधिक मांग वाले निर्देशकों — विस्कोन्टी और ज़ुर्लिनी — द्वारा निर्देशित प्रतिष्ठा प्रस्तुतियों के बीच, बिना किसी एक चरम ने दूसरे को भीड़ में धकेले। उनकी पीढ़ी के कुछ ही अभिनेता टेक्निसकोप (Techniscope) सीमावर्ती शहर में रिवॉल्वर चलाते हुए और इतालवी एकीकरण के दौरान स्थापित एक ऐतिहासिक महाकाव्य पर विस्कोन्टी जैसे सख्त निर्देशक के लिए संवाद देते हुए समान रूप से घर जैसा महसूस करने में कामयाब रहे।

एक राष्ट्रीय शैली के लिए एक अंतरराष्ट्रीय चेहरा

रिंगो फिल्मों का व्यावसायिक पैमाना इटली की सीमाओं से परे मायने रखता था। 1960 के दशक के मध्य तक, स्पेगेटी वेस्टर्न इटली का सबसे सफल सिनेमाई निर्यात था, और इस रूप की सबसे बैंक योग्य प्रविष्टियों में से दो में जेम्मा की उपस्थिति ने उन्हें ईस्टवुड, वान क्लीफ, फ्रेंको नीरो (Franco Nero), और टेरेंस हिल (Terence Hill) के साथ, मुट्ठी भर अभिनेताओं में ला खड़ा किया, जिनके चेहरों ने दुनिया भर में शैली को बेचा, तब भी जब दर्शकों को इतालवी सिनेमा के बारे में बहुत कम जानकारी थी। ईस्टवुड के विपरीत, जेम्मा ने हॉलीवुड के लिए एक सीढ़ी के रूप में इसका उपयोग करने के बजाय इतालवी उद्योग के भीतर से अपनी पूरी स्टारडम का निर्माण किया, एक ऐसा विकल्प जिसने उन्हें अपने पूरे करियर के लिए यूरोपीय सिनेमा का एक स्थिरता बनाए रखा, न कि एक संक्रमणकालीन आंकड़ा जिसे मुख्य रूप से मुट्ठी भर शुरुआती भूमिकाओं के लिए याद किया जाता है।

परिवार और व्यक्तिगत जीवन

जेम्मा की बेटी, वेरा जेम्मा (Vera Gemma), अभिनय में उनका अनुसरण करती हुई, इतालवी स्क्रीन संस्कृति के साथ परिवार के जुड़ाव को दूसरी पीढ़ी तक ले गई, जिसमें रियलिटी टेलीविज़न में प्रवेश और फिल्म में निरंतर काम शामिल है।

मृत्यु

1 अक्टूबर 2013 को, रोम के पास सेवेटेरी (Cerveteri) में एक सड़क दुर्घटना के बाद 75 वर्ष की आयु में जेम्मा का निधन हो गया — एक अचानक अंत जिसने एक इतालवी फिल्म समुदाय को झकझोर कर रख दिया जिसके लिए वह अपने सत्तर के दशक में भी एक सक्रिय, दृश्यमान व्यक्ति बने रहे थे। उद्योग भर की श्रद्धांजलि ने उन्हें विशेष रूप से स्पेगेटी वेस्टर्न के स्वर्ण युग के अंतिम प्रमुख सितारों में से एक के रूप में याद किया, एक ऐसी शैली जिसके अंतरराष्ट्रीय व्यावसायिक शिखर को उन्होंने ईस्टवुड, लियोन और फ्रेंको नीरो के साथ परिभाषित करने में मदद की थी।

जूलियानो को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

जेम्मा की प्रतिष्ठा बौद्धिक नवाचार के बजाय शारीरिक शिल्प पर टिकी हुई है, और उनके उपहार का ईमानदार विवरण वहीं से शुरू होता है: वह, व्यापार और प्रशिक्षण द्वारा, एक स्टंटमैन थे जो प्रमुख अभिनेता बने, और वह कौशल जिस पर दर्शकों ने प्रतिक्रिया दी, वह शारीरिक था — घुड़सवारी, एक झगड़े में समय, किसी ऐसे व्यक्ति की अनियोजित एथलेटिक्स जिसने एक दृश्य को आगे बढ़ाना सीखने से पहले आजीविका के लिए गिरना, सवारी करना और लड़ना सीखा था। यह एक वास्तविक और विशिष्ट विशेषज्ञता है, जिसे अधिकांश प्रशिक्षित अभिनेता कभी पूरी तरह से प्राप्त नहीं करते हैं, और यही वह है जिसने तेस्सारी जैसे निर्देशकों को उन्हें शारीरिक रूप से मांग वाली प्रमुख भूमिकाओं में रखने की अनुमति दी जिसे एक विशुद्ध रूप से नाटकीय अभिनेता ने पूरी तरह से नहीं भरा होता। लेकिन रिकॉर्ड में ऐसा कुछ भी नहीं है कि जेम्मा ने वेस्टर्न को उस रूप में नया रूप दिया जैसा लियोन ने एक निर्देशक के रूप में किया था, या आलोचकों ने उन्हें उस तरह से वर्णित करने के लिए "जीनियस" शब्द के लिए हाथ बढ़ाया जैसा उन्होंने शैली के दूरदर्शी निर्देशकों के लिए किया था; द डेजर्ट ऑफ द टार्टार्स के लिए उनका डेविड डि डोनाटेलो एक नाटकीय प्रदर्शन को पहचानता है, नवाचार को नहीं। अधिक निष्पक्ष दावा यह है कि जेम्मा एक असामान्य रूप से पूर्ण स्क्रीन एथलीट-अभिनेता थे — विस्कोन्टी के साथ विश्वसनीय, तेस्सारी के साथ बैंक योग्य, और पांच दशकों तक काम करने वाले स्टार बने रहने के लिए पर्याप्त टिकाऊ — न कि इस अर्थ में एक जीनियस कि किसी ने उनके माध्यम को कैसे बनाया गया, इसे बदल दिया।

विरासत

जेम्मा का करियर स्पेगेटी वेस्टर्न के अपने आर्क को ट्रेल करता है: 1950 के दशक के सिनेचिट्टा के औद्योगिक स्टंट काम से, शैली के मध्य 1960 के दशक के व्यावसायिक विस्फोट के माध्यम से, अधिक चिंतनशील, कला-गृह-आसन्न भूमिकाओं तक, जिनकी उन्होंने तलाश की थी जब वेस्टर्न की लोकप्रियता ठंडी हो गई थी। उन्हें कुछ मुट्ठी भर अभिनेताओं में से एक के रूप में याद किया जाता है — ईस्टवुड, वान क्लीफ और नीरो के साथ — जिनके चेहरे शैली के स्वर्ण युग से अलग नहीं हैं, और इस प्रमाण के रूप में कि एक स्टंटमैन का अनुशासन एक कलाकार को कान (Cannes) तक ले जा सकता है।