जॉर्ज विल्हेम पैबस्ट: वाइमर की समझौताहीन दृष्टि

1928 में लुईस ब्रूक्स नाम की बाईस वर्षीय अमेरिकी अभिनेत्री बर्लिन पहुंची, ताकि वह उस भूमिका को निभा सके जिसे जर्मन निर्देशक महीनों से कास्ट करने की कोशिश कर रहे थे, और जी.डब्ल्यू. पैबस्ट ने उसके इर्द-गिर्द एक ऐसी फिल्म बनाई जो महिला कामुकता के बारे में इतनी स्पष्ट थी कि रिलीज होने पर उसे अपने ही देश में कोई सहानुभूति नहीं मिली। पेंडोराज़ बॉक्स को अब मूक सिनेमा की आवश्यक उपलब्धियों में से एक माना जाता है, और ब्रूक्स के अभिनय को अभी भी फिल्म पर फिल्माए गए प्राकृतिक अभिनय के सबसे महान उदाहरणों में से एक के रूप में वर्णित किया जाता है - एक ऐसा निर्णय जिसे एक ऐसे निर्देशक तक पहुंचने में दशकों लग गए, जिसकी अप्रमाणित प्रतिभा और अटूट विषयों पर नजर लगातार अपने समय से आगे थी।

बोहेमिया से वियना के मंच तक

जॉर्ज विल्हेम पैबस्ट का जन्म 25 अगस्त 1885 को बोहेमिया के राउदनिट्ज़ (अब चेक गणराज्य में राउदनिस नाद लाबेम) में एक रेलवे अधिकारी के परिवार में हुआ था। वियना में पले-बढ़े, उन्होंने सजावटी कला अकादमी में नाटक का अध्ययन किया, उसके बाद स्विट्जरलैंड, ऑस्ट्रिया और जर्मनी में मंच अभिनेता के रूप में करियर बनाया, और फिर 1910 से न्यूयॉर्क के जर्मन थिएटर में अभिनेता और निर्देशक के रूप में काम किया। उन्होंने 1914 में निर्देशन की ओर रुख किया, लेकिन फ्रांस में रहने के दौरान प्रथम विश्व युद्ध शुरू हो गया: पैबस्ट, जो एक ऑस्ट्रियाई नागरिक थे, को युद्ध की अवधि के लिए दुश्मन विदेशी के रूप में नजरबंद कर दिया गया था। ब्रेस्ट के पास शिविर में भी, उन्होंने थिएटर का काम नहीं छोड़ा, साथी नजरबंद लोगों की एक मंडली बनाई और उनके लिए फ्रेंच भाषा के नाटक निर्देशित किए। 1919 में रिहा होने के बाद, उन्होंने वियना के न्यू वीनर बुहने, एक अवांट-गार्डे थिएटर, के निर्देशक के रूप में कार्यभार संभाला, और फिर 1923 के आसपास अपनी पहली फिल्म द ट्रेजर के साथ फिल्म निर्माण में कदम रखा।

अभिनेत्रियों को खोजने की नजर

पैबस्ट की परिभाषित पेशेवर प्रतिभा, जो उनके पूरे करियर में प्रलेखित है, कलाकारों की पहचान करना था, इससे पहले कि व्यापक उद्योग उन्हें पहचाने। द जॉयलेस स्ट्रीट (1925), जिसमें अनुभवी अस्टा नील्सन के साथ ग्रेटा गारबो ने अभिनय किया था, ने गारबो को हॉलीवुड स्टारडम के रास्ते पर लाने में मदद की। उनकी बाद की फिल्में - सीक्रेट्स ऑफ ए सोल (1926), स्क्रीन पर फ्रायडियन मनोविश्लेषण को नाटकीय बनाने का एक असामान्य रूप से सीधा प्रयास, और द लव ऑफ जीन ने (1927) - ने जटिल, अक्सर पीड़ित महिलाओं के इर्द-गिर्द बनी फिल्मों की एक श्रृंखला का विस्तार किया, जो युद्ध के बाद के शत्रुतापूर्ण यूरोप में अपना रास्ता बना रही थीं। यह चिंता पेंडोराज़ बॉक्स (1929) के साथ अपने चरम पर पहुंच गई, जिसके लिए पैबस्ट ने कथित तौर पर ब्रूक्स को चुनने से पहले कई अभिनेत्रियों का परीक्षण किया था, और डायरी ऑफ ए लॉस्ट गर्ल (1929), उनके साथ उनकी दूसरी और अंतिम फिल्म। दोनों ने कठिन, यौन रूप से स्पष्ट स्रोत सामग्री - पेंडोराज़ बॉक्स के मामले में फ्रैंक वेडेकिंड के नाटक - को एक ऐसे सिनेमा में अनुकूलित किया, जिसकी आलोचकों ने महिला इच्छा और शोषण के गैर-नैतिक उपचार के लिए प्रशंसा की है, एक ऐसी स्पष्टता जिसे उस समय के जर्मन दर्शक और सेंसर पूरी तरह से प्राप्त करने के लिए तैयार नहीं थे।

संपादन कक्ष में एक तकनीकी नवप्रवर्तक

कास्टिंग की अपनी प्रवृत्ति से परे, फिल्म इतिहासकार पैबस्ट को वास्तविक औपचारिक नवाचार का श्रेय देते हैं। आलोचक और फिल्म निर्माता कारेल रीज़ ने उन्हें उन पहले निर्देशकों में से एक के रूप में पहचाना, जिन्होंने अपने कट्स को दृश्य या संवाद सीमाओं के बजाय पात्रों की शारीरिक गतिविधियों के साथ सटीक रूप से समयबद्ध किया, एक ऐसी तकनीक जिसने उनकी फिल्मों को मूक और शुरुआती ध्वनि युग के लिए असामान्य रूप से तरल, गतिज गुणवत्ता दी। यह तकनीकी संवेदनशीलता 1930 के दशक की शुरुआत में उनके ध्वनि-युग त्रयी में चली गई: वेस्टफ्रंट 1918 (1930), खंदक युद्ध का एक कठोर चित्रण; द थ्रीपेनी ओपेरा (1931), बर्टोल्ट ब्रेख्त और कर्ट वील के संगीत का उनका रूपांतरण; और कैमराड्सचाफ्ट (1931), फ्रांसीसी और जर्मन खनिकों का एक नाटक जो एक राष्ट्रीय विभाजन के पार सहयोग कर रहे थे, एक ऐसी कहानी में जिसे उस समय के बढ़ते राष्ट्रवाद के खिलाफ बनाया गया था। इसके बाद उन्होंने अटलांटाइड (1932) और डॉन क्विक्सोट (1933) के बहुभाषी संस्करणों को एक साथ जर्मन, अंग्रेजी और फ्रेंच में शूट किया - जो उस युग के लिए असामान्य रूप से मांग वाला उत्पादन मॉडल था।

स्वास्तिका के नीचे फंसे

पैबस्ट संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास की योजना बना रहे थे जब द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप ने उन्हें फ्रांस में पकड़ लिया; स्थानांतरण पूरा करने में असमर्थ, उन्हें नाजी जर्मनी लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहां उन्होंने प्रचार मंत्री जोसेफ गोएबल्स के मंत्रालय की देखरेख में दो फिल्में निर्देशित कीं: द कॉमेडियंस (1941), जिसने 1941 के वेनिस फिल्म समारोह में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए स्वर्ण पदक जीता, और पैरासेलसस (1943)। यह अवधि उनके करियर का सबसे नैतिक रूप से कठिन अध्याय बनी हुई है, और यह डैनियल केलमैन के 2023 के उपन्यास द डायरेक्टर का विषय है, जो पैबस्ट के उन समझौतों और संघर्षों की पड़ताल करता है जो उन्होंने एक ऐसे शासन की मशीनरी के भीतर काम करते हुए किए, जिसकी पिछली फिल्मों की उन्होंने स्पष्ट रूप से आलोचना की थी।

एक देर से वापसी

युद्ध के बाद, पैबस्ट ने छोटे पैमाने पर करियर का पुनर्निर्माण किया, 1953 में इटली में चार ओपेरा प्रस्तुतियों का निर्देशन किया - जिसमें ला फोर्ज़ा डेल डेस्टिनो और मारिया कैलास के साथ एक आइडा शामिल थी - और 1955 में द लास्ट टेन डेज़ बनाई, जो एडोल्फ हिटलर को स्क्रीन पर एक चरित्र के रूप में चित्रित करने वाली पहली युद्ध के बाद की जर्मन फीचर फिल्म के रूप में उल्लेखनीय है, जो उस युग के साथ एक सीधा टकराव है जिसे उन्होंने एक दशक पहले समझौतापूर्ण परिस्थितियों में जिया था।

जॉर्ज को जीनियस क्यों कहा जाता है

पैबस्ट के जीनियस होने का मामला एक एकल एकीकृत दावे के बजाय दो विशिष्ट, अच्छी तरह से प्रलेखित क्षमताओं पर टिका है: कलाकारों को कास्ट करने और निर्देशित करने की नजर, जो उनके निर्देशन में गारबो और ब्रूक्स के करियर-परिभाषित काम द्वारा ठोस रूप से प्रमाणित है, और संपादन में एक औपचारिक, तकनीकी बुद्धिमत्ता जिसे आलोचक कारेल रीज़ द्वारा स्पष्ट रूप से पहचाना गया है, जिन्होंने उन्हें शुरुआती फिल्म निर्माताओं के बीच कट्स को परंपरा के बजाय शारीरिक गति के साथ समयबद्ध करने के लिए अलग किया। समकालीन और बाद के आलोचकों ने उन्हें विशेष रूप से अभिनेताओं के साथ उनके कौशल के लिए "अत्यंत बुद्धिमान" कहा है, जो शुद्ध दृश्य आविष्कार के बजाय प्रदर्शन पर लागू मनोवैज्ञानिक धारणा का जीनियस है। ईमानदार प्रतिवाद पर्याप्त है: नाजी-युग की उनकी फिल्म निर्माण ने, जर्मनी में उनकी वापसी की मजबूर परिस्थितियों के बावजूद, एक ऐसे शासन के लिए राज्य-स्वीकृत काम का उत्पादन किया, जिसका उनके सर्वश्रेष्ठ मूक फिल्मों ने स्पष्ट रूप से विरोध किया था, और उनके युद्ध के बाद के उत्पादन ने कभी भी उनके वाइमर-युग के चरम के कलात्मक वजन से मेल नहीं खाया - एक करियर जो वास्तव में एक जीनियस चरण और एक लंबे, समझौतापूर्ण गिरावट के बीच विभाजित है, जिसे उनकी अपनी जीवनी और केलमैन का काल्पनिक उपचार हल करने के बजाय जूझते हैं।

विरासत

पैबस्ट की मृत्यु 29 मई 1967 को वियना में इक्यासी वर्ष की आयु में हुई और उन्हें शहर के ज़ेंट्रालफ्राइडहोफ में दफनाया गया; उनकी प्रतिष्ठा आज लगभग पूरी तरह से वाइमर-युग की फिल्म निर्माण के पांच साल के विस्तार पर टिकी है, जिसने यह परिभाषित करने में मदद की कि जर्मन सिनेमा कामुकता, वर्ग और मनोविज्ञान के साथ क्या कर सकता है, इससे पहले कि राजनीति ने उस विशेष खिड़की को हमेशा के लिए बंद कर दिया। उन्होंने 1924 में गर्ट्रूड हेनिंग्स से शादी की, और उनकी साझेदारी ने मूक-युग के प्रसिद्ध वर्षों और उसके बाद की बहुत अंधेरी अवधि दोनों को फैलाया, एक निजी निरंतरता जो यूरोपीय सिनेमा के सबसे अचानक बाधित रचनात्मक करियर में से एक के नीचे चल रही थी।