फुमिहिको माकी: वह वास्तुकार जिसने आविष्कार करने से इनकार कर दिया

लगभग एक चौथाई सदी तक, फुमिहिको माकी बार-बार टोक्यो की एक सड़क के हिस्से पर लौटते रहे। हिलसाइड टेरेस का निर्माण 1960 के दशक के अंत से 1990 के दशक तक चरणों में किया गया था, प्रत्येक अतिरिक्त निर्माण ने उस चीज़ के साथ बातचीत की जिसे उन्होंने पहले ही वहाँ रखा था, जब तक कि एक निजी कमीशन चुपचाप शहर का एक हिस्सा नहीं बन गया। यह उनके प्रमुख कार्यों में सबसे कम शानदार लेकिन सबसे अधिक खुलासा करने वाला है। उन्होंने कहा, "वास्तुकला में निर्माण खोज है, आविष्कार नहीं।"

तांगे के छात्र, सर्ट के छात्र

माकी का जन्म 6 सितंबर 1928 को टोक्यो में हुआ था, और आधुनिक वास्तुकला से उनका पहला संपर्क 1930 के दशक के टोक्यो में हुआ, जहाँ मुट्ठी भर अग्रणी वास्तुकार पारंपरिक जापानी और आयातित यूरोपीय शैलियों दोनों से अलग हो रहे थे। उन्होंने केन्ज़ो तांगे के अधीन टोक्यो विश्वविद्यालय में अध्ययन किया - जो युद्ध के बाद की जापानी वास्तुकला के प्रमुख व्यक्ति थे, जिन्होंने उन्हें मेटाबोलिज्म और एक अनुशासन के रूप में शहरीवाद से परिचित कराया - और 1952 में वास्तुकला में स्नातक की डिग्री प्राप्त की।

फिर वह चले गए। उन्होंने 1953 में मिशिगन में क्रैनब्रुक एकेडमी ऑफ आर्ट में मास्टर डिग्री और 1954 में हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिज़ाइन में दूसरी मास्टर डिग्री प्राप्त की, जहाँ उन्होंने जोसेप लुइस सर्ट के अधीन अध्ययन किया और वहाँ एक शहरी डिज़ाइन सम्मेलन में भाग लिया जिसने उन्हें स्थायी रूप से प्रभावित किया। उन्होंने न्यूयॉर्क में स्किडमोर, ओविंग्स एंड मेरिल और कैम्ब्रिज में सर्ट जैक्सन एंड एसोसिएट्स में प्रशिक्षुता की, और 1956 से सेंट लुइस में वाशिंगटन विश्वविद्यालय में पढ़ाया, जहाँ एक युवा प्रोफेसर के रूप में उन्हें अपना पहला कमीशन मिला और उन्होंने अपनी पहली इमारत, स्टीनबर्ग हॉल का निर्माण किया। जापान लौटने से पहले उन्होंने 1960 के दशक की शुरुआत में हार्वर्ड में पढ़ाया।

परिणाम एक ऐसे वास्तुकार का था जिसके पास एक यात्रा के अलावा दो वास्तविक शिक्षाएं थीं। प्रित्ज़कर जूरी ने बाद में उन्हें एक आधुनिकतावादी के रूप में वर्णित किया "जिसने पूर्वी और पश्चिमी दोनों संस्कृतियों के सर्वश्रेष्ठ को मिला दिया है।"

मेटाबोलिस्ट

1960 में माकी मेटाबोलिस्ट के संस्थापक सदस्य बने, जो युवा जापानी वास्तुकारों का एक अवांट-गार्डे समूह था, जिन्होंने अपना नाम एक ग्रीक मूल से लिया था जिसका अर्थ है परिवर्तन, भिन्नता, क्रांति। उनका आधार यह था कि इमारतों और शहरों की कल्पना जीवित, परिवर्तनशील जीवों के रूप में की जानी चाहिए - लचीलापन और परिवर्तनशीलता परिचालन मूल्य थे - और उनका शासन नियम यह था कि किसी को कभी भी पूरे शहर की संरचना से अलग होकर डिज़ाइन नहीं करना चाहिए।

मेटाबोलिज्म ने 20वीं सदी की कुछ सबसे असाधारण अनबनी कल्पनाओं को जन्म दिया। माकी ने इससे लगभग विपरीत सबक लिया। उनके साथ जो रहा वह सिद्धांत का दूसरा भाग था: आवश्यक संदर्भ के रूप में शहर। उन्होंने कहा, "शहरीवाद वास्तुकला के लिए आवश्यक पृष्ठभूमि है।" उन्होंने अपना शेष करियर भागों और पूरे के बीच संबंधों पर बिताया, और अपने लक्ष्यों में से एक के रूप में एक गतिशील संतुलन का नाम दिया जो एक रचना में परस्पर विरोधी द्रव्यमान, आयतन और सामग्रियों को रख सके। उन्होंने आधुनिकतावाद में ओकु की जापानी अवधारणा को भी आयात किया - एक स्थानिक आंतरिकता, गहराई जो एक मुखौटे पर घोषित होने के बजाय अप्रत्यक्षता द्वारा पहुंचाई जाती है।

माकी एंड एसोसिएट्स

वह टोक्यो लौट आए और 1965 में माकी एंड एसोसिएट्स की स्थापना की। यह कभी बड़ा नहीं हुआ - लगभग पैंतीस लोग - और उन्होंने इसे जानबूझकर ऐसा ही रखा, इसे "एक समूह संरचना के रूप में वर्णित किया जो विविध कल्पनाओं वाले लोगों को" एक साथ काम करने की अनुमति देती है। लगभग छह दशकों में इसने चार महाद्वीपों पर इमारतों का उत्पादन किया, बिना उस हस्ताक्षर शैली को विकसित किए जो उन्हें तुरंत पहचाने जाने योग्य बना देती।

1960 के दशक के अंत में शुरू हुई और 1990 के दशक की शुरुआत तक जारी रही हिलसाइड टेरेस, केस स्टडी है: पारदर्शी लेयरिंग, अंतरंग आंगन, एक परिसर जो पच्चीस वर्षों में अपनी सड़क में बुना गया। क्योटो में नेशनल म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट (1986) उनकी सबसे शास्त्रीय इमारत है, जो संगमरमर की सतह वाली है और प्रकाश के प्रतिबिंब के चारों ओर बनी है। फुजिसावा म्युनिसिपल जिम्नेजियम (1984) एक महत्वपूर्ण मोड़ था - स्टेनलेस स्टील की छत जो तैरती हुई दिखाई देती है, केवल चार बिंदुओं पर टिकी हुई है। फिर उन्होंने वास्तविक नागरिक पैमाने पर काम किया: टोक्यो मेट्रोपॉलिटन जिम्नेजियम (1990), तीन इमारतों में लगभग 46,000 वर्ग मीटर जो शहरी परिदृश्य का एक नया टुकड़ा है, और माकुहारी मेसे (1989), टोक्यो खाड़ी में पुनः प्राप्त भूमि पर 140,000 वर्ग मीटर से अधिक, जिसे प्रित्ज़कर जूरी ने "स्टेनलेस स्टील की छतों की मानव निर्मित पर्वत श्रृंखला" कहा। स्पाइरल (1985), वाईकेके गेस्ट हाउस (1982), टेपिया (1989), इवासाकी आर्ट म्यूजियम एनेक्स (1987) और टोक्यो चर्च ऑफ क्राइस्ट (1995) इस श्रृंखला को पूरा करते हैं।

प्रकाश, विवरण, और पुरस्कार

10 जून 1993 को, प्राग कैसल में, माकी को जे ए प्रित्ज़कर से प्रित्ज़कर आर्किटेक्चर पुरस्कार मिला - सोलहवें विजेता, और अपने शिक्षक तांगे के बाद दूसरे जापानी वास्तुकार। प्रशस्ति पत्र इस बारे में असामान्य रूप से ठोस है कि उसने किसकी प्रशंसा की। प्रकाश पर: "वह प्रकाश का उपयोग एक उत्कृष्ट तरीके से करते हैं, जिससे यह हर डिज़ाइन का उतना ही ठोस हिस्सा बन जाता है जितना कि दीवारें और छत। प्रत्येक इमारत में, वह पारदर्शिता, पारभासी और अस्पष्टता को पूर्ण सामंजस्य में मौजूद बनाने का एक तरीका खोजते हैं।" शिल्प पर, उन्हें उद्धृत करते हुए: "विस्तार वह है जो वास्तुकला को उसकी लय और पैमाना देता है।" और पूरे उद्यम के बिंदु पर, फिर से उनके शब्दों में: "वास्तुकार की जिम्मेदारी है कि वह ऐसी इमारतें छोड़ जाए जो संस्कृति के लिए संपत्ति हों।"

पुरस्कार ने उन्हें धीमा नहीं किया। उसी वर्ष सैन फ्रांसिस्को में येरबा बुएना सेंटर फॉर द आर्ट्स खुला; 2009 में एमआईटी मीडिया लैब का विस्तार हुआ, 2014 में टोरंटो में आगा खान संग्रहालय, और 2013 में मैनहट्टन में 4 वर्ल्ड ट्रेड सेंटर - अमेरिकी वास्तुकला के सबसे भावनात्मक रूप से भारी स्थल पर जानबूझकर संयमित कांच का टॉवर, जो माकी के पूर्ण कमीशन के करीब है। वह एक विपुल लेखक भी थे, और जूरी ने नोट किया कि उनके लेखन ने पेशे की आत्म-समझ में उतना ही योगदान दिया जितना कि उनकी इमारतों ने। 6 जून 2024 को 95 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

फुमिहिको को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यह दावा सावधानी से किया जाना चाहिए, क्योंकि माकी ने स्वयं उस संकाय को अस्वीकार कर दिया था जिसकी ओर शब्द आमतौर पर इशारा करता है। वास्तुकला में प्रतिभा आमतौर पर टूटने का संक्षिप्त नाम है - वह व्यक्ति जो एक ऐसा रूप बनाता है जो किसी के पास नहीं था। माकी ने स्पष्ट रूप से कहा कि वास्तुकला "खोज है, आविष्कार नहीं... समय की सामान्य कल्पना या दृष्टि के जवाब में एक सांस्कृतिक कार्य है," और उन्होंने इसे एक कार्य पद्धति के रूप में माना, न कि विनम्रता के रूप में। उनके पास वास्तव में जो था वह एक दुर्लभ और कम पठनीय क्षमता थी: असंगत मांगों की एक बड़ी संख्या को रखने की क्षमता - एक साइट का इतिहास, एक शहर का अनाज, संरचनात्मक भौतिकी, पारदर्शिता की तीन डिग्री के माध्यम से प्रकाश का व्यवहार, वह जोड़ जहां दो सामग्रियां मिलती हैं - एक एकल संतुलन में, और इसे साठ वर्षों और चार महाद्वीपों में बिना किसी सूत्र के बार-बार करना। प्रित्ज़कर जूरी ने "प्रतिभा" के बजाय "उत्कृष्ट" और "सावधानीपूर्वक प्राप्त" के लिए चुना, और यह ईमानदार रजिस्टर है। विशेष रूप से, किसी भी जूरी ने यह नहीं कहा कि वह एक दूरदर्शी थे।

प्रति-मामला वास्तविक है। माकी मेटाबोलिस्टों में सबसे कम कट्टरपंथी थे और उनकी यूटोपियावाद को अस्वीकार करके ही उनके आंदोलन से बचे, और एक उचित आलोचक परिणाम को ठंडा, कॉर्पोरेट और अपर्याप्त रूप से खतरनाक पा सकता है - अचूक गुणवत्ता वाली इमारतें जो शायद ही कभी किसी को चौंकाती हैं। उनका देर का अंतरराष्ट्रीय काम, 4 वर्ल्ड ट्रेड सेंटर सहित, डिज़ाइन द्वारा आत्म-मिटाने वाला है, जो एक गुण या एक चोरी है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप वास्तुकला से क्या करवाना चाहते हैं। उन्होंने कोई नई भाषा नहीं बनाई। इसके बजाय उन्होंने जो प्रदर्शित किया वह यह है कि निरंतर बुद्धिमत्ता, बिना अहंकार के बहुत लंबे समय तक लागू की गई, कुछ ऐसा पैदा करती है जो एक एकल शानदार इशारा नहीं कर सकता: काम का एक निकाय जिसमें कुछ भी बुरी तरह से पुराना नहीं हुआ है।

विरासत

माकी का प्रभाव शैली की तुलना में शहरों में देखना आसान है, क्योंकि नकल करने के लिए कोई माकी शैली नहीं है। हिलसाइड टेरेस इस तर्क के रूप में खड़ा है कि एक इमारत एक अच्छा पड़ोसी हो सकती है, और फुजिसावा इस बात का प्रमाण है कि इंजीनियरिंग संयम एक ऐसी छत का उत्पादन कर सकता है जो कुछ भी वजन नहीं करती है। वह प्रित्ज़कर लेने वाले दूसरे जापानी वास्तुकार थे; उनके बाद एक लंबी कतार है, और 21वीं सदी में जापानी वास्तुकला की अंतरराष्ट्रीय स्थिति काफी हद तक उस पुल पर टिकी है जिसे उन्होंने और तांगे ने टोक्यो और पश्चिम के बीच बनाया था। इमारतें, जैसा कि जूरी ने भविष्यवाणी की थी, "केवल फैशन से बचने के लिए किस्मत में थीं।"