फ्रेडरिक कुरेंट: वह विफल वास्तुकार जिसने स्कूल बनाया

फ्रेडरिक कुरेंट खुद को, अपनी विशिष्ट आत्म-हीनता के साथ, "एक विफल वास्तुकार" के रूप में वर्णित करना पसंद करते थे - एक ऐसे व्यक्ति के बारे में कहना अजीब बात है जिसने युद्ध के बाद के ऑस्ट्रिया के परिभाषित वास्तुशिल्प समूहों में से एक की सह-स्थापना की, दो दशकों से अधिक समय तक जर्मनी के प्रमुख तकनीकी विश्वविद्यालयों में से एक में कुर्सी संभाली, और अपने अंतिम वर्ष उन इमारतों को बचाने के लिए लड़ने में बिताए जिन्हें उनकी पीढ़ी ने बनाया था। उनके सहयोगी फ्रेडरिक अचलिटनर के पास एक अधिक सटीक विवरण था: एक नैतिकवादी जो "लगभग हर समय सही" था।

साल्ज़बर्ग, होल्ज़मीस्टर, और सहपाठियों की एक पीढ़ी

कुरेंट का जन्म 10 सितंबर 1931 को साल्ज़बर्ग में हुआ था। उन्होंने 1945 से 1949 तक साल्ज़बर्ग ट्रेड स्कूल (Gewerbeschule) में उन सहपाठियों के साथ पढ़ाई की जो दशकों तक उनके करियर के केंद्र में रहे - विल्हेम होल्ज़बॉयर, ओटो लीटनर, और आलोचक और लेखक फ्रेडरिक अचलिटनर। उन्होंने वियना में ललित कला अकादमी में 20वीं सदी के सबसे प्रभावशाली ऑस्ट्रियाई वास्तुकारों में से एक, क्लेमेंस होल्ज़मीस्टर के अधीन अध्ययन किया और 1952 में अपना डिप्लोमा प्राप्त किया। 1956 और 1957 में उन्होंने साल्ज़बर्ग समर अकादमी में कोनराड वाच्समैन के सहायक के रूप में काम किया, जिसने उन्हें अपने करियर की शुरुआत में ही प्रीफैब्रिकेशन और संरचना पर आधुनिकतावाद के सबसे कठोर प्रणाली-विचारकों में से एक की कक्षा में सीधे खड़ा कर दिया।

Arbeitsgruppe 4

कुरेंट का परिभाषित पेशेवर अध्याय Arbeitsgruppe 4 था, वह समूह जिसे उन्होंने अपने साल्ज़बर्ग सहपाठियों - मुख्य रूप से विल्हेम होल्ज़बॉयर और 1964 तक जोहान्स स्पल्ट - के साथ सह-स्थापित किया था, जो लगभग 1951 से 1974 तक सक्रिय था। यह समूह उन कार्यों के लिए जाना जाने लगा जिन्हें आलोचकों ने बाद में युद्ध के बाद के ऑस्ट्रियाई आधुनिकतावाद के प्रमुख कार्य कहा, जिसमें पवित्र वास्तुकला पर विशेष ध्यान दिया गया: ऑस्ट्रिया और जर्मनी में निर्मित चर्च और पैरिश केंद्र, उस समय जब धार्मिक संस्थान यह पुनर्विचार कर रहे थे कि एक आधुनिक चर्च कैसा दिखना चाहिए। इस अवधि और उसके बाद कुरेंट को श्रेय दिए गए निर्मित कार्यों में साल्ज़बर्ग में पार्स चर्च का नवीनीकरण (1956), स्टीयर-एन्सलाइटन में सील्सोरगेज़ेंट्रम (1961), साल्ज़बर्ग में सेंट जोसेफ (1964), वियना के फ्लोरिड्सडॉर्फ जिले में ज़ेंट्रालस्पार्कासे का विस्तार (1974), वियना के नोबिलेगासे में एक आवासीय भवन (1987), वियना के पुराने सामान्य अस्पताल परिसर का रूपांतरण (1998), किर्चहम में सेंट लॉरेंटियस का पैरिश चर्च (1998), और 2004 में, उनकी जीवन साथी, मूर्तिकार और कपड़ा कलाकार मारिया बिलजान-बिलगर के काम को समर्पित सोमेरेइन में एक स्मारक प्रदर्शनी हॉल शामिल है।

म्यूनिख में तेईस वर्ष

1973 में, कुरेंट ने म्यूनिख तकनीकी विश्वविद्यालय में डिजाइन, स्थानिक डिजाइन और पवित्र वास्तुकला के लिए प्रोफेसरशिप संभाली, एक ऐसा पद जो उन्होंने 1996 तक संभाला - तेईस वर्ष जिसने उन्हें जर्मन-भाषी दुनिया में उनकी पीढ़ी के सबसे परिभाषित वास्तुकला शिक्षकों में से एक बना दिया। उन्होंने 1981 से 1983 तक वास्तुकला संकाय के डीन के रूप में कार्य किया। सहकर्मियों और पूर्व छात्रों ने उन्हें व्याख्यान-कक्ष की औपचारिकता के लिए कम, बल्कि फील्ड ट्रिप और छात्रों के साथ सीधे जुड़ाव के इर्द-गिर्द निर्मित एक व्यावहारिक, संवादपूर्ण शिक्षण शैली के लिए याद किया, और बाद में उन्हें उन छात्रों को सलाह देने का श्रेय दिया गया जिन्होंने आधुनिकतावादी वास्तुशिल्प प्रतीकों का दस्तावेजीकरण करने वाले सैकड़ों पुनर्निर्माण मॉडल तैयार किए, जिससे उनकी संरक्षणवादी प्रवृत्ति शिक्षाशास्त्र तक विस्तारित हो गई।

संरक्षणवादी और कार्यकर्ता

अपने स्वयं के निर्मित कार्यों से परे, कुरेंट वास्तुकला संरक्षण के लिए वियना की सबसे लगातार आवाजों में से एक बन गए, उन्होंने सेम्पर डिपो और मारियाहिलफर स्ट्रैस पर एडॉल्फ लूज़ की बैंक इमारत सहित ऐतिहासिक संरचनाओं को बचाने के लिए अभियान चलाया, और वह स्पिटेलबर्ग जिले के जीर्णोद्धार के पीछे एक प्रेरक शक्ति थे, जो वियना के सबसे अच्छी तरह से संरक्षित ऐतिहासिक क्वार्टरों में से एक है। उन्होंने चर्च वास्तुकला, स्कूलों, थिएटरों और वियना की फिन-डी-सिएकल अवधि पर प्रभावशाली प्रदर्शनियां आयोजित कीं, एक ऐसा काम जिसने उन्हें अपने बाद के दशकों में एक अभ्यास करने वाले वास्तुकार के साथ-साथ एक इतिहासकार और क्यूरेटर के रूप में भी स्थापित किया। वह 1965 में ऑस्ट्रियाई सोसाइटी फॉर आर्किटेक्चर के सह-संस्थापक थे और उन्हें 1979 में वियना शहर का वास्तुकला पुरस्कार मिला।

वह आराधनालय जिसे उन्होंने कभी नहीं बनाया

कुरेंट जिस परियोजना के बारे में व्यक्तिगत रूप से सबसे अधिक परवाह करते थे, वह वह थी जो कभी साकार नहीं हुई: वियना के श्मरलिंगप्लात्ज़ पर एक आराधनालय का डिजाइन, जो ऑस्ट्रियाई संसद और पैलेस एपस्टीन के बीच स्थित था। विस्तृत चित्र वियना आर्किटेक्चर सेंटर के संग्रह में जीवित हैं, लेकिन इमारत का निर्माण कभी नहीं हुआ, एक अधूरा महत्वाकांक्षा जिस पर सहकर्मियों और मृत्युलेख लेखकों ने बार-बार कुरेंट के आदर्शवाद और युद्ध के बाद के ऑस्ट्रियाई संस्थानों द्वारा निर्मित करने की इच्छा के बीच की खाई के प्रतीक के रूप में वापस आकर चर्चा की।

फ्रेडरिक को जीनियस क्यों कहा जाता है

शब्द के लिए कुरेंट का मामला रचनात्मक बुद्धिमत्ता के एक विशिष्ट और अच्छी तरह से प्रलेखित रूप पर टिका है: मानव पैमाने और शिल्प कौशल के बारे में एक कठोर, लगभग नैतिक गंभीरता को उन इमारतों में अनुवाद करने की क्षमता, जिन्होंने यह परिभाषित करने में मदद की कि युद्ध के बाद के ऑस्ट्रिया और जर्मनी में आधुनिक पवित्र वास्तुकला कैसी दिखती थी, फिर उसी गंभीरता को शिक्षण और संरक्षण सक्रियता के तीन दशकों में ले जाना। फ्रेडरिक अचलिटनर द्वारा उन्हें एक "नैतिकवादी" के रूप में वर्णित करना जो "लगभग हर समय सही" था, वह शब्द जीनियस के सबसे करीब है जो यहां कोई भी स्रोत आता है, और यह एक बताने वाला विकल्प है - यह कुरेंट को एक प्रकार के नैतिक और सौंदर्य निर्णय का श्रेय देता है जिस पर उनके साथियों ने अपने स्वयं के निर्णय से अधिक भरोसा किया, बजाय इसके कि उन्हें एक अकेले दूरदर्शी डिजाइनर के लिए अधिक सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले शब्द के तरीके में विलक्षण आविष्कारशील प्रतिभा का श्रेय दिया जाए।

ईमानदार प्रति-मामला यह है कि कुरेंट ने खुद अपने करियर की किसी भी वीरतापूर्ण रूपरेखा का विरोध किया, यह मजाक उड़ाते हुए कि वह अपने स्वयं के प्रतियोगी बन गए थे और खुद को "विफल" कहा - एक निर्णय जो आंशिक रूप से श्मरलिंगप्लात्ज़ आराधनालय के निर्माण न होने में निहित है और आंशिक रूप से इस व्यापक भावना में कि उनकी पीढ़ी के आधुनिकतावादी आदर्श ऑस्ट्रियाई संस्थानों द्वारा वित्तपोषित करने की इच्छा से आगे निकल गए थे। उनके करियर के अंतिम वर्षों का अधिकांश महत्वपूर्ण प्रभाव शिक्षण, क्यूरेटिंग और संरक्षण वकालत के माध्यम से आया, न कि प्रतिष्ठित इमारतों के एक हस्ताक्षर निकाय के माध्यम से, जो व्यक्तिगत डिजाइन आउटपुट पर संकीर्ण रूप से टिकी जीनियस की किसी भी दावे को जटिल बनाता है।

विरासत

कुरेंट का निधन 10 जनवरी 2022 को वियना में 90 वर्ष की आयु में हुआ, उन्हें जर्मन-भाषी वास्तुकला की दुनिया में याद किया जाता है, जैसा कि एक मृत्युलेख की सूची में है, एक "शिक्षक, कार्यकर्ता, प्रदर्शक, खोजकर्ता, शोधकर्ता, संस्थापक, आलोचक, पाठक, लेखक, शहरीवादी और संरक्षणवादी" के रूप में - एक ऐसा विवरण जो लगभग हर भूमिका को सूचीबद्ध करने के लिए उल्लेखनीय है जो एक वास्तुकार निभा सकता है, सिवाय इसके कि पहले "निर्माता" के रूप में। वह सीमा ही उनकी विरासत है: Arbeitsgruppe 4 वर्षों से निर्मित पवित्र वास्तुकला का एक निकाय, म्यूनिख-प्रशिक्षित वास्तुकारों की एक पीढ़ी जो उनकी कक्षा से गुज़री, और संरक्षण कार्य का एक निकाय जिसने वियना की अपनी आधुनिकतावादी और ऐतिहासिक विरासत को उन छात्रों के लिए खड़ा रखने में मदद की जिन्होंने उनके बाद इसका अध्ययन किया।