फ्रेडरिक मार्च: वह अभिनेता जो हर भूमिका में विलीन हो गया

फ़रवरी 1959 में, एक अभिनेता कांग्रेस के संयुक्त सत्र के सामने खड़ा हुआ और लिंकन की 150वीं जयंती को चिह्नित करने के लिए गेटीसबर्ग एड्रेस (Gettysburg Address) पढ़ा - एक ऐसा काम जो किसी राजनेता या इतिहासकार को नहीं बल्कि फ्रेडरिक मार्च (Fredric March) को सौंपा गया था, जिस व्यक्ति को टर्नर क्लासिक मूविज़ (Turner Classic Movies) के होस्ट बेन मैनकिइविज़ (Ben Mankiewicz) ने बाद में स्पेंसर ट्रेसी के साथ, हॉलीवुड के स्वर्ण युग के "बाकी सभी से ऊपर एक स्तर पर" रैंक किया था। मार्च पर कांग्रेस के पटल पर लिंकन के शब्दों के साथ भरोसा किया जा सकता था, यह बात पांच दशकों में उनके द्वारा बनाई गई प्रतिष्ठा के बारे में कुछ कहती है: पारंपरिक हॉलीवुड अर्थों में स्टारडम नहीं, बल्कि शिल्प का एक ऐसा स्तर जिसे नागरिक संपत्ति के रूप में माना जाने के लिए पर्याप्त गंभीर माना जाता था।

बैंकिंग से ब्रॉडवे तक

उनका जन्म 31 अगस्त 1897 को रासिन, विस्कॉन्सिन में अर्नेस्ट फ्रेडरिक मैकइंटायर बिकल (Ernest Frederick McIntyre Bickel) के रूप में हुआ था, उनकी माता कोरा ब्राउन मार्चर (Cora Brown Marcher) एक अंग्रेजी में जन्मी स्कूल शिक्षिका थीं, और पिता जॉन एफ. बिकल (John F. Bickel) थोक हार्डवेयर व्यापार में एक प्रेस्बिटेरियन एल्डर थे। उन्होंने विंसलो एलिमेंट्री और रासिन हाई स्कूल में पढ़ाई की, जिसके बाद उन्होंने विस्कॉन्सिन-मैडिसन विश्वविद्यालय में प्रवेश लिया, जहाँ वे अल्फा डेल्टा फ़ी बिरादरी में शामिल हुए, और प्रथम विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी सेना में आर्टिलरी लेफ्टिनेंट के रूप में सेवा की। उनकी मूल योजना बैंकिंग की थी, अभिनय की नहीं - एक ऐसा रास्ता जिसे उन्होंने केवल एक आपातकालीन एपेंडिक्टमी (अपेंडिक्स का ऑपरेशन) के बाद अपनी दिशा पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर होने के बाद छोड़ा था। उन्होंने 1920 में न्यूयॉर्क में एक फिल्म एक्स्ट्रा के रूप में काम करना शुरू किया, अपनी माँ के मायके के नाम के एक छोटे रूप को अपनाया, और 1926 में उनतीस वर्ष की आयु में द मेलोडी मैन (The Melody Man) में ब्रॉडवे पर अपनी शुरुआत की। दशक के अंत तक पैरामाउंट पिक्चर्स का अनुबंध मिला, और मार्च ने अकेले 1929 में सात फिल्में बनाईं, जो उस स्टूडियो प्रणाली का एक विशिष्ट कार्यभार था, जिससे अलग खड़े होने के लिए बाद में उनकी प्रशंसा की जानी थी।

दो अकादमी पुरस्कार, दो दशकों के अंतराल पर

मार्च की स्क्रीन सफलता डॉ. जेकिल एंड मिस्टर हाइड (Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1931) के साथ आई, जो एक दोहरी भूमिका थी - परिष्कृत चिकित्सक और शिकारी राक्षस - जो कि अकेले मेकअप प्रभावों के बजाय मुख्य रूप से उनके अपने शारीरिक परिवर्तन के माध्यम से बनाए रखी गई थी, और इसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी पुरस्कार दिलाया, उस वर्ष वालेस बेरी के साथ संयुक्त रूप से। पंद्रह साल बाद उन्होंने द बेस्ट इयर्स ऑफ़ अवर लाइव्स (The Best Years of Our Lives, 1946) के लिए दूसरा सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का ऑस्कर जीता, जिसमें उन्होंने एक बदलते हुए विवाह और एक बदलते हुए देश के अनुकूल होने वाले द्वितीय विश्व युद्ध के एक लौटते हुए दिग्गज की भूमिका निभाई - एक ऐसा प्रदर्शन जो परिवर्तन के बजाय संयম पर आधारित था, जो एक हॉरर मेलोड्रामा और एक गंभीर युद्धोत्तर नाटक दोनों को लंगर डालने के लिए पर्याप्त व्यापक दायरे का प्रमाण था। उन दो जीत के बीच द रॉयल फैमिली ऑफ़ ब्रॉडवे (The Royal Family of Broadway, 1930), ए स्टार इज़ बॉर्न (A Star Is Born, 1937), और बाद में डेथ ऑफ़ ए सेल्समैन (Death of a Salesman, 1951) के लिए ऑस्कर नामांकन आए, साथ ही डिज़ाइन फ़ॉर लिविंग (Design for Living, 1933), अन्ना कैरेनिना (Anna Karenina, 1935), ले मिज़राब्ल (Les Misérables, 1935), और एंथॉनी एडवर्स (Anthony Adverse, 1936) में प्रमुख भूमिकाएँ रहीं।

मंच पर एक समान करियर

अपने युग के अधिकांश फिल्म सितारों के विपरीत, मार्च ने तुलनीय वजन का एक मंच करियर बनाए रखा, नाटक में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए दो बार टोनी पुरस्कार जीते - इयर्स अगो (Years Ago, 1947) के लिए और यूजीन ओ'नील के लॉन्ग डेज़ जर्नी इंटू नाइट (Long Day's Journey Into Night, 1956) के मूल ब्रॉडवे प्रोडक्शन के लिए - जिसने उन्हें हेलेन हेस के साथ, अकादमी पुरस्कार और टोनी पुरस्कार दोनों को दो-दो बार जीतने वाले बहुत कम कलाकारों में शामिल कर दिया। उन्होंने अपने साठ और सत्तर के दशक में भी मांग वाली मंच और स्क्रीन भूमिकाओं को जारी रखा, जिसमें इन्हेरिट द विंड (Inherit the Wind, 1960), सेवन डेज़ इन मे (Seven Days in May, 1964), और द आइसमैन कोमेथ (The Iceman Cometh, 1973) शामिल हैं, और उनके फिल्म और मंच सम्मान और आगे तक बढ़े: एक गोल्डन ग्लोब, दो वेनिस फिल्म फेस्टिवल वोल्पी कप, एक बर्लिन सिल्वर बियर, तीन बाफ्टा (BAFTA) नामांकन, और तीन एमी नामांकन।

विवाह और साझेदारी

1924 में एलिस बेकर (Ellis Baker) के साथ मार्च की पहली शादी, अभिनेत्री फ्लोरेंस एल्ड्रिज (Florence Eldridge) से मिलने के बाद तलाक में समाप्त हो गई; दोनों ने 1927 में शादी कर ली और उनकी मृत्यु तक एक साथ रहे, इन्हेरिट द विंड सहित सात फिल्मों में एक साथ दिखाई दिए, और दो बच्चों को गोद लिया। इस जोड़े ने 1934 में वास्तुकार वालेस नेफ (Wallace Neff) को अपने बेल एयर घर को डिजाइन करने के लिए नियुक्त किया, एक घर जिसका स्वामित्व बाद में वालिस एनेनबर्ग (Wallis Annenberg) के पास था और उसके बाद ब्रैड पिट और जेनिफर एनिस्टन के पास था।

राजनीतिक जीवन

मार्च जीवनभर डेमोक्रेट रहे और जुलाई 1936 में डोरोथी पार्कर, डोनाल्ड ओग्डेन स्टीवर्ट, फ्रिट्ज लैंग और ऑस्कर हैमरस्टीन II के साथ हॉलीवुड एंटी-नाजी लीग (Hollywood Anti-Nazi League) के सह-संस्थापक थे। उस सक्रियता ने 1938 और 1940 में हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी (House Un-American Activities Committee) की जांच को आकर्षित किया, और 1948 में उन्होंने मानहानि के लिए कम्युनिस्ट विरोधी प्रकाशन काउंटरअटैक (Counterattack) पर सफलतापूर्वक मुकदमा दायर किया, और अदालत के बाहर 250,000 डॉलर में समझौता किया। वह पांच दशकों तक नागरिक अधिकार समर्थक रहे, एनएएसीपी (NAACP) के साथ मिलकर काम किया, और 1959 में लिंकन की सस्सेंटेनियल (डेढ़ सौवीं जयंती) के लिए कांग्रेस के सामने गेटीसबर्ग एड्रेस दिया - एक अभिनेता को इस तरह का औपचारिक विश्वास सौंपे जाने का एक दुर्लभ उदाहरण।

एक बाद का विवाद, स्पष्ट किया गया

1919-20 में, मार्च ने संक्षेप में विस्कॉन्सिन विश्वविद्यालय के एक छात्र सामाजिक समूह से संबंधित था जो खुद को "कु क्लक्स क्लान" (Ku Klux Klan) कहता था, एक ऐसा नाम जो राष्ट्रीय संगठन से जुड़ा नहीं था और 1922 में समूह द्वारा ही इसका नाम बदल दिया गया था जब वास्तविक क्लान राष्ट्रीय स्तर पर अधिक प्रसिद्ध हो गया था। दशकों बाद, 2018 और 2020 में, उस युवा, अलग नाम वाले कैंपस क्लब को लेकर सोशल मीडिया की भ्रम की स्थिति के कारण उनके नाम वाले दो विश्वविद्यालय थिएटर स्थलों - यूडब्लू-मैडिसन (UW-Madison) और यूडब्लू-ऑशकोश (UW-Oshkosh) - का नाम बदल दिया गया, हालांकि ऐतिहासिक तथ्यों के बाद के स्पष्टीकरण ने उनके नाम को बहाल करने पर चर्चा को प्रेरित किया।

फ्रेडरिक को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ जीनियस का दावा एकल हस्ताक्षर शैली के बजाय एक प्रलेखित, असामान्य रूप से व्यापक दायरे पर ट टिका है, और स्रोत इसकी पीढ़ी के कई अभिनेताओं की तुलना में इसका अधिक सीधे समर्थन करते हैं। समीक्षक जॉन बैक्सटर (John Baxter) ने मार्च को "वास्तविक मानसिक दर्द का सुझाव देने की एक विशेष क्षमता" के साथ "पूर्ण शारीरिक नियंत्रण" और एक ऐसा चेहरा जो "बुद्धि और संवेदनशीलता दोनों" का सुझाव देता है, का श्रेय दिया - एक ऐसे अभिनेता का वर्णन जो केवल उपस्थिति ही नहीं, बल्कि सटीक आंतरिक काम करने में सक्षम है। उनके काम का शरीर ठोस रूप से उस मूल्यांकन का समर्थन करता है: डॉ. जेकिल एंड मिस्टर हाइड में एक राक्षसी शारीरिक परिवर्तन, द बेस्ट इयर्स ऑफ़ अवर लाइव्स में संयमित युद्धोत्तर दुःख, और डेथ ऑफ़ ए सेल्समैन में विली लोमन का पतन, जो प्रत्येक माध्यम में उपलब्ध पहचान के उच्चतम स्तर पर मंच और स्क्रीन दोनों में फैला हुआ है। ईमानदार जटिलता यह है कि मार्च ने हम्फ्री बोगार्ट या कैरी ग्रांट जैसे समकालीनों की त्वरित, प्रतिष्ठित पहचान कभी हासिल नहीं की - जैसा कि बोस्टन ग्लोब की जोआन विकरशम ने देखा, उन्होंने उस तरह की प्रसिद्धि का निर्माण करने वाली स्टूडियो स्टार प्रणाली से दूरी बनाए रखकर "एक शानदार मंच और फिल्म करियर" बनाया। रिकॉर्ड जो दिखाता है, वह एक भड़कीला एकल जीनियस नहीं है, बल्कि हॉलीवुड-युग के एक अभिनेता का एक दुर्लभ मामला है, जिसकी कट्टर रूप से अलग-अलग भूमिकाओं और माध्यमों में तकनीकी रेंज वास्तव में इस युग की सबसे गंभीर नाटकीय प्रतिभाओं के साथ तुलना अर्जित करती है।

विरासत

मार्च की मृत्यु 14 अप्रैल 1975 को लॉस एंजिल्स में 77 वर्ष की आयु में प्रोस्टेट कैंसर से हुई, पांच साल पहले इस बीमारी के लिए उनकी सर्जरी हुई थी; उन्हें कनेक्टिकट के न्यू मिलफोर्ड में उनके पारिवारिकestate में दफनाया गया था। उन्होंने 1954 में 26वें अकादमी पुरस्कार समारोह की सह-मेजबानी की और 1620 वाइन स्ट्रीट पर हॉलीवुड वॉक ऑफ़ फेम स्टार पीछे छोड़ गए, लेकिन उनकी अधिक स्थायी विरासत दो-माध्यम का करियर ही है - मौन-युग के अतिरिक्त काम से लेकर 1970 के दशक की मंच त्रासदी तक फैला हुआ काम का एक ऐसा शरीर जो अमेरिकी अभिनय इतिहास में दायरे के सबसे निरंतर प्रदर्शनों में से एक बना हुआ है।