फ़्राँस्वा-आंद्रे दानिकान फ़िलिडोर: ओपेरा संगीतकार जिन्होंने शतरंज की गुत्थी सुलझाई

9 मई 1783 को, लंदन की सेंट जेम्स स्ट्रीट के एक क्लब में, छप्पन वर्षीय एक फ्रांसीसी ओपेरा संगीतकार ने तीन शतरंज बोर्डों की ओर पीठ करके, एक भी मोहरा देखे बिना, एक साथ तीन खेल खेले। दर्शकों ने शपथ पत्र पर हस्ताक्षर किए — किसी अदालत के लिए नहीं, बल्कि भावी पीढ़ी के लिए, यह मानते हुए कि बाद की पीढ़ियाँ इस विवरण को झूठ मानकर खारिज कर देंगी। जिस व्यक्ति के लिए वे प्रमाणित कर रहे थे, उसने तब तक चार दशक तक दुनिया के सर्वश्रेष्ठ शतरंज खिलाड़ी के रूप में बिताए थे और उतनी ही अवधि पेरिस के लिए कॉमिक ओपेरा लिखने में बिताई थी। बहुत कम लोग दो असंबंधित विषयों में शीर्ष स्थान का दावा करने योग्य होते हैं।

एक राजा द्वारा नामित राजवंश

दानिकान (Danican) परिवार चार पीढ़ियों तक दरबारी संगीतकार रहा। परिवार को अपना दूसरा उपनाम एक शाही प्रशंसा के कारण मिला: लुई XIII (Louis XIII) ने फ़िलिडोर (Philidor) के परदादा को ओबो बजाते हुए सुना और कहा कि उन्हें एक और 'फ़िलिडोरी' (Filidori) मिल गया है, जो सिएना के एक प्रसिद्ध संगीतकार के नाम पर था। उनके पिता लुई XIV (Louis XIV) के बासून वादक थे, जो 1724 में लुई XV (Louis XV) द्वारा दी गई पेंशन पर सेवानिवृत्त हुए। फ़्राँस्वा-आंद्रे का जन्म 7 सितंबर 1726 को द्रू (Dreux) में हुआ था।

वह छह साल की उम्र में वर्साय के शाही चैपल में प्रवेश कर गए, आंद्रे काम्प्रा (André Campra) के अधीन संगीत का अध्ययन किया, और ग्यारह साल की उम्र में वहाँ एक मोटेट का प्रदर्शन किया। चौदह वर्ष की आयु में जब उनकी आवाज बदली तो नियुक्ति समाप्त हो गई, और लगभग 1740 में वे पेरिस चले गए ताकि प्रदर्शनकारी, शिक्षक और दूसरों के संगीत के प्रतिलेखक के रूप में जीवित रह सकें।

कैफ़े दे ला रेजाँस

उन्होंने वर्साय में शतरंज सीखी, जब उन्होंने संगीतकारों को सेवाओं के बीच के खाली समय को बिताते देखा। पेरिस में उन्होंने इस आदत को फ़्रांसीसी शतरंज के केंद्र, कैफ़े दे ला रेजाँस (Café de la Régence) में अपनाया, और लेगल दे केर्म्योर (Legall de Kermeur) के अधीन आ गए, जो तब देश के सबसे मजबूत खिलाड़ी थे। लेगल ने उन्हें रुक (rook) की छूट देकर शुरुआत की। तीन साल के भीतर छात्र ने गुरु को पीछे छोड़ दिया।

अंतर का पैमाना विदेश में स्पष्ट हो गया। 1747 में इंग्लैंड का दौरा करते हुए, फ़िलिडोर ने सीरियाई खिलाड़ी फ़िलिप स्टाम्मा (Philipp Stamma) को दोहरी बाधा के बावजूद निर्णायक रूप से हराया — हर खेल में पहली चाल छोड़ दी और सभी ड्रा को अपने प्रतिद्वंद्वी के लिए जीत के रूप में गिना। सर अब्राहम जानसेन (Sir Abraham Janssen), जो इंग्लैंड के सर्वश्रेष्ठ खिलाड़ी थे, समान शर्तों पर चार में से लगभग एक जीत हासिल कर पाते थे। जब फ़िलिडोर ने 1755 में लेगल के खिलाफ एक औपचारिक मैच खेला तो मामला सुलझ गया: जॉर्ज एलन (George Allen) की उनकी जीवनी ने निर्णय दिया कि नौ वर्षों के अभ्यास ने ताज को "मजबूती और निर्विवाद रूप से फ़िलिडोर के सिर पर" रख दिया है।

वह किताब जिसने शतरंज को विज्ञान बना दिया

लंदन पहुँचने के दो साल बाद, उन्होंने सदस्यता के आधार पर ल'एनलिज़ दु जु दे ज़ेश (L'Analyse du jeu des Échecs) प्रकाशित की। इससे पहले शतरंज का साहित्य मुख्य रूप से शुरुआती कैटलॉग और जालों के संग्रहों से बना था। फ़िलिडोर की किताब पूरी तरह से अलग थी: इसने मिडिलगेम पर विस्तार से टिप्पणी की और रणनीति को एक एकल जुड़े हुए विषय के रूप में प्रस्तुत किया, जिसमें नाकाबंदी, प्रोफिलैक्सिस, स्थितिजन्य बलिदान और एक गतिशील प्रणाली के रूप में मोहरे की संरचना का पहला सुसंगत उपचार था।

इसका केंद्रीय दावा खेल के इतिहास में सबसे अधिक उद्धृत वाक्य है। उन्होंने लिखा, उनका उद्देश्य "एक नवीनता थी जिसे किसी ने आजमाया नहीं था या शायद करने में सक्षम नहीं था; वह है प्यादों (pawns) को अच्छी तरह से खेलना; वे शतरंज की आत्मा हैं: वे अकेले पूरी进攻 और रक्षा का निर्माण करते हैं और उनकी अच्छी या बुरी व्यवस्था पर ही खेल का लाभ या हानि पूरी तरह से निर्भर करता है।" यह उस काल में विधर्म था जो प्यादों को मोहरों के खेल के लिए खर्च करने योग्य मचान मानता था।

बाजार बहुत लंबे समय तक सहमत रहा। 1871 तक किताब पाँच भाषाओं में लगभग सत्तर संस्करणों से गुज़र चुकी थी, और यह करीब एक सदी तक मानक मैनुअल बनी रही। फ़िलिडोर स्थिति (रुक और प्यादे बनाम रुक में ड्रा करने का तरीका) आज भी वैसे ही सिखाई जाती है जैसा उन्होंने दिया था। फ़िलिडोर डिफेंस (1.e4 e5 2.Nf3 d6) भी यही है, हालाँकि मोडेना के उस्तादों डेल रियो (del Rio), लोली (Lolli) और पोंज़ियानी (Ponziani) ने उनकी कई पंक्तियों पर हमला किया, विशेष रूप से f-प्यादे की शुरुआती अग्रिम चाल को त्रुटिपूर्ण बताया।

बीस ओपेरा और एक दूसरा करियर

1754 में वह गंभीरता से रचना करने के लिए फ़्रांस वापस चले गए; कहा जाता है कि हैंडेल (Handel) ने उसी वर्ष कोंग्रेव (Congreve) की ओड टू सेंट सेसिलियाज़ डे (Ode to St Cecilia's Day) की उनकी सेटिंग की प्रशंसा की थी। इसके बाद ओपेरा कॉमिक (opéra comique) में उनका एक बड़ा करियर रहा: 1759 में ब्लेज़ ले सवेतिर (Blaise le savetier), 1764 में ले सोर्सियर (Le sorcier), 1765 में फ़ील्डिंग के बाद टॉम जोन्स (Tom Jones), और 1767 में महत्वाकांक्षी एर्नेलिंडे, प्रिंसेस डी नॉर्वे (Ernelinde, princesse de Norvège) — कुल मिलाकर बीस से अधिक कॉमिक ओपेरा, साथ ही दो त्राजेदी लिरिक (tragédies lyriques), कंटाटा और मोटेट। होरेस की रचना पर आधारित उनका कारमेन सेक्युलर (Carmen saeculare), 1779 में लंदन के फ़्रीमसन्स हॉल में प्रीमियर हुआ; वह पेरिस के 'लेस नफ़ सोअर्स' (Les Neuf Sœurs) लॉज के फ़्रीमसन थे।

उन्हें फ़्रेंच ओपेरा में वर्णनात्मक एयर (air) और बिना संगत के वोकल चौकड़ी (quartet) की शुरुआत करने का श्रेय दिया जाता है, और पेरिस कंज़र्वेटोयर 1841 तक उनके काम को एक छात्र मॉडल के रूप में सेट कर रहा था। आलोचकों ने शिकायत की कि उनकी यात्राओं ने उनकी शैली को बहुत अधिक इतालवी बना दिया था। दिदेरो (Diderot) ने उन्हें फ़िलिडोर ले सबटाइल (Philidor le subtil) कहा। उन्होंने 1760 में एंजेलिक हेनरीएट एलिज़ाबेथ रिचर (Angélique Henriette Elisabeth Richer) से शादी की; उनके पाँच बच्चे थे।

लंदन का दौर

1770 के दशक के मध्य से उन्होंने कुछ ऐसा व्यवस्थित किया जो किसी शतरंज खिलाड़ी ने नहीं किया था: वेतन। हर साल फरवरी से जून तक वे सेंट जेम्स स्ट्रीट के पार्सलो क्लब (Parsloe's club) में वार्षिक शुल्क पर निवास करते थे, जहाँ वे खेलते, सिखाते और प्रदर्शन करते थे — प्रभाव में वे यूरोप के पहले पेशेवर शतरंज खिलाड़ी थे। गणितज्ञ जॉर्ज एटवुड (George Atwood) एक नियमित प्रतिद्वंद्वी थे, बेंजामिन फ्रैंकलिन (Benjamin Franklin) कभी-कभार के। वोल्टेयर (Voltaire), रूसो (Rousseau) और डेविड गैरिक (David Garrick) उनके संरक्षकों में शामिल थे।

निर्वासन और अंतिम खेल

क्रांति ने उस आराम को खत्म कर दिया। फ़िलिडोर का नाम सरकार की निर्वासन सूची में दिखाई दिया — अधिकांश संभावना है कि उनके परिवार की अदालत के प्रति सेवा के कारण न कि उनकी अपनी किसी राजनीति के कारण — और दिसंबर 1792 में, पैंसठ वर्ष की आयु में, उन्होंने फ़्रांस छोड़कर स्थायी रूप से इंग्लैंड प्रस्थान किया। वे कभी वापस नहीं लौटे। 1793 में वे अभी भी आँखों पर पट्टी बाँधकर खेल रहे थे, सड़सठ वर्ष की आयु में दो एक साथ खेल जीत रहे थे, और उनके अंतिम रिकॉर्ड किए गए खेल 20 जून 1795 को एटवुड के खिलाफ थे। उसी अगस्त में लंदन के 10 लिटिल राइडर स्ट्रीट (10 Little Ryder Street) पर उनका निधन हो गया — स्रोत अलग हैं कि दिन 24 था या 31 — और उन्हें सेंट जेम्स, पिकाडिली में दफनाया गया। दिनों बाद, रिश्तेदारों ने सूची से उनका नाम हटा दिया।

फ़्राँस्वा-आंद्रे को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यह शब्द फ़िलिडोर के साथ दो आधारों पर जुड़ा है, असमान रूप से। शतरंज का दावा निर्विवाद के करीब है। अमेरिकी उस्ताद एंड्रयू सोल्टिस (Andrew Soltis) ने लिखा कि वह "50 वर्षों तक दुनिया के सर्वश्रेष्ठ खिलाड़ी थे" और "शायद किसी भी जीवित व्यक्ति की तुलना में लगभग 200 रेटिंग अंक बेहतर थे — उस खेल के रहस्यों द्वारा अलग किए गए जिसे उन्होंने हल किया था।" ग्रैंडमास्टर बोरिस अल्टरमैन (Boris Alterman) उन्हें एक रणनीतिक ढांचा बनाने का श्रेय देते हैं जिसने एक सदी तक खेल पर शासन किया।

गुण वह नहीं है जिसे लोग मानते हैं। आँखों पर पट्टी बाँधकर प्रदर्शन करना एक स्मृति कौशल है, दुर्लभ और वह चीज़ जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया, लेकिन उनका सबसे कम दिलचस्प हिस्सा है। फ़िलिडोर को जो अलग करता है वह अमूर्तता है — यह पहचान कि एक खेल जिसे हर कोई सामरिक सरलता की प्रतियोगिता के रूप में मानता था, उसमें अंतर्निहित नियम थे, और वे नियम प्यादों (pawns) में रहते थे, जो बोर्ड पर सबसे कम आकर्षक वस्तुएँ थीं। उन्होंने एक प्रणाली के भार-वहन तत्व की पहचान की और उस पर एक सामान्य सिद्धांत बनाया, एक ऐसे विषय में जिसमें कोई नहीं था।

विपरीत मामले के तीन भाग हैं। उनका संगीत सम्मानित है लेकिन शीर्ष श्रेणी का नहीं है; आज कोई भी फ़िलिडोर ओपेरा प्रदर्शनों की सूची में नहीं है, और वह उस अवधि के किसी भी खाते में ग्रेट्री (Grétry) और ग्लुक (Gluck) के पीछे बैठते हैं। उनका कुछ विश्लेषण गलत था, और मोडेना स्कूल ने उनके जीवित रहते हुए ऐसा कहा था। और आधी सदी की सर्वोच्चता आंशिक रूप से दर्शाती है कि कितने कम मजबूत प्रतिद्वंद्वी मौजूद थे। निष्पक्ष फैसला: एक प्रथम श्रेणी का सैद्धांतिक दिमाग जिसने एक ऐसा क्षेत्र पाया जो एक व्यक्ति के पुनर्गठन के लिए पर्याप्त छोटा था, और इसे पुनर्गठित किया।

विरासत

उनका नाम बोर्ड पर तीन जगहों पर जीवित है — एक डिफेंस, एक मेट, एक ड्रा एंडगेम — जो कि अधिकांश विश्व चैंपियन हासिल नहीं कर पाते। दो चीजें नामकरण से अधिक समय तक टिकीं। उन्होंने शतरंज को चालों के साहित्य के साथ एक मनोरंजन से एक सिद्धांतों वाले विषय में बदल दिया, और तब से हर स्थितिजन्य खिलाड़ी उस ढांचे के भीतर काम कर रहा है जिसे उन्होंने बनाया था। और पार्सलो क्लब में वेतन लेकर उन्होंने यह विचार का आविष्कार किया कि खेल एक आजीविका हो सकता है।