एज़रा पाउंड: वह आधुनिकतावादी जिसने मुसोलिनी के लिए प्रसारण किया

उन्हें उस कवि के रूप में सबसे अधिक श्रेय दिया जाता है जिसने उस आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र का आविष्कार किया जिसने बीसवीं सदी की अंग्रेजी कविता को आकार दिया, और वे वह कवि भी हैं जिन पर अमेरिकी सरकार ने देशद्रोह का आरोप लगाया था। ये दोनों तथ्य एक ही व्यक्ति से अविभाज्य हैं: 1941 से, एज़रा पाउंड (Ezra Pound) ने इतालवी राज्य रेडियो के लिए 120 से अधिक रेडियो प्रसारण रिकॉर्ड किए, जिसमें उन्होंने मुसोलिनी (Mussolini) और हिटलर (Hitler) की प्रशंसा की और युद्ध का दोष यहूदी फाइनेंसरों पर मढ़ा, और उन्होंने इसके लिए मुकदमे का सामना करने के बजाय वाशिंगटन में एक मनोरोग अस्पताल में बारह वर्षों से अधिक का समय बिताया।

इडाहो से लंदन के अवांत-गार्डे तक

एज़रा वेस्टन लूमिस पाउंड का जन्म 30 अक्टूबर 1885 को हेली, इडाहो में हुआ था। उन्होंने पेंसिल्वेनिया विश्वविद्यालय में दो साल तक पढ़ाई की और 1905 में हैमिल्टन कॉलेज से डिग्री प्राप्त की, फिर वाबाश कॉलेज में संक्षेप में पढ़ाया और उसके बाद स्पेन और इटली की यात्रा करने और अंततः लंदन में बसने के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका छोड़ दिया। वहां वे विद्वान अर्नेस्ट फेनोलोसा (Ernest Fenollosa) के कागजात के साहित्यिक निष्पादक बने, एक ऐसी भूमिका जिसने उन्हें जापानी और चीनी काव्य परंपराओं में डुबो दिया और उनकी अपनी बढ़ती हुई संक्षिप्त, छवि-संचालित शैली को आकार दिया। उन्होंने 1914 में डोरोथी शेक्सपियर (Dorothy Shakespear) से शादी की और 1917 में 'द लिटिल रिव्यू' (The Little Review) के लंदन संपादक बने, और अपने पूरे करियर में संपादकीय पदों का उपयोग अन्य लेखकों के काम को उतनी ही आक्रामकता के साथ बढ़ावा देने के लिए किया जितनी वे अपने काम के लिए करते थे।

इमेजिज़्म का आविष्कार, आधुनिकतावाद का निर्माण

पाउंड को व्यापक रूप से अंग्रेजी भाषा की कविता में आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र को परिभाषित करने और बढ़ावा देने के लिए सबसे अधिक जिम्मेदार व्यक्ति माना जाता है। उन्होंने इमेजिज़्म (Imagism) का समर्थन किया, जो स्पष्टता, सटीकता और भाषा की अर्थव्यवस्था के इर्द-गिर्द बनी एक आंदोलन थी, जो विक्टोरियन कविता की सजावटी तुकबंदी और मीटर को जानबूझकर अस्वीकार करती थी। अपनी खुद की कविता के अलावा — जिसमें 'पर्सोना' (Personae, 1909) और 'लस्ट्रा एंड अदर पोयम्स' (Lustra and Other Poems, 1917) जैसे संग्रह शामिल हैं — पाउंड का प्रभाव उनके आसपास के लेखकों के करियर में उनके संपादकीय और व्यक्तिगत हस्तक्षेपों के माध्यम से चला: उन्होंने टी. एस. एलियट (T. S. Eliot) की 'द वेस्ट लैंड' (The Waste Land, 1922) की पांडुलिपियों को इतना व्यापक रूप से संपादित किया कि एलियट ने कविता उन्हें "इल मिग्लियोर फैब्रो" (il miglior fabbro), यानी बेहतर शिल्पकार के रूप में समर्पित की, और उन्होंने 'पोएट्री' (Poetry) और 'द इगोइस्ट' (The Egoist) जैसी छोटी पत्रिकाओं के माध्यम से जेम्स जॉयस (James Joyce) जैसे लेखकों को बढ़ावा दिया और पोषित किया। उनकी केंद्रीय, दशकों तक चलने वाली साहित्यिक परियोजना 'द केंटोस' (The Cantos) थी, जो लगभग पचास वर्षों तक लिखी गई एक विश्वकोशीय लंबी कविता थी, जिसने इतिहास, अर्थशास्त्र, पौराणिक कथाओं और व्यक्तिगत अनुभव को आधुनिकतावाद के सबसे महत्वाकांक्षी और कठिन कार्यों में से एक में पिरोया।

फासीवाद, यहूदी-विरोध और रोम रेडियो

1924 में, पाउंड इटली चले गए, जहां उन्होंने अगले दशक में बेनिटो मुसोलिनी और फासीवाद के लिए बढ़ती हुई प्रशंसा विकसित की। वे राष्ट्रपति फ्रैंकलिन डी. रूजवेल्ट (Franklin D. Roosevelt) को उन अमीर यहूदी फाइनेंसरों के सहयोगी के रूप में देखने लगे जो दुनिया को नियंत्रित करने की कोशिश कर रहे थे, और उन्होंने उस आधार पर द्वितीय विश्व युद्ध में अमेरिकी प्रवेश का विरोध किया। 21 जनवरी 1941 से शुरू करके, पाउंड ने इतालवी प्रसारण प्रणाली के लिए 120 से अधिक रेडियो वार्ताएं रिकॉर्ड कीं, उन्होंने अपने घर पर स्क्रिप्ट लिखी और संयुक्त राज्य अमेरिका और अन्य अंग्रेजी भाषी देशों में प्रसारण के लिए उन्हें रिकॉर्ड करने के लिए रोम की यात्रा की। प्रसारणों ने युद्ध की उत्पत्ति के बारे में स्पष्ट यहूदी-विरोधी षड्यंत्र सिद्धांतों के साथ सांस्कृतिक टिप्पणी का मिश्रण किया और अमेरिकी भागीदारी के खिलाफ खुली वकालत की, और अमेरिकी अधिकारियों ने उनकी जानकारी के बिना उनकी निगरानी की, और उनके रिकॉर्डिंग जारी रखने के दौरान ही उनके खिलाफ एक मामला तैयार किया।

गिरफ्तारी, पीसा और देशद्रोह के आरोप

जुलाई 1943 में मुसोलिनी सरकार के पतन के बाद, एक संघीय ग्रैंड जूरी ने अनुपस्थिति में पाउंड पर देशद्रोह का आरोप लगाया। वे मई 1945 तक इटली में रहे, जब फासीवाद विरोधी इतालवी पक्षपातियों ने उन्हें गिरफ्तार कर अमेरिकी सेना को सौंप दिया। सीधे आरोपों का सामना करने के लिए ले जाए जाने के बजाय, पाउंड को पीसा के पास एक अमेरिकी सैन्य हिरासत केंद्र में एक उच्च-सुरक्षा वाले बाहरी पिंजरे में रखा गया, जहां आश्रय अपर्याप्त था — एक ऐसी परीक्षा जिसके दौरान उन्होंने फिर भी सामग्री तैयार की जो 'द पिसन केंटोस' (The Pisan Cantos) बन गई।

सेंट एलिजाबेथ अस्पताल

पाउंड मुकदमे का सामना करने के लिए नवंबर 1945 में वाशिंगटन, डी.सी. पहुंचे। चार जांच करने वाले चिकित्सकों ने निष्कर्ष निकाला कि वे पागल थे और मुकदमे के लिए अयोग्य थे, और दिसंबर 1945 में उन्हें सेंट एलिजाबेथ अस्पताल में भर्ती कराया गया, जहां उन्हें मुकदमे के माध्यम से दोषी या निर्दोष ठहराए जाने के बजाय बारह वर्षों से अधिक समय तक संस्थागत रखा गया। उनका शुरुआती कारावास कठोर था, लेकिन 1947 तक स्थितियां सुधर गईं, और पीसा में अपने कठिन समय के विपरीत, उन्हें अस्पताल में भर्ती होने के दौरान परिवार, साथी लेखकों और प्रशंसकों से नियमित मुलाकातें मिलती रहीं। 1948 में, 'द पिसन केंटोस' प्रकाशित हुई, और 1949 में इसने पहला बोलिंगेन पुरस्कार (Bollingen Prize) जीता — एक ऐसा निर्णय जिसने महत्वपूर्ण विवाद पैदा किया क्योंकि इसके लेखक पर देशद्रोह का आरोप था; कांग्रेस पुस्तकालय के सहयोगियों जिन्होंने इसे सम्मानित किया, उन्होंने तर्क दिया कि केवल सौंदर्य योग्यता ही पुरस्कार को नियंत्रित करनी चाहिए, और कांग्रेस ने बाद में पुस्तकालय से इसे प्रदान करने का अधिकार छीन लिया। तेरह वर्षों तक, मनोचिकित्सक विनफ्रेड ओवरहोल्सर (Winfred Overholser) ने यह बनाए रखा कि पाउंड अभी भी मुकदमे के लिए अयोग्य थे, जिसने प्रभावी रूप से देशद्रोह के आरोप के किसी भी कानूनी समाधान को निलंबित कर दिया। कवि आर्चीबाल्ड मैकलीश (Archibald MacLeish) के नेतृत्व में एक अभियान ने अंततः न्यायाधीश बोलिथा जे. लॉज (Bolitha J. Laws) को 18 अप्रैल 1958 को अभियोग खारिज करने के लिए मना लिया, और पाउंड को उनकी पत्नी की हिरासत में रिहा कर दिया गया, और वे तुरंत इटली लौट गए।

अंतिम वर्ष और मृत्यु

पाउंड ने अपना शेष जीवन काफी हद तक इटली में बिताया, और अपने अंतिम वर्ष वेनिस में एक अर्ध-एकांतवासी के रूप में बिताए। 1 नवंबर 1972 को सत्तासी वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

पाउंड को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

साहित्यिक मामला विशिष्ट है और यहां तक कि उन आलोचकों द्वारा भी व्यापक रूप से श्रेय दिया जाता है जो इस लेबल के साथ असहज हैं: पाउंड को आमतौर पर आधुनिकतावादी कविता के विक्टोरियन परंपरा से टूटने को आकार देने के लिए सबसे जिम्मेदार एकल व्यक्ति के रूप में पहचाना जाता है, जो उनकी अपनी इमेजिस्ट कविता और समकालीनों के काम में सीधे, व्यावहारिक संपादकीय हस्तक्षेप के माध्यम से है — एलियट की 'द वेस्ट लैंड' के उनके संपादन को अक्सर सदी की सबसे प्रभावशाली कविताओं में से एक को नया रूप देने के रूप में उद्धृत किया जाता है, और एक जीवनी उन्हें "आधुनिक कविता के सिद्धांत को स्थापित करने में सबसे प्रभावशाली कवि" के रूप में वर्णित करती है। 'द केंटोस', अपनी कठिनाई के बावजूद, कई विद्वानों द्वारा आधुनिकतावाद की केंद्रीय लंबी उपलब्धि के रूप में माना जाता है। यहाँ का विपरीत मामला व्याख्या का नहीं बल्कि स्थापित ऐतिहासिक तथ्य का है: पाउंड केवल परेशानी वाली राजनीतिक सहानुभूति रखने वाले कवि नहीं थे, बल्कि एक सक्रिय युद्धकालीन प्रचारक थे जिन्होंने अपने ही देश के साथ युद्ध में एक फासीवादी सरकार के लिए पटकथाबद्ध, भुगतान किए गए यहूदी-विरोधी प्रसारण रिकॉर्ड किए थे, जो इतना गंभीर आचरण था कि संयुक्त राज्य अमेरिका ने उन पर देशद्रोह का आरोप लगाया और वे केवल पागलपन के कानूनी निष्कर्ष के माध्यम से मुकदमे से बच सके — एक ऐसी स्थिति जिसे उनके स्वयं के समर्थकों और बाद के इतिहासकारों ने वास्तविक संदेह के साथ माना है, क्योंकि यह चिकित्सकीय रूप से सुविधाजनक था न कि स्पष्ट रूप से उचित। बोलिंगेन पुरस्कार विवाद सीधे अनसुलझे तनाव को पकड़ता है: 'द पिसन केंटोस' को सम्मानित करने वाले न्यायाधीशों ने जोर देकर कहा कि कला और राजनीति को अलग-अलग आंका जा सकता है, और कांग्रेस ने उन्हें पुरस्कार देने की शक्ति छीनने के लिए पर्याप्त रूप से असहमति जताई। पाउंड की प्रतिभा का कोई भी ईमानदार विवरण दोनों तथ्यों को एक साथ रखना चाहिए, क्योंकि कोई भी दूसरे को मिटाता नहीं है।

विरासत

आधुनिक कविता पर पाउंड का तकनीकी प्रभाव, इमेजिज़्म के माध्यम से और एलियट और जॉयस आदि के काम में उनके संपादकीय हाथ के माध्यम से, इस बात का आधार बना हुआ है कि बीसवीं सदी की अंग्रेजी भाषा की कविता को कैसे पढ़ाया और समझा जाता है। वह विरासत उनके युद्धकालीन प्रसारणों के ऐतिहासिक रिकॉर्ड और देशद्रोह के अभियोग के साथ स्थायी रूप से बनी हुई है जिसके लिए उन्होंने कभी मुकदमा नहीं झेला, एक ऐसा संयोजन जिसने पाउंड को एक सुलझे हुए व्यक्ति के बजाय साहित्यिक आधुनिकतावाद के सबसे विवादित आंकड़ों में से एक बना दिया है — जिन्हें काव्य रूप को नया रूप देने के लिए मनाया जाता है और वे अपने खतरे के चरम पर फासीवाद और यहूदी-विरोध को अपनाने के लिए अनिवार्य रूप से चिह्नित हैं।