एमिल जॉर्ज बुर्ले: हथियार डीलर का संग्रहालय विंग

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान स्विट्जरलैंड के सबसे अमीर व्यक्ति ने नाजी जर्मनी को विमान-रोधी तोपें बेचकर अपनी संपत्ति बनाई, और फिर कमाई का एक हिस्सा प्रभाववादी चित्रों को खरीदने में खर्च किया — जिनमें से कुछ उन यहूदी परिवारों से लूटे गए थे जिन्हें उनके अपने ग्राहक सता रहे थे। एमिल जॉर्ज बुर्ले (Emil Georg Bührle) का नाम अब कुन्स्टहॉस ज्यूरिख (Kunsthaus Zürich) के एक विंग पर है, और उनकी मृत्यु के बाद से इस बात पर बहस नहीं रुकी है कि क्या उन्हें वहां होना चाहिए।

जर्मन अधिकारी से स्विस उद्योगपति तक

बुर्ले का जन्म 1890 में जर्मनी में हुआ था। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान उन्होंने सेना अधिकारी के रूप में कार्य किया और उसके बाद मैगडेबर्ग में एक मशीन टूल फैक्ट्री में काम किया। 1924 में वे ज्यूरिख चले गए, जहां उन्होंने ओर्लिकॉन (Oerlikon) मशीन टूल वर्क्स का कार्यभार संभाला — वह कंपनी जिसने उन्हें यूरोप के सबसे अमीर लोगों में से एक बना दिया। ओर्लिकॉन में उन्होंने विमान-रोधी तोपों का पेटेंट कराया और विकसित किया, ऐसे हथियार जिन्हें 1930 के दशक में यूरोपीय पुनरुद्धार के तेज होने के साथ दुनिया भर में खरीदार मिले।

दोनों पक्षों को हथियार देना

बुर्ले का व्यवसाय पक्ष चुनने के बजाय उसे बेचने के बारे में था जो भुगतान कर सकता था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान उनकी कंपनी ने मित्र देशों और नाजी जर्मनी दोनों को हथियार बनाए और बेचे, एक दोहरी बाजार रणनीति जिसने उन्हें युद्ध के अंत तक स्विट्जरलैंड का सबसे अमीर व्यक्ति बना दिया। युद्ध के बाद के खातों में वर्णन है कि उन्होंने अपनी अधिकांश संपत्ति, और बाद में अपने कला संग्रह को, तीसरे रैह को हथियारों की बिक्री और जबरन श्रम के शोषण के माध्यम से वित्तपोषित किया — खातों में विशेष रूप से उनके संचालन से जुड़ी महिलाओं के दास श्रम का हवाला दिया गया है। युद्ध के दौरान उनकी फर्म के सौदे इतने गंभीर थे कि युद्ध के बाद यह मित्र देशों की "ब्लैक लिस्ट" में आ गई और अस्थायी निर्यात प्रतिबंधों का सामना करना पड़ा, हालांकि व्यवसाय ठीक हो गया और इसके बावजूद अंतरराष्ट्रीय स्तर पर विस्तार करना जारी रखा।

युद्ध के मुनाफे पर बना कला संग्रह

बुर्ले ने 1940 के दशक में गंभीरता से कला संग्रह करना शुरू किया, उसी अवधि के दौरान जब वे कुन्स्टहॉस ज्यूरिख के ट्रस्टी बोर्ड में शामिल हुए, जिससे उन्हें स्विट्जरलैंड के प्रमुख कला संग्रहालयों में से एक पर संस्थागत प्रभाव मिला, भले ही उन्होंने अपनी निजी संपत्ति बनाई। उन्होंने कला प्राप्त करने पर लगभग 40 मिलियन स्विस फ़्रैंक खर्च किए, एक ऐसा संग्रह तैयार किया जिसमें अंततः मोनेट, सेज़ान, देगास, गोगिन, वैन गॉग, पिकासो और डेलाक्रोइक्स सहित अन्य के 200 से अधिक प्रभाववादी और उत्तर-प्रभाववादी कार्य शामिल थे — यूरोप में अपनी तरह के सबसे महत्वपूर्ण निजी संग्रहों में से एक।

नाज़ियों द्वारा चुराई गई चीज़ें खरीदना

बुर्ले के संग्रह में कई कार्य नाजी शासन के तहत भागने या सताए जाने वाले यहूदी मालिकों द्वारा लूटे गए या जबरन बेचे गए थे, और उन्होंने उनमें से कम से कम कुछ को यह जानते हुए, या ऐसी परिस्थितियों में प्राप्त किया, जिन्हें उनके दूषित मूल को स्पष्ट कर देना चाहिए था। 1948 में, स्विट्जरलैंड के सुप्रीम कोर्ट ने उन्हें लूटी गई संपत्ति के रूप में पहचाने गए तेरह चित्रों को वापस करने का आदेश दिया; बुर्ले ने फिर उनमें से नौ को वापस खरीद लिया, जिसमें पेरिस के डीलर पॉल रोसेनबर्ग (Paul Rosenberg) के संग्रह से आए चार चित्र शामिल थे, जिनकी संपत्ति नाज़ियों द्वारा जब्त कर ली गई थी। सबसे विवादित कार्यों में क्लाउड मोनेट का वेथुइल के पास खसखस का खेत (Poppy Field Near Vétheuil) है, जिसे बुर्ले ने 1941 में खरीदा था — एक खाते के अनुसार 37,000 डॉलर में, इसके यहूदी मालिकों से जब्त किए जाने के तुरंत बाद, और इसके बाजार मूल्य से काफी कम कीमत पर। पेंटिंग की बहाली आज भी जुआन कार्लोस एमडेन (Juan Carlos Emden) के परिवार द्वारा विवादित है, जिनके पिता ने कथित तौर पर इसे नाजी उत्पीड़न के तहत बेचा था; बुर्ले फाउंडेशन इस दावे का विवाद करता है, और कानूनी कार्रवाई सीमाओं के क़ानून द्वारा अवरुद्ध कर दी गई है।

मृत्यु और एक विवादित संग्रहालय विरासत

बुर्ले की मृत्यु 1956 में हुई। 1960 में उनके परिवार ने एमिल बुर्ले कलेक्शन फाउंडेशन की स्थापना की, जिसने उनके जीवनकाल में प्राप्त 633 कलाकृतियों में से लगभग एक तिहाई की देखरेख की, साथ ही कुन्स्टहॉस ज्यूरिख में एक प्रदर्शनी विंग को वित्तपोषित किया — एक उपहार जो 1952 में शुरू हुआ था, जब उन्होंने संग्रहालय को मोनेट की दो बड़ी जल-लिली पेंटिंग दान की थीं। वह संबंध अक्टूबर 2021 में गहरा हो गया, जब कुन्स्टहॉस ने बुर्ले संग्रह से उधार ली गई लगभग 200 कृतियों को प्रदर्शित करने वाला एक बड़ा विस्तार खोला, एक ऐसा निर्णय जिसने विवाद को सुलझाने के बजाय फिर से भड़का दिया। बर्गियर कमीशन (Bergier Commission) के पूर्व सदस्यों सहित आलोचकों — वह निकाय जिसे स्विट्जरलैंड ने युद्ध के दौरान अपने वित्तीय सौदों की जांच के लिए स्थापित किया था — ने आरोप लगाया है कि बुर्ले परिवार ने शुरू में जांचकर्ताओं को बताया था कि कोई और पुरालेख फाइलें मौजूद नहीं हैं, इससे पहले कि बाद में अधिक पूर्ण रिकॉर्ड सामने आए; फाउंडेशन अब कहता है कि उसके अभिलेखागार स्वतंत्र शोधकर्ताओं के लिए सुलभ हैं और उसने ऑनलाइन प्रोवेनेंस शोध प्रकाशित किया है, हालांकि बाहरी विशेषज्ञ संग्रह के प्रलेखित इतिहास के अधिक गहन पुनर्मूल्यांकन की मांग करना जारी रखते हैं। 2023 में, कुन्स्टहॉस ज्यूरिख के कई बाहरी सलाहकारों ने एक बाद की बुर्ले प्रदर्शनी से संबंधित विवादों पर इस्तीफा दे दिया, और कार्यकर्ता और अकादमिक आलोचकों ने बुर्ले को युद्ध मुनाफाखोर से लेकर, सबसे कठोर रिपोर्ट किए गए फ्रेमिंग में, किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है जिसका आचरण युद्ध अपराधों के करीब था — ऐसी विशेषताएं जो उनके हथियार सौदों और जबरन श्रम संबंधों पर ऐतिहासिक रिकॉर्ड को पूरी तरह से खारिज करना मुश्किल बनाती हैं, भले ही जहां सबसे मजबूत भाषा विवादित बनी हुई है।

एमिल को जीनियस क्यों कहा जाता है

जहां बुर्ले को किसी भी प्रतिभा का श्रेय दिया जाता है, वह एक व्यवसायी के रूप में है: विमान-रोधी हथियारों में अपने नाम पर एक वास्तविक तकनीकी पेटेंट के साथ एक इंजीनियर-उद्योगपति, जिसने यूरोप के पुनरुद्धार को इतनी सही ढंग से पढ़ा कि आने वाले संघर्ष के हर पक्ष को एक साथ बेचा और उससे स्विट्जरलैंड का सबसे अमीर व्यक्ति बनकर उभरा। यह एक संकीर्ण, व्यावसायिक प्रकार की चतुराई है — मांग पर लागू पैटर्न पहचान और बिना किसी नैतिक हिचकिचाहट के उस पर कार्य करने की इच्छा — न कि बौद्धिक या कलात्मक मौलिकता। उनके कला संग्रह को कभी-कभी, विशेष रूप से उन संस्थानों द्वारा जो उनके दान से लाभान्वित हुए, बड़े पैमाने पर पारखी के रूप में तैयार किया जाता है: प्रभाववादी और उत्तर-प्रभाववादी उत्कृष्ट कृतियों के लिए एक आंख जिसे यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण निजी संग्रहों में से एक में इकट्ठा किया गया है। लेकिन ईमानदार प्रतिवाद यहां एक चेतावनी नहीं है, यह कहानी का केंद्र है। उस संग्रह का एक सार्थक हिस्सा उन विक्रेताओं से खरीदा गया था जिनके पास इनकार करने की कोई वास्तविक स्वतंत्रता नहीं थी — यहूदी परिवार जिन्हें उस शासन के तहत बेदखल या सताया गया था जिसे बुर्ले के अपने हथियारों ने बनाए रखने में मदद की थी — और उनकी संपत्ति आंशिक रूप से जबरन श्रम पर टिकी थी। इसे पारखी कहना, या क्रूर युद्ध अवसरवाद को जीनियस के रूप में तैयार करना, एक ऐसे रिकॉर्ड को चापलूसी करेगा जिसे इतिहासकारों, बहाली के दावेदारों और बुर्ले फाउंडेशन के अपने इस्तीफा देने वाले सलाहकारों ने जश्न मनाने के बजाय विवाद करने में दशकों बिताए हैं। बुर्ले का कोई भी ईमानदार खाता तकनीकी और व्यावसायिक क्षमता और शोषण को एक साथ रखना चाहिए, क्योंकि पेंटिंग के लिए पैसा उसी युद्ध से आया था जिसने उस उत्पीड़न को पैदा किया जिसने उनमें से कुछ की आपूर्ति की थी।

विरासत

बुर्ले का नाम एक उद्योगपति के रूप में कम, बल्कि इस बात के केस स्टडी के रूप में अधिक बना हुआ है कि कैसे लूटी गई कला उत्पीड़न से प्रतिष्ठा में जाती है। उनके द्वारा प्राप्त पेंटिंग अब उनके फाउंडेशन द्वारा उधार दी गई, स्विट्जरलैंड के प्रमुख सार्वजनिक संग्रहालयों में से एक में लटकी हुई हैं, एक ऐसी व्यवस्था जो उनकी मृत्यु के साठ साल बाद भी विरोध, इस्तीफा देने वाले सलाहकारों और अनसुलझे बहाली दावों को आकर्षित करना जारी रखती है — एक विरासत जिसे इस बात पर अधूरे हिसाब-किताब से परिभाषित किया गया है कि उन्होंने अपना संग्रह कैसे बनाया, जितना कि स्वयं संग्रह द्वारा।