एलफ्रीडे येलीनेक: ऑस्ट्रिया का कठोर दर्पण

जब स्वीडिश अकादमी ने अक्टूबर 2004 में एलफ्रीडे येलीनेक (Elfriede Jelinek) को फोन करके बताया कि उन्होंने साहित्य का नोबेल पुरस्कार जीता है, तो वह इसे लेने के लिए स्टॉकहोम नहीं गईं - उन्होंने इसके बजाय एक वीडियो संदेश भेजा और वियना में ही रहीं, वह शहर जिसके संतोष, फासीवादी अवशेष और पितृसत्तात्मक क्रूरता को उन्होंने तीन दशकों तक जर्मन साहित्य के सबसे तीखे गद्य में बदलने में बिताया था। एक साल बाद, अकादमी के एक मौजूदा सदस्य ने सार्वजनिक रूप से पुरस्कार की निंदा करते हुए इसे एक गलती बताया और उनके काम को "घिनौना, आनंदहीन सार्वजनिक अश्लीलता" कहा। यह कि जिस संस्थान ने उन्हें अभी-अभी ताज पहनाया था, उसके भीतर ऐसा संघर्ष हो सकता है, यह संक्षेप में उनके पूरे करियर की कहानी है: प्रशंसित, निंदित, और कभी भी समझौता न करने वाली।

एक संगीत प्रतिभा जिसने हार मानी

येलीनेक का जन्म 20 अक्टूबर 1946 को मुरज़ुस्लाग (Mürzzuschlag), स्टायरिया में हुआ था और वे वियना में पली-बढ़ीं। वे एक बेमेल शादी की संतान थीं: उनकी माँ, ओल्गा बुचनर (Olga Buchner), एक सख्त कैथोलिक बुर्जुआ परिवार से थीं और कार्मिक निदेशक के रूप में काम करती थीं; उनके पिता, फ्रेडरिक येलीनेक (Friedrich Jelinek), एक गैर-धार्मिक चेक-यहूदी रसायनज्ञ थे, जो नाज़ी युग में केवल इसलिए जीवित रहे क्योंकि उनका काम रणनीतिक रूप से आवश्यक माना गया था, जबकि उनके कई रिश्तेदार होलोकॉस्ट में मारे गए थे। उनकी माँ, जो उन्हें एक संगीत प्रतिभा बनाने की उम्मीद करती थीं, ने उन्हें बचपन से ही पियानो, ऑर्गन, गिटार, वायलिन, विओला और रिकॉर्डर के कठोर प्रशिक्षण के साथ-साथ कैथोलिक कॉन्वेंट शिक्षा के अधीन रखा। येलीनेक ने वियना कंज़र्वेटरी से ऑर्गनवादक का डिप्लोमा प्राप्त किया और साथ ही वियना विश्वविद्यालय में कला इतिहास और थिएटर का अध्ययन किया - एक ऐसा दोहरा कोर्स भार जो सत्रह साल की उम्र में गंभीर चिंता विकार (anxiety disorder) में समाप्त हुआ। उन्होंने दोनों कार्यक्रमों से नाम वापस ले लिया और लगभग एक साल खुद के द्वारा थोपे गए अलगाव में बिताया, जिस दौरान, उनके अपने शब्दों में, लेखन वह थेरेपी बन गई जो संगीत और शिक्षा प्रदान नहीं कर सके।

शुरुआती फिक्शन और कम्युनिस्ट दशक

उन्होंने 1967 में कविता संग्रह लिसास शैटेन (Lisas Schatten) के साथ अपनी साहित्यिक शुरुआत की और 1970 में अपना पहला उपन्यास विअर सिंड लॉकवोगेल, बेबी! (Wir sind Lockvögel, Baby!) प्रकाशित किया, इसके बाद वह उपन्यास आया जिसने पहली बार गंभीर आलोचनात्मक ध्यान आकर्षित किया, माइकल: आइन जुगेंडबुच फर डाई इनफेंटिलगेसेलशाफ्ट (Michael: Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft) (1972)। राजनीतिक रूप से, वह 1974 में ऑस्ट्रिया की कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गईं, उसी साल उन्होंने संगीतकार गॉटफ्राइड हंग्सबर्ग (Gottfried Hüngsberg) से शादी की, और वियना और म्यूनिख में रहने के बीच बंटी हुई इस शादी को "अ टेल ऑफ टू सिटीज" (दो शहरों की कहानी) जैसा बताया। वह 1991 तक पार्टी में रहीं, एक ऐसी अवधि जो उन उपन्यासों के साथ ओवरलैप हुई जिन्होंने उनकी प्रतिष्ठा बनाई: डाई लीबहबेरिन्नेन (महिलाएं प्रेमियों के रूप में, 1975) और डाई ऑसगेस्पर्टन (वंडरफुल, वंडरफुल टाइम्स, 1980), दोनों ने ऑस्ट्रियाई कामकाजी जीवन का इतनी शीतलता के साथ विच्छेदन किया कि जो पाठक अधिक सहानुभूतिपूर्ण यथार्थवाद के आदी थे, वे परेशान हो गए।

द पियानो टीचर और क्रूरता का उपन्यास

उनका सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, डाई क्लावियर्सपिएलेरिन (द पियानो टीचर, 1983), उनकी अपनी दम घोंटने वाली संगीत परवरिश पर सीधे तौर पर आधारित है, जो एक नियंत्रित माँ, एक दमित कंज़र्वेटरी प्रशिक्षक, और एक यौन संबंध की कहानी बताता है जो गिरावट और हिंसा में बदल जाता है; माइकल हेनेके (Michael Haneke) की 2001 की फिल्म रूपांतरण, जिसमें इसाबेल हूपर्ट (Isabelle Huppert) ने अभिनय किया था, ने येलीनेक के फिक्शन को अंतरराष्ट्रीय दर्शकों तक पहुँचाया जो अनुवाद में उन्हें ज्यादातर चूक गए थे। उन्होंने लस्ट (1989) के साथ जानबूझकर दंडित करने वाले क्षेत्र में और अधिक धक्का दिया, जो स्पष्ट यौन हिंसा का एक उपन्यास था जिसे पोर्नोग्राफी विरोधी तर्क के रूप में माना गया था, जिसे कई आलोचकों ने केवल पोर्नोग्राफी के रूप में पढ़ा - वही आरोप जो अकादमी के अपने असंतुष्ट सदस्य ने बाद में उनके पूरे काम पर लगाया। डाई किंडर डेर टोटेन (द चिल्ड्रेन ऑफ द डेड, 1995) ने चलने वाले मृतकों के हॉरर-उपन्यास संरचना के माध्यम से होलोकॉस्ट में ऑस्ट्रिया की दबी हुई मिलीभगत का सामना किया, और गियर (ग्रीड, 2000) ने उसी कठोर नज़र को प्रांतीय ऑस्ट्रियाई पुरुषों और उन महिलाओं पर डाला जिनका वे उपयोग करते हैं।

बिना पात्रों के आवाज़ों का थिएटर

उपन्यासों के साथ-साथ, येलीनेक ने मंच कार्यों का एक समान रूप से बड़ा निकाय बनाया जिसने पारंपरिक चरित्र और कथानक को लगभग पूरी तरह से छोड़ दिया और इसके बजाय अतिव्यापी "आवाज़ों और प्रति-आवाज़ों" का पक्ष लिया - क्लीशे, मीडिया भाषा और राजनीतिक बयानबाजी से बने घने कोलाज-पाठ, जिन्हें निश्चित स्क्रिप्ट के रूप में प्रदर्शित करने के बजाय निर्देशकों द्वारा पुनर्वितरित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। आइन स्पोर्ट्सटुक (1998) ने एथलेटिक प्रतिस्पर्धा के पंथ को ध्वस्त कर दिया; इराक युद्ध की छाया में लिखित बैम्बिलैंड (2003), ने टेलीविजन युद्ध कवरेज को सीधे अपनी भाषा में मोड़ दिया; रेचनिट्ज़ (डेर वूर्जएन्गेल) (2008) ने ऑस्ट्रियाई महल में यहूदी जबरन मजदूरों के 1945 के एक वास्तविक नरसंहार का सामना किया जिसे स्थानीय अभिजात वर्ग ने दशकों तक छुपाए रखा था। थिएटर कार्यों का यह निकाय, उपन्यासों की तुलना में, वह है जिसे नोबेल प्रशस्ति पत्र ने विशेष रूप से चिन्हित किया।

सुदूर दक्षिणपंथ के साथ राजनीतिक मुकाबला

येलीनेक की सबसे कठोर सार्वजनिक लड़ाई साहित्यिक नहीं बल्कि राजनीतिक थी। 1990 के दशक में वह जॉर्ग हैदर (Jörg Haider) की सुदूर-दक्षिणपंथी फ्रीडम पार्टी की सबसे दृश्य घरेलू आलोचकों में से एक बन गईं, और उस पार्टी के 2000 में एक सत्तारूढ़ गठबंधन में शामिल होने के बाद, उन्हें इसके समर्थकों द्वारा ऑस्ट्रिया के प्रति गद्दार के रूप में निंदा की गई और उनके काम को राष्ट्रवादी राजनेताओं द्वारा बहिष्कार के लिए लक्षित किया गया - एक ऐसा विवाद, जिसने, यदि कुछ भी हो, तो एक लेखिका के रूप में उनके लिए अकादमी के अंतिम मामले को और अधिक स्पष्ट कर दिया, जो सार्वजनिक रूप से अपने देश की कुरूपता का नाम लेने को तैयार थी।

नोबेल और उसके बाद

2004 में स्वीडिश अकादमी ने येलीनेक को नोबेल साहित्य पुरस्कार दिया "उपन्यासों और नाटकों में आवाज़ों और प्रति-आवाज़ों के उनके संगीत प्रवाह के लिए, जो असाधारण भाषाई उत्साह के साथ, समाज के क्लीशे की बेतुकीपन और उनकी अधीन करने वाली शक्ति को प्रकट करते हैं।" उन्होंने अपने सामाजिक चिंता का हवाला देते हुए स्टॉकहोम समारोह में भाग नहीं लिया, और इसके बजाय एक रिकॉर्ड किया हुआ संबोधन भेजा। अगले वर्ष, अकादमी के सदस्य नट अहनलुंड (Knut Ahnlund) ने विरोध में इस्तीफा दे दिया, उनके काम को "बिना कलात्मक संरचना के एक साथ जमा किए गए पाठ का ढेर" और "अराजक और अश्लील" कहा - एक सार्वजनिक अस्वीकृति जो संस्थान के अंदर से लगभग अनसुनी थी, और एक ऐसी जिसने यह सुनिश्चित किया कि उनका नोबेल बसा हुआ होने के बजाय विवादित रहेगा।

एलफ्रीडे को जीनियस क्यों कहा जाता है

येलीनेक के लिए किया गया दावा सार में शुद्ध बुद्धि का नहीं बल्कि एक बहुत ही विशिष्ट भाषाई कौशल का है: क्लीशे, विज्ञापन के नारे, राजनीतिक भाषण, और शास्त्रीय साहित्यिक संदर्भ को एक एकल अथक वाक्य-प्रवाह में बुनने की उनकी क्षमता जो सामान्य भाषा के भीतर छिपी हिंसा को उजागर करती है। नोबेल समिति का अपना प्रशस्ति पत्र पूरी तरह से इसी के इर्द-गिर्द बना है - "संगीत प्रवाह", "असाधारण भाषाई उत्साह" - उन्हें गद्य में काम करने वाले एक प्रकार के संगीतकार के रूप में मानते हुए, जो फिक्शन लिखने से पहले एक ऑर्गनवादक और बहु-वादक के रूप में उनके वास्तविक प्रशिक्षण के साथ मेल खाता है। लेकिन विपरीत मामला ज़ोरदार है और उसी समिति के अंदर से आया जिसने उनका सम्मान किया: अहनलुंड के इस्तीफे ने तर्क दिया कि जो औपचारिक साहस जैसा दिखता है वह केवल अवांट-गार्ड औचित्य में तैयार की गई बिना अनुशासन वाली चौंकाने वाली सामग्री है, और लस्ट (Lust) के मुख्यधारा के समीक्षकों ने लगभग वही आरोप लगाया। ईमानदार निष्कर्ष यह है कि येलीनेक का उपहार एक शैलीगत और संरचनात्मक है - संस्थागत और मीडिया भाषा के क्रूरता में बदलने के तरीके के लिए एक कान - न कि एक दार्शनिक सफलता, और यह कि क्या उनकी जानबूझकर की गई कुरूपता कला है या इसके विपरीत, यह एक ऐसा प्रश्न है जिसे उनका अपना नोबेल बंद करने में विफल रहा।

विरासत

येलीनेक अपनी पीढ़ी की सबसे अधिक सम्मानित जर्मन-भाषा लेखिका बनी हुई हैं, जिसमें जॉर्ज बुचनर पुरस्कार (Georg Büchner Prize), फ्रांज काफ्का पुरस्कार (Franz Kafka Prize), वियना की मानद नागरिकता, और उनके नोबेल के बाद ऑस्ट्रियाई थिएटर से आजीवन उपलब्धि सम्मान शामिल हैं, और उनके नाटक जर्मन-भाषी यूरोप भर में निर्देशकों द्वारा निश्चित क्लासिक्स के बजाय जीवित, अधूरे ग्रंथों के रूप में पुन: प्रस्तुत और पुनर्गठित किए जा रहे हैं।