डैनियल डे-लुईस: वह अभिनेता जो बार-बार अभिनय से दूर हो गए

1989 में नेशनल थिएटर में, हेमलेट (Hamlet) नाटक के बीच में, वह उस दृश्य के दौरान गिर पड़े जिसमें राजकुमार अपने पिता के भूत से मिलता है। इसके बाद वह फिर कभी मंच पर नहीं दिखे। बाद में इस बारे में पूछे जाने पर, उन्होंने उस क्षण को किसी भूत के बजाय एक रूपक के रूप में वर्णित करना उचित समझा: "कुछ हद तक मैंने शायद हर रात अपने पिता के भूत को देखा, क्योंकि... आप अपने अनुभवों के माध्यम से ही सब कुछ खोजते हैं।" उनके पिता, कवि लॉरेट सिसिल डे-लुईस (Cecil Day-Lewis), का निधन तब हुआ था जब डैनियल चौदह वर्ष के थे।

केंसिंग्टन और ग्रीनविच

उनका जन्म 29 अप्रैल 1957 को लंदन के केंसिंग्टन में हुआ था। उनके पिता, काउंटी लाओइस में जन्मे आंग्ल-आयरिश कवि सिसिल डे-लुईस (जिन्हें 1968 में कवि लॉरेट नियुक्त किया गया था), और माँ अभिनेत्री जिल बाल्कन (Jill Balcon) थीं, जिनके पिता सर माइकल बाल्कन (Sir Michael Balcon) ईलिंग स्टूडियो चलाते थे। उनकी बहन तामसिन (Tamasin) एक टेलीविजन शेफ और लेखिका बनीं। परिवार दक्षिण लंदन के ग्रीनविच में रहता था, जहाँ उन्हें यहूदी और अमीर होने के कारण तंग किया जाता था। उन्होंने स्थानीय लहजे को अपनाकर जीवित रहना सीखा, एक ऐसा अनुकूलन जिसे उन्होंने बाद में अपना पहला विश्वसनीय प्रदर्शन कहा। 1968 में अपने व्यवहार के कारण सेवनोक्स स्कूल भेजे जाने के बाद, वह हैम्पशायर में बेडालिस चले गए, और फिर ब्रिस्टल ओल्ड विक थिएटर स्कूल के तीन साल के कार्यक्रम में शामिल हुए, जहाँ उन्होंने मिरांडा रिचर्डसन (Miranda Richardson) के साथ प्रशिक्षण लिया। उनके शिक्षक जॉन हार्टोच (John Hartoch) को उनकी कच्ची प्रतिभा याद है: "तब भी उनमें कुछ खास था... उनमें एक जलने वाली गुणवत्ता थी।"

उदय

14 वर्ष की आयु में उन्होंने संडे ब्लडी संडे (Sunday Bloody Sunday) में बिना क्रेडिट के एक उपद्रवी की भूमिका निभाई, 1982 में गांधी (Gandhi) में एक छोटी भूमिका ली और 1984 में द बाउंटी (The Bounty) में प्रथम साथी की भूमिका निभाई। उनकी सफलता 1985 में लगभग एक साथ रिलीज हुई दो फिल्मों में मिली: माय ब्यूटीफुल लॉन्ड्रेट (My Beautiful Laundrette), जिसमें उन्होंने थैचर के लंदन में एक युवा समलैंगिक व्यक्ति की भूमिका निभाई, और अ रूम विथ अ व्यू (A Room with a View), जिसमें उन्होंने रक्तहीन सिसिल वाइस की भूमिका निभाई। उनके बीच के अंतर ने उनकी रेंज का परिचय दिया। उन्होंने रॉयल शेक्सपियर कंपनी के लिए रोमियो और फ्लूट की भूमिका निभाई, और 1988 में द अनबेयरेबल लाइटनेस ऑफ बीइंग (The Unbearable Lightness of Being) में एक चेक सर्जन की भूमिका निभाई, जिसके लिए उन्होंने आठ महीने की शूटिंग के दौरान भाषा सीखी।

मेथड एक्टिंग का चरम

जो चीज उन्हें अलग करती थी वह केवल गुणवत्ता नहीं, बल्कि तैयारी की चरम सीमा थी। 1989 की फिल्म माय लेफ्ट फुट (My Left Foot) के लिए, उन्होंने सेरेब्रल पाल्सी को समझने के लिए बार-बार डबलिन के सैंडीमाउंट स्कूल क्लिनिक का दौरा किया, फिर शूटिंग के बीच में भी अपने किरदार में बने रहे, और चालक दल के सदस्यों से उन्हें चम्मच से खाना खिलाने और उनके व्हीलचेयर को उपकरणों के केबल के ऊपर से ले जाने के लिए कहा। 1992 की द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (The Last of the Mohicans) के लिए उन्होंने युद्ध का प्रशिक्षण लिया, जंगल में जीवित रहना सीखा, शिकार किया, मछली पकड़ी, डोंगी बनाई और हर समय एक लंबी राइफल अपने साथ रखी। 1993 में इन द नेम ऑफ द फादर (In the Name of the Father) में गलत तरीके से दोषी ठहराए गए गेरी कॉनलोन की भूमिका निभाते हुए, उन्होंने तीस पाउंड वजन घटाया, जेल के राशन पर जीवित रहे, सेट पर कोशिकाओं में सोए, दो दिनों तक बिना सोए रहे और चालक दल से उन पर चिल्लाने और ठंडा पानी फेंकने के लिए कहा। 1997 की द बॉक्सर (The Boxer) के लिए उन्होंने पूर्व विश्व चैंपियन बैरी मैकगुइगन (Barry McGuigan) के साथ प्रशिक्षण लिया, जिन्होंने बिना किसी चापलूसी के उनका आकलन किया: "यदि आप ब्रिटेन के शीर्ष दस मिडिलवेट मुक्केबाजों को हटा दें, तो डैनियल बाकी किसी भी लड़के के साथ मुकाबला कर सकते थे।" उन्होंने अपनी नाक तुड़वाई और एक डिस्क को नुकसान पहुँचाया। 2002 की गैंग्स ऑफ न्यूयॉर्क (Gangs of New York) में उन्होंने शूटिंग के बीच न्यूयॉर्क लहजे को बनाए रखा, उन्हें चाकू फेंकना सिखाने के लिए सर्कस कलाकारों को काम पर रखा, और निमोनिया होने के बावजूद एक गर्म कोट पहनने से इनकार कर दिया क्योंकि वह उस दौर के लिए सटीक नहीं था। 2012 के लिंकन (Lincoln) के लिए उन्होंने एक साल तक सौ से अधिक किताबें पढ़ीं, पूरी शूटिंग के दौरान लिंकन की आवाज में बात की और ब्रिटिश चालक दल के सदस्यों से उनके साथ सामान्य बातचीत न करने के लिए कहा ताकि लहजे में कोई मिलावट न हो।

तीन ऑस्कर

उन्होंने माय लेफ्ट फुट (1989), देयर विल बी ब्लड (There Will Be Blood, 2007) और लिंकन (2012) के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी पुरस्कार जीता, वे तीन बार यह पुरस्कार जीतने वाले एकमात्र पुरुष हैं। उन्हें इन द नेम ऑफ द फादर, गैंग्स ऑफ न्यूयॉर्क और फैंटम थ्रेड (Phantom Thread) के लिए फिर से नामांकित किया गया था। उनके पास मुख्य भूमिकाओं के लिए चार बाफ्टा (BAFTA) और दो गोल्डन ग्लोब हैं, साथ ही तीन स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड अवार्ड्स भी हैं। 2008 में हेलेन मिरेन (Helen Mirren) से दूसरा ऑस्कर लेते समय, उन्होंने उनके सामने घुटने टेके और कहा कि यह "नाइटहुड प्राप्त करने के मेरे सबसे करीब होने जैसा है।" वे गलत थे; उन्हें 2014 के बर्थडे ऑनर्स में नाटक के लिए उनकी सेवाओं के लिए नाइट बैचलर नियुक्त किया गया, जिसमें प्रिंस विलियम ने निवेश समारोह में रानी की जगह ली।

गायब होना

दो बार वह बस रुक गए। 1997 में द बॉक्सर के बाद वह फ्लोरेंस चले गए और स्टेफानो बेमर (Stefano Bemer) के अधीन एक मोची के रूप में प्रशिक्षु बने, लकड़ी के काम में वापस आए, और कई वर्षों तक कोई फिल्म नहीं बनाई। 2017 में फैंटम थ्रेड के बाद उन्होंने पूरी तरह से सेवानिवृत्ति की घोषणा की, केवल यह समझाते हुए कि "मुझे जो मैं कर रहा हूँ उसके मूल्य में विश्वास करने की आवश्यकता है... हाल ही में, ऐसा नहीं है।" वे 1 अक्टूबर 2024 को अपने बेटे रोनन (Ronan) द्वारा निर्देशित और उनके साथ सह-लिखित फिल्म एनेमोन (Anemone) की घोषणा करने के लिए वापस आए, जिसका प्रीमियर 2025 न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में हुआ; डेविड रूनी (David Rooney) ने इसे एक शानदार वापसी कहा। वह शायद ही कभी साक्षात्कार देते हैं, मैनहट्टन और काउंटी विकलो के बीच रहते हैं, ब्रिटिश और आयरिश दोहरी नागरिकता रखते हैं, मिलवॉल का समर्थन करते हैं और खुद को कट्टर अज्ञेयवादी कहते हैं। 2005 में उन्होंने मेडिसिन्स सैन्स फ्रंटियर्स (Medecins Sans Frontieres) के साथ गाजा का दौरा किया और एक निबंध प्रकाशित किया जिसमें इजरायली कब्जे को "रंगभेद की स्थिति" बताया गया।

डैनियल को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यह शब्द किसी भी जीवित अभिनेता की तुलना में उन पर अधिक आसानी से चिपक जाता है, और यह सटीक होना सार्थक है कि किसकी प्रशंसा की जा रही है। यह सामान्य अर्थों में बुद्धि और तकनीक नहीं है; यह कल्पनाशील प्रतिस्थापन का एक असामान्य रूप से पूर्ण कार्य है, जो महीनों तक चलता है, जिसमें कलाकार का सामान्य स्व शारीरिक प्रतिक्रियाओं, लय और प्रतिक्रियाओं के एक और सेट द्वारा विस्थापित हो जाता है। यही कारण है कि तैयारी की कहानियाँ उनके किस्सा मूल्यों से परे मायने रखती हैं। चेक सीखना, पेशेवर स्तर की मुक्केबाजी, डोंगी बनाना, लिंकन के पत्रों के साथ एक साल बिताना: प्रत्येक एक पर्याप्त आधार बनाने का एक तरीका है ताकि चरित्र संकेत दिए जाने के बजाय व्यवहार कर सके। द गार्जियन (The Guardian) में लिखते हुए माइकल सिम्पकिन्स (Michael Simkins) ने आम सहमति व्यक्त की: "उनकी चंचल तीव्रता वाले कलाकार एक पीढ़ी में एक बार आते हैं।" तीन सर्वश्रेष्ठ अभिनेता ऑस्कर, एक रिकॉर्ड, संस्थागत फैसला है। विपरीत मामला भी सुनवाई का हकदार है। वह अपने स्तर पर लगभग किसी से भी कम काम करते हैं, चालीस वर्षों में लगभग बीस फिल्में, जिसका अर्थ है कि यह पद्धति न केवल तीव्र है बल्कि महंगी है और संभवतः अस्थिर है, और सहकर्मियों ने इसके लिए बाधित सेट और अजीब आवासों में भुगतान किया है। कुछ आलोचकों को परिणाम पारदर्शी होने के बजाय तरीके से युक्त लगते हैं, तकनीक के तमाशे जो खुद की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं; देयर विल बी ब्लड का प्लेनव्यू चित्र से अधिक आर्या है। वह खुद पूरे व्यवसाय को खारिज कर देते हैं। जब उनसे पूछा गया कि क्या वह दुनिया के सबसे महान अभिनेता हैं, तो उन्होंने कहा: "यह मूर्खतापूर्ण है, है ना? यह हर समय बदलता रहता है।" और एक अनुशासन जिसे प्रति भूमिका एक साल की तैयारी की आवश्यकता होती है, वह स्वभाव और वित्त का विलास है, न कि अभिनय का सामान्य सिद्धांत।

विरासत

उनके पास ब्रिस्टल विश्वविद्यालय से मानद डॉक्टरेट है, जो 2010 में प्रदान किया गया था, और उन्होंने फिल्म से दूर अपना समय उस साहित्यिक विरासत की देखभाल में बिताया है जिसमें वह पैदा हुए थे: उन्होंने 2012 में ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय को अपने पिता के पत्र, जिसमें ऑडेन, ग्रेव्स और लार्किन के साथ पत्राचार शामिल है, दान कर दिए, 2015 में कविता पुरालेख के मानद अध्यक्ष बने, और 2017 में विल्फ्रेड ओवेन एसोसिएशन का संरक्षण संभाला, एक ऐसी भूमिका जिसे उनके पिता ने प्रभावी रूप से 1960 के दशक में ओवेन की कविताओं को संपादित करके शुरू किया था। वह अपने पीछे काम का एक ऐसा शरीर छोड़ जाते हैं जो एक सप्ताह में देखने के लिए पर्याप्त छोटा है और जिसे अनुकरण करना असंभव है, और स्क्रीन अभिनय के लिए एक ऐसा मानक है जिसे उद्योग लगातार उद्धृत करता है और लगभग कभी पूरा नहीं करता है।