क्रिस्टीना ड्यूटकोम: एम्स्टर्डम की क्वीन ऑफ द नाइट

जब 1968 में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में उनकी पहली प्रस्तुति के बाद द न्यूयॉर्क टाइम्स (The New York Times) ने उन्हें "हमारे समय की सबसे महान क्वीन ऑफ द नाइट" कहा, तब तक क्रिस्टीना ड्यूटकोम (Cristina Deutekom) ने यह साबित करने के लिए पाँच साल बिता दिए थे कि मोजार्ट के प्रदर्शनों की सूची में सबसे ऊँचे, सबसे कठिन कोलोराटुरा के लिए एक स्व-सिखाया हुआ स्वभाव एक डच गृहिणी की बेटी को उस पेशे के शिखर तक ले जा सकता है, जो एम्स्टर्डम से बहुत कम ही सितारे पैदा करता है।

स्टिएंटजे एंजेल से क्रिस्टीना ड्यूटकोम तक

उनका जन्म 28 अगस्त 1931 को एम्स्टर्डम में स्टिएंटजे एंजेल (Stientje Engel) के रूप में हुआ था, और वे वयस्क होने तक "क्रिस्टीना ड्यूटकोम" नहीं बनी थीं — मंच का नाम करियर के साथ आया, उससे पहले नहीं। 1952 में उन्होंने मुक्केबाज जैकब "जाप" ड्यूटकोम (Jacob "Jaap" Deutekom) से शादी की, जिनका उपनाम उन्होंने अपने बाकी पेशेवर जीवन में बनाए रखा, और उनकी बेटी इरमा (Irma) का जन्म 1955 में हुआ। उन्होंने एम्स्टर्डम के कंजर्वेटोरियम (Conservatorium van Amsterdam) में कोबी रीमरस्मा (Coby Riemersma) और फेलिक्स हुपका (Felix Hupka) के अधीन प्रशिक्षण लिया, जो एक ऐसी गायिका के लिए तुलनात्मक रूप से स्थानीय और मामूली वंशावली थी जो बाद में लुसियानो पावारोटी (Luciano Pavarotti), प्लासिडो डोमिंगो (Plácido Domingo), फ्रेंको कोरेली (Franco Corelli) और अल्फ्रेडो क्रॉस (Alfredo Kraus) के साथ मंच साझा करने वाली थीं।

श्वार्ज़कोफ द्वारा एक खोज

ड्यूटकोम ने 1963 में डी नेदरलैंडसे ओपेरा (De Nederlandse Opera) के साथ मोजार्ट की 'द मैजिक फ्लूट' में 'क्वीन ऑफ द नाइट' की भूमिका निभाते हुए ओपेरा में अपना पदार्पण किया — वह भूमिका जो शुरुआत से ही उनके करियर को परिभाषित करेगी। उनकी निर्णायक सफलता तब मिली जब बीसवीं सदी की सबसे प्रसिद्ध सोप्रानो में से एक, एलिजाबेथ श्वार्ज़कोफ (Elisabeth Schwarzkopf) ने उन्हें सुना और व्यक्तिगत रूप से मैनेजर रुडी रोथेनबर्ग (Rudi Rothenberg) से उनका परिचय कराया, जिससे एक अंतरराष्ट्रीय करियर के दरवाजे खुल गए जिसकी गारंटी केवल डच कंजर्वेटोरियम प्रशिक्षण नहीं दे सकता था। यह ध्यान देने योग्य वंशावली है: एक पीढ़ी को परिभाषित करने वाली सोप्रानो का अगली पीढ़ी के लिए सिफारिश करना।

आवाज़: ड्रामेटिक कोलोराटुरा

ड्यूटकोम का स्वर प्रकार — ड्रामेटिक कोलोराटुरा सोप्रानो — एक दुर्लभ और मांगपूर्ण संयोजन है: 'क्वीन ऑफ द नाइट' जैसी भूमिकाओं के लिए आवश्यक अत्यधिक चपलता और स्ट्रैटोस्फेरिक रेंज, जिसे बाद में भारी वर्डी (Verdi) भागों को लेने के लिए पर्याप्त वजन और शक्ति के साथ जोड़ा गया। उनकी प्रदर्शन सूची अंततः मोजार्ट से कहीं आगे बढ़ गई और इसमें 'डॉन जियोवानी' की डोना अन्ना (Donna Anna), 'कोसी फैन टुटे' की फियोर्डिलिगी (Fiordiligi), और 'ला क्लेमेंज़ा डि टिटो' की विटेलिया (Vitellia) शामिल हो गईं, और साथ ही वर्डी की नाटकीय भूमिकाएँ जिनमें एबिगेल (Abigaile), लेडी मैकबेथ (Lady Macbeth), लियोनोरा (Leonora), अमेलिया (Amelia), और ऐलेना (Elena) शामिल हैं, साथ ही चेरुबिनी (Cherubini) की 'मीडिया' और पुचिनी (Puccini) की 'तुरानडोट' की शीर्षक भूमिकाएँ भी शामिल थीं। वह रेंज, क्वीन ऑफ द नाइट के आतिशबाजी से लेकर लेडी मैकबेथ और तुरानडोट की कुचलने वाली नाटकीय मांगों तक, असामान्य है; अधिकांश सोप्रानो कठिनाई के एक रजिस्टर या दूसरे में विशेषज्ञ होते हैं, दोनों में नहीं।

द मेट और ला स्काला के वर्ष

उनका मेट्रोपॉलिटन ओपेरा पदार्पण 1968 में हुआ, और उसके बाद टाइम्स की समीक्षा — जिसने उन्हें "हमारे समय की" सबसे महान क्वीन ऑफ द नाइट का नाम दिया — ने उन्हें अंतरराष्ट्रीय सर्किट के शीर्ष स्तर के लिए प्रभावी रूप से प्रमाणित कर दिया। 1974 में उन्होंने प्लासिडो डोमिंगो के साथ वर्डी की 'आई वेस्परी सिसिलियानी' (I vespri siciliani) में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा का सत्र खोला, जो ओपेरा की सबसे अधिक दृश्यता वाली बुकिंग में से एक है, जो उन गायकों के लिए आरक्षित है जिनके बारे में सदन को भरोसा है कि वे उद्घाटन रात में सीटें भर देंगे। इसके बाद अतिरिक्त अंतरराष्ट्रीय मान्यता मिली: 1973 और 1974 दोनों में मिलान में वर्ष की गायिका का सम्मान, 1968 में पेरिस से ग्रैंड प्रिक्स डू डिस्के (Grand Prix du Disque), और कई अन्य इतालवी ओपेरा पुरस्कार, साथ ही 1974 में उनके गृह देश से ऑर्डर ऑफ ऑरेंज-नासाउ (Order of Orange-Nassau) में नाइटहुड मिला।

एक करियर जो बाधित हुआ और फिर शुरू हुआ

ड्यूटकोम ने 31 दिसंबर 1986 को मंच से संन्यास ले लिया, एक प्रदर्शन के दौरान दिल की समस्याओं से पीड़ित होने के बाद — एक ऐसी आवाज़ के लिए एक अचानक अंत जो अभी भी एबिगेल और लेडी मैकबेथ की मांगों में सक्षम थी। वे सेवानिवृत्त नहीं रहीं: नवंबर 1996 में, 65 वर्ष की आयु में, उन्होंने एक उल्लेखनीय वापसी प्रदर्शन किया, जो इस बात का अनुस्मारक था कि प्रमुख भूमिकाओं से एक दशक दूर रहने के बाद भी गायन उनकी पहचान के लिए कितना केंद्रीय बना रहा। 2001 से उन्होंने द हेग (Royal Conservatory of The Hague) के रॉयल कंजर्वेटोरियम में अतिथि प्रशिक्षक के रूप में पढ़ाया, उस ड्रामेटिक-कोलोराटुरा तकनीक को आगे बढ़ाया जिस पर उन्होंने अपना करियर बनाया था, जब तक कि 2004 में एक स्ट्रोक ने उस दूसरे अभिनय को भी समाप्त नहीं कर दिया। उनकी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति 26 अक्टूबर 2011 को एक श्रद्धांजलि गाला में हुई। 7 अगस्त 2014 को, 82 वर्ष की आयु में, घर पर गिरने के बाद उनका निधन हो गया।

क्रिस्टीना को 'जीनियस' क्यों कहा जाता है

स्रोत रिकॉर्ड क्रिस्टीना ड्यूटकोम का वर्णन करने के लिए "जीनियस" शब्द का उपयोग नहीं करता है, और उनके उपहार का ईमानदार वर्णन किसी भी बौद्धिक या रचना संबंधी उपलब्धि की तुलना में "भयावह तकनीकी नियंत्रण के साथ संयुक्त अद्भुत स्वर वाद्ययंत्र" के करीब है — उन्होंने संगीत नहीं लिखा, उन्होंने इसकी व्याख्या की, और संबंधित कौशल एक शारीरिक और व्याख्यात्मक है: पूरी तरह से एक करियर में क्वीन ऑफ द नाइट के स्ट्रैटोस्फेरिक, नोट-परफेक्ट कोलोराटुरा को बनाए रखने की क्षमता, जबकि वर्डी की लेडी मैकबेथ और एबिगेल द्वारा मांग की गई बहुत अलग स्वर वजन को भी नियंत्रित करना। वह दोहरी क्षमता — सोप्रानो रेंज के शीर्ष पर सटीक चपलता प्लस भारी नाटकीय वर्डी के लिए शक्ति — सोप्रानो के बीच वास्तव में दुर्लभ है, जिनमें से अधिकांश को आवाज़ खुद एक या दूसरे में विशेषज्ञ होने के लिए मजबूर करती है। द न्यूयॉर्क टाइम्स का अतिशयोक्तिपूर्ण, "हमारे समय की सबसे महान क्वीन ऑफ द नाइट," स्रोतों द्वारा पेश किए गए जीनियस-स्तर के दावे के जितना करीब है, उतना ही है, और यह एक विशिष्ट, असाधारण रूप से कठिन भूमिका में स्वर श्रेष्ठता के बारे में एक दावा है, न कि व्यापक रूप से संगीत बुद्धि के बारे में। अधिक निष्पक्ष ढांचा कलात्मकता है: एक वाद्ययंत्र और तकनीक जिसे एक दुर्लभ शिखर तक निखारा गया है, न कि वैचारिक मौलिकता के प्रकार जिसे "जीनियस" शब्द अक्सर दर्शाता है।

एक हस्ताक्षर भूमिका जो संस्थान बन गई

क्वीन ऑफ द नाइट एक ऐसी भूमिका है जिसे अधिकांश सोप्रानो एक करियर में कुछ ही बार गाते हैं और फिर उसे अलग रख देते हैं, क्योंकि इसकी स्वर मांगें और इसकी संकीर्ण नाटकीय सीमा होती है; ड्यूटकोम ने इसके बजाय अपनी पूरी अंतरराष्ट्रीय पहचान इसी के इर्द-गिर्द बनाई, दशकों और कई सदनों में भूमिका में लौटते हुए जब तक कि यह, उस युग के महत्वपूर्ण संक्षिप्त नाम में, उनके नाम का पर्याय नहीं बन गया। एक बार खुद को साबित करने के बाद सुरक्षित, अधिक क्षमाशील प्रदर्शनों की ओर बढ़ने के बजाय ओपेरा के सबसे कठिन और सबसे उजागर अंशों में से एक में इतना पूरी तरह से विशेषज्ञ बनने का निर्णय, अपने आप में वह हिस्सा है जिसने द न्यूयॉर्क टाइम्स के अतिशयोक्तिपूर्ण को एक बार की प्रशंसा के बजाय टिकाऊ बना दिया।

विरासत

क्रिस्टीना ड्यूटकोम युद्ध के बाद के युग की नीदरलैंड की अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सबसे प्रसिद्ध ओपेरा सोप्रानो बनी हुई हैं, एलिजाबेथ श्वार्ज़कोफ द्वारा खोजी गई एक गायिका, जो मेट्रोपॉलिटन ओपेरा सत्र खोलने के लिए आगे बढ़ीं और द न्यूयॉर्क टाइम्स का एक अतिशयोक्तिपूर्ण सम्मान अर्जित किया जिसने तब से उनके नाम का अनुसरण किया है। मोजार्ट के सबसे कष्टदायक कोलोराटुरा से लेकर वर्डी की सबसे भारी नाटकीय भूमिकाओं तक उनकी विस्तारित सीमा, और अपनी सेवानिवृत्ति के बाद द हेग में शिक्षण में उनकी वापसी, उन्हें एक ऐसी आकृति के रूप में चिह्नित करती है जिसने न केवल ओपेरा दर्शकों की एक पीढ़ी को आकार दिया, बल्कि उनके बाद आने वाली डच सोप्रानो के तकनीकी प्रशिक्षण को भी आकार दिया।