कॉर्नेलिस डी वाल: जेनोआ के कला व्यापार को चलाने वाले फ्लेमिश व्यक्ति

कहा जाता है कि 1667 में रोम में उनके अंतिम संस्कार में चार सौ फ्लेमिश कलाकार शामिल हुए थे - किसी भी चित्रकार के लिए यह एक चौंकाने वाली संख्या है, और उस व्यक्ति के लिए तो और भी अधिक जो अपने मूल एंटवर्प से दूर काम कर रहा था, और यह इस बात का पैमाना है कि 17वीं सदी के इटली में काम करने वाले उत्तरी यूरोपीय कलाकारों के पूरे नेटवर्क के लिए कॉर्नेलिस डी वाल कितने केंद्रीय हो गए थे। आज उन्हें अक्सर, कुछ हद तक संक्षिप्त रूप में, उस व्यक्ति के रूप में याद किया जाता है जिसने कभी एंथनी वैन डाइक की मेजबानी की थी। अधिक सटीक तस्वीर एक चित्रकार, उत्कीर्णक, डीलर और संस्थान-निर्माता की है, जिसने आधी सदी जेनोआ और रोम को फ्लेमिश कलाकारों के रहने और काम बेचने के लिए व्यवहार्य शहर बनाने में बिताई।

एंटवर्प में एक कलात्मक परिवार

कॉर्नेलिस डी वाल का जन्म 1592 में एंटवर्प में एक ऐसे परिवार में हुआ था जो पहले से ही दृश्य कलाओं में शामिल था। उनके पिता, जान बैपटिस्ट डी वाल प्रथम, स्वयं एक चित्रकार थे, और कॉर्नेलिस की माँ का परिवार उन्हें उस युग के दो महत्वपूर्ण प्रिंटमेकिंग हस्तियों - मानचित्रकार जेरार्ड डी जोडे और उत्कीर्णक पीटर डी जोडे प्रथम - से जोड़ता था। कॉर्नेलिस ने अपने पिता से चित्रकारी सीखी, अपने भाई लुकास डी वाल के साथ, जिनका जन्म एक साल पहले 1591 में हुआ था, जो उनके आजीवन पेशेवर भागीदार बन गए और अंततः अपने आप में एक परिदृश्य विशेषज्ञ बन गए, जबकि कॉर्नेलिस ने सैन्य और समुद्री विषयों का पीछा किया।

जेनोआ में बसना

लगभग 1610 में, और विकिपीडिया द्वारा दर्ज 1619 की तारीख तक, दोनों भाई इटली चले गए, पहले जेनोआ और रोम के बीच स्थापित हुए और फिर वेब गैलरी ऑफ आर्ट की जीवनी के अनुसार लगभग 1613 तक जेनोआ में बस गए। वहाँ, कॉर्नेलिस ने 'सेनाकोलो फियामिंगो' (Cenacolo Fiammingo) की स्थापना की - जिसका शाब्दिक अर्थ "फ्लेमिश सपर क्लब" है - एक ऐसा संस्थान जिसके माध्यम से उन्होंने कई युवा चित्रकारों को प्रशिक्षित किया और जो शहर में काम करने वाले फ्लेमिश कलात्मक समुदाय के लिए एक केंद्र के रूप में कार्य करता था। भाई 'बेंटवेगेल्स' (Bentvueghels) में शामिल हो गए, जो इटली में काम करने वाले डच और फ्लेमिश कलाकारों का एक ढीला-ढाला संगठन था, और 1627 में कॉर्नेलिस को प्रतिष्ठित 'एकेडेमिया डी सैन लुका' (Accademia di San Luca), रोम के केंद्रीय चित्रकार संघ में प्रवेश दिया गया - जो उनके विदेशी मूल के बावजूद इतालवी कलात्मक प्रतिष्ठान के भीतर उनकी स्थिति की औपचारिक मान्यता थी। विकिपीडिया के विवरण के अनुसार, भाइयों की जेनोआ कार्यशाला 1628 के आसपास उनकी वापसी के बाद शहर में काम करने वाले "फ्लेमिश कलाकारों की कॉलोनी का केंद्र" बन गई।

युद्ध, समुद्र और रोजमर्रा की कठिनाइयों का चित्रकार

कॉर्नेलिस डी वाल की कलात्मक प्रतिष्ठा एक विशिष्ट विषयगत सीमा पर टिकी थी: सैन्य टुकड़े, बंदरगाह के दृश्य, और जिन्हें तब 'बैम्बोचियांटे' (bambocciante) या निम्न-जीवन शैली के विषय कहा जाता था - साधारण, अक्सर हाशिए के जीवन के दृश्य, न कि अकादमिक रूप से अधिक प्रतिष्ठित चित्रकारों द्वारा पसंद किए जाने वाले भव्य पौराणिक या विशुद्ध रूप से भक्तिपूर्ण विषय। 'हिस्टोरियंस ऑफ नीदरलैंडिश आर्ट' द्वारा प्रकाशित समीक्षा के अनुसार, उनके चित्रों और नक्काशी में नाविकों और गुलामों, नौसैनिक लड़ाइयों, सैन्य झड़पों और यात्रियों की कठिनाइयों को दर्शाया गया था - एक समुद्री, सैन्यीकृत भूमध्यसागरीय दुनिया की भौतिक और सामाजिक वास्तविकताओं पर एक असामान्य रूप से सुसंगत ध्यान। उन्होंने पूरे इटली में चर्च के कमीशन भी लिए, जिसमें 'दया के सात कार्यों' और 'खोए हुए बेटे' के दृष्टांत के एपिसोड शामिल थे, और उन्होंने युद्ध के दृश्य भी चित्रित किए, जिसमें उनके अपने देश में अस्सी साल के युद्ध की एक बड़ी घटना, 'ओस्टेंड की घेराबंदी' शामिल थी। उनके ग्राहक यूरोपीय अभिजात वर्ग के उच्चतम स्तर तक फैले हुए थे: विकिपीडिया उनके संरक्षकों में स्पेन के फिलिप III और फिलिप-चार्ल्स, एरेनबर्ग के तीसरे काउंट को दर्ज करता है। ब्रिटिश संग्रहालय में 1640 और 1650 के बीच उनके 53 चित्रों का एक एल्बम है, जो सैन्य विषयों पर केंद्रित है, जो जीवित ग्राफिक कार्यों का एक बड़ा हिस्सा है जिसने बाद के विद्वानों को सीधे उनकी कार्य विधियों का अध्ययन करने की अनुमति दी है।

वैन डाइक के हाउसमेट से अधिक डीलर

कॉर्नेलिस डी वाल को अक्सर लोकप्रिय खातों में एंथनी वैन डाइक के साथ उनके जुड़ाव के माध्यम से पेश किया जाता है, जो 1627 के आसपास जेनोआ में डी वाल भाइयों के साथ कुछ समय के लिए रहे थे और उन्होंने दोनों भाइयों का एक दोहरा चित्र बनाया था, जो अब रोम के म्यूजियो कैपिटोलिनो में है। वेब गैलरी ऑफ आर्ट की जीवनी नोट करती है कि कॉर्नेलिस ने इस अवधि के दौरान वैन डाइक के साथ सहयोग किया हो सकता है। लेकिन 'हिस्टोरियंस ऑफ नीदरलैंडिश आर्ट' द्वारा प्रकाशित भाइयों के करियर की विद्वतापूर्ण समीक्षा स्पष्ट रूप से इस संबंध को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने के खिलाफ है, यह देखते हुए कि वैन डाइक ने डी वाल की वास्तविक पेशेवर महत्व में "अपेक्षाकृत छोटी भूमिका निभाई" थी, जो उस समय के अंतरराष्ट्रीय कलात्मक नेटवर्क के भीतर उनके व्यापक कार्य की तुलना में थी। वह व्यापक कार्य काफी हद तक व्यावसायिक था: कॉर्नेलिस ने एक गंभीर कला डीलर के रूप में काम किया, क्लाउड लोरेन और जैक्स कोर्टोइस के कार्यों को एंटवर्प डीलर मैथिजस मूसन और एंटवर्प कैथेड्रल के डीन को भेजा, और रोमन कलाकारों के साथ संबंध विकसित किए, जिन्होंने उन्हें, समीक्षा के मूल्यांकन में, केवल अलगाव में काम करने वाले चित्रकार के बजाय प्रारंभिक आधुनिक यूरोपीय कला के वाणिज्यिक बुनियादी ढांचे के भीतर केंद्रीय रूप से तैनात किया।

रोमन संस्थान-निर्माता और अंतिम वर्ष

1656 के आसपास, जेनोआ में प्लेग के प्रकोप ने कॉर्नेलिस को स्थायी रूप से रोम स्थानांतरित होने के लिए प्रेरित किया, जहाँ 'हिस्टोरियंस ऑफ नीदरलैंडिश आर्ट' की समीक्षा उन्हें "अपने अपनाए गए देश में प्रतिष्ठा के कलाकार" के रूप में वर्णित करती है। वहाँ उनकी संस्थागत स्थिति रोम में फ्लेमिश राष्ट्रीय चर्च, 'सैन जूलियानो देई फियामिंगी' (San Giuliano dei Fiamminghi) के प्रायर के रूप में उनकी नियुक्ति के साथ समाप्त हुई, एक ऐसा पद जो उन्होंने 1664 से 1666 तक संभाला, 1667 में उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले। उनके अंतिम संस्कार में लगभग चार सौ फ्लेमिश कलाकारों की उपस्थिति इस बात की गवाही देती है कि वे अपने जीवन के अंत तक इटली में पूरे प्रवासी फ्लेमिश कलात्मक समुदाय के लिए कितने केंद्रीय हो गए थे - न केवल एक कामकाजी चित्रकार के रूप में, बल्कि उनके वास्तविक संस्थागत नेता के रूप में।

कैनवस के साथ-साथ नेटवर्क पर निर्मित करियर

कॉर्नेलिस डी वाल को समान विषयों को चित्रित करने वाले कई प्रतिभाशाली समकालीनों से जो अलग करता है, वह शुद्ध संस्थागत भार है जिसे उन्होंने अपने काम के इर्द-गिर्द जमा किया: एक स्कूल की स्थापना, रोम की केंद्रीय चित्रकार अकादमी में शामिल होना, रोम में फ्लेमिश राष्ट्रीय चर्च का नेतृत्व करना, और एक सक्रिय डीलरशिप चलाना जो क्लाउड और कोर्टोइस जैसे कलाकारों के प्रमुख कार्यों को अंतरराष्ट्रीय बाजारों में ले जाता था। नाविकों, सैनिकों और यात्रियों के उनके चित्र और नक्काशी तकनीकी रूप से निपुण थे और पांच दशक के करियर में विषयगत रूप से सुसंगत थे, लेकिन उनका स्थायी ऐतिहासिक महत्व इटली में उत्तरी यूरोपीय कलाकारों के पूरे प्रवासी समुदाय के लिए एक कनेक्टर और संस्थान-निर्माता के रूप में उनकी भूमिका में उतना ही हो सकता है जितना कि किसी भी एकल कैनवस में।

कॉर्नेलिस को जीनियस क्यों कहा जाता है

"जीनियस" शब्द, विलक्षण कलात्मक पारलौकिकता के अर्थ में, कॉर्नेलिस डी वाल पर अच्छी तरह से फिट नहीं बैठता है, और यहाँ एकत्र किए गए किसी भी स्रोत ने - न तो वेब गैलरी ऑफ आर्ट की विद्वतापूर्ण जीवनी, न ही हिस्टोरियंस ऑफ नीदरलैंडिश आर्ट की समीक्षा, न ही विकिपीडिया का विवरण - इसे उन पर लागू किया है। वे जो दस्तावेज करते हैं वह प्रतिभा का एक दुर्लभ और अधिक व्यावहारिक रूप है: लगभग पचास वर्षों और दो प्रमुख इतालवी शहरों में, एक ऐसा करियर बनाए रखने की क्षमता जिसने वास्तविक चित्रकारी और नक्काशी कौशल को डीलरशिप, संस्थागत नेतृत्व और युवा कलाकारों के प्रशिक्षण के साथ जोड़ा, जबकि स्पेन के राजा जैसे महत्वपूर्ण संरक्षकों को आकर्षित करने के लिए व्यावसायिक रूप से सफल बने रहे। यदि यहाँ असाधारण क्षमता का कोई मामला है, तो वह उस संयोजन में निहित है - कलात्मक क्षमता का संगठनात्मक और व्यावसायिक कौशल के साथ विवाह, जो इतना दुर्लभ था कि चार सौ साथी कलाकार उनकी मृत्यु को चिह्नित करने के लिए बाहर आए। यह एक जीनियस है, यदि शब्द बिल्कुल भी लागू होता है, तो नेटवर्क-निर्माण और संस्थागत स्थायित्व का, न कि चित्रकारी नवाचार का; उनके भाई के परिदृश्य और उनके स्वयं के सैन्य और शैली के दृश्य 17वीं सदी के स्थापित सम्मेलनों के भीतर कुशल, सम्मानित कार्य थे, न कि उनके साथ कोई विच्छेद।

विरासत

कॉर्नेलिस डी वाल के चित्र और नक्काशी आज ब्रिटिश संग्रहालय सहित संस्थानों में जीवित हैं, और वैन डाइक द्वारा उनके भाई के साथ उनका दोहरा चित्र रोम में कैपिटोलिन संग्रह का एक मुख्य हिस्सा बना हुआ है, लेकिन उनकी अधिक स्थायी विरासत संरचनात्मक हो सकती है: जेनोआ में उनके द्वारा स्थापित 'सेनाकोलो फियामिंगो' और रोम के फ्लेमिश राष्ट्रीय चर्च के उनके बाद के नेतृत्व ने उस बुनियादी ढांचे को स्थापित करने में मदद की - स्कूल, गिल्ड सदस्यता, डीलर नेटवर्क, प्रवासी संस्थान - जिसके माध्यम से उत्तरी यूरोपीय कलाकारों की पीढ़ियां उनकी अपनी मृत्यु के लंबे समय बाद भी इटली में करियर बनाने में सक्षम थीं।