कार्लो गेसुअल्डो: वह हत्यारा राजकुमार जिसने सामंजस्य के नियम फिर से लिखे

16 अक्टूबर 1590 की रात, नेपल्स में पियाज़ा सैन डोमेनिको मैगीओर में एक महल में, 24 वर्षीय एक कुलीन व्यक्ति और सशस्त्र नौकरों का एक जत्था अपनी पत्नी के बेडरूम में जबरन घुस गया। मारिया डी'अवालोस (Maria d'Avalos) और उसका प्रेमी, एंड्रिया के ड्यूक फैब्रिज़ियो काराफ़ा (Fabrizio Carafa), वहीं मारे गए। हत्यारा कार्लो गेसुअल्डो था, जो वेनोसा (Venosa) रियासत का वारिस था। किसी अदालत ने उसे सजा नहीं दी। अगले दो दशकों में उसने पुनर्जागरण काल का सबसे साहसी संगीत लिखा: इतने बेसुरा और बेचैन मड्रिगल कि उसकी मृत्यु के लगभग 350 साल बाद, इगोर स्ट्राविंस्की (Igor Stravinsky) ने श्रद्धांजलि में उनमें से तीन को फिर से तैयार किया। संगीत और हत्याएं तब से कभी अलग नहीं हुई हैं।

एक संत का भतीजा, सत्ता के लिए जन्मा

गेसुअल्डो का जन्म संभवतः 30 मार्च 1566 को नेपल्स साम्राज्य के वेनोसा में, दक्षिण के महान जमींदार परिवारों में से एक में हुआ था। उसकी माँ, गेरोनिमा बोरोमियो (Geronima Borromeo), पोप पायस IV की भतीजी थीं। उसका नाम उसके भाई, मिलान के सुधारक आर्कबिशप कार्लो बोरोमियो (Carlo Borromeo) के नाम पर रखा गया था, जिन्हें 1610 में संत बनाया गया था। दूसरे बेटे के रूप में, कार्लो का शासन करने का इरादा नहीं था। उसके बड़े भाई की असामयिक मृत्यु ने उसे परिवार की उपाधियों और संपत्तियों का वारिस बना दिया।

संगीत ने उसे जल्दी ही अपना लिया। उसने बचपन से ही रचना सीखी और एक कुशल ल्यूटवादक बन गया। उसकी रैंक के पुरुषों से संगीतकारों को भुगतान करने की उम्मीद की जाती थी, न कि खुद संगीतकार बनने की। गेसुअल्डो ने दोनों काम किए।

चचेरे भाई-बहनों के बीच विवाह

1586 में उसने अपनी चचेरी बहन मारिया डी'अवालोस से शादी की। वह अपने नए पति से कई साल बड़ी थी और दो बार विधवा हो चुकी थी। उसने उसे एक बेटा, इमैनुएल (Emanuele) दिया। कुछ वर्षों के भीतर उसने नेपल्स के महान कुलीन घरों में से एक के सदस्य, एंड्रिया के तीसरे ड्यूक फैब्रिज़ियो काराफ़ा के साथ संबंध शुरू कर दिए थे।

16 अक्टूबर 1590 की रात

गेसुअल्डो ने जाल बिछाया। 16 अक्टूबर 1590 की रात, अपने साथ सशस्त्र लोगों को लेकर, वह परिवार के आवास में अपनी पत्नी के कमरे में घुस गया और मारिया डी'अवालोस और फैब्रिज़ियो काराफ़ा को मार डाला। शवों को महल की सीढ़ियों पर छोड़ दिया गया था। अगले दिन एक आधिकारिक जांच शुरू हुई।

मारिया डी'अवालोस एक छोटे लड़के की माँ थी। चार शताब्दियों के पुनर्कथन ने उन दोनों को किसी और की किंवदंती के पात्र बना दिया है। वे इंसान थे, और उनकी मृत्यु इस कहानी का स्थिर बिंदु है।

एक राजकुमार के लिए न्याय

ग्रैन कोर्टे डेला विक्रिया (Gran Corte della Vicaria), साम्राज्य की उच्च अदालत, ने निष्कर्ष निकाला कि गेसुअल्डो ने कोई अपराध नहीं किया था। उस समय का कानून पति को व्यभिचार में पकड़े गए पत्नी और उसके प्रेमी को मारने की अनुमति देता था, और वायसराय ने काराफ़ा परिवार की ओर से हस्तक्षेप नहीं किया। गेसुअल्डो नेपल्स से हटकर अपने परिवार की संपत्तियों पर चला गया, पीड़ितों के रिश्तेदारों से दूर।

कवि टोरक्वाटो टैसो (Torquato Tasso) और जियाम्बतिस्ता मारिनो (Giambattista Marino) दोनों ने इस मामले के बारे में लिखा। 1591 में गेसुअल्डो के पिता की मृत्यु हो गई, और हत्यारा वेनोसा का राजकुमार बन गया।

फेरारा: पेशेवरों के बीच एक राजकुमार

1594 में गेसुअल्डो उत्तर में फेरारा की यात्रा पर गया, जो डी'एस्ते (d'Este) ड्यूक की सीट और नए मड्रिगल लेखन का केंद्र था। वह एक दुल्हन, लियोनोरा डी'एस्ते (Leonora d'Este) का दावा करने आया था, और वह एक संगीतकार के रूप में आया था। ड्यूकल प्रेस ने उस वर्ष उसके पांच-आवाज वाले मड्रिगल की पहली और दूसरी किताबें प्रकाशित कीं, 1595 में तीसरी और 1596 में चौथी।

शादी दुखी थी। महीनों के भीतर वह अपनी नई पत्नी को लंबी अवधि के लिए छोड़ देता था, और समकालीन रिपोर्टों में दुर्व्यवहार और बेवफाई का वर्णन है। वह 1597 में अनिच्छा से उसके पीछे दक्षिण चली गई।

किनारे पर सामंजस्य

जो बात गेसुअल्डो को महत्वपूर्ण बनाती है वह ध्वनि है। उसकी बाद की किताबों का एक मड्रिगल झटके के साथ चलता है: पीसने वाले क्रोमेटिक कॉर्ड्स का एक धीमा मार्ग, फिर त्वरित काउंटरपॉइंट का एक विस्फोट, फिर अचानक रुकना। दर्द का एक शब्द, मोरो ("मैं मरता हूँ"), सामंजस्य को उन क्षेत्रों में खींच सकता है जहाँ उसके समकालीन प्रवेश नहीं करते थे। संगीतकार ग्लेन वाटकिंस (Glenn Watkins) ने उन अंतिम पुस्तकों की "आश्चर्यजनक हार्मोनिक शैली" के बारे में लिखा।

पाँचवीं और छठी पुस्तकें 1611 में दिखाई दीं, जो गेसुअल्डो में मुद्रित हुईं। उसने दावा किया कि टुकड़े वर्षों पहले लिखे गए थे और उसने उन्हें प्रकाशित किया क्योंकि गलत प्रतियां प्रसारित हो रही थीं और अन्य लोग उसके काम को उधार ले रहे थे। छठी पुस्तक में मोरो, लासो, अल मियो दुओलो (Moro, lasso, al mio duolo) शामिल है, जो एक पाँच-आवाज वाला शोकगीत है जिसकी शुरुआत क्रोमेटिक कॉर्ड्स की एक श्रृंखला के माध्यम से डूबती है।

पेंट और पॉलीफोनी में तपस्या

अपने अंतिम दशक में गेसुअल्डो चर्च की ओर मुड़ गया। उसने गेसुअल्डो शहर में दो चर्च बनाए, सैंटिसिमो रोसारियो (Santissimo Rosario) और सांता मारिया डेले ग्राज़ी (Santa Maria delle Grazie)। दूसरे में जियोवानी बालडुची (Giovanni Balducci) द्वारा इल पेरडोनो डी गेसुअल्डो (Il Perdono di Gesualdo) (1609) लटका हुआ है: राजकुमार घुटने टेकता है जबकि उसका संत चाचा, कार्लो बोरोमियो, मसीह के सामने उसके लिए विनती करता है। 1611 और 1612 में उसने अपने चचेरे भाई, कार्डिनल फेडेरिको बोरोमियो (Federico Borromeo) से बोरोमियो की यादगार वस्तुओं की मांग की, और एक चित्र और एक सैंडल प्राप्त किया।

उसका पवित्र संगीत भी वही वजन रखता है। मोटेट्स की दो किताबें, सैक्रे कैंटिओन्स (Sacrae cantiones), 1603 में मुद्रित की गई थीं। 1611 में होली वीक के लिए टेनेब्रे रिस्पोंसोरिया (Tenebrae Responsoria) आया, जिसने विश्वासघात और जुनून के ग्रंथों को मड्रिगल के समान तनावपूर्ण सामंजस्य के साथ सेट किया।

शांति के बिना एक घर

गेसुअल्डो का महल कोई शरण नहीं था। लियोनोरा डी'एस्ते ने अपने पति की पूर्व मालकिन के खिलाफ जादू टोने की कार्यवाही शुरू की; दो महिलाओं को दोषी ठहराया गया और महल में कैद कर दिया गया। 20 अगस्त 1613 को उसकी पहली शादी का बेटा इमैनुएल मर गया। गेसुअल्डो तीन सप्ताह से भी कम समय तक जीवित रहा। उसकी मृत्यु 8 सितंबर 1613 को उसके महल में हुई। उसकी मृत्यु का कारण सुरक्षित रूप से दर्ज नहीं है।

चुप्पी, फिर पुनर्खोज

उसकी मृत्यु के बाद की चार शताब्दियों के अधिकांश समय के लिए, कहानी स्कोर से आगे निकल गई। 20वीं सदी ने क्रम को उलट दिया। विद्वानों और संगीतकारों ने उसके क्रोमेटिक लेखन में अपने युग के किसी अन्य की तरह एक आवाज सुनी, और स्ट्राविंस्की उसका सबसे प्रसिद्ध चैंपियन बन गया। उसने मोनुमेंटम प्रो गेसुअल्डो डी वेनोसा एड सीडी एनम (Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad CD annum) के रूप में वाद्ययंत्रों के लिए तीन मड्रिगल्स को फिर से तैयार किया और 27 सितंबर 1960 को वेनिस में प्रीमियर का संचालन किया। जॉर्ज बालानचाइन (George Balanchine) ने बाद में इसे न्यूयॉर्क सिटी बैले के लिए एक बैले बनाया। आज उसके मड्रिगल्स और रिस्पोंसरीज को प्रमुख कलाकारों द्वारा रिकॉर्ड किया जाता है, कोलेगियम वोकेल जेंट (Collegium Vocale Gent) से लेकर गेसुअल्डो सिक्स तक।

स्क्रीन पर और प्रिंट में

- मोनुमेंटम प्रो गेसुअल्डो डी वेनोसा एड सीडी एनम (1960), इगोर स्ट्राविंस्की द्वारा आर्केस्ट्रा का काम, जिसमें तीन गेसुअल्डो मड्रिगल्स को फिर से तैयार किया गया; वेनिस में स्ट्राविंस्की के संचालन के साथ प्रीमियर हुआ, बाद में न्यूयॉर्क सिटी बैले के लिए जॉर्ज बालानचाइन द्वारा बैले के रूप में मंचित किया गया। - गेसुअल्डो: डेथ फॉर फाइव वॉयस (1995), जर्मन पब्लिक ब्रॉडकास्टर जेडडीएफ के लिए वृत्तचित्र, वर्नर हर्जोग (Werner Herzog) द्वारा निर्देशित और वर्णित; कोई अभिनेता गेसुअल्डो की भूमिका नहीं निभाता है, और गायक मिल्वा (Milva) मारिया डी'अवालोस के भूत के रूप में दिखाई देती है। - गेसुअल्डो (1995), रिचर्ड ब्लेत्शाचर (Richard Bletschacher) की लिब्रेटो पर अल्फ्रेड श्निटके (Alfred Schnittke) का ओपेरा, 26 मई 1995 को वियना स्टेट ओपेरा में मस्टिस्लाव रोस्ट्रोपोविच (Mstislav Rostropovich) के तहत प्रीमियर हुआ।

कार्लो गेसुअल्डो को जीनियस क्यों कहा जाता है

क्योंकि संगीत वास्तविक है। गेसुअल्डो ने हार्मोनिक संभावनाएं सुनीं जिनकी कल्पना उसके समकालीन या तो कर नहीं सकते थे या जोखिम नहीं उठा सकते थे, और उसने उन्हें बिना किसी समझौते के कागज पर उतार दिया। वह मौलिकता ही कारण है कि वह Geniuses.club पर खड़ा है। यही कारण है कि उसकी कहानी को पूरा बताया जाना चाहिए। मारिया डी'अवालोस और फैब्रिज़ियो काराफ़ा को एक ऐसे व्यक्ति द्वारा मार दिया गया था जिसकी रैंक उसे कानून से ऊपर रखती थी, और जिस अदालत ने उसे साफ किया उसने एक सामाजिक व्यवस्था की रक्षा की, न्याय की नहीं। बहुत अधिक पुनर्कथनों ने दो पीड़ितों को एक प्रताड़ित कलाकार के बारे में किंवदंती के लिए सहारा बना दिया है। उसकी प्रतिभा मड्रिगल्स की व्याख्या करती है। यह नेपल्स में उस रात के बारे में कुछ भी नहीं बताती है, और यह उस रात के किसी भी हिस्से को माफ नहीं करती है।