कैमरून डियाज़: वह मॉडल जो वास्तव में कॉमेडी कर सकती थी

वह केवल तीन लाइन पढ़ने गई थीं। एक मॉडलिंग एजेंट ने कैमरून डियाज़ (Cameron Diaz) को जिम कैरी (Jim Carrey) की फिल्म में एक छोटी भूमिका के लिए कोशिश करने का सुझाव दिया था; निर्देशक चक रसेल (Chuck Russell) ने उन्हें इसके बजाय महिला मुख्य भूमिका दे दी। वह इक्कीस साल की थीं, उन्होंने कभी अभिनय नहीं किया था, और शूटिंग के दौरान वह इतनी डरी हुई थीं कि उन्हें अल्सर हो गया। 'द मास्क' (The Mask) 1994 में शीर्ष दस में रही, और फिल्म उद्योग ने अगले बीस साल यह समझने में बिता दिए कि उन्होंने गलती से किसे काम पर रख लिया था।

लॉन्ग बीच, और सोलह साल की उम्र में अनुबंध

उनका जन्म 30 अगस्त 1972 को सैन डिएगो में हुआ था और उनका पालन-पोषण लॉन्ग बीच में हुआ। उनके पिता एमिलियो डियाज़ (Emilio Diaz) यूनोकॉल (Unocal) तेल कंपनी में फोरमैन थे, जिनका परिवार कैडिज़ के रास्ते क्यूबा से आया था, और उनकी माँ बिली अर्ली (Billie Early) अंग्रेजी और जर्मन मूल की आयात-निर्यात एजेंट थीं। उन्होंने लॉस सेरिटोस एलीमेंट्री और फिर लॉन्ग बीच पॉलिटेक्निक हाई स्कूल में पढ़ाई की, जहाँ स्नूप डॉग (Snoop Dogg) उनके सहपाठी थे, और उन्होंने 1990 में जूलॉजी (प्राणी विज्ञान) पढ़ने के इरादे से स्नातक किया।

एलिट मॉडल मैनेजमेंट (Elite Model Management) ने उन्हें सोलह साल की उम्र में तब साइन किया जब वह स्कूल में थीं। उन्होंने केल्विन क्लाइन (Calvin Klein) और लेवाइस (Levi's) के अभियानों में काम किया, जुलाई 1990 में 'सेवनटीन' (Seventeen) के कवर पर दिखाई दीं, 1991 में सिडनी में कोका-कोला का विज्ञापन शूट किया, और जापान, ऑस्ट्रेलिया, मैक्सिको, मोरक्को और पेरिस में काम किया। यह एक आसान प्रशिक्षुता नहीं थी: ऑस्ट्रेलिया में वह शराब विषाक्तता के कारण लगभग मर गई थीं। वह इक्कीस साल की उम्र में कैलिफोर्निया वापस आईं, अभी भी मॉडलिंग कर रही थीं, और उस ऑडिशन में गईं जिसने उनके जीवन का गणित बदल दिया।

अभिनय के पाठ, जो बाद में लिए गए

इस क्रम को रोकना उचित है, क्योंकि यह सामान्य क्रम का उल्टा है। डियाज़ को पहले एक बड़ी स्टूडियो फिल्म में लिया गया और उसके बाद उन्होंने अभिनय के पाठ लेने शुरू किए। उद्योग के शब्दों में, 'रातों-रात सेक्स सिंबल' बन जाने के बाद, उन्होंने इसे स्पष्ट तरीके से भुनाने से इनकार कर दिया और छोटी और अधिक गंभीर फिल्मों का चयन किया - 1995 में 'द लास्ट सपर' (The Last Supper) उनमें से एक थी। इसकी निर्देशक, स्टेसी टाइटल (Stacy Title) ने उनके काम का सबसे अच्छा संक्षिप्त विवरण दिया: "रीटा हेवर्थ (Rita Hayworth) का पुराना फिल्म-स्टार ग्लैमर और ल्यूसिल बॉल (Lucille Ball) का अद्भुत समय और महान शारीरिक कॉमेडी।"

मैरी, और अपमान की कॉमेडी

जूली रॉबर्ट्स (Julia Roberts) के साथ 'माई बेस्ट फ्रेंड्स वेडिंग' (My Best Friend's Wedding, 1997) ने उन्हें वापस मुख्यधारा में ला खड़ा किया। 'देयर्स समथिंग अबाउट मैरी' (There's Something About Mary, 1998) ने उन्हें उनकी शर्तों पर एक स्टार बना दिया और कॉमेडी में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए गोल्डन ग्लोब नामांकन दिलाया। फिल्म इसलिए काम कर गई क्योंकि वह मजाक का पात्र बनने के लिए तैयार थीं: एंटरटेनमेंट वीकली (Entertainment Weekly) ने कराओके अनुक्रम की समीक्षा करते हुए टिप्पणी की कि "यह एक गोरी महिला थी जिसमें किसी के द्वारा पहले सोचे गए से कहीं अधिक हास्य था।" वह जोक जिसे हर कोई याद करता है, पूरी तरह से उनके गंभीरता से अभिनय करने पर निर्भर करता है।

मालकोविच का मोड़

फिर उन्होंने वह काम किया जो एक हास्य कलाकार को एक विपणन योग्य चेहरे से अलग करता है। 1999 में 'बीइंग जॉन मालकोविच' (Being John Malkovich) में उन्होंने घुंघराले बालों के नीचे एक साधारण पशु चिकित्सक सहायक की भूमिका निभाई, जो पहचानने योग्य नहीं थी और जानबूझकर ग्लैमर से दूर थी। वैरायटी (Variety) ने "डियाज़ को इतना निराशाजनक रूप से सादा" देखने के झटके को दर्ज किया और फिर उनके "तेज-तर्रार हास्य कौशल" को स्वीकार किया। रोजर एबर्ट (Roger Ebert) ने इसे "एक प्रफुल्लित करने वाला मोड़" कहा। इसने बाफ्टा (BAFTA) और स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड (SAG) नामांकन दिलाए, और यह उन्हें गंभीरता से लेने के लिए सबसे मजबूत तर्क बना हुआ है।

'वैनिला स्काई' (Vanilla Sky, 2001) ने एक अलग दिशा में तर्क का विस्तार किया, जिसमें समीक्षकों ने ऐसे प्रदर्शन को सम्मोहक और उग्र रूप से भावनात्मक कहा। 'गैंग्स ऑफ न्यूयॉर्क' (Gangs of New York, 2002) ने उन्हें एक ऐतिहासिक नाटक में लियोनार्डो डिकैप्रियो (Leonardo DiCaprio) के सामने खड़ा किया।

फ्रैंचाइज़ी वर्ष

व्यावसायिक रूप से, 2000 का दशक उनका था। ड्रू बैरीमोर (Drew Barrymore) और लुसी लियू (Lucy Liu) के साथ 'चार्लीज एंजल्स' (Charlie's Angels, 2000) ने 264.1 मिलियन डॉलर कमाए। उन्होंने 2001 से 2010 तक 'श्रेक' (Shrek) फिल्मों में राजकुमारी फियोना के लिए आवाज दी। 'द हॉलिडे' (The Holiday, 2006) ने दुनिया भर में 205 मिलियन डॉलर का आंकड़ा पार किया, 2008 में 'व्हाट हैपन्स इन वेगास' (What Happens in Vegas) आई, और खराब समीक्षाओं के बावजूद 'बैड टीचर' (2011) ने 216 मिलियन डॉलर कमाए। 2013 तक वह हॉलीवुड में चालीस से अधिक उम्र की सबसे अधिक भुगतान पाने वाली अभिनेत्री थीं, और उनकी फिल्मों ने अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर 3 बिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की थी। सब कुछ सफल नहीं रहा: 'एनी' (Annie, 2014) में उनकी मिस हैनिगन को बहुत अधिक दिखावटी और कर्कश माना गया।

रुकना, और फिर से शुरू करना

2014 में तीन रिलीज़ के बाद वह बस रुक गईं, यह कहते हुए कि वह फिल्म के लिए यात्रा करते-करते थक गई थीं, और 2018 में संन्यास की पुष्टि की। इस बीच उन्होंने सैंड्रा बार्क (Sandra Bark) के साथ लिखित 'द बॉडी बुक' (The Body Book, 2013) प्रकाशित की, जो न्यूयॉर्क टाइम्स की बेस्टसेलर सूची में दूसरे नंबर पर पहुंच गई, और 'द लॉन्जिविटी बुक' (The Longevity Book, 2016); 2020 में कैथरीन पावर (Katherine Power) के साथ अवालिन (Avaline) वाइन लेबल लॉन्च किया; और सीड हेल्थ (Seed Health) सहित स्वास्थ्य और बायोटेक उद्यमों में निवेश किया। उन्होंने 5 जनवरी 2015 को निकोल रिची (Nicole Richie) के परिचय के माध्यम से गुड चार्लोट (Good Charlotte) के बेंजी मैडेन (Benji Madden) से अपने बेवर्ली हिल्स घर में शादी की; सरोगेसी के माध्यम से उनके तीन बच्चे हैं, जिनका जन्म 2019, 2024 और 2026 में हुआ। वह 2025 में नेटफ्लिक्स (Netflix) की एक्शन कॉमेडी 'बैक इन एक्शन' (Back in Action) के साथ जेमी फॉक्स (Jamie Foxx) के साथ स्क्रीन पर लौटीं, जिसके बाद कियानू रीव्स (Keanu Reeves) के साथ 'आउटकम' (Outcome) और 'श्रेक 5' (Shrek 5) आने वाली हैं।

कैमरून को जीनियस क्यों कहा जाता है

पहले ईमानदारी: गंभीर समीक्षक डियाज़ को जीनियस नहीं कहते हैं, और रिकॉर्ड में कुछ भी इस शब्द को इसके मजबूत अर्थ में समर्थन नहीं करता है। उनका अपना फॉर्मूलेशन सबसे सटीक बना हुआ है जो किसी ने पेश किया है - "मैं एक सुंदर लड़की हूँ जो एक मॉडल है और एक अभिनेत्री के रूप में बुरी नहीं है" - और यह आत्म-अस्वीकृति वास्तविक विश्लेषणात्मक काम कर रही है।

उनके पास जो है वह एक शारीरिक शिल्प है, और यह फुलाने के बजाय सटीक विवरण के योग्य है। उनके प्रकार की कॉमेडी टाइमिंग बौद्धिक नहीं है; यह एथलेटिक के करीब है। इसका मतलब यह है कि यह जानना कि बीट को कितनी देर तक पकड़ना है, दृश्य के ढहने के दौरान चेहरे को स्थिर रखना, और बिना किसी हिचकिचाहट के हास्यास्पद दिखने के लिए तैयार रहना। 'मैरी' कराओके दृश्य और पूरी 'बीइंग जॉन मालकोविच' इसलिए काम करते हैं क्योंकि वह पूरी तरह से प्रतिबद्ध होती हैं और कभी यह संकेत नहीं देती हैं कि वह जानती है कि वह मजाकिया है। स्टेसी टाइटल की ल्यूसिल बॉल के साथ तुलना सही परंपरा का नाम देती है: बुद्धि नहीं, बल्कि शारीरिक कॉमेडी जिसे पारंपरिक रूप से सुंदर दिखने वाले व्यक्ति द्वारा पूर्ण विश्वास के साथ किया जाता है - यह सुनने से कहीं अधिक दुर्लभ है, क्योंकि इसका मतलब है कि उद्योग ने आपको जिस चीज के लिए काम पर रखा था, उसे छोड़ देना।

प्रति-मामला पर्याप्त है। अभिनय करने से पहले ही उन्हें लिया गया था। उनकी रेंज संकीर्ण है, और कॉमेडी के बाहर परिणाम असमान हैं। उनकी फिल्मोग्राफी का अधिकांश हिस्सा सक्षम व्यावसायिक उत्पाद है। 2016 में इंडीवायर (IndieWire) द्वारा उन्हें कभी ऑस्कर के लिए नामांकित नहीं किए गए महानतम अभिनेताओं में शामिल करना एक तारीफ भी है और यह स्वीकारोक्ति भी है कि पेशे ने उन्हें कभी पूरी तरह से रैंक नहीं दिया। उपहार वास्तविक है; यह शरीर और समय का उपहार है, मन का नहीं।

विरासत

डियाज़ एक असामान्य स्थिति में हैं: एक कलाकार जिसकी व्यावसायिक चरम सीमा और आलोचनात्मक चरम सीमा एक ही फिल्में थीं, और जो फिर बिना किसी दृश्य स्पष्टता के शीर्ष पर चली गईं। उन्होंने हॉलीवुड में एक पूर्व मॉडल को क्या होने की अनुमति दी, इसे काफी हद तक बदल दिया, मुख्य रूप से उनके लिए लिखे गए हिस्सों से अधिक मजाकिया होकर, और उन्होंने ऐसा करते समय लगातार कैमरे पर अपने अनुबंध की आवश्यकता से बदतर दिखने के लिए सहमति व्यक्त की। इसके लिए जो भी शब्द है, उद्योग तब से इसे फिर से बनाने की कोशिश कर रहा है।