ब्रायन माइकल बेंडिस: 111 अंक बिना एक भी चूके

मार्वल की रचनात्मक साझेदारी के लिए बेंचमार्क चार दशकों से कायम था: फैंटास्टिक फोर (Fantastic Four) पर स्टेन ली (Stan Lee) और जैक किर्बी (Jack Kirby)। फिर क्लीवलैंड के एक क्राइम कॉमिक बुक कलाकार और आर्टिस्ट मार्क बैगली (Mark Bagley) ने अल्टीमेट स्पाइडर-मैन (Ultimate Spider-Man) को लगातार 111 अंकों तक चलाया और इसे तोड़ दिया — यह मार्वल की रचनात्मक टीम द्वारा सबसे लंबा रन था, और अमेरिकी कॉमिक्स के सबसे लंबे रनों में से एक था। बेंडिस को 2000 में एक ऐसे चरित्र को फिर से लॉन्च करने के लिए काम पर रखा गया था जिसे इमारत में हर कोई अछूत मानता था, ऐसे दर्शकों के लिए जो अभी तक मौजूद नहीं थे।

क्लीवलैंड, तेरह वर्ष की आयु

18 अगस्त 1967 को क्लीवलैंड, ओहियो में एक यहूदी-अमेरिकी परिवार में जन्मे, बेंडिस यूनिवर्सिटी हाइट्स में पले-बढ़े और उन्होंने हिब्रू एकेडमी ऑफ क्लीवलैंड (Hebrew Academy of Cleveland) में पढ़ाई की, जो एक आधुनिक रूढ़िवादी स्कूल है, जबकि वह उस धार्मिक परवरिश के खिलाफ विद्रोह कर रहे थे जिसका यह प्रतिनिधित्व करता था। तेरह साल की उम्र में उन्होंने फैसला किया कि वह कॉमिक्स में काम करेंगे और उन्होंने 'पनिशर' बनाम 'कैप्टन अमेरिका' की एक कहानी तैयार की जिसे वह लगातार संशोधित करते रहे। उनके आदर्श जॉर्ज पेरेज़ (George Pérez), जॉन रोमिता सीनियर (John Romita Sr.), जैक किर्बी और फ्रैंक मिलर (Frank Miller) थे।

उन्नीस साल की उम्र में उन्होंने क्लीवलैंड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट (Cleveland Institute of Art) में प्रवेश लिया, और स्कूल के दौरान शहर के एक कॉमिक शॉप में काम किया। इसके बाद जो हुआ वह कोई रॉकेट नहीं था।

भूखे कलाकार का दशक

उन्होंने लगभग बारह साल एक ग्राफिक कलाकार और चित्रकार के रूप में बिताए और उनमें से लगभग नौ साल, उनके खुद के हिसाब से, एक भूखे कलाकार के रूप में - स्थानीय पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के लिए फ्रीलांसिंग की, द प्लेन डीलर (The Plain Dealer) के लिए कैरिकेचर बनाए। उनकी कॉमिक्स कैलिबर कॉमिक्स (Caliber Comics) के माध्यम से आईं: फायर (Fire), 1993 में दो अंक; ए.के.ए. गोल्डफिश (A.K.A. Goldfish), 1994 में पांच अंक; जिंक्स (Jinx), 1996 से सात अंक। कैलिबर में उनकी मुलाकात माइक ओएमिंग (Mike Oeming), डेव मैक (Dave Mack) और मार्क एंड्रेको (Marc Andreyko) से हुई, ये ऐसे सहयोगी थे जिन्हें उन्होंने तीस साल तक बनाए रखा।

काम अपराध कथा थी, न कि सुपरहीरो, और प्रभाव चार-रंग की कॉमिक्स के बजाय साहित्यिक और सिनेमाई थे: जिम थॉम्पसन (Jim Thompson), डैशील हैमेट (Dashiell Hammett), जिम स्टेरेंको (Jim Steranko) और जोस मुनोज़ (José Muñoz) की अपराध कॉमिक्स, वृत्तचित्र विजन्स ऑफ लाइट (Visions of Light)। उन्होंने 1996 में इमेज कॉमिक्स (Image Comics) का रुख किया और टॉड मैकफर्लेन (Todd McFarlane) के लिए सैम एंड ट्विच (Sam and Twitch) और अधिकांश शुरुआती दस हेलस्पॉन (Hellspawn) अंक लिखे। वह बत्तीस साल के थे और हाशिए पर काम कर रहे थे।

अंतिम जुआ

2000 में मार्वल के अध्यक्ष बिल जेमास (Bill Jemas) ने जो क्वेसाडा (Joe Quesada) की सिफारिश पर काम करते हुए, बेंडिस को उन पाठकों के लिए अल्टीमेट स्पाइडर-मैन लिखने के लिए काम पर रखा जिन्होंने कभी कॉमिक नहीं खरीदी थी। वह निर्णय जिसने रन को परिभाषित किया, तुरंत लिया गया: स्टेन ली की मूल उत्पत्ति कहानी ग्यारह पृष्ठों की थी, और बेंडिस ने इसे सात अंकों में फैला दिया।

वह एक विकल्प ही पूरा शोध प्रबंध है। डीकंप्रेसन (Decompression) - दृश्यों को सांस लेने देना, पात्रों को बात करने देना, संवाद पर भरोसा करना उन पृष्ठों को ले जाने के लिए जो कभी कथानक को ले जाते थे - इक्कीसवीं सदी की मुख्यधारा की कॉमिक्स की हाउस स्टाइल बन गई, और यह एक ऐसे अपराध लेखक से आई जिसने डेविड मैमेट (David Mamet), रिचर्ड प्राइस (Richard Price) और हारून सोरकिन (Aaron Sorkin) से गति सीखी थी, जिनके संवाद के बारे में बेंडिस ने कहा था कि यह "किसी भी माध्यम में सबसे अच्छा" है। उन्होंने अल्टीमेट लाइन में लिखना जारी रखा: अल्टीमेट मार्वल टीम-अप (Ultimate Marvel Team-Up), अल्टीमेट एक्स-मेन (Ultimate X-Men), अल्टीमेट फैंटास्टिक फोर (Ultimate Fantastic Four), अल्टीमेट सिक्स (Ultimate Six), अल्टीमेट ओरिजिन (Ultimate Origins)।

वयस्क रजिस्टर

2001 में उन्होंने एलेक्स मालीव (Alex Maleev) के साथ डेयरडेविल (Daredevil) संभाला, 2006 तक अगले पचपन अंकों में से अधिकांश लिखा - एक रन जिसे चरित्र के साथ इतना पहचाना गया कि 2003 की डेयरडेविल फिल्म में एक बॉक्सिंग मैनेजर उनका नाम जोर से बोलता है। उसी वर्ष उन्होंने एलियास (Alias) लॉन्च किया, मार्वल के वयस्क मैक्स (MAX) छाप के लिए अट्ठाईस अंक, निजी जांचकर्ता जेसिका जोन्स (Jessica Jones) को पेश किया, जो बाद में द पल्स (The Pulse) में मुख्यधारा में चली गई।

एलियास इस बात का स्पष्ट प्रमाण है कि बेंडिस वास्तव में किसके लिए थे। यह एक सुपरहीरो कॉमिक है जिसमें सुपरहीरोवाद परिधीय है और विषय एक बुरी नौकरी में एक क्षतिग्रस्त वयस्क है, और इसने एक ऐसा चरित्र तैयार किया है जिसने तब से कॉमिक्स को पूरी तरह से पीछे छोड़ दिया है। इस बीच, ओएमिंग के साथ उनका अपना बनाया हुआ पावर्स (Powers), केप वाले दुनिया में सेट एक पुलिस प्रक्रियात्मक नाटक, 2004 में इमेज से मार्वल के आइकन (Icon) छाप में चला गया।

एवेंजर्स को चलाना

2004 से उन्होंने आठ वर्षों तक मार्वल की प्रमुख फ्रेंचाइजी को प्रभावी ढंग से चलाया। एवेंजर्स डिसएम्बल्ड (Avengers Disassembled) ने टीम को तोड़ दिया; न्यू एवेंजर्स (New Avengers) रीलांच ने इसे फिर से बनाया, विवादित रूप से हॉकआई (Hawkeye) को मार डाला। फिर 2005 में ओलिवियर कोपेल (Olivier Coipel) के साथ हाउस ऑफ एम (House of M), 2004-05 में सीक्रेट वॉर (Secret War), 2008 में सीक्रेट इन्वेजन (Secret Invasion), डार्क एवेंजर्स (Dark Avengers), 2009 में "डार्क रीन" को बंद करते हुए सीज (Siege), और "हीरोइक एज" (Heroic Age) रीलांच आया। उन्होंने सितंबर 2012 में वॉल्ट सिमोंसन (Walt Simonson), जिम चेउंग (Jim Cheung) और लेनिल यू (Leinil Yu) द्वारा स्प्लैश पेज ले जाने वाले एक जाम अंक के साथ काम पूरा किया।

2011 में उन्होंने और कलाकार सारा पिचेली (Sara Pichelli) ने माइल्स मोरालेस (Miles Morales) बनाया, जो एक आधे काले, आधे लैटिनो किशोर हैं जो अल्टीमेट ब्रह्मांड में स्पाइडर-मैन के रूप में कार्यभार संभालते हैं। यह यकीनन इस सदी में मार्वल में सबसे परिणामी चरित्र परिचय है।

डीसी टर्न

नवंबर 2017 में उन्होंने ट्विटर पर डीसी के साथ एक विशेष सौदे की घोषणा की, मार्वल में सत्रह साल समाप्त किए। उन्होंने जून 2018 में कलाकार जिम ली (Jim Lee) के साथ एक्शन कॉमिक्स #1000 (Action Comics #1000) में शुरुआत की, फिर द मैन ऑफ स्टील (The Man of Steel) लिखा और इवान रीस (Ivan Reis) के साथ सुपरमैन (Superman) और एक्शन कॉमिक्स संभाला। टेलीविजन और फिल्म का अनुसरण किया - 2015-16 में प्लेस्टेशन नेटवर्क पर पावर्स, 2021 में घोषित एक एचबीओ मैक्स लीजन ऑफ सुपर-हीरोज (Legion of Super-Heroes), 2024 में जिंक्स, मर्डर इंक (Murder Inc.) और पर्ल (Pearl) के लिए अमेज़न प्राइम वीडियो के साथ एक फर्स्ट-लुक डील, और 2025 में डिज्नी+ के डेयरडेविल: बॉर्न अगेन (Daredevil: Born Again) पर एक परामर्श निर्माता क्रेडिट।

ब्रायन को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रश्न में संकाय आवाज है - विशेष रूप से, सुपरहीरो पात्रों को पहचानने योग्य लोगों की तरह बोलने की क्षमता, बिना शैली के पैमाने को खत्म किए। बेंडिस किसी ऐसे व्यक्ति से शुरू करके पात्रों का निर्माण करते हैं जिसे वह जानते हैं और आंकड़े को विकसित होने देते हैं; उनकी अल्टीमेट आंट मे (Aunt May) उनकी मां से काफी मिलती-जुलती है। वह तरीका, अपराध कथा और पटकथा लेखन से आयातित, यही कारण है कि सात अंकों की उत्पत्ति कहानी ने काम किया जब इसे घातक पैडिंग होना चाहिए था, और क्यों एलियास एक ऐसी महिला के आंतरिक जीवन पर अट्ठाईस अंक ले जा सकती है जो ज्यादातर उड़ती नहीं है।

मान्यता असामान्य रूप से ठोस है। आइजनर अवार्ड्स (Eisner Awards): 1999 में व्यापक मान्यता के योग्य प्रतिभा; 2001 में सर्वश्रेष्ठ नई श्रृंखला, सर्वश्रेष्ठ सीमित श्रृंखला, सर्वश्रेष्ठ हास्य प्रकाशन और सर्वश्रेष्ठ लेखक; 2002 और 2003 में फिर से सर्वश्रेष्ठ लेखक, डेयरडेविल के लिए सर्वश्रेष्ठ निरंतर श्रृंखला और सर्वश्रेष्ठ क्रमबद्ध कहानी के साथ। 2000 से 2003 तक लगातार चार विज़ार्ड सर्वश्रेष्ठ लेखक पुरस्कार, 2002 से 2004 तक लगातार तीन कॉमिक्स बायर्स गाइड (Comics Buyer's Guide) पुरस्कार, 2010 में एक इंकपॉट (Inkpot)।

काउंटर-केस: यह औद्योगिक पैमाने पर शिल्प है, वैचारिक मौलिकता नहीं। बेंडिस उन पात्रों के अंदर काम करते हैं जिन्हें दूसरों ने आविष्कार किया था, और डीकंप्रेस्ड शैली जिसने उन्हें बनाया - अंतहीन संवाद, बातचीत से आगे की साजिश - ठीक वही है जिसे उनके निंदा करने वाले उद्धृत करते हैं, डिसएम्बल्ड में हॉकआई की मृत्यु को रिकॉर्ड करने के लिए पर्याप्त विवादास्पद साबित होती है। आइजनर उन उद्योग से सहकर्मी पुरस्कार हैं जिन्हें उन्होंने काफी हद तक चलाया। विपुल और प्रभावशाली प्रदर्शित हैं; दूरदर्शी नहीं है। माइल्स मोरालेस एकमात्र निर्माण है जो किसी भी तर्क से बचेगा।

विरासत

बेंडिस ने 2013 से पोर्टलैंड स्टेट यूनिवर्सिटी (Portland State University) और ओरेगन विश्वविद्यालय (University of Oregon) में ग्राफिक उपन्यास पाठ्यक्रम पढ़ाए, और उनकी पत्नी एलिसा (Alisa) JINXWORLD चलाती हैं, वह कंपनी जो उनके निर्माता-स्वामित्व वाले काम को रखती है। आधुनिक सुपरहीरो कॉमिक की हाउस स्टाइल - धीमी, अधिक बातूनी, इस बात में अधिक रुचि रखती है कि पात्र एक-दूसरे से क्या कहते हैं, न कि वे क्या पंच करते हैं - काफी हद तक उनकी है। तो एक स्पाइडर-मैन भी है जो पीटर पार्कर (Peter Parker) नहीं है, अब दुनिया भर में फिल्म, एनीमेशन और व्यापारिक वस्तुओं का एक स्थिरता है। इनमें से किसी की भी भविष्यवाणी 1994 में पांच अंकों वाली कैलिबर अपराध कॉमिक पढ़ने वाले किसी भी व्यक्ति द्वारा नहीं की गई होगी।