बोहदान पनिएव्स्की: वह वास्तुकार जिसने वारसॉ का दो बार पुनर्निर्माण किया

19 नवंबर 1965 को, वारसॉ के प्लाक तेआत्रालनी (Plac Teatralny) में 'ग्रैंड थिएटर' का पुनर्निर्माण हुआ। इसके पीछे वह नवशास्त्रीय स्तंभ थे जिसे 1830 के दशक में एंटोनियो कोराज़ी (Antonio Corazzi) ने खड़ा किया था, और जिसे 1939 में जर्मन बमों ने उसके पीछे की हर चीज़ को नष्ट करने के बाद अकेला छोड़ दिया था। पुनर्निर्मित थिएटर में 1841 सीटें थीं और इसे यूरोप के सबसे प्रभावशाली और सबसे सुसज्जित थिएटरों में गिना जाता था। वह वास्तुकार जिसने इसे वहां तक पहुँचाने में दो दशक और दर्जनों संशोधन खर्च किए, उनकी मृत्यु दस सप्ताह पहले 5 सितंबर को हो गई थी, और उन्होंने कभी पर्दा उठते नहीं देखा।

वास्तुकार से पहले सैनिक

बोहदान विक्टर काज़िमिएर्ज़ पनिएव्स्की (Bohdan Wiktor Kazimierz Pniewski) का जन्म 26 अगस्त 1897 को वारसॉ में हुआ था, जो बैंकर विक्टर पनिएव्स्की (Wiktor Pniewski) और हेलेना नी कीज़कोव्स्का (Helena née Kieszkowska) के बेटे थे। उनकी शिक्षा पोलिश राज्य के पतन और पुनर्गठन के कारण हर मोड़ पर बाधित हुई। उन्होंने 1906 और 1914 के बीच माध्यमिक विद्यालय पूरा किया, फिर एक यांत्रिक और तकनीकी स्कूल में गए, और केवल 1917 में वारसॉ यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी (Warsaw University of Technology) में वास्तुकला संकाय में प्रवेश लिया, जबकि पहले प्रयास में वे असफल रहे थे।

फिर युद्ध उन्हें अपने साथ ले गए। उन्होंने पोलिश मिलिट्री ऑर्गनाइजेशन (Polish Military Organisation) में स्काउट और सैनिक के रूप में कार्य किया, कब्जे के पतन के समय जर्मन बलों को निरस्त्र करने में भाग लिया, और 1920 के पोलिश-सोवियत युद्ध में लड़ाई लड़ी, जहाँ वे घायल हुए और उन्हें 'क्रॉस ऑफ वेलोर' से सम्मानित किया गया। वे अपनी पढ़ाई में वापस लौटे और 1923 की शुरुआत में स्टॉक एक्सचेंज के लिए एक थीसिस के साथ सम्मान के साथ स्नातक हुए - एक ऐसा युवक जिसे उस देश की रक्षा के लिए गोली मारी गई थी जो अभी-अभी अस्तित्व में आया था, अब वह इसके वित्तीय संस्थानों को डिज़ाइन कर रहा था।

विला दशक

उनका शुरुआती काम कार्यात्मक अवांट-गार्डे के साथ था: 1928 में मोकोटोव (Mokotów) में स्लोंसे (Słońce) हाउसिंग कॉलोनी, ज़ोलिबॉर्ज़ (Żoliborz) में स्ट्रज़ेचा उरज़ेंडनिका (Strzecha Urzędnicza) बस्ती। लेकिन 1930 के दशक ने उन्हें पोलैंड का सबसे अधिक मांग वाला निजी वास्तुकार बना दिया, और लहजा बदल गया। उन्होंने परंपरा के सूक्ष्म संदर्भों वाले शानदार आधुनिकतावादी घर बनाए - जिसमें 1934-35 में ना स्कार्पी एवेन्यू (Na Skarpie Avenue) पर उनका अपना विला और क्रिनिका (Krynica) में जान किपुरा (Jan Kiepura) के लिए एक गेस्टहाउस शामिल है, जो तब जीवित सबसे प्रसिद्ध पोल थे। 1928 में उन्होंने सोफिया में पोलिश लेगेशन के लिए प्रतियोगिता जीती; इमारत आज भी दूतावास के रूप में कार्य करती है। 1935 से 1939 तक उन्होंने वारसॉ में ग्रोड्ज़की कोर्ट्स (Grodzki Courts) का निर्माण किया। 1930 के दशक में डिज़ाइन किया गया उनका अधूरा 'टेंपल ऑफ डिवाइन प्रोविडेंस' (Temple of Divine Providence) लागत और विवाद के कारण विफल हो गया।

बेक के दरबारी वास्तुकार

1938 में उन्होंने जोज़ेफ़ बेक (Józef Beck) के लिए ब्रुहल पैलेस (Brühl Palace) को विदेश मंत्रालय के रूप में पुनर्निर्मित किया, वे कर्नल जो आपदा से पहले के अंतिम वर्षों में पोलिश विदेश नीति चलाते थे। यह उस युग का सबसे स्पष्ट राज्य आयोग था, और यह जीवन भर पनिएव्स्की के साथ रहा: युद्ध के बाद के आलोचकों ने उन्हें तिरस्कार के साथ "बेक का दरबारी वास्तुकार" कहा। लेबल में एक वास्तविक आरोप था - कि यहाँ एक ऐसा व्यक्ति था जो किसी के लिए भी काम करता था जिसके पास महल था।

गुप्त रूप से पढ़ाना

जर्मन कब्जे के तहत, जब पोलिश उच्च शिक्षा को गैरकानूनी घोषित कर दिया गया था और उनके शिक्षकों का शिकार किया गया था, पनिएव्स्की ने अवैध रूप से वास्तुकला सिखाई, वारसॉ यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी और एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स दोनों के लिए छिपे हुए स्थानों पर कक्षाएं चलाईं। उनके युद्धकालीन डिजाइनों में से लगभग कोई भी नहीं बनाया गया था। यह उनके रिकॉर्ड का वह हिस्सा है जो "दरबारी वास्तुकार" के आरोप का सबसे सीधे जवाब देता है: जोखिम बहुत बड़ा था, और इनाम कुछ भी नहीं था।

एक ऐसे शासन के लिए निर्माण जिसने उन पर भरोसा नहीं किया

आजादी की शुरुआत अच्छी नहीं रही। उन्हें एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स से निकाल दिया गया और अस्थायी रूप से विश्वविद्यालय शिक्षण से हटा दिया गया। फिर नए राज्य को पता चला कि उसे उनकी ज़रूरत है। वारसॉ को व्यवस्थित रूप से नष्ट कर दिया गया था और इसे गति के साथ पुनर्निर्मित किया जाना था, और बहुत कम वास्तुकार बचे थे जो इसे उस स्तर पर कर सकते थे।

इसके बाद जो आयोग बने, वे कम्युनिस्ट वारसॉ की संस्थागत रीढ़ हैं: 1948 में पोलैंड का नेशनल बैंक; पोलिश रेडियो भवन; ओकोटा (Ochota) में स्ज़ोसा क्राकोव्स्का (Szosa Krakowska) बस्ती; हंकिएविज़ स्ट्रीट (Hankiewicz Street) पर राज्य अभिलेखागार; 1957-62 का डोम क्लोपा (Dom Chłopa), या किसान का घर, जिसे अक्सर उनके बेहतरीन कार्यों में से एक माना जाता है; और सबसे प्रतिष्ठित, सेज्म (Sejm), पोलिश संसद का पुनर्निर्माण।

कीमत निरंतर हस्तक्षेप थी। अधिकारियों ने रेडियो भवन और नेशनल बैंक से विवरण छीन लिए, और समाजवादी-यथार्थवादी तत्वों को उन डिजाइनों पर दबा दिया गया जिनकी हड्डियां अभी भी 1930 के दशक की थीं। पनिएव्स्की की प्रतिक्रिया वीर के बजाय सामरिक थी: उन्होंने अपने वास्तविक विचारों को अंदरूनी हिस्सों में तस्करी कर दिया, जहाँ समितियाँ कम बारीकी से देखती थीं। वास्तुकला का अभ्यास करने का यह कोई गौरवशाली तरीका नहीं है। यह, 1949 और 1956 के बीच पोलैंड में, लगभग एकमात्र तरीका था।

कोराज़ी के मुखौटे के पीछे का थिएटर

ग्रैंड थिएटर उनके द्वारा किया गया सबसे कठिन काम था, और इसने बीस साल खा लिए। कोराज़ी और क्रिस्टियन प्योत्र ऐग्नर (Chrystian Piotr Aigner) ने 1825 और 1833 के बीच मूल डिज़ाइन किया था; यह 'द बार्बर ऑफ सेविले' के साथ खुला और 1939 में वारसॉ के युद्ध में तबाह हो गया, केवल शास्त्रीय मोर्चा छोड़कर। पनिएव्स्की ने 1945 से अपनी मृत्यु तक पुनर्निर्माण पर काम किया, निर्देशक अर्नोल्ड स्ज़िफमैन (Arnold Szyfman) की देखरेख में, दर्जनों संशोधनों के माध्यम से जिसने उन्हें स्पष्ट रूप से थका दिया था।

उन्होंने जो बनाया वह बहाली नहीं थी। एक संरक्षित उन्नीसवीं सदी के चेहरे के पीछे उन्होंने समकालीन मंच मशीनरी के साथ एक आधुनिक ओपेरा हाउस डाला, जिसका आकार मूल से बहुत बड़ा था। यह जो समझौता मूर्त रूप देता है - ऐतिहासिक त्वचा, बीसवीं सदी का शरीर - वह युद्ध के बाद के वारसॉ का ही समझौता है।

बोहदान को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

उनके छात्र उन्हें "वास्तुकला का राजकुमार" कहते थे, और विश्वविद्यालय में उनके परामर्श के लिए भीड़ कतार में खड़ी रहती थी। यह सम्मानजनक उपाधि का मूल है, और यह सटीक होना सार्थक है कि यह क्या पहचानता है: सैद्धांतिक प्रतिभा नहीं, बल्कि एक औपचारिक आदेश जिसे उनके छात्र देख सकते थे और पुनरुत्पादित नहीं कर सकते थे। उन्होंने 1946 में 'कंपोज़िशन एंड डिज़ाइन इन आर्किटेक्चर' (Composition and Design in Architecture) में इसका कुछ हिस्सा लिखा और वास्तुकला सिद्धांत पर बड़ी संख्या में अप्रकाशित लेखन भी छोड़े।

विशिष्ट कौशल संरचनात्मक था। पनिएव्स्की एक असंभव संक्षिप्त विवरण ले सकते थे - पीछे बमबारी वाले शून्य के साथ एक अक्षुण्ण 1830 के दशक का मुखौटा, एक बैंक जिसे सेंसर ने आभूषणों से छीन लिया था, एक ऐसे राज्य के लिए संसद जिस पर उसे भरोसा नहीं था - और बाधा के भीतर एक सुसंगत वास्तुशिल्प आदेश ढूंढ सकते थे। उन्होंने सामग्रियों के प्रति और उस तरीके के प्रति एक असामान्य संवेदनशीलता के साथ काम किया जिससे एक आधुनिक मात्रा एक पारंपरिक के बगल में बैठ सकती है बिना किसी को शर्मिंदा किए। वह कौशल आविष्कार की तुलना में संगीतज्ञता के करीब है: वह एक नई भाषा नहीं बना रहे थे, बल्कि एक मौजूदा भाषा को एक ऐसे नियंत्रण के साथ खेल रहे थे जो पोलैंड में किसी और के पास नहीं था।

विपरीत मामले को स्पष्ट रूप से बताया जाना चाहिए। पनिएव्स्की ने कर्नल की सरकार के लिए, फिर स्टालिनवादी राज्य के लिए निर्माण किया, और "बेक का दरबारी वास्तुकार" का मजाक आधारहीन नहीं था। उन्होंने आयोगों को अस्वीकार करने के बजाय समाजवादी-यथार्थवादी समझौते को स्वीकार किया। उनकी प्रतिष्ठा अनिवार्य रूप से राष्ट्रीय है: पोलैंड के बाहर वे शायद ही जाने जाते हैं, और वे किसी ऐसे अंतरराष्ट्रीय आंदोलन से संबंधित नहीं हैं जिसका इतिहास उनकी मांग करता है। और उनके सबसे बड़े काम परिस्थितियों के साथ सहयोग हैं - ग्रैंड थिएटर कोराज़ी की इमारत है, उतनी ही जितनी उनकी।

जो विपरीत मामले से बच जाता है वह कब्जे के वर्षों का रिकॉर्ड, और इमारतें हैं। जो व्यक्ति निष्पादन के जोखिम पर पढ़ाता है और फिर एक थिएटर पर बीस साल बिताता है, वह दरबारी नहीं है। वह असाधारण अनुशासन का एक कारीगर था जो संयोग से ऐसा करने के लिए यूरोप की सबसे खराब जगह में रहता था।

विरासत

पनिएव्स्की की मृत्यु 5 सितंबर 1965 को वारसॉ में हुई, उन्होंने शहर को अपना पूरा कामकाजी जीवन दिया और इसका एक बड़ा हिस्सा पुनर्निर्मित किया। उनकी संसद अभी भी बैठती है, उनका बैंक अभी भी खड़ा है, सोफिया में उनका दूतावास अभी भी पोलिश ध्वज फहराता है, और ओपेरा हाउस जिसे वे खुलते हुए देखने के लिए जीवित नहीं रहे, कोराज़ी के स्तंभों के पीछे साठ वर्षों से चल रहा है - एक पोलैंड से एक मुखौटा, दूसरे से एक इमारत, एक आदमी के निर्णय से जुड़े हुए।