अपिचातपोंग वीरासेताकुल: एक सुंदर, अजीब सपना

23 मई 2010 की रात, कान फिल्म समारोह के जूरी अध्यक्ष टिम बर्टन ने एक ऐसा नाम पढ़ा जिसकी कमरे में किसी को उम्मीद नहीं थी। पसंदीदा फिल्म जेवियर ब्यूवोइस की ऑफ गॉड्स एंड मेन थी। इसके बजाय, पाम डी'ओर एक थाई फिल्म को मिला, जो एक मरते हुए आदमी के बारे में थी, जिससे उसकी पत्नी का भूत और एक बेटा मिलने आता है जो लाल आंखों वाला जंगल का वानर बन गया है। हॉल आश्चर्य की आहों और फिर उत्साही तालियों से गूंज उठा। बर्टन की व्याख्या छह शब्दों की थी: "अंकल बूनमी एक सुंदर, अजीब सपना है।"

दो डॉक्टरों का बेटा

अपिचातपोंग वीरासेताकुल का जन्म 16 जुलाई 1970 को बैंकॉक में एक थाई-चीनी परिवार में हुआ था, और वे देश के उत्तर-पूर्व में खोन काएन में पले-बढ़े, जहां उनके माता-पिता दोनों डॉक्टर के रूप में काम करते थे। उनके पिता ने थाईलैंड की प्रतिनिधि सभा में भी सेवा की। चीनी एक ऐसी भाषा थी जिसे उन्होंने कभी नहीं सीखा, क्योंकि उनके पिता का जल्दी निधन हो गया था। घर बौद्ध था, जिसमें थाई धार्मिक जीवन में चलने वाली जीववादी और हिंदू धाराएं बुनी हुई थीं - एक ऐसी पृष्ठभूमि जो सामान्य जीवनी संबंधी फर्नीचर से अधिक मायने रखती है, क्योंकि यह बताती है कि उनकी फिल्मों में आत्माएं वैसा व्यवहार क्यों करती हैं जैसा वे करती हैं। वे प्रतीक नहीं हैं, और वे डरावनी नहीं हैं। वे खाने की मेज पर बैठती हैं और उन्हें एक थाली दी जाती है।

अस्पताल दूसरी विरासत है। डॉक्टर, क्लीनिक, मरीज और सोते हुए शरीर उनके काम में ऐसी निरंतरता के साथ बार-बार आते हैं जिसे किसी आलोचक को नोटिस करने के लिए संघर्ष नहीं करना पड़ता; एक प्रांतीय चिकित्सा अभ्यास के आसपास बिताए गए बचपन ने बीमारी, निदान और सपने की कल्पना प्रदान की, जिस पर उनका सिनेमा बार-बार लौटता है।

वास्तुकला, फिर शिकागो

उन्होंने 1994 में खोन काएन विश्वविद्यालय से वास्तुकला में स्नातक की डिग्री प्राप्त की - संरचना, मात्रा और एक व्यक्ति अंतरिक्ष के माध्यम से कैसे चलता है, इसका प्रशिक्षण, जो यकीनन पारंपरिक फिल्म शिक्षा की तुलना में उनकी तरह की फिल्म निर्माण के लिए बेहतर तैयारी है। फिर वे संयुक्त राज्य अमेरिका गए और 1997 में स्कूल ऑफ द आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में फिल्म निर्माण में एमएफए पूरा किया। वे एक वाणिज्यिक थाई निर्देशक के रूप में नहीं, बल्कि एक कला स्कूल के भीतर प्रशिक्षित कलाकार के रूप में लौटे, जो कि ठीक वैसा ही है जैसा कि उनकी करियर तब से आगे बढ़ी है: कान में चलने वाली फीचर फिल्में और दीर्घाओं में चलने वाली इंस्टॉलेशन, एक ही व्यक्ति द्वारा एक ही चिंताओं के साथ बनाई गई हैं।

किक द मशीन

1999 में उन्होंने किक द मशीन की सह-स्थापना की, एक प्रोडक्शन कंपनी जो प्रयोगात्मक थाई सिनेमा को बनाने और देखने के लिए व्यावहारिक तंत्र बन गई। नाम एक मजाक और एक घोषणापत्र दोनों के रूप में पढ़ा जाता है। उनकी फीचर शुरुआत, मिस्टीरियस ऑब्जेक्ट एट नून (2000), अतियथार्थवादियों के "एक्विजिट कॉर्प्स" गेम पर बनाई गई थी - एक कहानी जो थाईलैंड भर में अजनबी से अजनबी तक पहुंचाई गई, प्रत्येक योगदानकर्ता ने इसे नियंत्रित किए बिना जारी रखा। एक पहली फीचर फिल्म जो लेखकत्व को संयोग पर छोड़ देती है, वह सामान्य कॉलिंग कार्ड नहीं है। इसने एक ऐसे निर्देशक की घोषणा की जिसके लिए कथा एक सेवा के बजाय परीक्षण की जाने वाली सामग्री थी।

चढ़ाई

कान ने उन्हें जल्दी पहचाना और उन्हें पहचानना जारी रखा। ब्लिसफुली योर्स (2002) ने अन सर्टेन रिगार्ड पुरस्कार जीता। ट्रॉपिकल मैलाडी (2004) - एक फिल्म जो आधे रास्ते में अपनी प्रेम कहानी को छोड़ देती है और जंगल में बिना शब्दों के शिकार के रूप में फिर से शुरू होती है - ने जूरी पुरस्कार लिया। सिंड्रोम्स एंड ए सेंचुरी (2006) का प्रीमियर वेनिस में हुआ। फिर अंकल बूनमी हू कैन रिकॉल हिज पास्ट लाइव्स और पाम डी'ओर आया, उसके बाद सिमेट्री ऑफ स्प्लेंडर (2015) और मेमोरिया (2021), उनकी पहली विदेश में बनी फिल्म, जिसमें टिल्डा स्विंटन ने अभिनय किया, जिसने कान में जूरी पुरस्कार साझा किया।

इन सबके दौरान उनके विषय सुसंगत हैं: सपने, प्राकृतिक दुनिया, कामुकता, और जिस तरह से पश्चिम एशिया को देखता है। वे अक्सर गैर-पेशेवर अभिनेताओं के साथ काम करते हैं। उनकी संवेदनशीलता के साथ सबसे अधिक जुड़े लेबल पर वे रक्षात्मक होने के बजाय विस्तारवादी रहे हैं: "मेरे लिए, क्वीर शब्द का अर्थ है कि कुछ भी संभव है।"

सेंसर के साथ लड़ाई

सिंड्रोम्स एंड ए सेंचुरी थाई सेंसरशिप में फंस गई, और अपिचातपोंग ने सामान्य आवास को अस्वीकार कर दिया। "मैं अपने कामों के साथ वैसा ही व्यवहार करता हूं जैसा मैं अपने बेटों या बेटियों के साथ करता हूं," उन्होंने कहा। "सिस्टम के डर से उन्हें विकृत करने का कोई कारण नहीं है।" एक ऐसे निर्देशक से आने के कारण जिसकी अंतरराष्ट्रीय स्थिति ने उन्हें अधिकांश थाई फिल्म निर्माताओं की तुलना में अधिक लाभ दिया, इनकार का वजन था; एक ऐसे व्यक्ति से आने के कारण जिसकी फिल्में नींद आने तक सौम्य हैं, यह एक उपयोगी अनुस्मारक था कि शांति अनुपालन के समान नहीं है।

पाम के प्रति उनकी प्रतिक्रिया, जिसे उन्होंने "अतियथार्थवादी" बताया, तुरंत बाहर की ओर मुड़ गई। थाईलैंड तब गंभीर राजनीतिक संघर्ष के बीच में था, और उन्होंने आशा व्यक्त की कि पुरस्कार "स्थिति को शांत करने के लिए ठंडे पानी की तरह होगा।"

अपिचातपोंग को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रश्न में संकाय समय और चेतना के साथ एक फिल्म को क्या करने की अनुमति है, इसका पुनर्गठन है। सामान्य सिनेमा सपने, स्मृति, पिछले जीवन और जागृत वास्तविकता को अलग-अलग रजिस्टर के रूप में मानता है, जो कट, संगीत या घुलने से संकेतित होते हैं। अपिचातपोंग संकेतों को हटा देते हैं। उनकी फिल्मों में एक भूत उसी रोशनी और उसी शॉट लय में आता है जैसे चाय लाती नर्स, और दर्शक को इस बारे में कोई निर्देश नहीं दिया जाता है कि वास्तविकता का कौन सा क्रम काम कर रहा है। यह अस्पष्टता नहीं है; यह एक कठोर स्थिति है, जो एक बौद्ध और जीववादी ब्रह्मांड विज्ञान से ली गई है जिसमें वे श्रेणियां शुरू से ही कभी अलग नहीं थीं। उन्होंने यूरोप या हॉलीवुड से आयात करने के बजाय एक विश्वदृष्टि से एक फिल्म व्याकरण बनाया, और यही दावे का सार है।

प्रति-मामला वास्तविक है और इसे नरम नहीं किया जाना चाहिए। उनकी फिल्में धीमी, अण्डाकार और कई दर्शकों के लिए लगभग अभेद्य हैं; 2010 की जीत एक वास्तविक झटका थी क्योंकि उनका काम दर्शकों के बैठने के दायरे से बहुत बाहर है। यहां तक कि उनके चैंपियन भी अपील का वर्णन समझने के बजाय सपने देखने के संदर्भ में करते हैं - बर्टन की तारीफ ने अजीबोगरीब की प्रशंसा की, उपलब्धि की नहीं। यह पूछना उचित है कि उनकी प्रतिष्ठा का कितना हिस्सा एक फेस्टिवल सर्किट द्वारा बनाए रखा जाता है जो कठिनाई को पुरस्कृत करता है, और क्या काम का एक निकाय जो व्याख्या का विरोध करता है, उसे शिल्प के सामान्य मानकों द्वारा बिल्कुल भी आंका जा सकता है। उनका उत्तर, निहित रूप से, यह है कि मानक गलत हैं। कोई इसे स्वीकार करे या न करे, वे संयोग से अपनी विधि तक नहीं पहुंचे: उन्होंने वास्तुकला में प्रशिक्षण लिया, एमएफए लिया, अपनी प्रोडक्शन कंपनी चलाई और दो दशकों में सिस्टम को काम किया। यह एक विचारशील स्थिति है, रहस्य नहीं।

उन्होंने क्या बदला

अपिचातपोंग ने पाम डी'ओर जीतने वाली पहली थाई फिल्म बनाई और, अधिक परिणामी रूप से, इसे प्रशंसनीय बनाया कि यूरो-अमेरिकी धुरी के बाहर का एक निर्देशक खुद का अनुवाद किए बिना - भूतों की व्याख्या किए बिना, गति को सुचारू किए बिना, यह नाटक किए बिना कि उनका ब्रह्मांड विज्ञान कुछ ऐसा था जिस पर पश्चिमी दर्शक पहले से ही विश्वास करते थे - विश्व सिनेमा के शीर्ष रैंक में भर्ती हो सकता है। उन्होंने किक द मशीन को चालू रखा ताकि अन्य भी इसे आजमा सकें। बाकी क्षेत्र अभी भी उस अनुमति को पकड़ रहा है जो उन्होंने ली थी।