दिसंबर 1917 से जनवरी 1918 तक साओ पाउलो में आयोजित एकल प्रदर्शनी ने ब्राज़ील को यूरोपीय आधुनिकतावाद के सौंदर्य झटकों से परिचित कराया। अभिव्यंजनावादी प्रवृत्तियों और घनवाद (Cubism) के प्रभाव को प्रदर्शित करके, अनिता मालफत्ती (Anita Malfatti) ने स्थानीय दर्शकों की प्रचलित रूढ़िवादी अपेक्षाओं को चुनौती दी। उनका काम एक विघटनकारी उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता था, जिसने समकालीन कला के उद्देश्य और रूप पर राष्ट्रीय संवाद को मजबूर किया।
प्रारंभिक शिक्षा और प्रस्थान
1889 में साओ पाउलो में जन्मीं मालफत्ती ने अपनी प्रारंभिक शिक्षा मैकेंज़ी प्रेस्बिटेरियन यूनिवर्सिटी (Mackenzie Presbyterian University) से प्राप्त की। अपनी विकसित होती कलात्मक रुचियों के लिए स्थानीय वातावरण को अपर्याप्त पाकर, वह 1912 में बर्लिन चली गईं। जर्मनी में अपने समय के दौरान, उन्होंने फ्रिट्ज़ बर्गर-मुहलफेल्ड (Fritz Burger-Muhlfeld), लोविस कोरिंथ (Lovis Corinth), और अर्न्स्ट बिस्चॉफ-कुलम (Ernst Bischoff-Culm) के अधीन अध्ययन किया। इस अवधि ने उन्हें जर्मन अभिव्यंजनावाद में डुबो दिया, जो एक ऐसी कला आंदोलन थी जो तीखे विषयों, भावनात्मक अनुप्रयोग और जीवंत रंग पैलेट की विशेषता थी।
अंतरराष्ट्रीय आंदोलनों के संपर्क में
कोलोन में 1912 की सोंडरबंड (Sonderbund) प्रदर्शनी निर्णायक साबित हुई, जिसने उन्हें उत्तर-प्रभाववादी कार्यों की एक विस्तृत श्रृंखला और घनवाद की उभरती शक्ति से परिचित कराया। 1915 तक, वह स्वतंत्र कला विद्यालय (Independent School of Art) में होमर बॉस (Homer Boss) के साथ अध्ययन करने के लिए न्यूयॉर्क चली गईं, और जॉर्ज ब्रिजमैन (George Bridgman) और दिमित्री रोमानोव्स्की (Dimitri Romanoffsky) जैसे प्रशिक्षकों के साथ अपनी तकनीक को और अधिक परिष्कृत किया। इन वर्षों के दौरान व्यापक मानव शरीर रचना और मांसपेशियों की संरचना पर ध्यान केंद्रित करने ने पेंटिंग के प्रति उनके औपचारिक दृष्टिकोण को काफी मजबूत किया।
1917 का कांड और आधुनिकतावाद
ब्राज़ील लौटने पर, उनकी एकल प्रदर्शनी, आधुनिक चित्रकला प्रदर्शनी (Exposição de Pintura Moderna), विवाद का केंद्र बन गई। हालांकि उन्होंने अपने नग्न अध्ययनों को हटाकर प्रदर्शन को उदार बनाने का प्रयास किया, लेकिन जनता ने उनके घनवादी समतल विकृतियों और सशक्त चित्रण को अबोधगम्य बताकर खारिज कर दिया। आलोचकों ने उनके अंतरराष्ट्रीय प्रभावों को बाहरी माना, जो ब्राज़ीलियाई जीवन और संस्कृति के पारंपरिक, यथार्थवादी चित्रण की तत्कालीन युग की इच्छा से टकराते थे।
बीस प्रश्न, घड़ी पर आठ मिनट, और अब तक टेस्ट देने वालों के सामने मापा गया पर्सेंटाइल। साइन-अप नहीं।
IQ टेस्ट दें →पाँच का समूह (Grupo dos Cinco)
मालफत्ती को ओसवाल्ड डी एंड्रेड (Oswald de Andrade) जैसे आलोचकों का समर्थन मिला, जिन्होंने यूरोपीय अवांट-गार्ड (अग्रणी) बदलावों के साथ उनके संरेखण को पहचाना। यह संबंध 1922 के आधुनिक कला सप्ताह (Week of Modern Art) के दौरान महत्वपूर्ण साबित हुआ। 'पाँच का समूह' (Group of Five) की एक सदस्य के रूप में, उन्होंने 1964 में साओ पाउलो में अपनी मृत्यु तक ब्राज़ील में कलात्मक उत्पादन के इर्द-गिर्द विमर्श को पुनर्गठित करने में मदद की, और साहित्यिक आंदोलनों तथा दृश्य कला के बीच की खाई को पाटा।
त्वरित तथ्य
- जन्म: 1889, साओ पाउलो - मृत्यु: 1964, साओ पाउलो - शिक्षा: मैकेंज़ी प्रेस्बिटेरियन यूनिवर्सिटी - प्राथमिक क्षेत्र: चित्रकला - आंदोलन: अवांट-गार्ड (अग्रणी कला) - 1917 प्रदर्शनी का स्थान: साओ पाउलो
पाठकों के प्रश्न
### उनकी 1917 की प्रदर्शनी को विवादास्पद क्यों माना गया?
उनके काम ने घनवादी और अभिव्यंजनावादी तकनीकों का उपयोग किया जो उस सदी के अंत की रूढ़िवादी, रोमांटिक शैली से बहुत भिन्न थीं, जिसकी ब्राज़ीलियाई दर्शकों को अपेक्षा थी।
### 'पाँच का समूह' क्या है?
'पाँच का समूह' (Group of Five) आधुनिकतावादी कलाकारों और लेखकों का एक सामूहिक समूह था, जिसमें मालफत्ती शामिल थीं, जिन्होंने 1922 के आधुनिक कला सप्ताह के दौरान ब्राज़ील में आधुनिक कला की संरचना और धारणा में क्रांति ला दी थी।
